互動視野下的文學(xué)生態(tài)考察

1、互動視野下的文學(xué)生態(tài)考察文學(xué)史本應(yīng)是作家、作品、讀者三位一體的結(jié)合形態(tài)， 三者缺一不可。然而，傳統(tǒng)的文學(xué)史觀念，往往偏重對文學(xué) 思潮流派的梳理、偏重對作家作品的解讀，而忽略了讀者這 一重要元素的參與。其實，在文學(xué)生產(chǎn)與傳播鏈條上，讀者 是必不可少的一環(huán)，沒有讀者閱讀的參與，作品的審美價值 就無法實現(xiàn)。而作為溝通讀者與作品之間的橋梁，文學(xué)傳媒 也并非僅僅扮演著被動的交流工具的角色。麥克盧漢說：“媒 介即信息?！鄙鲜兰o(jì)九十年代后，隨著大眾傳媒在社會生 活中的作用日顯，許多敏銳的學(xué)者逐漸感受到文學(xué)傳媒對整 個文學(xué)生態(tài)潛移默化的影響，一扇遮蔽已久的研究視窗逐漸 打開。黃發(fā)有教授的新作中國當(dāng)代文學(xué)傳媒研

2、究即是這 股研究潮流中的杰出論著。在互動的歷史視野下，該書運用 跨學(xué)科的研究方法，從文學(xué)傳媒視角系統(tǒng)深入地考察傳媒文 化對中國當(dāng)代文學(xué)的深層影響，精辟地論述了由傳播接受所 造成的中國當(dāng)代文學(xué)生態(tài)的漸變過程。行之有效的研究方法是切入研究對象的有利工具。不 同的研究方法，可以發(fā)掘呈現(xiàn)岀研究對象的不同層面。該書 中，作者以文學(xué)本體為落腳點，博采眾長，靈活運用新聞學(xué)、 傳播學(xué)、接受美學(xué)、讀者反應(yīng)批評、文學(xué)社會學(xué)和文化社會 學(xué)的某些研究方法解析中國當(dāng)代文學(xué)生態(tài)，向讀者呈現(xiàn)出研 究對象的許多新鮮層面。最鮮明的特色是將文學(xué)的生產(chǎn)、傳 播、接受看作一個動態(tài)的、不可分割的整體，這使得作者在 考察中國當(dāng)代文學(xué)過程

3、中不是武斷地以作家作品為中心進 行論述，而是充分考慮到這一鏈條上的各個組成部分的功能 與作用。因此，過往文學(xué)史中，有些原來被忽視的因素如權(quán) 力機制、市場資本、媒介權(quán)力等被一一揭示出來，通過仔細(xì) 梳理文學(xué)生產(chǎn)傳播接受的流程，作者向我們展示出這些表面 上看不見的外在力量如何支配著文學(xué)生態(tài)的變化；有些原來 被忽略的角色如文學(xué)編輯、文學(xué)期刊、文學(xué)出版社則從邊緣 狀態(tài)進入了考察的中心視野，因為編輯不僅僅是過往所認(rèn)為 的被動地為他人做嫁衣，他們掌握著文學(xué)傳播的渠道，是文 學(xué)作品的“把門人”，參與著作品的創(chuàng)造甚至文學(xué)潮流的生成; 有些文學(xué)史寫作中被刻意遮蔽或刪除的史料，如作家對作品 的“改寫”細(xì)節(jié)等，則被發(fā)

4、掘出來或者重新“照亮”，并借此展 示出彼時文學(xué)生態(tài)的風(fēng)雨陰晴以及作家的心理狀態(tài)。值得一提的是，該書中作者對定量研究方法的運用。 文學(xué)研究，大都是定性研究。由于研究對象本身的特殊性， 面對同一客體，眾說紛紜爭論不休是常有的事，這顯示出文 學(xué)研究中主觀性與隨意性的一面。也許是得益于早年的經(jīng)濟 學(xué)專業(yè)訓(xùn)練，在考察文學(xué)傳媒過程中，作者將常見的定性分 析與定量研究的方法結(jié)合起來。如第五章“小說月報與選 刊現(xiàn)象，中，作者一方面從文學(xué)本體的審美角度論述，另一方 面又繪制了“1980-2012年小說月報核心作者統(tǒng)計表”, 從入選作家的作品數(shù)量和審美風(fēng)格兩個層面鮮明地呈現(xiàn)出小說月報偏向紀(jì)實較為保守的審美取向；評

5、論“選刊現(xiàn)象” 時則繪制了“小說月報主要來源期刊統(tǒng)計表”，以客觀的 數(shù)據(jù)表明選刊對中心城市核心期刊的過度依賴，對邊緣地區(qū) 文學(xué)期刊的忽略，并由此犀利地闡明“選刊趣味”的危害：其 一元獨大無疑會破壞文學(xué)生態(tài)的多樣性，窒息文學(xué)審美潛力 的生長。此外，第三章“審美風(fēng)尚與時代文體一一'十七年'人民文學(xué)頭條研究”、第七章“收獲與先鋒文學(xué)”、第 十三章“文學(xué)新星叢書的寂寞事業(yè)”等章節(jié)中作者都恰到好處 地運用了這種研究方法。整體來看，在廣泛搜集第一手材料 的基礎(chǔ)上，在首先對作品進行審美價值判斷的基礎(chǔ)上，作者 對文學(xué)期刊、文學(xué)副刊、文學(xué)出版、文學(xué)網(wǎng)站等文學(xué)傳媒數(shù) 據(jù)進行統(tǒng)計分析，對文學(xué)的改編機

