影視編劇藝術(shù)探討

1、    影視編劇藝術(shù)探討    摘要：影視作品是指把攝影，聲音相結(jié)合，通過視覺聽覺體現(xiàn)出來，的一種藝術(shù)形式，影視藝術(shù)所展現(xiàn)出來的作品是一門綜合藝術(shù)，而編劇是整部影視作品的統(tǒng)籌者，要想完成一部好的影視作品，影視編劇要具備良好的文學(xué)素養(yǎng)，再創(chuàng)作的過程中是要掌握大量的文學(xué)常識和知識儲備量以及豐富的想象力，而這些對于一個影視編劇來講是需要長期的訓(xùn)練和磨合的，研究人的語言特點和肢體語言觀，這樣才能對一部作品做出比較細(xì)致的架構(gòu)和描寫，只有熟練的使用這些有效的藝術(shù)手法和技能，這樣才能塑造一部好的藝術(shù)產(chǎn)品。關(guān)鍵詞：影視編?。话l(fā)展；影視藝術(shù)一部有思想的影視作品才能在文化碰

2、撞的時代以完整的形式展現(xiàn)在人們眼前。影視作品主要是情節(jié)發(fā)展和人物造型，所以影視編劇的劇本要注重沖突較量以及主題思想，然而現(xiàn)在的影視作品全都大同小異，影視編劇也處于一種低迷的狀態(tài)，致使影視編劇對藝術(shù)也比較消極。為了熟練的運用一些藝術(shù)手段，通過影視編劇的發(fā)展，讓編劇發(fā)現(xiàn)一些在影視藝術(shù)上的不足，更好的掌握影視藝術(shù)的手法和對影視藝術(shù)技能的應(yīng)用，在眾人中脫穎而出，并且塑造出優(yōu)秀的影視作品。一、影視編劇編劇是影視作品中的一種藝術(shù)手法，在影視作品中，編劇處于影視劇本的統(tǒng)籌地位，他有自己的獨特的創(chuàng)作手法，并且會遵循一定的影視作品的創(chuàng)作規(guī)律，在影視藝術(shù)中，編劇的地位非常重要，是不可或缺的，一部成功的影片，是架構(gòu)

3、在成功的劇本之上的。從影視作品的準(zhǔn)備到演員完成拍攝殺青，最后在展示在人們的視線的這一流程來看，劇本是整個影視的基礎(chǔ)，劇本所包含的人物，情節(jié)，語言等對整部影視作品起到制約性的意義。在前期的內(nèi)容策劃中，對于影視劇本的題材，手法的表現(xiàn)形式和創(chuàng)意思想等都是有選擇性的，在編寫影視劇本的時候，編劇所展現(xiàn)出來的故事，人物語言，人物動作，矛盾沖突以及人物性格的碰撞都是一個劇本的精華所在。所以，把各種不同的表現(xiàn)形式和不同的藝術(shù)手法相結(jié)合的展現(xiàn)出來，運用到影視中去。影視編劇要做好工作內(nèi)容準(zhǔn)備。想出一個點，通過這個點架構(gòu)一個故事，并且在故事中塑造富有特色的以人物形象，通過人與人，人與物甚至物與物來制造一系列的矛盾沖

4、突，在劇本中展現(xiàn)出來。劇本的腳本是編劇推銷自己的一種很常見的一種手段，通過自身對節(jié)目組的了解和對影視發(fā)展的趨勢和走向的觀察，通過腳本去吸引制片人的注意力，最終通過影視劇的形式展現(xiàn)在人們的眼前，吸引觀眾對自己的劇本的注意。另外，編劇還需要編排電視節(jié)目。也就是為電視劇寫電視劇本，電視劇是長篇小說的一種表現(xiàn)形式，寫電視電視節(jié)目劇本需要有豐富文學(xué)素養(yǎng)和文化底蘊，另外，還需要腦洞大開，擁有天馬行空的創(chuàng)造力，廣電對電視類的節(jié)目有一些要求，所以在寫電視節(jié)目劇本時還要考慮到受眾群體的問題，另外，對于一節(jié)電視劇目的時間設(shè)置，廣告設(shè)置和集數(shù)的設(shè)置都要有一個明確的規(guī)定。影視編劇要做好工作街，銜接好工作的時間點，避免

