簡(jiǎn)析電腦音樂制作中傳統(tǒng)配器法的應(yīng)用

1、    簡(jiǎn)析電腦音樂制作中傳統(tǒng)配器法的應(yīng)用    禹自顓【摘 要】隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，現(xiàn)代配器法被越來越多地應(yīng)用到音樂制作中，但是傳統(tǒng)配器法作為一種特殊的方式，即使發(fā)展至今也仍然受到音樂制作者的重視，傳統(tǒng)配器法歷史悠久，音樂制作者們?cè)噲D通過對(duì)傳統(tǒng)配器法的深入研究來追求更加貼切的音樂表現(xiàn)方法。同時(shí)隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，電腦音樂也應(yīng)運(yùn)而生。將電腦技術(shù)融入到音樂創(chuàng)作中，但從創(chuàng)作形式而言與傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作有著很大的區(qū)別，但是在電腦音樂的制作過程中仍然會(huì)沿用一部分傳統(tǒng)配器法，本文就傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的音樂展開論述，以期能為我國(guó)音樂的制作帶來一些積極作用。

2、【關(guān)鍵詞】電腦音樂;傳統(tǒng)配器法;電子技術(shù)：j6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a              ：1007-0125（2019）31-0035-02電腦音樂是信息化時(shí)代的產(chǎn)物，給音樂制作帶來了一種全新的制作方式，但是由于我國(guó)的電腦音樂技術(shù)在硬件設(shè)備和資源共享程度兩個(gè)方面還不夠成熟，因此我國(guó)的電腦音樂還需要不斷加強(qiáng)。在電腦音樂不夠完善的情況下，傳統(tǒng)配器法的重要性就被凸顯出來，它在音色編配、織體層次和音樂平衡方面有著獨(dú)特技巧，因此將傳統(tǒng)配器法運(yùn)用到電腦音樂的制作中有著重要的作用和意義。一、電腦音樂和傳統(tǒng)配器法的相關(guān)概述信息化

3、時(shí)代的到來給各個(gè)領(lǐng)域都帶來前所未有的變化和發(fā)展，同樣，在音樂領(lǐng)域中電腦技術(shù)的運(yùn)用推動(dòng)了音樂制作的創(chuàng)新和發(fā)展。電腦音樂技術(shù)是指通過電腦軟件來進(jìn)行音樂的制作合成，主要是通過核數(shù)字音頻技術(shù)和midi技術(shù)對(duì)樂器的聲音進(jìn)行特效處理，達(dá)到想要的效果。同時(shí)也可以利用電子音樂技術(shù)來模擬一些聲效，因此它主要的工作原理便是通過各類聲音處理軟件來制作和改編音樂，以期達(dá)到最佳的音樂效果。二十世紀(jì)初是電腦音樂發(fā)展的鼎盛時(shí)期，但是我國(guó)的電腦音樂技術(shù)還處在初步發(fā)展階段，電腦音樂的交流空間還是有一定的局限性，資源共享程度較低，因此，為了電腦音樂能夠更好地發(fā)展，還需要在硬件設(shè)備方面做好更充分的準(zhǔn)備1。 電腦音樂制作的主要特點(diǎn)體

4、現(xiàn)在可擴(kuò)展音域、噪音層的出現(xiàn)以及音效更加立體這幾個(gè)方面，而傳統(tǒng)配器法則在織體層次的編配、音色的編配和音樂音響的平衡這三個(gè)方面對(duì)音樂制作有著重要影響，因此傳統(tǒng)配器法也被運(yùn)用到電腦音樂的制作過程中。二、傳統(tǒng)配器法和電腦音樂的異同點(diǎn)無論是電腦音樂制作還是傳統(tǒng)配器，均是對(duì)音樂織體化和聲化進(jìn)行處理，二者都是在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行制作的，但是二者在具體制作方式上又存在著不同。第一，傳統(tǒng)配器法由于其技法的特殊性，在實(shí)際制作中會(huì)由于現(xiàn)實(shí)條件而受到種種限制，因此不能完全運(yùn)用于樂曲中。由于傳統(tǒng)配器法發(fā)展時(shí)間較長(zhǎng)，且形成了固有的框架模式，而電腦音樂則不會(huì)受到一些固有的限制，因此它的靈活性和多邊性相對(duì)較強(qiáng)。第二，由于任何音

5、樂的創(chuàng)作都需要靈感，但是傳統(tǒng)配器法需要將曲調(diào)具象化到紙上，通過抽象符號(hào)進(jìn)行記錄，而這個(gè)記錄的過程往往就會(huì)影響靈感的發(fā)揮。電腦音樂可以及時(shí)根據(jù)創(chuàng)作者的靈感來進(jìn)行電音處理，有利于創(chuàng)作者的調(diào)整和發(fā)揮2。三、傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的具體應(yīng)用（一）織體層次的編配在電腦音樂制作中的應(yīng)用。因?yàn)殡娔X音樂制作所特有的特點(diǎn)，更多的歌曲創(chuàng)作通過電腦音樂來制作，所創(chuàng)作的樂曲相對(duì)較少。因此，傳統(tǒng)配器法中的織體層次更多運(yùn)用到歌曲前期的伴奏編配中3，歌曲有流行、抒情、搖滾等各種不同風(fēng)格，那么不同風(fēng)格的歌曲所選用的配器的功能也會(huì)有所不同。在歌曲編配的過程中，對(duì)于主旋律的確定是非常重要的，因?yàn)橹餍韶灤┝搜莩哒麄€(gè)演唱過程

