素描頭像教案(完整)

1、素描頭像教案 課程名稱：人物頭像素描 適用專業(yè)：藝術(shù)基礎(chǔ)課 教學(xué)目的：使學(xué)生掌握較為復(fù)雜的人像比例、結(jié)構(gòu)，提高對(duì)人物面部表情、頭部結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)，從而達(dá)到刻劃對(duì)象心理情感的高度，對(duì)日后進(jìn)行創(chuàng)作有較好的幫助，并通過頭像的訓(xùn)練，對(duì)事物有一個(gè)全面深刻的認(rèn)識(shí)，也是素描教學(xué)的較高級(jí)階段。 教學(xué)重點(diǎn)：對(duì)人物頭部結(jié)構(gòu)及人物神態(tài)的刻劃。 教學(xué)難點(diǎn)：對(duì)人物頭部解剖結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。 教學(xué)方法：講授與實(shí)踐指導(dǎo)相結(jié)合，直觀與討論相結(jié)合。 教材：素描劉虹編著、西南師范大學(xué)出版社 isbn 7562118930 參考書目： 現(xiàn)代素描肖像 孫建平 著 天津美術(shù)出版社 isbn 7-5315-0323-5/j.0323 伯里曼人體結(jié)

2、構(gòu)繪畫教學(xué) 喬治.伯里曼 著 廣西美術(shù)出版社 isbn 7-80674-065-1/j.48 素描基礎(chǔ)知識(shí) 郭紹剛 著 嶺南美術(shù)出版社 8260.0718 素描技法馬玉如 陳達(dá)青 著 人民美術(shù)出版社 8027.7210 蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院素描教程貝洛烏索夫.柯爾布.卡別依金 著 曹春生 譯 學(xué)時(shí)：616人物頭像素描 一、 人物頭像素描的意義 1、人物是素描研習(xí)的一個(gè)重要內(nèi)容，也是很多專業(yè)畫家研究的對(duì)象。我們可以從很多大師那里找到他們畫的人像素描，并可見其所具有的藝術(shù)質(zhì)量，那些充滿魅力的人像素描大多是創(chuàng)作畫中的設(shè)計(jì)稿，但是卻具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。 2、研究素描頭像的作畫技法應(yīng)對(duì)有關(guān)藝術(shù)問題進(jìn)行廣泛的

3、思考和研究，使之在提高技法的同時(shí)對(duì)藝術(shù)的思維、觀點(diǎn)進(jìn)行培養(yǎng)和錘煉。這樣有利于在繪畫成長(zhǎng)的過程中發(fā)育健全。研究人像素描應(yīng)該遵循從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的循序漸進(jìn)的練習(xí)程序。 二、人物頭像寫生 1、深入研究素描頭像的一般規(guī)律 深入研究素描頭像的一般規(guī)律，從頭骨研究開始并借助頭骨及肌肉解剖知識(shí)以及面部細(xì)節(jié)的幫助，大致掌握不同角度俯仰透視時(shí)頭部的關(guān)系和表現(xiàn)方法。 2、掌握構(gòu)圖的基本原理 在畫頭像時(shí)要掌握基本的構(gòu)圖規(guī)律、原則，要看好紙的大小，而后開始定位、高低左右、中心線等輔助線的勾畫，再確定頭部的尺寸及比例和它的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，然后輕輕的定位描畫。 3、頭像的畫法步驟 掌握畫素描頭像的方法和步驟，始終進(jìn)行認(rèn)真的觀察、細(xì)

4、致的比較，堅(jiān)持從全局出發(fā)，從大處入手刻畫，注意結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系。小的細(xì)節(jié)如眼睛、鼻子、嘴巴等五官只用長(zhǎng)短不一的直線表示則可。 確定臉部的大輪廓、體積特征和比例之后，標(biāo)出明暗交界線的位置，要考慮面部的高點(diǎn)和低點(diǎn)，細(xì)部的加工要仔細(xì)研究形體。從各方面多角度觀察模特。找到對(duì)象的面部特征和心理表情，在逐漸加重暗部顏色的同時(shí)，更加清楚地畫出明暗面、中間色，并使色調(diào)從屬于整體并去掉那些不必要的細(xì)節(jié)。 畫素描的過程中要把注意力集中在比例關(guān)系、構(gòu)圖和模特的特征上，訓(xùn)練學(xué)習(xí)習(xí)慣，從不同角度觀察模特兒，在任何時(shí)候都清楚頭部各個(gè)面在空間中的狀態(tài)，頭部骨骼和肌肉、在臉部不同表情狀態(tài)下其結(jié)構(gòu)在細(xì)節(jié)上的相互聯(lián)系，明暗和色調(diào)以

