中國畫-古代素絹的發(fā)展

1、    中國畫古代素絹的發(fā)展    【摘要】：中國絲織品的生產(chǎn)與發(fā)展源遠(yuǎn)流長，早在新石器時代，中國已經(jīng)發(fā)明絲織技術(shù)。絲織品從新石器時代的出現(xiàn)到當(dāng)今社會，一直伴隨著中國歷史的發(fā)展并扮演著相當(dāng)重要的角色。其功能除了在紡織業(yè)中得以運(yùn)用在服裝、鞋帽等日常用品上，更重要的是在中國漫長的歷史長河中作為繪畫的載體，真實(shí)地記載著每一代畫家的名品使其流傳至今，另今人得以瞻仰、研究古人的繪畫風(fēng)格與技法，使其得以繼承出新并傳古開今?！娟P(guān)鍵詞】：絲織品；絹；繪畫載體一、古代絹的發(fā)展中國絲織品的生產(chǎn)與發(fā)展源遠(yuǎn)流長，相傳在遠(yuǎn)古時期，黃帝之妻螺祖就發(fā)明了養(yǎng)蠶綴絲技術(shù)，并被后世祀為“先

2、蠶娘娘”1。1958年在浙江吳興錢山漾遺址發(fā)現(xiàn)的絲織品，是中國目前所知的最早的絲織物，由此可證明早在新石器時期，中國就已經(jīng)發(fā)明了絲織技術(shù)且擁有了相當(dāng)?shù)乃健Ｒ驖h以前造紙等技術(shù)的不完備，絲織品的生產(chǎn)也常被用于書寫繪畫。先秦時期，養(yǎng)蠶繅絲技術(shù)的規(guī)模較史前時間都有較大進(jìn)步。春秋時期紡織品種類已分為羅、紋、錦、繡、絹、綺、縞等，并有了齊紈、魯縞、荊綺、衛(wèi)錦等著名品種。由此絲織品用于繪畫也逐漸增多。孔子曰“繪事后素”2，及周禮考工記中亦有記載：“畫繢之事，后素功”?！八亍痹谡f文解字里的釋義為沒有染色的絲綢，即空白的絹素，有了空白的絹素作為繪畫載體，才能開始繪事活動。戰(zhàn)國時期的人物龍鳳帛畫和人物御龍帛畫是

3、現(xiàn)今所見絲織物作為繪畫載體最早的兩幅作品?？梢娤惹貢r期絲織物作為繪畫載體已較為普遍。漢代蔡倫制作的“蔡侯紙”發(fā)明以后，已經(jīng)開始逐步應(yīng)用于書寫和簡單的繪畫當(dāng)中，但由于初期紙質(zhì)都比較粗糙，并不能適用于較精細(xì)的筆法刻畫，至魏晉南北朝時期，繪畫的載體以絹為主，并盛行一時。魏晉南北朝時期，以文學(xué)作品為題材的繪畫日漸增多，以佛教題材為主的繪畫也空前發(fā)展，加上貴族士大夫開始注重精神生活的愉悅，都紛紛開始參與繪畫，繪畫欣賞功能得以加強(qiáng)，可見魏晉南北朝時期的繪畫已步入歷史發(fā)展的新階段。因此對書畫材料提出了精益求精的要求，此時所用畫絹多為生絹，質(zhì)地較為粗糙，這就需要對絹進(jìn)行再加工，用膠液、明礬、米漿為主，對生絹進(jìn)

4、行刷漿處理，以此制造出“縑絹”。縑絹更為細(xì)密、潤澤，顧愷之才能畫出如春蠶吐絲般的線條。張彥遠(yuǎn)歷代名畫記中記載：晉王廙有“魚龍戲水絹圖”3，南齊章繼伯有“籍田圖，絹長三丈，傳于代。4”等。宋米芾書史記載：黃素黃庭經(jīng)一卷，是六朝人書，“絹完，并無唐人氣格?？p有“書印”字，是曾入鐘紹京家。黃素縝密，上下是烏絲織成欄，期間用朱墨界行?！薄包S素”即黃色的生絹，“黃素縝密，上下是烏絲織成欄”即黃色生絹質(zhì)地細(xì)密，上下用黑色的絲織橫欄5。這在一定程度上反應(yīng)了當(dāng)時書畫用絹的狀況。隋唐時期，隨著造紙技術(shù)的提升和紙業(yè)的繁榮，使紙的應(yīng)用進(jìn)一步得到普及。同時，絲織技術(shù)的提高和素絹的優(yōu)良特性，使它在書寫繪畫的應(yīng)用中占有非

5、常重要的位置。因此，隋唐時期的繪畫載體，己經(jīng)開始進(jìn)入了紙、絹共同盛行的時期。這一方面是由于隋唐時期的繪畫風(fēng)格仍以工細(xì)的重著色技法為主，要求繪畫的載體須平整勻細(xì)，且能耐反復(fù)涂染而不損壞，另一方面是發(fā)達(dá)的絲織業(yè)為繪畫提供了更加豐富和優(yōu)良的絹材，絲織品常被用作繪畫載體。張彥遠(yuǎn)歷代名畫記中說：“齊紈吳練，冰素霧綃，精潤密致，機(jī)杼之妙也。6”是對當(dāng)時繪畫用絹品質(zhì)的詳細(xì)描述。唐代的繪畫載體仍以絹為主，絹有粗細(xì)生熟之分。唐以前繪畫所用的均為“生絹”，質(zhì)地粗糙，到唐開始越來越細(xì)。絹的粗細(xì)，與手工藝技術(shù)有很大關(guān)系，但同時也與畫家的技法和風(fēng)格息息相關(guān)。隋唐時期畫法相比前代更為工細(xì)，對用絹的要求必定以細(xì)致平整為主。

