曝光補(bǔ)償也是一種曝光控制方式

1、曝光補(bǔ)償 也是一種曝光控制方式，就是是根據(jù)相機(jī)測(cè)光結(jié)來，加或減曝光量，調(diào)整相機(jī)曝光 的正確標(biāo)準(zhǔn)。曝光的恰當(dāng)與否，直接影響著影象的質(zhì)感、清晰度、色彩以及數(shù)碼后期加工的余地。一 般常見在±23ev左右，如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值（如調(diào)整為+1ev、+2ev）以突顯畫面的 清晰度。曝光補(bǔ)償在真實(shí)還原被攝物體顏色方血的作用：還可以用來修正相機(jī)內(nèi)的測(cè)光失誤。因?yàn)?相機(jī)的測(cè)光裝置是按照18%的灰度來進(jìn)行測(cè)光的。所以，假設(shè)你要拍攝的對(duì)象是一片純白，如果不 用曝光補(bǔ)償進(jìn)行修正的話，那么拍出來的則不是純口，而是灰口。如果你拍攝的是純黑，不用曝光 補(bǔ)償進(jìn)行修正的話那么拍出來的則會(huì)是灰黑色，而不是純

2、黑色。一般來說，用曝光補(bǔ)償有句小口令: 叫白增黑減，不白不黑不用管。用感光膠片記錄現(xiàn)實(shí)生活中富于變化的各類事物。良好藝術(shù)效果的光線1、充分調(diào)動(dòng)攝影的藝術(shù)手段巧妙地運(yùn)用光線，成功地表達(dá)作品主題，表現(xiàn)作品的思想內(nèi) 容獲得良好的造型效果，加強(qiáng)藝術(shù)作站的感染力。它要求被攝對(duì)象受到光線照明后通過照相機(jī)鏡頭 進(jìn)入暗箱使感光材料達(dá)到正確曝光的程度。無疑，曝光不正確是不能獲得良好照片效果的2、在畫 面構(gòu)圖中的作用在攝影構(gòu)圖中，影調(diào)和線條是組成構(gòu)圖的基本要素。山于光線的照明，才形成了影 調(diào)，才使各種線條富于變化。沒有影調(diào)和線條，就不能形成任何照片。在黑白照片中，是靠黑白灰 的影調(diào)和不同的線條結(jié)構(gòu)來完成構(gòu)圖。彩色

3、照片是靠各種色彩豐富的色調(diào)和不同的線條結(jié)構(gòu)來完成 構(gòu)圖。通過選擇最富有表現(xiàn)力的光線條件來揭示情節(jié)內(nèi)容，以便更好地安排畫面構(gòu)圖。充分利用光 線照明所形成的光斑、線條、陰影和反光等影調(diào)因素，來加強(qiáng)空間立體感的表現(xiàn)，突出畫血中的主 要對(duì)象。使主體鮮明清晰。突出主體光線是攝彫藝術(shù)中重要的表達(dá)手段，重要性如同色彩和線條在繪畫中的地位，甚至有人說攝影 是光的藝術(shù)，可見光線運(yùn)用對(duì)攝影的重要性.按快門是小孩都會(huì)的，但是拍出一張優(yōu)秀的攝影作品 并非那么簡(jiǎn)單，因?yàn)閿z影作為一種綜合表達(dá)方式，需要充分運(yùn)用各種手段來表達(dá)作者的構(gòu)思.一幅 好的攝影作品，如同一首旋律動(dòng)人的歌，能打動(dòng)人心，讓欣賞者產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情共鳴正面光，

4、景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。側(cè)光，光線斜照景物，景物會(huì)產(chǎn)生陰影，顯現(xiàn)明 暗的線條，有立體感。逆光，景物中被光線照射的部分，會(huì)產(chǎn)生光亮的輪廓，使物體與物體之間都 有明顯的光的界線，不會(huì)使主體與背景互相混合成一片深黑色的畫面。光線來變化景物主體及背景 調(diào)的深淺。光線對(duì)景物的層次、線條、色調(diào)和氣氛都有著直接的影響，審美欣賞作用心理調(diào)節(jié)作 用傳達(dá)情感信息作用區(qū)分作用光圈的主要作用 是控制景深和曝光量快門的主要作用是控制曝光量和使動(dòng)體彩像“凝固”。 手動(dòng)才可以控制曝光時(shí)間焦距的作用是決定拍攝范偉i和決定被拍攝景象的清晰度！光圈可以控制景深，就是主體和背 景的層次關(guān)系。所謂白平衡，就是攝像機(jī)對(duì)片色物體

