《春江花月夜》幾個(gè)典型意象

1、春江花月夜幾個(gè)典型意象分析月月 1、月亮是團(tuán)圓的象征。月圓比喻人的團(tuán)圓，月缺比喻人的離別。如：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！保ㄌK軾水調(diào)歌頭） 2、月亮是思念別離的象征。包括思念家人，思念故鄉(xiāng)，思念朋友。如：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。”（杜甫月夜憶舍弟）“海上生明月，天涯共此時(shí)。人情怨遙夜，竟夕起相思?！保?張九齡望月懷遠(yuǎn)）今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?皎皎空中孤月輪“今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家?！保ㄍ踅ㄊ逡雇亩爬芍校?3、 月亮是美好純潔的象征，能創(chuàng)造出優(yōu)美的意境。如： “春江潮水連海平，海上明月共潮生”（張若虛春江花月夜）俱懷逸興壯思飛，欲上

2、青天覽明月。李白宣州謝朓樓餞別校書(shū)叔云4、月亮是時(shí)空永恒、生命的無(wú)奈的象征。它周而復(fù)始，啟示人們對(duì)宇宙永恒的思考，讓人在浩淼無(wú)窮、深邃永恒的宇宙面前，頓生渺小之感。如：“古人今人若流水，共看明月皆如此。（李白把酒問(wèn)月）”把時(shí)間對(duì)生命的劫掠和生命在時(shí)間面前的無(wú)奈表現(xiàn)得淋漓盡致。今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。李白把酒問(wèn)月人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。 5、以月渲染清幽氣氛，烘托悠閑自在、超然曠達(dá)的情懷王維“明月松間照，清泉石上流?！痹略?亮亮 月亮在中國(guó)文化中象征意義十分豐富。她是美麗的象征，創(chuàng)造了許多優(yōu)美的審美意境；同時(shí)，月亮也是人類相思情感的載體，她寄托了戀

3、人間的相思，表達(dá)了人們對(duì)故鄉(xiāng)和親人朋友的懷念。在失意者的筆下，月亮又有了失意的象征，引發(fā)了許多失意文人的空靈情懷。那高懸于天際的月亮，也引發(fā)了人們的哲理思考，因而成為永恒的象征。江水江水： 長(zhǎng)江東流，玉帶盤(pán)桓，沿岸風(fēng)光如畫(huà)，引出多少名篇佳句流傳千古。江水不僅是個(gè)空間概念，更喻指歷史的長(zhǎng)河，是個(gè)時(shí)間概念。任你是秦皇漢武、唐宗宋祖或一代梟雄，無(wú)一例外終將湮滅于歷史的滾滾長(zhǎng)河之中。 任你活著的時(shí)候生命怎樣燦爛輝煌，也一樣逃不過(guò)自然的規(guī)律、歸結(jié)于塵土流水。表現(xiàn)出那種人生空漠之感，更顯深沉悠遠(yuǎn)。例如： “子在川上曰：逝者如斯夫，不舍晝夜。”（論語(yǔ)） “大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?（蘇軾念奴嬌赤壁

4、懷古） “滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄”。（楊慎臨江仙） “千古興亡多少事？悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流?！?（ 辛棄疾南鄉(xiāng)子） “離恨漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。” （歐陽(yáng)修踏莎行） “問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！?（李煜虞美人）落花：落花： 綜觀中國(guó)詩(shī)歌史，寫(xiě)花開(kāi)的少，寫(xiě)花落的多。飄零的落花中，彌漫著春光不再、青春不再、美人遲暮的感慨與恐懼。繽紛的落花是中國(guó)古典詩(shī)歌傷春主題的核心意象。以落花為媒介，用優(yōu)美流暢的語(yǔ)言表表達(dá)對(duì)年光流轉(zhuǎn)、紅顏易老、生命無(wú)常的感嘆，幾乎涵蓋了后世落花意象的所有意義。 例如： “無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)?！保淌怃较啠?“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！保處椎?/p>

5、臨江仙） “春恨秋愁皆自惹，花容月貌為誰(shuí)妍？”（紅樓夢(mèng)） “流水落花春去也，天上人間?！保ɡ铎侠颂陨常┠掀郑耗掀郑骸澳掀帧敝杆匪蛣e的地點(diǎn)。它是滋生愛(ài)情的圣土，是抒發(fā)離愁的處所，是時(shí)光荏苒、物華不再的象征，游子思婦多借它詠離情別緒，政治家借它”寓隱逸情懷。 “南浦”成為送別詩(shī)詞的常見(jiàn)意象，要從屈原九歌說(shuō)起（“子交手兮東行，送美人兮南浦”），經(jīng)過(guò)江淹別賦“送君南浦，傷如之何”之后，尤其到了唐代，南浦開(kāi)始在送別詩(shī)詞中大量出現(xiàn)。 如王維送別詩(shī)曰：“送君南浦相如絲，君向東州便我悲?！?白居易南浦別“南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。”明月樓明月樓： 古代詩(shī)歌中“高樓”這一意象含有孤獨(dú)、思念、離愁等含義，多指空閨

