外國近現(xiàn)代建筑史期末復(fù)習(xí)重點

1、學(xué)習(xí)必備歡迎下載第五章 戰(zhàn)后 40-70 年代的建筑思潮 現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展形成于二次世界大戰(zhàn)之間的 “現(xiàn)代建筑派 ”現(xiàn)代派的共同特點：1）堅決反對復(fù)古 ，要創(chuàng)時代之新，新的建筑必須有 新功能、新技術(shù) ，其形式應(yīng)符合抽象的幾何形美學(xué) 原則；2）承認建筑具有 藝術(shù)與技術(shù)的雙重性，提倡兩者結(jié)合；3）認為建筑空間 是建筑的主角，建筑設(shè)計是空間的設(shè)計及其表現(xiàn)，建筑的美在于空間的容量、體量在形體組合中的均衡、比例及表現(xiàn) 。4）提倡建筑的 表里一致 ，在美學(xué)上 反對外加裝飾 ，認為建筑形象應(yīng)與適用、建造手段和建造過程一致。一、新傳統(tǒng)派 ：政治美學(xué)感甚強，手法上又相當保守，繼承了學(xué)院派的全部構(gòu)圖手法，形

2、式上：具有國家傳統(tǒng)特色的符號。二、對理性主義進行充實與提高的傾向 （美）：形成于二次世界大戰(zhàn)之間的以 格羅皮烏斯和他的包豪斯學(xué)派 和以勒.柯布西耶 等人為代表的歐洲的 “現(xiàn)代建筑 ”。又稱：功能主義。）（哈佛大學(xué)研究生中心、西柏林國際住宅展）1.強調(diào)現(xiàn)代設(shè)計是一個 科學(xué)的、技術(shù)的、可量化的過程。2.把建造過程視為 技術(shù)過程、工程科學(xué)管理的理性化過程。3.把使用者視為純理性的人，按人體工程學(xué) 去構(gòu)造他們的使用功能。4.在形式上提倡 非裝飾的簡單幾何造型，追求簡單的，冷漠的，數(shù)學(xué)的理性美。5.使用工業(yè)材料，大規(guī)模的工業(yè)化，標準化 生產(chǎn)。三、粗野主義（ 野性主義 ）傾向： 由英國史密森夫婦于 195

3、4 年提出的，以勒柯布西耶比較粗獷的建筑風(fēng)格為代表的一種設(shè)計傾向。 （馬賽公寓、昌迪加爾行政中心建筑群）四、講求技術(shù)精美的傾向 （美）：20 世紀 40 年代末至 60 年代，以鋼和玻璃的 “純凈形式”為特征的講求技術(shù)精美的密斯風(fēng)格。 “全面空間， 純凈形式，模數(shù)構(gòu)圖”，（通用汽車技術(shù)中心：小沙里寧）五、典雅主義傾向 （美）：形式美主義，二次世界大戰(zhàn)后美國官方建筑的主要思潮，是與粗野主義同時并進然而在審美取向上卻完全相反的一種傾向， 運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則，使現(xiàn)代的材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。 （大使館 P. 約翰遜、斯通、雅馬薩奇）六、注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向： 以第二代機器美學(xué)高技術(shù)

4、美學(xué)為基礎(chǔ)， 不僅在建筑中采用新技術(shù)，同時也在美學(xué)上極力鼓吹新技術(shù)。 將高科技的結(jié)構(gòu)、材料、設(shè)備轉(zhuǎn)化為建筑表現(xiàn)其自身的手法，并在造型風(fēng)格上注重表現(xiàn)“高度工業(yè)技術(shù)”的這類建筑流派。（玻璃幕墻，蓬皮杜，山梨縣文化會館丹下健三）七、講究人情化與地域性的傾向 ：二戰(zhàn)后，芬蘭現(xiàn)代派建筑師阿爾瓦阿爾托為代表的自成一格的設(shè)計風(fēng)格，既講求技術(shù)，又講求形式，在形式上強調(diào)自己特點。學(xué)習(xí)必備歡迎下載九、講究個性與象征的傾向 ：要使房屋與場所都要具有不同于他人的個性和特征，其標準是要使人一見之后難以忘懷。 （貝律銘的國家美術(shù)館東館，柯布西耶的朗香教堂，小沙里寧的紐約肯尼迪航空港的環(huán)球航空公司候機樓， 烏特松的悉尼歌劇