5、的還原。當(dāng)我們用肉眼觀看這人千世界時(shí)，在不同的光線 下，對(duì)相同的顏色的感覺基本是相同的，比如在早晨旭日初升吋，我們看一個(gè)白色的物體，感到它 是白的；而我們?cè)谝雇砘璋档臒艄庀?，看到的白色物體，感到它仍然是白的。這是由于人類從出生 以后的成長(zhǎng)過程中，人的大腦已經(jīng)對(duì)不同光線下的物體的彩色還原有了適應(yīng)性。但是，作為攝像機(jī), 可沒有人眼的適應(yīng)性，在不同的光線下，由于ccd輸出的不平衡性，造成攝像機(jī)彩色還原失真： 或者圖像偏藍(lán)，或者偏紅，如圖所示景深就是對(duì)好焦的范i韋i。它能決定是把背景模糊化來突出折攝對(duì)象，還是拍出清晰的背景。調(diào) 整快門或光圈是半按對(duì)焦鍵同時(shí)調(diào)整調(diào)整鈕變更快門或光圈設(shè)定。當(dāng)鏡頭聚集于被攝

6、影物的某一 點(diǎn)時(shí)，這一點(diǎn)上的物體就能在電視畫而上清晰地結(jié)像。在這一點(diǎn)前示一定范陽(yáng)內(nèi)的景物也能記錄得 較為清晰。超過這個(gè)范圍就不淸晰了。這就是說,鏡頭拍攝景物的清晰范圍是有一定限度的。鏡頭 的這種記錄得“較為清晰”的被攝彩物縱深的范圍便為景深。當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝景物時(shí)，被攝景物前面 的清晰范圍叫前呆深，后面的清晰范圍叫后景深。前呆深和后呆深加在一起，也就是整個(gè)電視畫面 從最近清晰點(diǎn)到最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)的深度，叫全景深。有的畫而上被攝體是前而清晰而示而模糊，有的畫而上被攝體是示面清晰而前面模糊，述有的也而 上是只有被攝體清晰而前后者模糊，這些現(xiàn)象都是由鏡頭的景深特性造成的。可以說，景深原理在 攝像上有著極其重

7、要的作用。正確地理解和運(yùn)用景深，將有助于拍出滿意的畫面。決定景深的主要 因素有如卜-三個(gè)：1、光圈在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時(shí)，光圈越小，景深的范1韋|越人；光圈越人，景深的范囤 越小。這是因?yàn)楣馊υ叫?，進(jìn)入鏡頭的光束越細(xì)，近軸效應(yīng)越明顯，光線會(huì)聚的角度就越小。這樣 在成像面前示.會(huì)聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠(yuǎn)的不清晰景 物具備了可以接受的清晰度。2、焦距在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越人；鏡頭焦越長(zhǎng)，景 深范圍越小。這是因?yàn)榻咕喽痰溺R頭比起焦距長(zhǎng)的鏡頭，對(duì)來自前后不同距離上的杲物的光線所形 成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會(huì)有

8、更多光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域。3、物距在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都和等的情況下，物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍 越小。這是因?yàn)檫h(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前麻景物結(jié)焦點(diǎn)被聚集 得很緊密。這樣會(huì)使更多的光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域,因此景深就增大。相反,對(duì)靠近鏡頭的 景物調(diào)焦，由于擴(kuò)人了前后結(jié)焦點(diǎn)的間隔，即焦深范圍擴(kuò)人了，因而使進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域的 光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。景深控制的幾點(diǎn)技巧1、獲収大景深的方法a換用焦距更短的鏡頭，使用廣角端拍攝。由丁一般消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)廣角端焦距很小，在使用廣角 端時(shí)很容易獲得大景深的效果