6、米芾畫史中記載：“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周防、韓干后來皆以熱湯半熟，入粉槌如銀板，故作人物精彩入筆。7”這應(yīng)當(dāng)是那時最常用的方法之一。只是這樣制成的絹仍是生絹，經(jīng)過加工的細(xì)絹，多為宮廷御用畫家或上層士大夫用以繪制畫法精細(xì)的重彩畫。今存閻立本、周昉、韓干等人真跡，均為在較細(xì)的絹上所畫。用這種絹?zhàn)鳛槔L畫載體，才能細(xì)致勾勒，層層疊染，使顏色呈現(xiàn)豐富微妙的變化。兩宋時期，畫風(fēng)更加細(xì)致縝密，對絹的質(zhì)量就提出了更進(jìn)一步的要求，他們在唐人制絹的基礎(chǔ)上又增加了加糙、加捶、蚜蠟和上漿等工序，制造出絲紋更細(xì)密、光潤柔韌的熟絹。據(jù)芥子園畫傳中記載：“宋有院絹，勻凈厚密，有獨(dú)綾絹，細(xì)密如紙，寬至七八尺”?？梢姰?dāng)時

7、的絹無論在品種還是質(zhì)量上都是出類拔萃的?，F(xiàn)存五代兩宋時期的繪畫名跡，亦大多為絹本，且用的絹有粗有細(xì)。如文同墨竹圖、顧閎中韓熙載夜宴圖，以及其它許多院體繪畫作品，其用絹皆平勻細(xì)密，遠(yuǎn)勝于前朝。元代水墨畫的盛行及發(fā)展，使元代繪畫的工具材料也發(fā)生了相應(yīng)的改變。首先是紙代替絹成為繪畫的主要載體，開啟了紙作為繪畫載體的時代。這是宋以后紙質(zhì)的提高和產(chǎn)量提升的結(jié)果，同時更與元代文人畫的興起所帶來的技法、風(fēng)格的改變有很大關(guān)系。自唐宋以后，對于日常的書寫已經(jīng)以紙為主，因此文人在作畫時，必然會優(yōu)先選擇性能己極為熟悉且來源方便的紙作為繪畫載體。同時，文人畫開始注重以書入畫，認(rèn)為書畫同源，使他們更重視紙的運(yùn)用，如此便

8、使繪畫筆法具備了書法用筆的趣味，并便于揮毫運(yùn)墨，在繪畫中達(dá)到了前所未有的效果，開創(chuàng)了新一代的水墨語言。因此，紙作為繪畫的載體代替了絹而盛行。明清繪畫的載體除紙以外，絹在宮廷及民間仍有畫家在使用，尤其明清兩朝的院體繪畫仍以絹為主。清代絹的制作受造箋紙技藝的影響，開始采用加膠礬捶平的技術(shù)，所加礬之重，為前代所無。雖然這種方法可以使絹面平滑細(xì)膩，但有損絹的壽命，古有“紙保一千，絹保八百”的說法，或許從那時開始，這個說法就被打破了。在明清留下的書畫作品我們也能清楚的看到，當(dāng)時絹畫的柔軟度、完好的程度遠(yuǎn)沒有唐宋的好。二、小結(jié)素娟作為中國畫的載體歷史之悠久可追溯到戰(zhàn)國時期或者更早，但是絹的生產(chǎn)早已在新石器

9、時期就已經(jīng)開始了，且絲織品的發(fā)展遠(yuǎn)比此文中所描述的要先進(jìn)，其工藝水平是現(xiàn)今社會所不可匹及的。素娟在整個紡織業(yè)的生產(chǎn)中只是作為一個附屬產(chǎn)品，但是作為繪畫的載體卻扮演著重要的角色，因?yàn)橛辛怂鼐甑拇嬖?，才能將歷朝歷代優(yōu)秀的作品留存于世，才能給世人有研究、欣賞、學(xué)習(xí)的機(jī)會。由歷代素絹的發(fā)展可見，繪絹的制作技術(shù)除了與當(dāng)時的手工藝水平相關(guān)，更重要的是繪畫技法與風(fēng)格決定了素娟的發(fā)展與改變。注釋：1史記·五帝本紀(jì)：“黃帝居軒轅之丘，而娶西陵之女，是為螺祖，螺祖為黃帝正妃?！? 論語·八佾子夏問曰：巧笑倩兮，美目盼兮，素以為絢兮。何謂也？ 子曰：繪事后素。3 歷代名畫記卷五：“見廙本集，有：異獸圖、烈女仁智圖、魚龍戲水絹圖并傳于代?！?歷代名畫記卷七：章繼伯，下品。謝云：“與蘧同品。”籍田圖絹長三丈，傳于代。5宋米芾書史五6歷代名畫記卷二，論畫體工用拓寫7宋米芾畫史p60中華書局 1985年參考文獻(xiàn)：1司馬遷.史記·五帝本紀(jì)m2張彥遠(yuǎn).歷代名畫記m.北京：中華書局，1985：卷五3張彥遠(yuǎn).歷代名畫記m.北京：中華書局，1985：卷七4米芾著，趙宏譯.書史m.鄭州：中州古籍出版