5、院）第六章后現(xiàn)代主義及現(xiàn)代主義之后的建筑類型一、后現(xiàn)代主義 （美） 6090 年代的一場風(fēng)格運動，重新確立了歷史傳統(tǒng)價值（采用古典建筑元素），恢復(fù)了裝飾在建筑中的合理地位，樹立了兼容并蓄的多遠文化價值。采用裝飾、追求隱喻與象征，走向多元、大眾與通俗文化。 “文脈主義 ”、“引喻主義 ”、 “裝飾主義 ”（ 賓州栗子山文丘里母親住宅：文丘里 圣·約瑟夫噴泉廣場： C·摩爾）二、 “新理性主義 ”（意）：基于文化與歷史的發(fā)展邏輯來建立的、合乎理性的建筑生成原則。 對正統(tǒng)現(xiàn)代主義思想的反抗， 對商業(yè)化古典主義、 后現(xiàn)代主義的形式拼貼游戲的一種批判。 （圣 ·卡塔多公墓

6、A·羅西、圣 ·維塔萊河旁的住宅博塔）核心是抵抗功能主義和技術(shù)至上 的現(xiàn)代工業(yè)化城市及其建筑， 試圖將建筑重新返回到城市 歷史文脈 中，并以類型學(xué)的方式建立一種 符合歷史發(fā)展規(guī)律 的建筑形式原則，以保持城市歷史與建筑藝術(shù)的延續(xù)性。三、新地域主義 ：建筑上吸收本地的，民族的或民俗的風(fēng)格，使現(xiàn)代建筑中體現(xiàn)出地方的特定風(fēng)格。 作為一種富有當代性的創(chuàng)作傾向或流派， 來源于傳統(tǒng)地方主義或鄉(xiāng)土主義，是建筑中的一種方言或民間風(fēng)俗。 （莫奈奧、 A·西扎、柯里亞、楊經(jīng)文、多西、 R·皮亞諾）四、解構(gòu)主義（對于現(xiàn)代主義、 國際主義的正統(tǒng)原則與正統(tǒng)標準的否定和批判。20ST

7、60 年代后期起源于法國的一種 哲學(xué)思想 ，影響主要在哲學(xué)和文學(xué)批評領(lǐng)域。 20 世紀 70 年代后，一些先鋒派建筑師從理論和實踐方面對解構(gòu)主義建筑做了富有成效的探索和實驗。 無絕對權(quán)威，個人的，非中心的。恒變的，沒有預(yù)定設(shè)計。多元的，非同一化的 (反二元對抗，反非黑即白的理論 )，破碎的，凌亂的，模糊的。（拉維萊特公園伯納德 ·屈米 彼德 ·埃森曼 lla 號住宅， D李伯斯金：柏林猶太人博物館， F蓋里布拉格尼德蘭大廈 畢爾巴鄂古根漢姆博物館）五、新現(xiàn)代主義（紐約 5 人）：堅持現(xiàn)代主義思想，同時對早期現(xiàn)代主義的局限性進行改良、發(fā)展和完善。較之現(xiàn)代主義，新現(xiàn)代主義具有更

8、為 客觀的、冷靜的、多樣的、成熟的、非教條 的特征。新現(xiàn)代主義者們堅持 現(xiàn)代主義理性 和功能化 ，但同時又從不同的層面和角度進行重新詮釋。 堅持現(xiàn)代主義核心 的前提下，吸收類型學(xué)、構(gòu)成主義，甚至環(huán)境心理學(xué)、行為空間以及生態(tài)理論、資源理論 等多方面思想。（約翰 ·海杜克住宅 10 彼得 ·埃森曼住宅 I，住宅 理查德 ·邁耶 貝聿銘 盧浮宮擴建 楨文彥、黑川紀章、磯崎新、安藤忠雄）六、高技派的新發(fā)展 : 60 年代，積極開創(chuàng)更復(fù)雜的技術(shù)手段來解決建筑甚至城市問題；建筑形式上新技術(shù)帶來的新美學(xué)語言的熱情表達。 70 年代之后特點：（ 1）以新技術(shù)手段創(chuàng)造性地解決建筑問

9、題以及表現(xiàn)獨特建筑美學(xué)的嘗試。學(xué)習(xí)必備歡迎下載（ 2）不再堅持技術(shù)的主導(dǎo)作用，而是更加關(guān)注如何拓展建構(gòu)語言，如何使建造方式更加精良。（ 3）在人文關(guān)懷建筑思潮的影響下表現(xiàn)出對 環(huán)境、生態(tài)、文化歷史 的思考。（ 4）復(fù)雜的外形下，具有高度完整性和靈活性的內(nèi)部空間 。（ 5）注重建筑部件的 高度工業(yè)化、工藝化 ，從而顯示建筑的工業(yè)技術(shù)含量。（ 6）熱衷于 結(jié)構(gòu)的外露 ，熱衷于插入式艙體的使用。(羅杰斯：倫敦勞伊德大廈 福斯特：香港匯豐銀行新樓 讓 ·努維爾： 巴黎阿拉伯世界研究中心）七、簡約的設(shè)計傾向： 對現(xiàn)代建筑的繼承和發(fā)展，又稱 “新簡約 ”、 “極少主義 ”、“極簡主義 ”。都是以