9、；b縮小光圈，盡可能使用相機(jī)上的最小光圈，額外說一句，光圈的數(shù)值愈大，光圈愈小，如8.0的 光圈小于3.5的光圈；c增大攝距，遠(yuǎn)離拍攝主體。2、獲収淺景深的方法a換用焦距更長(zhǎng)的鏡頭，使用長(zhǎng)焦端扌“攝；b使用最大光圈；c縮短攝距，靠近拍攝主體；獲取淺景深對(duì)數(shù)碼相機(jī)用戶來說可能是最令人煩惱的問題，這里就多說幾旬。一般情況下在不彫響 構(gòu)圖效果的前提下，采用“最大光圈+盡可能縮短的攝距+長(zhǎng)焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。對(duì) 于早期生產(chǎn)的消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)來說，使用相機(jī)木體來實(shí)現(xiàn)小景深是很困難的，原因在于那時(shí)的相機(jī) 鏡頭焦距較短。即便如此，在多數(shù)的微距拍攝中還是可以獲得不錯(cuò)的淺景深效果，這是與攝距較小 密切

10、相關(guān)的。但是在人像攝影屮，尤其是全身入鏡的情況下，由于攝距過人，仍然難以得到特別好 的淺景深效果。此時(shí)具備長(zhǎng)焦鏡頭的高變焦和機(jī)就比較適合使用。密度指感光材料經(jīng)過曝光、顯影、定影z后，在底片的單位而積上銀粒沉積量，用以表示變黑 的程度。通常把這種黑度稱作密度。人小可以根據(jù)透過光線的多少來測(cè)定。平均反光率是中等反光率。最高的反光率98%-新雪，最低反光率2%黑絲絨布。反光率按減 光檔之后的遞減變化是這樣的100%50%25%12.5%6.25%3.2%1.6%在這些數(shù)據(jù)里，我們?nèi)≈虚g值是12.5%稱為中級(jí)反光率。但實(shí)扌n的時(shí)候發(fā)現(xiàn)色彩偏暗，所以取比其再鬲的反 光率18%來作為景物平均反光率。反光率

11、也稱為反射率，是指物體吸收到以反射光線的比率用 百分比表示，它基本對(duì)應(yīng)丁負(fù)片上影像的密度。100%的反光率表示該被攝體可將全部光線都反射 出去，在現(xiàn)實(shí)生活中，這類物體幾乎沒有。自然界中，口雪的反光率較高，達(dá)到85%左右，而黑絲 絨的反光率最低，一般在7%以下。測(cè)光表是以反光率為18%的中性灰度的物體最終在照片上述原 為18%的灰色作為測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)而進(jìn)行設(shè)計(jì)的，這就是可能在測(cè)量其他不同反光率的被攝體時(shí)，也將它 們還原成18%的中性灰色調(diào)，從而造成色調(diào)表現(xiàn)上的確誤差。了解一般物體反光率的意義在于對(duì)測(cè) 光結(jié)果作精確的補(bǔ)償修正，從而精確控制各種不同物體在畫面屮的影調(diào)表現(xiàn)。數(shù)碼相機(jī)因?yàn)槠涓泄庠╟cd或c

12、mos）的尺寸是隨相機(jī)的不同而不同（如有1/25英寸， 1/1.8英寸等），所以同樣焦距的鏡頭在不同尺寸感光元件的數(shù)碼相機(jī)上，成像的視角也不同（具體 見圖）。舉個(gè)例子來說，50mm焦距的鏡頭用在135膠片相機(jī)上，其視角大約是46度，而用在aps-c 畫幅（感光元件對(duì)角線長(zhǎng)度是135膠片的2/3）的dslr上（如nikon的d90、d300等），其視角 就是大約30度。而這50mm鏡頭在aps-c的機(jī)器上的拍攝視角大概與75mm焦距的鏡頭在的135 膠片機(jī)的底片上成像的視角相當(dāng)，都是人約30度。所以僅僅以鏡頭的真實(shí)焦距，無法比較不同相 機(jī)的拍攝范i韋i （成像視角）。但對(duì)于用戶來說，真正有意義的