5、寫作時間，拍攝時間以及宣傳時間出現(xiàn)的矛盾。二、影視編劇藝術(shù)的發(fā)展影視藝術(shù)在初期的創(chuàng)作中是沒有編劇的，攝影師拍攝出來什么樣就是什么樣也沒有對藝術(shù)的概念。在發(fā)展的過程中人們看到了影視市場對編劇的而需求與重視，于是編劇開始慢慢出現(xiàn)，這個時候，并且將當(dāng)時社會的面貌展現(xiàn)在人們的視線中，站在大眾的角度思考，使人們更容易接受他的出現(xiàn)。在東方的藝術(shù)發(fā)展和西方文學(xué)藝術(shù)史冊上，出現(xiàn)了一大批對藝術(shù)的愛好者，成為時代里杰出的藝術(shù)家，因被束縛的普羅米修斯而得名的古希臘的悲劇之父埃斯庫羅斯，著名的俄狄浦斯王的作者索?？死账梗瑢θ诵运伎嫉拿赖襾喿髡邭W里庇得斯都十分具有代表意義，這些編劇對當(dāng)時社會都具有自己的批判，因雷雨而享

6、有世界盛名的曹禺。他們都是在影視藝術(shù)中脫穎而出的杰出編劇。從古至今，那些成名的經(jīng)典之作都和作者的名字密不可分，也就是說，從某種意義而言，如果沒有一個好的編劇藝術(shù)，那么，很難呈現(xiàn)出一部好的影視藝術(shù)作品，影視編劇是經(jīng)過長期的磨練才在影視藝術(shù)中不斷走向完善的過程，影視藝術(shù)也是在這種情況下不斷提升的，所以，編劇在影視藝術(shù)中的地位被提升。三、影視藝術(shù)（一）藝術(shù)具有獨特的審美性。藝術(shù)的審美是創(chuàng)作的開端，整部作品都會貫穿這種審美理念，這是編劇所賦予的一種個性的影視藝術(shù)，作者在生活中發(fā)現(xiàn)美，例如樂于奉獻的美，救死扶傷的美，雖然都大同小異基本上都是重復(fù)的額，但是每個人對其的看法不同，所以編劇通過對生活的發(fā)現(xiàn)并對

7、此做出自己的理解和判斷傳達給觀眾的。編劇用自己獨特的視角展現(xiàn)出恰當(dāng)，生動的藝術(shù)形式，在探索與創(chuàng)新中推陳出新，不斷豐富人們的精神世界。藝術(shù)是一種源于生活卻高于生活的一種富有生命活力的存在，通過編劇在生活中發(fā)現(xiàn)的美，構(gòu)建獨特藝術(shù)世界，在不滿足對藝術(shù)的追求中尋求完善。編劇在生活中選出自己認(rèn)為獨特的點，將自己的情感，喜好，信仰融入其中，并且對此進行提取，加工，改造，使這個影視作品具有作者主觀思想和個性，人物色彩鮮明。（二）影視藝術(shù)是有靈魂的。不同的視角，都會呈現(xiàn)不同的畫面，人們是有獵奇性的，由于這種獨特的心里，對未知的而渴望，促使編劇對影視的表達有許多不同觀點，編劇將故事情節(jié)，人物的塑造，語言的形式構(gòu)

8、架起來組成一部影視作品，通過推敲人們想知道的點，開始對從生活中所發(fā)現(xiàn)的點進行自己獨特的加工，所以影視作品中的任何一個元素，都是有自己的性格的，這就是編劇所賦予它的生命。藝術(shù)最忌諱的就是一板一眼毫無活力的“炒冷飯”，因為在現(xiàn)實生活中人們所看到的就是這些“炒冷飯”，編劇就是把別人用眼睛看到的東西，加入藝術(shù)手法，可以通過借助不同的美，生動形象的表現(xiàn)出人們喜聞樂見的。（三）具有上的藝術(shù)完善性。在原來最簡單的音樂，舞蹈，美術(shù)上，又出現(xiàn)了詩歌，戲劇等，所以說藝術(shù)形式從來不是一成不變的，編劇需要在保留傳統(tǒng)藝術(shù)形式之上只有不斷的求索和創(chuàng)新才能取得突破。人們對藝術(shù)的要求遠還不止于此，藝術(shù)的形式將會更加多種多樣，如果不能推陳出新，鮮明生動的表現(xiàn)出藝術(shù)形象，影視藝術(shù)很難得到認(rèn)可，所以在藝術(shù)形式上得到突破是必然的選擇，也只有這樣才能是影視藝術(shù)得到發(fā)展。四、結(jié)語影視藝術(shù)是一門復(fù)雜的而綜合性的藝術(shù)，人們對現(xiàn)今生活中的對優(yōu)質(zhì)影視作品需求量極大，編劇作為組織者，十分重要，而且就現(xiàn)如今的形式而言，影視作品對編劇的要求十分嚴(yán)格，所以，編劇在藝術(shù)創(chuàng)作中要更加掌握一些藝術(shù)技能，通過鍛煉與實踐來磨合，發(fā)展更多的藝術(shù)形式和流派，不僅使自身得到提升，還使影視藝術(shù)得到提升和發(fā)展?！緟⒖嘉墨I】1李多鈺.中國電影百年m.北京：中國廣