6、制進行量化考察，有效地 揭示出了文學(xué)傳媒的價值導(dǎo)向與審美偏好，從而增強了該書 的文學(xué)評價和文學(xué)史判斷的客觀性與科學(xué)性。作者不僅運用定量分析的統(tǒng)計方法，對受眾的群體構(gòu)成和審美趣味等進行具體考察，還試圖探索媒介這只看不見 的手是如何對文學(xué)資源進行調(diào)節(jié)、配置的，探討其功能和基 本規(guī)律，這也是一般文史論著所忽略的部分。例如關(guān)于網(wǎng)絡(luò) 文學(xué)專題的探討，作者不像時下一般研究那樣僅僅局限于對 流行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進行皮毛式分析，而是一面認(rèn)真梳理網(wǎng) 絡(luò)文學(xué)發(fā)展的流脈，一面探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的幾種模式及其 得失，在此基礎(chǔ)上結(jié)合網(wǎng)絡(luò)媒介的特質(zhì)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美特 征進行界定。這種對于文學(xué)生成過程的詳細(xì)展示，使我們意 識到

7、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之所以以現(xiàn)存的狀態(tài)出現(xiàn)，并非生而如 此，其實是受到多種潛隱力量作用的結(jié)果：如讀者的趣味決 定的、與作者創(chuàng)作幾乎同時發(fā)生的點擊率會影響到作者構(gòu)思 的走向，網(wǎng)絡(luò)媒介的匿名性特質(zhì)會影響到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言特性 的形成，網(wǎng)絡(luò)市場資本的介入則會潛在地引導(dǎo)簽約作家的創(chuàng) 作模式，使其利于網(wǎng)絡(luò)游戲的改編。此外，在影視媒介與文 學(xué)的互動專題中，作者也具體展示了電影、電視產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn) 流程與文學(xué)創(chuàng)作過程的差異，使讀者可以清晰地意識到影視 劇本與文學(xué)文本的本質(zhì)區(qū)別從何而來，從而對影視敘事對文 學(xué)敘事的損害有更深入的了解。應(yīng)該說，這些從文學(xué)發(fā)生學(xué) 角度出發(fā)的論述切中肯緊，它們深入淺出地展示了處于復(fù)雜 社會情境中的

8、中國當(dāng)代文學(xué)的生產(chǎn)與傳播的流程，補充了過 往文學(xué)史研究中的許多空白點，讓文學(xué)及其歷史的生成變得 真實可觸生動可感。在考察過程中，該書始終貫穿著一種歷史互動的認(rèn)知 方法論。作者沒有將研究客體當(dāng)作靜態(tài)對象來考察，而是將 文學(xué)傳媒與文學(xué)本體放在變動的社會大環(huán)境下，在歷史互動 的模式中考察文學(xué)生態(tài)的變化。他以文學(xué)研究為中心，不僅 關(guān)注大眾傳媒對文學(xué)外部氣候的影響，更將文學(xué)內(nèi)部因之潛 移默化而產(chǎn)生的質(zhì)變揭示了出來。如關(guān)于影視與文學(xué)關(guān)系的 研究：當(dāng)大多數(shù)研究者關(guān)注文學(xué)作品的改編問題，為文學(xué)能 有機會再次成為大眾關(guān)注的焦點而額手稱慶時，作者卻冷靜 地意識到其中的危機四伏。他從不同媒介的本體特質(zhì)與局限 性、媒

9、介的傳播滲透力出發(fā)，深入探析上世紀(jì)九十年代以來 影視風(fēng)尚對文學(xué)創(chuàng)作的影響，對其利弊的論述可謂入木三 分。他認(rèn)為，影視改編的名利雙收已使得文學(xué)逐漸淪為影視 的腳本庫，作家的創(chuàng)作心態(tài)越來越浮躁，催生了長篇小說創(chuàng) 作的熱潮，催生了畸形的跨媒體寫作與影視同期書的誕生； 而影視敘事對小說敘事的替代，視覺邏輯對語言藝術(shù)的侵 襲，則使得當(dāng)代的文學(xué)與影視逐漸失去了兩種媒介最初碰撞 時互相激發(fā)的藝術(shù)潛質(zhì)，同時陷入了獨創(chuàng)性的困境。盲目地 追隨影視改編的熱潮，以己之短迎彼之長，只能加速文學(xué)的 滅亡。關(guān)于當(dāng)代文學(xué)中的改寫現(xiàn)象，作者則既從歷史維度出 發(fā)梳理不同年代作家改寫文本的現(xiàn)象，又回到每個階段具體 的文化語境中深入探尋改寫現(xiàn)象對文學(xué)創(chuàng)作本身的內(nèi)在影 響。他認(rèn)為，所謂改寫，絕不僅僅是一種外在于文學(xué)主體的 行為。政治意識形態(tài)壓力下作家改寫文本，一方面是為了適 應(yīng)主流規(guī)范的要求，另一方面也多是試圖拋棄舊我尋找新我 的自我改造過程；九十年代以后的改寫現(xiàn)象，背后則隱藏著 文學(xué)傳播過程中大眾傳媒所加諸到文學(xué)身上的種種力量，如 商業(yè)意志、權(quán)力意志、市場利益、市民趣味等。不論在何種 情勢下，當(dāng)作家被迫或有意地將這些外在力量誘導(dǎo)的審美趣 味融入