10、盡可能少的手段與方式感知和創(chuàng)造， 即要求去除一切多余和無用的元素，以簡潔的形式客觀理性地反映事物的本質(zhì)。 以最有限的手段創(chuàng)造最強勁的視覺沖擊。（J鮑森，紐約麥迪遜大街 CK分店。彼得 ·馬里諾，紐約阿瑪尼時裝店）第四章二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動一、戰(zhàn)后的建筑概況（一）西歐1、英國：現(xiàn)代建筑派、提前著手城市規(guī)劃（倫敦、考文垂） 、舊城中心改建、高技派2、法國：現(xiàn)代建筑派取代學(xué)院派、 6.24 米模數(shù)預(yù)制構(gòu)件、 巴黎改建、馬賽公寓、朗鄉(xiāng)教堂、蓬皮杜。3、前西德：修復(fù)歷史建筑4、意：新現(xiàn)實主義(二)北歐 : 1、瑞典、丹麥與芬蘭”人情化 ”與”地方性 ”2、荷蘭基本單元(三)美國：

11、高層建筑，現(xiàn)代建筑50 年代，典雅主義； 60 年代，后現(xiàn)代主義巴西（嚴謹中求奇特、巴西利亞日本 前蘇聯(lián)二、戰(zhàn)后的城市規(guī)劃與實踐（一） 20 世紀 40 年代后期 的城市規(guī)劃與建設(shè)：舊城規(guī)劃重建、發(fā)展新城（疏散人口）、解決房荒（建筑工業(yè)大發(fā)展） 。1、英國：大倫敦規(guī)劃、建設(shè)小新城、首創(chuàng)步行商業(yè)街。2、法國：大量應(yīng)用預(yù)制構(gòu)件，迅速解決房荒，勒阿弗爾的戰(zhàn)后重建3、波蘭、前蘇聯(lián)的戰(zhàn)后重建（二） 20 世紀 50 年代的城市規(guī)劃與建設(shè)：20 世紀 50 年代，在區(qū)域規(guī)劃 和國土規(guī)劃 的指引下進行了 舊大城市外圍建小新城和新建大城市 的城市建設(shè)和改造。 各國為解決房荒， 采用了建筑工業(yè)化 方法進行了大規(guī)

12、模高速度的居住區(qū)規(guī)劃建設(shè)。1、瑞典新城魏林比與英國新城坎伯諾爾德2、朝鮮平壤的重建3、新建的大城市：印度昌迪加爾和巴西新都巴西利亞4、新西伯利亞科學(xué)城5、意大利羅馬的古城與古建筑保護6、50 年代新建的城市中心、步行商業(yè)街、郊區(qū)購物中心、室內(nèi)步行街和地下商學(xué)習(xí)必備歡迎下載業(yè)街（三） 20 世紀 60 年代以來 的城市規(guī)劃與建設(shè)城市規(guī)劃向 多學(xué)科發(fā)展 ，使城市規(guī)劃成為一門高度綜合性的學(xué)科。規(guī)劃范圍已從國土規(guī)劃、 區(qū)域規(guī)劃、大城市圈規(guī)劃， 到合理分布城鎮(zhèn)體系 的多方面綜合布局。多核心的特大城市 或大城市連綿區(qū) 逐漸成為當前世界大城市的發(fā)展趨勢之一。 形成帶形地帶 ，組成相互依存、經(jīng)濟共同 興衰的組

13、合體。1977 年 12 月，在秘魯利馬召開了國際建協(xié)會議，總結(jié)了1933 年雅典憲章公布以來 40 多年的城市規(guī)劃理論和實踐，并提出了城市規(guī)劃的新憲章馬丘比丘憲章內(nèi)容： 1、法國國土整治與日本的四次全國綜合開發(fā)計劃2、大城市總體規(guī)劃 1971 年實施的莫斯科總體規(guī)劃（多中心、開放式）3、 20 世紀 60年代以來新城建設(shè) -英國米爾頓 .凱恩斯與法國巴黎新城4、科學(xué)城與科學(xué)園區(qū) -日本筑波科學(xué)城、關(guān)西科學(xué)城、美國硅谷科學(xué)園區(qū)5、大城市內(nèi)部的更新與改造 -日本新宿副中心、巴黎德方斯、紐約羅斯福島、英國巴比坎中心 6、古城和古建筑保護 7、城市中心、廣場、步行商業(yè)街和地下街市 8、居住環(huán)境與居住