13、正是相機(jī)的拍攝范i韋i （視角人?。?。而 由于一直以來大家通常以135膠片相機(jī)的鏡頭焦距來界定拍攝視角（135膠片相機(jī)的感光面是固定 不變的），所以人家也習(xí)慣于將不同尺寸感光元件上成像的視和，轉(zhuǎn)化為135相機(jī)上同樣成像視角 所對(duì)應(yīng)的鏡頭焦距，這個(gè)轉(zhuǎn)化后的焦距就是135等效焦距。數(shù)碼相機(jī)鏡頭的焦距總是以135膠片和機(jī)的鏡頭作為參照物的，數(shù)碼相機(jī)由于其感光rfrf（ccd 或cmos）的尺寸是隨相機(jī)不同而不同（135相機(jī)的感光面是固定不變的）。如果以相機(jī)鏡頭的真 實(shí)焦距是難以比較不同相機(jī)的拍攝范圍的，所以都換算到等價(jià)的135相機(jī)的鏡頭焦距，然后才進(jìn)行 比較，換算得到的焦距就是等效焦距為什么陰天攝影

14、時(shí)色彩飽和度比晴天高 這個(gè)也是色彩學(xué)的-個(gè)現(xiàn)象飽和度高的吋候通 常色明度會(huì)比較小而色明度高的時(shí)候飽和度要低一些陰天沒冇強(qiáng)烈的直射光，所以物體表面的強(qiáng) 烈反光沒有了，所以色彩明度比較低，但是物體表面的漫射比較柔和，所以飽和度比較高，但是你 一定也發(fā)現(xiàn)了，陰天的明喑反差很小，體感不如睛天好，陰天攝影，各處的色彩亮度反差小，眾光 充足且均勻，而晴天拍照，由于陽(yáng)光強(qiáng)烈，快門時(shí)間短，高亮度的地方充分暴光，而亮度低的地方 暴光不足，所以陰天的色彩感覺飽和些。專業(yè)攝影一般都要補(bǔ)光，目的就在讓暗的部位暴光充足些。白平衡調(diào)整：指景物在同一光源照射下，調(diào)整攝像機(jī)三色電信號(hào)混合比例，使之與實(shí)際光源的 光譜成分協(xié)調(diào)一

15、致，使景物色彩正常再現(xiàn)或根據(jù)創(chuàng)作意圖形成最佳的色調(diào)效果而進(jìn)行的工作。色彩在攝影創(chuàng)作屮的作用色彩是攝影這種表現(xiàn)形式的主要要素，他在攝影創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作用。色彩包括色別、明度、 飽和度，攝影師需要通過調(diào)整這些耍素達(dá)到口己的創(chuàng)作n的。首先色彩是影響人們情感的一種因素, 大多數(shù)人對(duì)明快飽和的色彩有積極的反應(yīng)，總的來說，暖色能給人溫柔、寬慰、熱鬧之感，如夕陽(yáng)、 晨暉等，冷色給人以憂郁、陰沉、寂寞z感，如冬日、日光燈等。在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，紅色是喜 慶的色彩，而口色是兇色，所以民間乂有紅口喜事之說。如果攝影者能意識(shí)到這些，并在攝影創(chuàng)作 中合理運(yùn)用，對(duì)攝影創(chuàng)作是大有幫助的，排出的作品一定能得到讀者的共鳴。

16、其次，色彩是平衡攝影畫面的手段。在彩色攝影中色塊是構(gòu)圖的重要元素，如果攝影畫血是以 突出原色為主的構(gòu)圖，那么畫而給人的穩(wěn)定感就強(qiáng)，畫而中的非原色就只能起到活躍畫而防止構(gòu)圖 單一的作用。如果是突出非原色的構(gòu)圖那就給人不穩(wěn)定的感覺，因?yàn)榉窃呄蛴谠＞褪且驗(yàn)?有這種不穩(wěn)定性，就會(huì)造成一種視覺上的張力。從而使構(gòu)圖貝有動(dòng)感。色溫也対構(gòu)圖造成一定影響, -般說來暖色比冷色顯得要重一些，在攝彩創(chuàng)作過程屮一定要注意到這些，并且能熟練的運(yùn)用這些, 如一些大色塊的運(yùn)用，還有冷暖色調(diào)的搭配，可是攝影畫面平衡。當(dāng)然也對(duì)以別出心裁，使畫面有 失重地感覺，使畫而更具有動(dòng)感，達(dá)到創(chuàng)作目的。色彩是影響畫而透視效果的一種

