評(píng)黃庭堅(jiān)書(shū)法的藝術(shù)特點(diǎn)

1、湖南人文科技學(xué)院本科生論文 學(xué)號(hào)_ 12411424_ 湖南人文科技學(xué)院評(píng)黃庭堅(jiān)書(shū)法的藝術(shù)特點(diǎn)院（系）名 稱(chēng)：美術(shù)系專(zhuān) 業(yè) 名 稱(chēng) ：書(shū)法4班學(xué) 生 姓 名 ：楊雨欣指 導(dǎo) 教 師 ：彭建成 二一五年九月7摘要：黃庭堅(jiān)作為一位文學(xué)家在文學(xué)史上是非常成功的，同時(shí)，他在中國(guó)書(shū)法史上也有重要地位。他曾自詡：“惟張長(zhǎng)史、永州狂僧懷素及余三人悟”書(shū)法之道。尤其其草書(shū)，從唐代狂草抒狂放于頓挫、發(fā)性情于筆墨變?yōu)橛脻饽珪?shū)寫(xiě)，理性布局，他的書(shū)法被后世如唐高宗、文征明等同樣為書(shū)壇泰斗的人物所借鑒。要研究黃庭堅(jiān)的書(shū)法特征，其書(shū)法理論是不可回避的。單從書(shū)法技法方面來(lái)看，他在書(shū)論中主要提倡“清氣”、“筆圓”、“生動(dòng)”、

2、“瘦勁有力”。關(guān)鍵詞：黃庭堅(jiān)；江西詩(shī)派；書(shū)法技巧；書(shū)壇泰斗緒論宋代書(shū)法藝術(shù)，承唐繼晉，上續(xù)五代，開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng)。宋四家為蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄四人，尚意之風(fēng)為其鮮明的時(shí)代特征。宋書(shū)不是簡(jiǎn)單否定唐人，也不是簡(jiǎn)單回歸晉人，禪宗“心即是佛”、“心即是法”，影響了宋人的書(shū)法觀念，而詩(shī)人、詞人的加入，又給書(shū)法注入了抒情意味。不斷打破了前人法度，專(zhuān)門(mén)注重意趣，強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)，從而開(kāi)辟了新的道路。黃庭堅(jiān)就是其中的一位，他字魯直，號(hào)山谷道人、涪翁，北宋詩(shī)人、書(shū)法家，江西分寧(今江西修水)人，治平元年(1065年)進(jìn)士。以校書(shū)郎為神宗實(shí)錄檢討官，遷著作郎。他與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀同游與蘇軾門(mén)下，稱(chēng)為“蘇門(mén)四學(xué)士”

3、，開(kāi)創(chuàng)江西詩(shī)派。宋代書(shū)界巨擘，宋史稱(chēng)其“善行、草書(shū)，楷法奕自成一家”，列宋四家之二，著作有山谷題跋。1、黃庭堅(jiān)生平黃庭堅(jiān)為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖。江西修水縣人。生于1045年六月十二日（7月28日），北宋詩(shī)人，書(shū)法家，詞人，英宗治平四年(1067年)進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國(guó)子監(jiān)教授、校書(shū)郎、著作佐郎、秘書(shū)丞、涪州別駕、黔州安置等。哲宗立，召為校書(shū)郎、神宗實(shí)錄檢討官。后擢起居舍人。紹圣初，新黨謂其修史“多誣”，貶涪州別駕，安置黔州等地?；兆诔?，羈管宜州卒。宋英宗治平四年進(jìn)士，紹圣初以校書(shū)郎坐修神宗實(shí)錄失實(shí)被貶職，后來(lái)新黨執(zhí)政，屢遭貶，1105年九月三十日（11月8日）死于宜州貶所。12.黃庭