6、思婦對(duì)飄然他鄉(xiāng)的游子的離愁和思念。 明月照高樓，流光正徘徊。 上有愁思婦，悲嘆有余哀。借問(wèn)嘆者誰(shuí)，言是客子妻。 君行逾十年，孤妾常獨(dú)棲。（曹植七哀詩(shī)） 高樓一何峻。迢迢峻而安。 綺窗出塵冥。飛陛躡云端。 佳人撫琴瑟。纖手清且閑。 芳?xì)怆S風(fēng)結(jié)。哀響?zhàn)ト籼m。 玉容誰(shuí)能顧。傾城在一彈。 佇立望日昃。躑躅再三嘆。 不怨佇立久。但愿歌者歡。 思駕歸鴻羽。比翼雙飛翰。（陸機(jī) 擬西北有高樓） 昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。（晏殊蝶戀花）妝鏡臺(tái)妝鏡臺(tái)： 古典詩(shī)歌中，明鏡、鏡臺(tái)多象征閨中情愁，如女子對(duì)愛(ài)情的向往，愛(ài)情失意的痛苦，女子紅顏的老去等。 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)

7、月光寒。（李商隱無(wú)題） 細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)。煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸；魂夢(mèng)任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄幸不來(lái)門半掩，斜陽(yáng)。負(fù)你殘春淚幾行。（馮延巳南鄉(xiāng)子） 照花前后鏡，花面交相映。（溫庭筠 菩薩蠻） 最是人間留不住 朱顏辭鏡花辭樹(shù)。（王國(guó)維 蝶戀花）搗衣砧：搗衣砧： 為全家人縫制衣服，是古代婦女的主要職責(zé)之一。搗衣有關(guān)心家人冷暖的意思，在進(jìn)行搗衣這種機(jī)械重復(fù)的勞作之時(shí)，單調(diào)悠長(zhǎng)的砧聲往往會(huì)引起思念之情，于是成為古典詩(shī)歌中“思婦”主題下最為常見(jiàn)的意象之一。 “碧玉搗衣砧,七寶金蓮杵。 高舉徐徐下 ，輕搗只為汝 。” 南北朝民歌青陽(yáng)度 長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)

8、情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。（李白子夜吳歌） “曉吹員管隨落花，夜搗戎衣向明月。明月高高刻漏長(zhǎng), 真珠簾箔掩蘭堂。橫垂寶幄同心結(jié),半拂瓊筵蘇合香?！?李白搗衣) “不辭搗衣倦，一寄塞垣深。”(杜甫搗衣) “飛鴻影里，搗衣砧外，總是玉關(guān)情。”(宋晏幾道少年游)鴻雁、魚(yú)龍：鴻雁、魚(yú)龍： 指?jìng)鬟f書(shū)信的信使，多出現(xiàn)在“游子思婦”詩(shī)中。 鴻雁于飛，肅肅其羽。之子于征，劬勞于野。爰及矜人，哀此鰥寡。 鴻雁于飛，集于中澤。之子于垣，百堵皆作。雖則劬勞，其究安宅。 鴻雁于飛，哀鳴嗷嗷。維此哲人，謂我劬勞。維彼愚人，謂我宣驕。詩(shī)經(jīng)鴻雁 鴻雁出塞北，乃在無(wú)人鄉(xiāng)。舉翅萬(wàn)馀里，行止自成行。（曹操卻東西門行） 我居北海君南海，寄雁傳書(shū)謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。（黃庭堅(jiān) 寄黃幾復(fù)） 客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。長(zhǎng)跪讀素書(shū)，書(shū)中竟何如。上言加餐食，下言長(zhǎng)相憶。（漢樂(lè)府飲馬長(zhǎng)城窟行） 鯉魚(yú)不寄江南信，綠盡菖蒲春水深。 （宋 陳克鷓鴣天） 幸有雙鯉魚(yú)，擬為寄君辭。終日不成章，含淚自封題。君若得鯉魚(yú)，剖魚(yú)開(kāi)素書(shū)。但看行中字，一一與淚俱。（納蘭性德 茅齋） 北書(shū)來(lái)無(wú)期，雁不到梅嶺。欲遺雙鯉魚(yú)，楓葉江路永。（黃庭堅(jiān) 寄晁元中十首）江樹(shù)江樹(shù) 朦朧的意境，遠(yuǎn)別的情境 之宣城郡出新林浦向板橋