淺談個(gè)性化編劇恪守的原則

1、淺談個(gè)性化編劇恪守的原則個(gè)人化的故事原則。優(yōu)秀的電影劇作,都是個(gè)人化的故事。不管寫什么題材、內(nèi)容的東西，不斷 重復(fù)的都是個(gè)人的故事。例如喬治盧卡斯的星球大戰(zhàn)，其實(shí)是一個(gè)個(gè)人化的故事。盧卡斯從小 父了感情淡漠，他在電影里寫了一個(gè)父了斗爭的故事。另外，想做一個(gè)成功的編劇，必須強(qiáng)化自己女性 化的一|僑,讓別人看到你的弱點(diǎn);而作為一個(gè)女編劇,就更要比男編劇更強(qiáng)化你女性化的一面。融合原則。一個(gè)劇本中只冇兩種信息，就是畫面和聲音，一方面的信息來自于銀幕上看到的，就是 人物的動作或者情節(jié)的展現(xiàn);另外一方面就是聲音，包括對話、音樂、聲效等。人物做的每一件事, 說的每句話，都應(yīng)該融合到電影發(fā)展中，每個(gè)情節(jié)、每句

2、話必須冇戲劇h的。這個(gè)目的一是用來推動 故事發(fā)展，另一個(gè)是幫助觀眾更多地理解人物。假如一個(gè)情節(jié)或者一句臺詞沒有起到這兩個(gè)作用，那 就應(yīng)該從劇本中拿掉。假如你想在劇本中加入音樂，那么這段音樂必須結(jié)合在劇情中，不應(yīng)該只是為 了增加一點(diǎn)愉悅的聲音。一、三項(xiàng)任務(wù)：“金錢”、“沖突”、“拒絕真實(shí)”“金錢”。編劇應(yīng)該以掙更多錢為中心任務(wù)，所以編劇應(yīng)該用作吊打動更多的人。真正的電影藝 術(shù)工作者應(yīng)該有責(zé)任去承扒電影獲利的義務(wù)，應(yīng)該承擔(dān)使觀眾走進(jìn)電影院的貴任?！皼_突”。在現(xiàn)實(shí)中，牛活追求和諧、平等，而在藝術(shù)中，需要去嘗試各種各樣的沖突，各種各樣的 斗爭。劇本中每一場戲必須有沖突，必須有矛盾的雙方。單純有暴力的電

3、影往往很失敗，其實(shí)最掙錢 的電影，往往是家庭倫理片和喜劇片，如玩具總動員、美人仇等。“拒絕真實(shí)”。電影不是真的，往往要撒謊。絕對不能讓劇本像平常的?；?要的是怎么樣讓這個(gè) 電影更好?！八囆g(shù)(art)”這個(gè)詞匯在英文中本就是“編造”的詞頭，是編造、制造的意思。電影是由 編劇寫出來、演員說著已經(jīng)寫好的臺詞，然后用機(jī)械設(shè)備把膠片放出來的一個(gè)東西,完全是假的。但 是電影冇一部分是絕對真實(shí)的，也是作為一個(gè)編劇最關(guān)心的東西一一觀眾體會到的真情實(shí)感。實(shí)際上 是一種體驗(yàn)式的真實(shí)。二、三大技巧:場景、時(shí)間、基調(diào)轉(zhuǎn)換場景:不管電影在什么地方都必須冇矛盾和沖突，可以利用地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換制造沖突。時(shí)間鎖:把時(shí)間鎖住，指的是

4、在電影里面設(shè)置一個(gè)時(shí)間終結(jié)線。桂河人橋屮，修橋的口本指揮 官必須在一定時(shí)間修好大橋，這里的時(shí)間就是我們所說的時(shí)間鎖。它把所有的劇作情節(jié)都鎖在里而, 使這個(gè)劇增加了緊張度，增加了壓力，把矛盾沖突激化。007系列的電影里面就是如此，總有一個(gè)像 定時(shí)炸彈的東西在里面,這個(gè)定時(shí)炸彈某一個(gè)時(shí)刻就會爆炸，找定時(shí)炸彈就是一個(gè)懸念，他們要在一 定的時(shí)間里完成?；{(diào):基調(diào)是一種風(fēng)格,不用著急決定電影的基調(diào)。在好的電彫中，往往有不同的速度、風(fēng)格、基 調(diào)混在一起，奇愛博士就是戰(zhàn)爭片和喜劇甚至鬧劇的結(jié)合體。在開始寫劇本以前，不耍給口己定 好一個(gè)基調(diào)，去把這個(gè)故事寫好，在過程中尋找合適的基調(diào)，留下使自己感到驚喜的空間。