17、因素。這種影響可能更多是視覺心理上，一般來說暖色距離向 前，冷色距離向后，另外飽和突出的木色比她的相鄰色要突出一些，比如要表達(dá)天真活潑的兒童， 肯定使用原色較多的暖色調(diào)，而要表達(dá)沉思的老人那就要運(yùn)用冷色調(diào)或說低調(diào)了。前者透視感不強(qiáng), 但畫而活潑。后者的透視效果好，使人感覺有深度。如果在一張畫面中搭配有合理的順序的暖色和 冷色，那么曲而的頭飾效果一定很強(qiáng)。乳溝只是但以運(yùn)用紅黃燈暖色。那么畫面的透視效果就要差 一些。但畫面活潑，一切躍然于紙上。有一-種撲面而來的感覺。所以攝影師應(yīng)當(dāng)認(rèn)真的思考所耍表 達(dá)的題材，合理的運(yùn)用色彩來調(diào)整畫面的透視效果。攝影構(gòu)圖的影調(diào)攝影畫而的彫調(diào)，是被攝體，由光源照射所形

18、成的受光而到背光而之間而產(chǎn)生的影調(diào)和整個(gè)曲而受 光產(chǎn)生的整體影調(diào)組成。在口然光源（太陽(yáng)）下，會(huì)產(chǎn)生不同的受光面及影調(diào)。因此，影調(diào)具有方 向性，總體可分為：正面光、側(cè)面光、背面光。在人工光源下也可產(chǎn)生方向性效果，這主要是燈光 運(yùn)用所產(chǎn)生的結(jié)果。影調(diào)是體現(xiàn)畫而形式表現(xiàn)的主要因素，也是組成攝影構(gòu)圖形式美的基礎(chǔ)。可以 從攝影與繪畫區(qū)別的角度來理解彫調(diào)，它們二者之間的區(qū)別是，繪畫是用顏料和畫筆通過人的主觀 意識(shí)和技能在畫布上作畫，來表達(dá)作者的審美意識(shí)和情感。而攝影是用照相機(jī)對(duì)現(xiàn)實(shí)存在影像的直 接攝??；是通過相機(jī)所攜帶的感光媒介來記錄影像，攝彫者木身是通過對(duì)影像的選取過程，來體現(xiàn) 審美意識(shí)和情感。所以說，

19、繪畫是顏料形成的畫面；攝彩是光影形成的現(xiàn)實(shí)影像。影調(diào)在攝影畫面 屮存在著兩種表現(xiàn)形式，一是整體性；二是個(gè)體性。二者相互依存，互相影響，整體性片主要地位。 攝影是通過光的作用在畫面上形成的彩調(diào)，呈現(xiàn)出整體與個(gè)別彫調(diào)所蓄含的信息與審美意識(shí)。并通 過傳播與展現(xiàn)來體現(xiàn)出一種特定的信息與審美特征，這種體現(xiàn)是雙向的溝通。一是主體（作者本人） 二是客體（受眾），通過主體的賦了，客體而感受。因此，對(duì)于彩調(diào)進(jìn)行有效的控制，以使得各種 有差異的彩調(diào)在畫面屮，相互之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，從而構(gòu)成一種體系，一種視覺呦面關(guān)系的彫調(diào)。影調(diào) 是畫而屮審美意識(shí)、悄感表達(dá)的基礎(chǔ)，是攝影構(gòu)圖研究形式表現(xiàn)的基礎(chǔ)。在攝影畫而屮，影像與影 像的

20、關(guān)系，影像與色彩的關(guān)系，均可通過影調(diào)一定的組合方式而產(chǎn)生一種內(nèi)在聯(lián)系，并通過影調(diào)去 表現(xiàn)美，去體現(xiàn)一種審美特征。影調(diào)在攝影畫面中體現(xiàn)主要表現(xiàn)在五個(gè)方面。1. 影調(diào)在選取攝影畫而時(shí)，應(yīng)充分考慮到前景、中景、背景等影調(diào)與主體的影調(diào)因素。過于簡(jiǎn)單了就單調(diào) 乏味，而太復(fù)雜時(shí)乂顯得雜亂，這就需要在簡(jiǎn)單與復(fù)雜z小尋找一種美的秩序規(guī)律。秩序是h是形 式美的規(guī)律之一。形態(tài)的秩序可分為兩類：主從律當(dāng)人們用相機(jī)對(duì)準(zhǔn)遠(yuǎn)處主峰時(shí)，特別是用廣角鏡頭觀看群山時(shí)，便有一覽眾山小的感覺，而這種在 高低、大小z間的對(duì)比中，又自然而然地形成了一種主從關(guān)系。低小的山峰,擁圍著高大的山峰。 這就是說形態(tài)的多樣性可構(gòu)成視覺的豐富性，從

