《覺醒年代》觀后感

1、覺醒年代觀后感 覺醒年代 觀后感 1919 年，在一批中國學生出發(fā)前往法國留學的路上，陳獨秀趕來為他的兩個兒子陳延年、陳喬年送行。兩個少年滿懷著求學救國的憧憬，如陽光一般清澈美好。陳獨秀忍住眼淚轉(zhuǎn)過身去，兩個少年從后面一把把父親緊緊摟住。這是電視劇覺醒年代中的一個鏡頭。 此時鏡頭突然穿越到幾年后，26 歲的陳喬年光腳走在血水和泥水里，遍體鱗傷，從容就義；"我愿意為了國家而獻身'，29 歲的陳延年寧死不跪，壯烈犧牲。鏡頭在不同時空的兩個畫面之間來回變換，不變的，是陳獨秀眼中的熱淚和兩個少年如陽光般清澈的笑容，這個畫面讓無數(shù)觀眾為之動容。 重大革命歷史題材劇覺醒年代收獲了廣大觀眾

2、包括年輕人的喜愛，甚至一度引起觀眾在線催更。有網(wǎng)友評價說，"舍不得一下子看完這部劇，我愿用 0.5 倍速慢慢欣賞'。是的，覺醒年代娓娓道來，向我們講述了那個風雨如磐、山河破碎的年代，陳獨秀、李大釗、蔡元培、.、魯迅等一大批歷史人物苦苦追尋救國出路、追求真理的歷史事件，展現(xiàn)了新文化運動、五四運動和中國共產(chǎn)黨成立的歷史畫卷。作為一部主旋律影 視作品，覺醒年代在黨史學習教育中起到了積極推動作用，這部作品的成功因素固然有很多，但是注重在宏大敘事中進行細節(jié)描寫，無疑是其中的重要因素之一。 黨史專家龔育之先生在黨史札記中說過，要實現(xiàn)用廣角鏡頭去寫歷史和用特寫鏡頭去寫歷史的統(tǒng)一。因為，&q

3、uot;廣角鏡頭可以看出全貌來，特寫鏡頭就集中在一件事、一個人、一個情節(jié)上。兩者結(jié)合，才能有概括性和生動性'。 我們看到， 覺醒年代中有大量的細節(jié)描寫，比如，青年.懷中抱著新青年雜志在雨中奔跑，發(fā)出"文明其精神，野蠻其體魄'的呼喚；當"橫眉冷對千夫指'的魯迅完成中國第一部白話文小說狂人日記，寫下"救救孩子'這幾個字后，他輕輕一嘆，躺在地上，手握毛筆，撫在胸口，眼角落淚；當蔡元培三顧茅廬，"陳（程）門立雪'，力邀陳獨秀擔任北大文科學長，兩人在雪中相遇時，那種眼神交流的默契在彼此間流淌；當李大釗冒險送陳獨秀離開北京，兩

4、人看到災民流離失所，面對蒼茫大地，含淚宣誓要為同胞奮斗終身；等等。這些細節(jié)描寫是讓人難以忘懷的，是細節(jié)，卻能直擊人心；是細節(jié)，卻能看到整體；是細節(jié)，卻能看到大勢。 歷史因細節(jié)而生動。覺醒年代中的細節(jié)描寫，串連起新青年雜志創(chuàng)辦、文學革命、五四運動、新文 化運動、馬克思主義傳播、中國共產(chǎn)黨成立等一系列重大歷史事件，我們看到了不同文化觀和救國思路之間的激烈交鋒，仿佛置身于那個崢嶸歲月，與劇中人物一起，為中國的前途、民族的命運而憂心、而焦慮。 透過這些有血有肉、栩栩如生的歷史細節(jié)，我們看到了中國現(xiàn)代.的救國努力以及中國第一代馬克思主義者的求索之路，更為深刻地理解了中國共產(chǎn)黨的建立為什么是歷史必然，以及中國共產(chǎn)黨對于這個國家和民族所擔負的時代使命。這正如.所指出的，"中國產(chǎn)生了共產(chǎn)黨，這是開天辟地的大事變。這一開天辟地的大事