4、堅(jiān)書(shū)法的藝術(shù)特點(diǎn)2.1黃庭堅(jiān)書(shū)法造詣擅文章、詩(shī)詞，尤工書(shū)法。詩(shī)風(fēng)奇崛瘦硬，力擯輕俗之習(xí)，開(kāi)一代風(fēng)氣。早年受知于蘇軾，與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀并稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”。詩(shī)與蘇軾并稱(chēng)“蘇黃”，有豫章黃先生文集。詞與秦觀齊名，有山谷琴趣外篇、龍榆生豫章黃先生詞。詞風(fēng)流宕豪邁，較接近蘇軾，為“江西詩(shī)派”之祖。2晁補(bǔ)之云：“魯直間作小詞固高妙，然不是當(dāng)行家語(yǔ)，自是著腔子唱好詩(shī)?！保ㄒ?jiàn)詩(shī)人玉屑）另有不少俚詞，不免褻諢。有山谷詞又名山谷琴趣外篇。主要墨跡有松風(fēng)閣詩(shī)、華嚴(yán)疏、經(jīng)伏波神祠、諸上座、李白憶舊游詩(shī)、苦筍賦等。書(shū)論有論近進(jìn)書(shū)、論書(shū)。黃庭堅(jiān)是“蘇門(mén)四學(xué)士”之一，詩(shī)風(fēng)奇崛瘦硬，力擯輕俗之習(xí)。開(kāi)一代風(fēng)氣，為江西詩(shī)派的

5、開(kāi)山鼻祖。書(shū)法精妙，與蘇、米、蔡并稱(chēng)“宋四家”。詞與秦觀齊名，藝術(shù)成就不如秦觀。晚年近蘇軾，詞風(fēng)疏宕，深于感慨，豪放秀逸，時(shí)有高妙。有山谷集七十卷。北宋元符元年，居戎州時(shí)，仿王羲之蘭亭集序中“曲水流觴”意境，于今宜賓市郊北鑿石飲水為池，曰“流杯池”。32.2黃庭堅(jiān)代表作黃庭堅(jiān)書(shū)法早年學(xué)周越，但未脫盡俗氣，經(jīng)過(guò)不斷學(xué)習(xí)，并受蘇軾的影響，黃字的挺拔拓展的風(fēng)姿，完全融會(huì)了蘇軾書(shū)法精神，他求變創(chuàng)新，博采眾長(zhǎng)，走向獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。黃庭堅(jiān)楷書(shū)很見(jiàn)造詣，初學(xué)唐代褚遂良、薛稷，后學(xué)顏魯公，他謂之“楷法欲如快馬入陣”，所以他楷書(shū)饒有生氣，無(wú)絲毫板滯氣，行筆穏健、雄放飄逸、結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)。小字行書(shū)以嬰香方、王長(zhǎng)者墓志稿

6、、瀘南詩(shī)老史翊正墓志稿等為代表，書(shū)法圓轉(zhuǎn)流暢，沉靜典雅。大字行書(shū)有蘇軾黃州寒食詩(shī)卷跋、伏波神祠字卷、松風(fēng)閣詩(shī)等，都是筆畫(huà)遒勁郁拔，而神閑意秾?zhuān)憩F(xiàn)出黃書(shū)的特色。草書(shū)有李白憶舊游詩(shī)卷、諸上座帖等，結(jié)字雄放瑰奇，筆勢(shì)飄動(dòng)雋逸,在繼承懷素一派草書(shū)中,表現(xiàn)出黃書(shū)的獨(dú)特面貌。此外黃庭堅(jiān)的書(shū)法還有伯夷叔齊墓碑、狄梁公碑、游青原山詩(shī)、龍王廟記、題中興頌后等。2.3黃庭堅(jiān)書(shū)法特點(diǎn)形成黃庭堅(jiān)行書(shū)成就相當(dāng)高， 是宋代尚意書(shū)風(fēng)的代表之一。他除受蘇軾影響外，師法二王和顏真卿、楊凝式。廣泛吸取篆意隸法，得瘞鶴銘石門(mén)銘的真趣.晚年貶官四川，入三峽見(jiàn)船夫蕩槳，拔棹，得以啟發(fā)，有了更大的發(fā)揮，用筆以側(cè)險(xiǎn)取勢(shì)，縱橫奇崛，中宮收