21、而提高視覺興趣。在同一畫面中，拍攝差別較大的 不同形態(tài)時(shí)，可通過方向、距離、角度等調(diào)整形態(tài)的血積、大小比例關(guān)系，來構(gòu)成畫血影像的基本 影調(diào)關(guān)系。一般主體聚焦點(diǎn)的影像起主導(dǎo)作用，其它彫像起呼應(yīng)與補(bǔ)充作用。二者之間有主有從、 有對(duì)比乂相互襯托，從而構(gòu)成協(xié)調(diào)。整一律-幅優(yōu)秀的新聞圖片，不但要有個(gè)性，更重要的是貝有共性，在共性的基礎(chǔ)上去表現(xiàn)個(gè)性，尋求變 化就顯得不生硬。在不同屮尋找相同的東西，在札i同中找不同的東西。這就是說曲面形式體現(xiàn)整體 影調(diào)要一致，但細(xì)節(jié)要有不同的變化。在新聞攝影畫而形式表現(xiàn)中，通過對(duì)“近似”、“漸變”原理的 利用，可構(gòu)成影像z間較緊密的內(nèi)在聯(lián)系，造成一種互相呼應(yīng)的影像群體，形成

22、在整體z間既有豐 富變化的特點(diǎn)，乂有統(tǒng)一秩序規(guī)律的影像調(diào)子。2 黑白影調(diào)黑口影調(diào)是指在攝影構(gòu)圖中，影像明度關(guān)系所構(gòu)成的總體傾向，如黑口攝影?？捎?度來表示黑, 用10度來表示白，在其影像受到光線照射后，分別有不同的受光面就形成了不同含量的黑白影調(diào), 產(chǎn)牛等差的九種不同明度的灰。這樣就可以得到從黑到白的十一個(gè)明度層次的明度系列色標(biāo)。將這 個(gè)明度色標(biāo)劃分為三段，從0度至3度，稱z為低明度區(qū)；從10度至7度，稱z為高明度區(qū)；中 間從4度至6度明度這一部分，稱之為中明度區(qū)，對(duì)比的差別在3個(gè)色階以內(nèi)的，我們稱之為明度 的弱對(duì)比（也叫低調(diào)對(duì)比）。明度對(duì)比的差別在3至5個(gè)明度階z間的，是明度的中對(duì)比他叫中i

23、'可調(diào) 對(duì)比）。明度對(duì)比的差別在5個(gè)明度階以上者，是明度的強(qiáng)對(duì)比（也叫高調(diào)對(duì)比）。不同的明度調(diào)子給 人感覺不同。如：高調(diào)明朗、開闊、清晰，低調(diào)沉悶、壓抑；低長(zhǎng)調(diào)具有很強(qiáng)的爆發(fā)力；中間調(diào)則 帶給人一種夢(mèng)幻般的卬象。在攝影構(gòu)圖屮，運(yùn)用不同的調(diào)了纟r織畫而關(guān)系，可構(gòu)成曲面的不同效果。3. 彩色影調(diào)在攝彩構(gòu)圖畫面形式表現(xiàn)屮，特別是彩色攝彩，色彩對(duì)渲染畫面表現(xiàn)氣氛、傳達(dá)某種信息，起著 極為重要的作用構(gòu)成畫面色彩調(diào)子的因素，除明度關(guān)系外，還有色和、純度、冷暖、血積、光線等 諸多因素。在一般情況下，調(diào)子的構(gòu)成，首先取決于在畫面中哪一種色彩的面積最大。大而積，占 有明顯優(yōu)勢(shì)的色彩，可構(gòu)成畫而色彩關(guān)系的