5、三、人物塑造三法則：清晰主角、脫俗形象、觀眾同情第一個(gè)法則,冇一個(gè)清晰的主角。現(xiàn)代的戲劇和電影，主角的名字常常是作品的名字，電影如俄 狄浦斯、美狄業(yè)，戲劇如李爾王、麥克白、哈姆雷特、羅密歐與朱麗葉等等，他們就 是主角。故事中有太多的角色，這個(gè)故事就容易離開中心。在美國風(fēng)情畫屮也有很多的朋友，四 五個(gè)或者六個(gè)主要的朋友，但是在這個(gè)電影結(jié)束以前，觀眾很清楚誰是主要的角色。第二法則，絕對不能有墨守成規(guī)的、俗套的人物形象。耍擺脫思維中固有的人物形象，摒棄先入 為主的想法。第三法則，也是最重要的,每一個(gè)角色都應(yīng)該得到觀眾的同情。主耍人物和次要人物都耍得到觀 眾同情，正面人物和反而人物都要得到觀眾的同情，

6、即使他不一定是好人。在他們心目中有一個(gè)使我 們漸漸聯(lián)系的東西，我們在他的身上看到和我們不一樣的，或者和我們一樣的東西。在教父系列 中，第二代教父邁克考利昂是一個(gè)謀殺犯,他已經(jīng)和他的妻子、孩子疏遠(yuǎn)了，我們?nèi)绾螌λ硎就?呢?從電影中可以看到，這個(gè)邁克從來沒想過當(dāng)教父，本來是人哥準(zhǔn)備成為教父來管理這個(gè)家族的,但 是人哥被謀殺了，無奈之下邁克成為了教父，是命運(yùn)把他推到這個(gè)境遇。看到這里我們不僅不會跟他 有離間感，反而拉近了，為他感到惋惜、抱歉和同情，因?yàn)樗麑γ\(yùn)沒有任何的控制力，只能向命運(yùn)低 頭。四、兩個(gè)忌諱:一忌主題先行,二忌對話重復(fù)和直白“寫一部電影主要是寫對話。電影中的對話和生活中的實(shí)際對話

7、應(yīng)該是冇區(qū)別的。能促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的對話，才是電彩的對話。一定不要給觀眾傳遞他們已知的信息。另外需要注意，不要冇太多直 白、亳無懸念的對話,要有一定的潛臺詞。在學(xué)術(shù)界，大家總是喋喋不休地談?wù)撝黝}，而創(chuàng)意的意義也總是被人們夸大、過度看重。通常情 況下，一個(gè)編劇有一個(gè)口以為是的主題，他總想把這個(gè)主題告訴別人，教育別人。比如說有的編劇想教 導(dǎo)觀眾要注意環(huán)境，這是他的一個(gè)主題。于是就以這個(gè)主題為中心，編一個(gè)劇本。他想告訴觀眾，節(jié)省 用水、節(jié)省能源非常重要，這是非常高貴的目的，也是可以實(shí)行的計(jì)劃，但作為一個(gè)故事它往往會失敗, 因?yàn)檫@肯定是一個(gè)乏味的電影。對一個(gè)藝術(shù)家來說，蟻大的錯(cuò)誤就是讓人感到乏味。很多人認(rèn)為最偉大的美國電影是公民凱恩。但是公民凱恩背后的故事主題是關(guān)于一個(gè)人 雖擁冇了一切，但是他內(nèi)心深處并不幸福。這個(gè)故事聽似老套，可是這個(gè)電影為什么這么重要?這么讓 人折服？因?yàn)樗压适碌募?xì)節(jié)講得很完美,一系列情節(jié)、一系列故事連接起來使它成為一個(gè)偉大的故 事。這說明i個(gè)電影的創(chuàng)意實(shí)際上不是那么重耍，最重耍的是故事，而電影的主題必須在故事之后。 己去世的阿瑟咪勒是美國最著名的一個(gè)戲劇家，他最有名的著作是一