7、斂，橫畫(huà)斜長(zhǎng)，絕不平直，逆入藏鋒，豎畫(huà)曲虬不正，高低起伏極盡夸張，點(diǎn)畫(huà)曲屈前傾，長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺一波三折，如蕩槳行舟，一張一弛，起筆有抖擻習(xí)氣，筆勢(shì)蒼勁，意態(tài)縱橫，中心收緊， 四面放射的結(jié)構(gòu)盡顯風(fēng)神俊杰， 人們稱(chēng)為“輻射體”。42.4黃庭堅(jiān)草書(shū)造詣黃庭堅(jiān)書(shū)法最突出的要算是草書(shū)了， 他的草書(shū)在宋朝是第一流的，其草書(shū)筆力遒勁婉美，線條暢達(dá)，體勢(shì)縱橫開(kāi)闔，圓勁靈動(dòng)，氣韻凝練雄渾。其謂之：“草法欲左規(guī)右矩?！秉S庭堅(jiān)草書(shū)以真書(shū)為基礎(chǔ)，其曰：“欲學(xué)草書(shū)， 須精真書(shū)， 當(dāng)知下筆向背則識(shí)草法， 草書(shū)不難矣?！?5宋史·黃庭堅(jiān)傳記載：“余學(xué)草書(shū)三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書(shū)觀之

8、，乃得古人筆意。其后又得張長(zhǎng)史，僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙?！彼麍?jiān)持長(zhǎng)期學(xué)習(xí)草書(shū)，四十七歲時(shí)，才覺(jué)得“三十年作草，今日仍似造妙入微?！秉S庭堅(jiān)被貶黔州、戎州時(shí)期，他的書(shū)法日趨成熟，他深得草書(shū)真諦，在書(shū)自作草后寫(xiě)道：“紹圣甲在黃龍山中，忽得草書(shū)三昧。覺(jué)前所太露芝角，若得明窗凈幾，筆墨調(diào)利，可做數(shù)千卷?！标搜a(bǔ)之稱(chēng)黃草書(shū)“章草似晉人，顛草似唐人”。李綱在梁溪集里說(shuō)：“山谷晚年草書(shū)之妙，追步古人張顛、懷素?！痹姆Q(chēng)：“本朝獨(dú)黃太史三點(diǎn)多不作挑起，其便更遒麗，一代奇書(shū)也?！?6黃庭堅(jiān)從懷素自敘帖真跡之中頓悟筆法，下筆飛動(dòng)，草法大進(jìn)，他自謂：“得草法于涪陵?！秉S氏追蹤懷素的草書(shū)章法，點(diǎn)畫(huà)狼藉，大小錯(cuò)落，

9、滿(mǎn)紙?jiān)茻?，卻又有所突破。承沿懷素方法，幾字合為一組又相對(duì)獨(dú)立，并采用空間的穿插，挪移方法圓弧線短促，屈曲蟄伏。點(diǎn)與線，曲與直，斜與正的搭配產(chǎn)生了冷峭飛動(dòng)的效果， 展現(xiàn)了線條的美質(zhì)內(nèi)涵，愜意暢快。宋代以后的歷代學(xué)者，書(shū)論家，書(shū)家對(duì)黃庭堅(jiān)的書(shū)法評(píng)價(jià)都很高。元好問(wèn)說(shuō)：“蘇黃翰墨，片言只字，皆未名之寶，百不為多，一不為少?！苯饪N稱(chēng)：“清圓妙麗，引繩貫珠?！蓖蹁谔撝垲}跋里稱(chēng)：“山谷老人書(shū)多戰(zhàn)掣，筆亦甚有習(xí)氣，然超超元著比于東坡，則格律清挺矣，故當(dāng)在東坡上。”康有為評(píng)：“宋人書(shū)以山谷為最，變化無(wú)端，深得蘭亭三昧。至其神韻絕俗，出于鶴銘而加新理。他曾說(shuō)：“入則重規(guī)迭矩，出則奔軼絕塵，曲盡書(shū)法矣?！币话悴輹?shū)