14、區(qū)建設(shè)（一）格羅皮烏斯（建筑工業(yè)化）法古斯工廠，包豪斯，哈佛大學(xué)研究生中心積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一， 藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合， 講究功能、 技術(shù)和經(jīng)濟效益。力主用機械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。 他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計標準化和預(yù)制裝配的理論和方法。（ 1）主張革新，反對復(fù)古，建筑應(yīng)隨時代向前發(fā)展，不能從形式上追求風(fēng)格。（2）強調(diào)現(xiàn)代工業(yè)對建筑的影響，提倡走工業(yè)化道路，堅持裝配化生產(chǎn)。（3）具有不斷前進的美學(xué)觀，主張唯心的抽象藝術(shù)。（4）設(shè)計思想具有鮮明的民主色彩和社會主義特征，設(shè)計原則上把功能和經(jīng)濟放于最重要的位子。（5）在建筑教育上從基本技術(shù)出發(fā)，讓學(xué)生先掌握技術(shù)，在熟練的基礎(chǔ)

15、上發(fā)揮想象力。（6）同時注重建筑的藝術(shù)性，認為建筑設(shè)計不僅要滿足物質(zhì)上的要求，還要滿足精神上的需求。（二）勒 .柯布西耶住宅是 “居住的機器 ”， “新建筑的五個特點 ”：（ 1）底層架空，由獨立柱支撐；（ 2）屋頂花園；（ 3）自由的平面；（4）橫向的長窗；（ 5）自由的立面。1）歌頌現(xiàn)代工業(yè) 的偉大成就，主張建筑師從保守的學(xué)院派教條中解脫出來。（ 2）住房是居住的機器 ，偏愛混凝土 ，提倡大規(guī)模生產(chǎn)房屋 來解決社會問題。（ 3）主張平面是關(guān)鍵，設(shè)計方法 由內(nèi)到外 ，外部是內(nèi)部的結(jié)果。（ 4）建筑形式：贊美簡單的 幾何形體 。（ 5）了解羅馬、希臘藝術(shù)，強調(diào)建筑是一種 造型藝術(shù) ，提倡簡潔的

16、幾何關(guān)系 。（ 6）早期希望用理 性方法來表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術(shù)準則，并接受了機器產(chǎn)品的啟示。學(xué)習(xí)必備歡迎下載（ 7）主張學(xué)習(xí) 工程師的思維方法 ：工程師用幾何來滿足我們的眼睛，用數(shù)學(xué)來滿足我們的理智，他們的工作簡直就是美的藝術(shù)。（ 8）前期偏重于理性主義，后期則轉(zhuǎn)向浪漫主義。（三）、密斯 .凡.德.羅德建構(gòu)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用， 古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。 整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。 “少就是多 ” 1、設(shè)計理念（ 1）同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認為建筑設(shè)計必須滿足時代現(xiàn)實主義與功能主義的需要。（ 2）重視建筑結(jié)構(gòu)和

17、建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術(shù)問題就會迎刃而解。（ 3）提倡 “少就是多 ”。是簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。 二是凈化建筑形式， 精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。（ 4）凈化建筑形式、精確施工。（ 5）形式：強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯性，即結(jié)構(gòu)的合理使用與忠實表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。（ 6）功能：主張功能服從空間， 建造一個實用、 經(jīng)濟的空間，在里面配置功能。（ 7）空間：早期突出 “流動空間 ”，受賴特與風(fēng)格派的影響， 一種向心的流動感；后期走向 “全面空間 ”，帶來一種古典主義的對

18、稱形體。巴塞羅那博覽會德國館、 圖根德哈特住宅、 紐約的西格拉姆大廈、 范斯沃斯住宅（四）、賴特（1）、流水別墅、西塔里埃森、古根海姆博物館、東京帝國飯店別墅和小住宅。中等階級。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。對農(nóng)村和大自然有深厚的感情。他以提倡 “有機建筑論 ”而聞名于世（）有機建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。（）有機建筑是一種 “自然的建筑 ”，結(jié)合自然，使自然成為建筑的一部分。（）空間是建筑的本質(zhì)，空間和形式相互作用，達到一種整體目標。（）建筑是用結(jié)構(gòu)表達觀點的科學(xué)之藝術(shù)， 建筑的結(jié)構(gòu)、 材料以及建筑的方法融為一體，合成一個為人類服務(wù)的有機整體。（）強調(diào)建筑的人性化，更多地考慮人的心理。（）對待材料，主張既要從工程的角度， 又要從藝術(shù)角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長處，避開它的短處。（）它認為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長出來的，它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認為