24、主調(diào)。在這種明確的主調(diào)屮，再依據(jù)安排曲面屮的其它 色彩分。在色相環(huán)中距離近的色彩，調(diào)和感強(qiáng)，距離遠(yuǎn)的色彩對(duì)比性強(qiáng)。通常習(xí)慣將其不同距離、 介度由小到人的色相關(guān)系分為同類色（在色相環(huán)中距離在15。和左右的色相對(duì)比關(guān)系）、鄰近色（在 色相環(huán)中距離在45。角左右的色相對(duì)比關(guān)系）、杲比色（在色相環(huán)中距離在120。至197。z間的色 相對(duì)比關(guān)系）、互補(bǔ)色（在色相環(huán)中距離為180。角的色相對(duì)比關(guān)系）。其中色相對(duì)比最強(qiáng)烈的色彩關(guān)系是相距180o角的互補(bǔ)色。而同類色的對(duì)比關(guān)系則可視為是對(duì)色相 起調(diào)和作用、成為色相間相互聯(lián)結(jié)的紐帶。對(duì)于色彩關(guān)系中休量差別較小，而在色相壞中又相距鮫遠(yuǎn)的色彩畫面的色調(diào)構(gòu)成，通過在相

25、互矛盾、 對(duì)比強(qiáng)烈的色彩關(guān)系屮，分別調(diào)入同一種色彩因素，使之產(chǎn)生相異性質(zhì)的色彩聯(lián)系，從而產(chǎn)生某種 共性，構(gòu)成調(diào)子。比如，可分別在刺激性很強(qiáng)的一對(duì)補(bǔ)色紅和綠中，調(diào)入白、灰或黑、藍(lán)、黃、紅、 綠等同一種色彩，可產(chǎn)生調(diào)和作用。 在相異質(zhì)的色彩中混入同一種顏色，從而強(qiáng)化具相貌的“血緣關(guān)系”。 在相異質(zhì)的色彩畫而屮，用同一種色彩進(jìn)行裝飾、點(diǎn)綴，從而構(gòu)成色彩的視覺同化效果。在相異質(zhì)的色彩區(qū)域周圍連貫同一種顏色，使才盾較強(qiáng)的色彩不能直接的接觸。在畫面屮補(bǔ)充一些在色相環(huán)屮居于相異質(zhì)色彩之間的顏色，使其起到對(duì)異質(zhì)色彩矛石的調(diào)合、漸 變作用0色彩的純度關(guān)系對(duì)不同色彩關(guān)系的調(diào)了形成，也具有較強(qiáng)的影響作用，同一色相因

26、純度的并異給人 的感覺也是不同的。在色彩調(diào)了的表現(xiàn)屮，用不同的純度關(guān)系札i配合可構(gòu)成色彩調(diào)了在層次上的豐 富性。在攝影構(gòu)圖表現(xiàn)形式中，色彩調(diào)子的確定主要還應(yīng)以影像為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面形式的表現(xiàn)功能，需要 與形式美的規(guī)律相結(jié)合，綜合考慮各種關(guān)系因索，使色彩的調(diào)子成為畫面形式的表現(xiàn)語(yǔ)言。4. 影調(diào)表現(xiàn)技巧表現(xiàn)不同的畫面意境，需要不同的形態(tài)結(jié)構(gòu)、不同的色彩、不同的處理手段、不同的表現(xiàn)技巧。以 同一種生活中的原型為素材，如運(yùn)用不同的表現(xiàn)技法去處理，可構(gòu)成不同的視覺質(zhì)感、不同的審美 特征，給人以不同的心理感受。技巧的多元化可豐富形式美的表現(xiàn)語(yǔ)言，有利于獨(dú)特風(fēng)格的表現(xiàn)， 有助于提高對(duì)畫而形象的視覺趣味，增強(qiáng)畫而形式的表現(xiàn)力和感染力。影調(diào)表現(xiàn)技巧很多，相機(jī)不同方向、角度、位置的變化，都會(huì)帶來光線的不同變化，而改變著影調(diào) 的效果。如果變換鏡頭、感光軟片或選用慮色鏡等，表現(xiàn)空間更加拓寬。誠(chéng)然，畫血影調(diào)表現(xiàn)技巧 雖然很多，但在貝體的攝影畫血形式表現(xiàn)中，應(yīng)根據(jù)主題対象的需要，來選擇畫血形式效果，才能 有效的達(dá)到內(nèi)容與形式的和諧