10、者都以“真不入草”為準(zhǔn)則，而黃庭堅(jiān)敢于一反世俗而走向成功，他主張創(chuàng)新，在他筆下，新的草書(shū)形式產(chǎn)生了。姜夔對(duì)他十分推崇，贊他“草書(shū)之法，至是又一變矣!”晚年黃庭堅(jiān)草書(shū)最為精純，李白憶舊游詩(shī)就是晚年作品的代表作，通卷氣勢(shì)一瀉千里，美不勝收，山谷之大草，用筆變急速為遲澀，故線條在圓融之外，更增加一分搖曳，如春風(fēng)拂柳，正是山谷所謂“韻”者，此比之懷素的自敘帖、張旭的古詩(shī)九首，或有過(guò)之。7結(jié)論黃庭堅(jiān)注重提高自己的修養(yǎng)，不斷增長(zhǎng)知識(shí)，從根本上擺脫俗氣，努力達(dá)到書(shū)法藝術(shù)的高境界。從這些論說(shuō)中可以領(lǐng)悟到黃庭堅(jiān)對(duì)藝術(shù)本質(zhì)理解的深厚和他的創(chuàng)新思想。對(duì)拘泥古法而未能真正繼承古代書(shū)法的傳統(tǒng)，缺乏創(chuàng)新精神的書(shū)家，表示出

11、不滿(mǎn)并加以批評(píng)：如跋東坡帖后中說(shuō)：“余嘗論右軍父子翰墨中逸氣，破壞于歐、虞、褚、薛及徐浩、沈傳師幾于掃地，惟顏尚書(shū)、楊少師尚有仿佛，比來(lái)蘇子瞻獨(dú)近顏、楊氣骨，如牡丹貼，甚似白家寺壁。8百余年后，此論乃行爾?！眲e人不敢為，而黃庭堅(jiān)敢于沖破藩蘺，揮寫(xiě)出新穎獨(dú)特的面貌來(lái)，黃庭堅(jiān)用雙鉤回腕，掌虛指實(shí)，以無(wú)名指倚筆。他認(rèn)為這樣易得力。后又主張：“高執(zhí)筆，令腕隨己意左右，然后觀入字格，則不患其難矣，異日當(dāng)成一家之法焉?！蔽也坏貌槐稽S氏的創(chuàng)新所嘆服。致謝在課程及最后論文設(shè)計(jì)過(guò)程中，彭建成老師對(duì)該論文從選題，構(gòu)思到最后定稿的各個(gè)環(huán)節(jié)給予細(xì)心指引與教導(dǎo),使我得以最終完成論文設(shè)計(jì)。在學(xué)習(xí)中,老師豐富淵博的知識(shí)、敏銳的學(xué)術(shù)思維、精益求精的工作態(tài)度以及侮人不倦的師者風(fēng)范是我終生學(xué)習(xí)的楷模。在此，謹(jǐn)向老師們致以衷心的感謝和崇高的敬意！最后，我要向百忙之中抽時(shí)間對(duì)本文進(jìn)行審閱和評(píng)議的各位老師表示感謝。參考文獻(xiàn)1 汪惠玲.歷代書(shū)法論文選J上海書(shū)畫(huà)出版社,1979:166-172.2 劉正成.中國(guó)書(shū)法鑒賞大辭典J.大地出版社,2009,(10):22-25.3 喬柏梁.璀璨中國(guó)中國(guó)歷代碑帖賞析手冊(cè)M.陜西師范大學(xué)出版社,2006:78-80.4