啟功先生的書法感言

1、啟功先生的書法感言之馬矢奏春創(chuàng)作創(chuàng)作時間：二零二一年六月三十日啟功先生在談如何學習書法時 ,曾說到以下幾條，這 些對我們每個學習書法的人來說城市有一些啟迪的，會讓我們在書法的路途上少走一些彎路.一：曾向書家請教，問從執(zhí)筆到選帖的問題 ，獲得的謎底， 卻互不相同，是我茫然無所適從.二：所學只是在石頭上用刀刻出的字跡，根本找不出下筆、收筆的具體情況.三：后來得見些影印的唐宋以來的墨跡 ，才算初步見到古代 書家筆再紙上書寫的真象.好比見者某人的照片，而不單是見到他 的黑紙剪影了 .四：稍微覺得如些門時,又聽到很多好心的朋友規(guī)勸我說：“你的字缺少金石氣.”可惜那時我已六十多歲了 ， “時過而后學 則勤

2、苦而難成”.再者，所謂“金石氣”，實際就是到刻的那些現(xiàn) 行和趣味.雖然“恒言不稱老”，但六十多歲，至少從腦得手，也 僵化了許多，即使想再那毛錐追利刃，也已力不從心了 .五：練寫字總是在冷一陣熱一陣中過日字，怎么講呢？臨帖有些相似了，另些文詞或帖上沒有的字，就非常難看.慢慢地能自 尋法子寫出另外的文詞，章法也算過的去了 ，但只能看整片，禁 不起挑出任何一個字來看.六：某段時間寫了張字，覺得熟練些、美觀些了 ，過時再看， 便發(fā)現(xiàn)“丑態(tài)百出”，于是加以糾正，克服已發(fā)現(xiàn)的缺點.這樣又 呈現(xiàn)兩種情況：一是寫的更壞了 ，真使我“欲焚筆硯”；一是覺 得可算比前有所長進了 ，但旁人看時,又長有人說還是最前那段

3、 寫得較好.七：有一次臨了兩本帖，一是集王書圣教序，一是智永 的千字文墨跡本.有一位朋友向我要，我送給他時說：“這只 是紀念品，你要臨學，我另送你這另種原帖.”沒想他卻說：“這 比原帖好.”我只認為他是專門夸獎我的字 ，誰知他卻鄭重地只給 我說，哪些字，“帖上的不如你寫的”.我這才明白，“下里巴人”為什么“和者”那么多.誰都明白，這是誤會，但誤會何在？ 有人說，“你翻成口語的古文，比原作易懂”，這非常恰當.在此, 我的感想，還有一端，即使“夸獎”這一關，也是極嚴的考驗！ 應正確看待，謹慎而過.離奇的夸獎，還容易清醒，只怕略近情理 而又偏高的夸獎，是最難冷靜的.八：字不要拿給許多人看 ，一個人一

4、個主意，你聽誰的呢？ 首先要自己滿意.關于練習書法從什么體開始，啟功先生也有獨到的見解.現(xiàn)在 研究書法的同志都有一種快樂喜愛，即喜歡寫行書.啟功認為還是 宜多寫楷書.楷書有一定的點畫部位，它們的距離比例都合規(guī)律， 在這種特定位置上加快寫、練筆寫，即使行書.如果這種基本位置 不盡合適，再加連筆快寫，必不能精彩.他提出以下五點理由：一、楷字有一定的規(guī)格，也就是符合“優(yōu)選法”，每一個字的重心其實不在正中，而在偏左或偏上，它的右部或下部寬綽有 余.二、寫楷書每筆與每筆之間 ，在寫時心存連續(xù)的想法，雖然 這兩筆是斷開的，中間沒有牽絲，但意思要連帶貫注.也就是像作 行書似的去寫楷書.三、寫行書要每筆經(jīng)過楷書的相應“據(jù)點”，不是邁過據(jù)點斜插著走路，只不外是加快一些而已.也就是寫行書似作楷書.這 樣楷書便不板，行書便不滑.四、臨楷書不單要注意它的點畫姿態(tài) ，更要注意它的結(jié)構(gòu).結(jié) 構(gòu)對了，姿態(tài)自然呈現(xiàn).我曾把一個年夜些的字用鉛筆畫出每筆的 中心一道，然后在這鉛筆道上用墨筆寫 ，有時比用蠟紙照著格寫 還自然，還相似.趙孟說，“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用 功”.我認為他恰恰說倒了 .字是圖案，結(jié)構(gòu)最重要，用筆好了， 自然更能助其效果，但假如把古代碑