誤會與巧合在中外戲劇中的應(yīng)用

1、    誤會與巧合在中外戲劇中的應(yīng)用    李意君【摘 要】戲劇就是對生活的一種藝術(shù)再現(xiàn)，而其中的誤會與巧合的應(yīng)用也是對生活中的一些現(xiàn)象進(jìn)行重現(xiàn)。無論是國內(nèi)還是國外，都有大量運(yùn)用誤會與巧合的劇作。這種手法的運(yùn)用能夠很好地推動劇情發(fā)展并且營造舞臺的氛圍。【關(guān)鍵詞】誤會與巧合；應(yīng)用；戲劇中圖分類號：j80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a 文章編號：11007-0125（2018）14-0041-01為了營造舞臺上一些戲劇的矛盾沖突效果，很多劇作家都會使用誤會和巧合的手法，這能夠加深作品帶來的感染力，使得觀眾能夠?qū)τ谒故镜纳瞵F(xiàn)象進(jìn)行思考，并且觀眾容易融入到作品之中，帶給觀

2、眾愉悅的心情。一、誤會的涵義與運(yùn)用誤會就是一個人對事物出現(xiàn)誤判。這是因為人類的思維有限，生活經(jīng)驗不可能方方面面都俱到，因此就會在一些事物的判斷上出現(xiàn)誤會。其實在平常生活中，我們就會有很多誤會的情況，這些誤會給我們的生活也會增添一定的樂趣，給我們帶來不一樣的生活滋味，同時誤會也有可能給生活帶來不同的悲歡離合。一般來說，劇作中的誤會就是對于生活中誤會的再現(xiàn)，這是以藝術(shù)的方式去重新進(jìn)行呈現(xiàn)。藝術(shù)是來源于生活，但是更高于生活。有一些運(yùn)用誤會手法比較成功的經(jīng)典作品，比如說英國的無事生非，劇中希羅假裝已經(jīng)死去，這時觀眾就產(chǎn)生了誤解，并且不明白她和克勞狄奧之間的關(guān)系，直到后來這個誤會被解開，觀眾才明白其中玄

3、機(jī)，此時舞臺上的戲劇效果大大加強(qiáng)。在劇中碧翠絲和班狄克本來就是比較合適的一對，并且他們之間已經(jīng)互相心生愛慕之情，但是又喜歡互相斗嘴，但是也最終因為誤會在一起，這樣給作品帶來的戲劇效果更強(qiáng)。二、巧合的安排與作用為了能夠合理利用舞臺時間，很多劇作家都要使用巧合的手法。這樣能夠在有限的時間敘述劇情事件，對于劇中的一些人物和場景都能夠比較經(jīng)濟(jì)合理地進(jìn)行安排。為了刻畫人物的性格特征，一般都可以通過設(shè)定一些巧合的情節(jié)。還是以莎士比亞的作品為例，在奧賽羅的劇情中有苔絲德蒙娜弄丟了她的手帕的情節(jié)，這就能從一定角度反映出她固執(zhí)但是又輕率的性格特點(diǎn)。同時，巧合手法也能夠推動劇情發(fā)展。在哈姆雷特中，戲班子進(jìn)宮進(jìn)行演

4、出，這就是一個比較巧合偶然的情節(jié)，但是能夠使得矛盾陡轉(zhuǎn)，推動劇情發(fā)展。有時候一些小人物看上去沒什么特別之處，但是能夠通過巧合的運(yùn)用大大加強(qiáng)戲劇效果。在莫里哀的慳吝人里面，阿巴恭是一個十分小氣的人，他的兒子找他借錢，但是他卻給他的兒子放起了高利貸，剛好阿巴恭的未婚妻又是他兒子的暗戀對象。這些情節(jié)安排都十分巧合，但是通過這些情節(jié)，塑造出了阿巴恭的性格特點(diǎn)以及他的形象，舞臺的喜劇效果也增強(qiáng)不少。三、誤會與巧合和偶然與必然在戲劇中的對等（一）偶然與必然二者之間的關(guān)系誤會和巧合不能隨意亂用，要不然會使得劇作感覺不真實，觀眾會失去興趣。要保證舞臺劇的效果，就必須處理好偶然和必然之間的關(guān)系。偶然和必然是緊密

5、聯(lián)系在一起的，兩者的關(guān)系對立又統(tǒng)一?？梢哉f偶然是必然的，必然是偶然的。如果社會發(fā)生重大變化，就會產(chǎn)生一定的后果。這是從量變到質(zhì)變一定會出現(xiàn)的，這個結(jié)果可能是美好的，也有可能是黑暗的。有的人突然升官發(fā)財，但是有的人卻突然從高位墜入深淵，可能我們會感覺這是完全偶然的，沒有特定的共同點(diǎn)。但是我們卻可以從這些偶然的現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律，發(fā)現(xiàn)社會環(huán)境的變化所必然會造成的現(xiàn)象。劇作家就要根據(jù)生活中各種各樣的偶然發(fā)現(xiàn)隱藏的一些規(guī)律，并且用藝術(shù)的表現(xiàn)形式表現(xiàn)出來。如果忽略了偶然性，那么也就沒辦法表現(xiàn)出必然性。因此就要重視偶然與必然之間的關(guān)系，將誤會和巧合之類的偶然都要建立在必然的基礎(chǔ)上。（二）偶然與必然二者之間

6、的運(yùn)用在對事物的發(fā)展和場景進(jìn)行刻畫時，應(yīng)當(dāng)要采用創(chuàng)造性的偶然現(xiàn)象，這樣才不至于讓觀眾感到劇本虛無縹緲。在三國演義中，有一個蔣干盜書的典故，這個故事發(fā)生在赤壁大戰(zhàn)的前夕，蔣干曾經(jīng)和周瑜同窗讀書，后來蔣干向曹操請求向周瑜說和，避免戰(zhàn)爭帶來的損耗，曹操同意了。后來蔣干在會見周瑜期間盜取了假的文書，這個假的文書就是周瑜的反間計，結(jié)果曹操錯殺了自己的兩員大將。其實只要認(rèn)真分析一下就可以知道這樣的文書怎么可能輕易被偷走，并且還一路無阻，沒有任何士兵加以阻攔。在獲得文書之后，蔣干思考一下這個文書是否真實，就不會出現(xiàn)這樣的悲劇，這樣就能看出蔣干貪圖榮華富貴，并且謀略欠缺。曹操如果真的是心胸寬廣，也不會殺了他的手下蔡瑁和張允，這樣也能夠看出曹操多疑的性格特點(diǎn)。其實現(xiàn)實生活本來就是由偶然組成的，要想成為一個優(yōu)秀的劇作家，就必須在生活中多對偶然事件進(jìn)行觀察思考，要有一個敏銳的眼光，善于發(fā)現(xiàn)生活中可以被劇本應(yīng)用的地方，并且不斷地進(jìn)行歸納和總結(jié)這些元素，創(chuàng)造出更好的更生動的戲劇作品。四、結(jié)語在劇作家想要應(yīng)用誤會與偶然的手法時，應(yīng)該充分考慮好偶然和必然之間的關(guān)系。并且要深入生活，不斷地從生活中發(fā)現(xiàn)靈感，通過對生活一些現(xiàn)象的剖析發(fā)現(xiàn)偶然事件中的必然性。參考文獻(xiàn)：1單長江.中國古典戲劇結(jié)局模式之美學(xué)辨析j.時代文學(xué)（理論學(xué)術(shù)版），2017（01）.2梁冠藍(lán).試論