6、。那么對(duì)于間奏和前奏的編配往往是建立在主旋律的基礎(chǔ)上的。對(duì)于音樂配器來說，副旋律有著不同于主旋律的音樂表現(xiàn)形式，是在原有素材的基礎(chǔ)上利用電腦音樂多元化的特點(diǎn)來對(duì)新的旋律進(jìn)行擴(kuò)展演變，這些特點(diǎn)在高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)都會(huì)顯現(xiàn)出來。在電腦音樂制作中，和聲層在歌曲編配中通常會(huì)起到一定的鋪墊作用，和聲的力度一般都比較弱，但是會(huì)始終貫穿整個(gè)伴奏，和聲層演繹的形式主要是運(yùn)用合唱、弦樂組的伴奏編配來完成，目的是為了呈現(xiàn)出一個(gè)更好的音樂效果。另外低音在音樂作品中也起到十分重要的作用，而噪音層部分所選用的打擊樂器很大程度上影響了整首作品的風(fēng)格和音樂基調(diào)的氣氛4。在電腦音樂制作中，可以選用的打擊類樂器十分繁多，因

7、此為了達(dá)到更好的編排效果，需要對(duì)這些打擊類樂器進(jìn)行科學(xué)合理的安排和使用，如果過多地加入打擊類樂器，會(huì)使整個(gè)作品雜亂無章。（二）音色在電腦音樂制作中的應(yīng)用。在音樂創(chuàng)作階段，音色是否能協(xié)調(diào)配合和合理應(yīng)用，充分展現(xiàn)了配器的技巧性，傳統(tǒng)音樂配器主要運(yùn)用于音樂創(chuàng)作的前期階段，由于電腦音樂制作主要是通過音色編輯軟件來完成制作，且音色的選擇更加多樣化和靈活化，因此，編配過程主要運(yùn)用于電腦音樂制作的后期階段。通常會(huì)將同一樂器組的樂器組合分為三大類型，即木管樂器、分弦樂器和銅管樂器，將這些比較相似的樂器進(jìn)行組合之后所呈現(xiàn)出來的音色融合性會(huì)更高。木管樂器組合中又包括長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管、大管，雖然在電腦音樂制作中

8、樂器組合的模式更加靈活多樣，但是由于木管類樂器的音色較為獨(dú)特，目前來說木管樂器間的融合效果還不是太理想，還需要進(jìn)一步改進(jìn)。分弦樂器的組合主要包括第一小提琴和第二小提琴、小提琴與大提琴、小提琴與中提琴、中提琴和大提琴的組合等模式，小提琴與大提琴組合時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出更加豐滿厚實(shí)的音響效果，大提琴的優(yōu)勢(shì)在于音色方面，大提琴的音色給人一種熱情奔放的感覺，更容易引起聽眾的共鳴，在較低的音區(qū)使用，更能凸顯出大提琴的音色優(yōu)勢(shì)。而小提琴則比較適合中音以上區(qū)域的演奏。每種不同的組合會(huì)呈現(xiàn)出不同的復(fù)合音色，大提琴和小提琴常被同時(shí)用于兩個(gè)不同音區(qū)的副旋律中，能夠增強(qiáng)音響效果，使得音樂層次更加鮮明，音樂制作者可以根據(jù)作品的

9、需要來對(duì)分弦樂器進(jìn)行靈活組合5。（三）音樂的平衡在電腦音樂制作中的應(yīng)用。傳統(tǒng)配器法中所說的音樂平衡是針對(duì)節(jié)奏力度來講的，它的側(cè)重點(diǎn)是指在音樂的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)，音響縱斷面里不同音樂的音響力度是否恰當(dāng)，目的是為了打造出更立體更完整的音響效果，也就是傳統(tǒng)配器法中所追求的音量平衡。而在電腦音樂制作中的音量平衡是指通過模擬調(diào)音臺(tái)對(duì)樂曲的各聲部進(jìn)行音量強(qiáng)弱的控制，以此來達(dá)到各個(gè)聲部音量均衡的效果。電腦音樂中的音量平衡與傳統(tǒng)音樂制作過程有著很大的區(qū)別，主要是通過后期慢慢調(diào)整來實(shí)現(xiàn)音量平衡的效果，制作過程中只要能夠體現(xiàn)出作品就可以6。四、結(jié)語(yǔ)綜上所述，可以看出，傳統(tǒng)配器法的技巧貫穿了整個(gè)電腦音樂的制作過程，包括前

10、期編配、后期的調(diào)制以及音頻的錄制中都會(huì)涉及到傳統(tǒng)配器法。但是電腦音樂作為音樂和電腦技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，在音樂制作的過程中必然有它的獨(dú)特性，因此在運(yùn)用傳統(tǒng)配器法時(shí)，還需要根據(jù)自身的特性來合理運(yùn)用傳統(tǒng)配器法的技巧，只有熟練掌握了傳統(tǒng)配器法的技法，才能根據(jù)電腦音樂的特點(diǎn)將二者進(jìn)行有效結(jié)合，將流傳百年的傳統(tǒng)技法科學(xué)合理地運(yùn)用到電腦音樂制作中，讓音樂藝術(shù)更加具有魅力。參考文獻(xiàn)：1楊天成.電腦音樂制作中傳統(tǒng)配器法的應(yīng)用分析j.黃河之聲，2018，21：25.2李曈.傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應(yīng)用探討j.戲劇之家，2018，14：71.3韓婷婷.傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應(yīng)用研究d.東北師范大學(xué)，2016.4楊德華，黃曼.論傳統(tǒng)配器法在電腦音樂制作中的應(yīng)用j.佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào)，201