5、及對(duì)細(xì)部造型研究，所以這些都必須統(tǒng)一于一個(gè)整體，做到畫面在任何時(shí)候都具有完整性。 一、 素描頭像的方法步驟任何畫面從觀察到塑造都應(yīng)該是從全局出發(fā)，由簡(jiǎn)單入深，從小到大，先整體后局部的。我們應(yīng)先從塊面塑造和空間思維這兩方面入手去分析他的明暗關(guān)系。其實(shí)素描并不難，只要我們懷著塑造美的心態(tài)，一切都會(huì)越來越好的。1.起型，畫出大輪廓位置。認(rèn)真觀察所畫對(duì)象的形象特征和神態(tài)，以長(zhǎng)而松動(dòng)的線條概括出對(duì)象的輪廓，確定好五官的位置和大概特征。2.找結(jié)構(gòu)、明暗交界線，分出亮暗面。明確五官的形狀，將每一個(gè)物體與鄰近的物體做比較，比較距離和大小。再畫出頭部的結(jié)構(gòu)關(guān)系，注意左右對(duì)比，注意點(diǎn)線面的關(guān)系，以及骨點(diǎn)。3.鋪調(diào)

6、子抓住明暗交界線，將暗部統(tǒng)一，亮部別動(dòng)，明確標(biāo)出暗部投影的形狀和大小，確立起大的黑白灰關(guān)系，明確五官的形狀，強(qiáng)化體積感，注意頭部球體的關(guān)系。用擦筆或者是紙巾將調(diào)子檫勻，注意技巧。4.塑造形體五官塑造好后，塑造頭發(fā)，高光部位可留白。塑造的時(shí)候我們一定要注意畫面的整體關(guān)系，不要死盯著一個(gè)地方反復(fù)的畫，這樣很容易畫悶。5.深入塑造，刻畫細(xì)節(jié)。深入刻畫的時(shí)候仍要注重整體黑白灰的關(guān)系，刻畫明暗交界線周圍的時(shí)候，臉部的明暗交界線轉(zhuǎn)折的部位要自然。從暗部開始深入，深入五官，建立起五官的體積感。作業(yè)：臨摹一張頭像。要求按作畫步驟進(jìn)行練習(xí)。課時(shí)：6課時(shí)二、頭部造型結(jié)構(gòu) 1、頭骨的結(jié)構(gòu)：頭部骨骼：相當(dāng)于地基萬丈高

7、樓平地起，地基要扎實(shí)。 頭骨是由呈球狀的腦顱骨、額骨、顴骨、眼眶凹穴，以及連接牙齒的上下頜骨所構(gòu)成。 2、頭部肌肉：頭部肌肉：相當(dāng)于房子的墻體結(jié)構(gòu)、房梁、柱子。 3、頭部的體積，可以借助最簡(jiǎn)單的立方體來理解，再進(jìn)一步分析正面和側(cè)面是不同方向的兩個(gè)面。 3、頭部的動(dòng)勢(shì)和透視： 找到頭部的中心線與眼、鼻、嘴三條平行線成直角相交，頭部?jī)A斜時(shí)他們的關(guān)系不變。 4、頭部的標(biāo)準(zhǔn)比例和五官的位置 標(biāo)準(zhǔn)比例：發(fā)際到眉毛為上停，眉毛到鼻底為中停，鼻底到下巴為下停。 三停五眼：正面看臉部最寬處為五個(gè)眼睛的距離。 6、五官的造型特征和神態(tài)： 要熟悉他們的形體結(jié)構(gòu)，理解五官由于臉部表情的變化而形成的變化。 、眉、眼、

8、鼻、嘴、耳： 五官-素描眼睛的結(jié)構(gòu)關(guān)系我們今天從眼部開始講解。整體把握眼部的結(jié)構(gòu)眼球、上、下眼瞼、眼眶和淚阜是眼部的重要組成部分。（下圖）眉毛： 表現(xiàn)眼睛還應(yīng)包括眉毛和眶上緣及與鼻根、鼻梁的關(guān)系。眉毛由眉頭、眉峰和眉梢組成， 眉頭到眉峰的長(zhǎng)度大約為眉長(zhǎng)的2 /3 ， 眉峰到眉梢的長(zhǎng)度為1 / 3 。眉頭到眉峰部分的眉毛向斜上方生長(zhǎng)， 眉峰到眉梢部分的眉毛向斜下方生長(zhǎng)。眼球： 呈球體， 嵌在眼眶內(nèi)， 其表面濕潤(rùn)， 反射光線強(qiáng)烈， 往往會(huì)在上面形成一個(gè)高光。高光點(diǎn)的位置依據(jù)主光源方向決定。黑眼珠隨透視角度的變化變成透視不同的橢圓，正面最為完整， 全側(cè)最小而癟。眼瞼： 眼瞼又分上眼瞼和下眼瞼， 它們

9、分上下兩部分包裹著眼球， 呈圓弧狀。眼球露出的部分有眼白、虹膜和瞳孔?；蛘咄Ａ粼诩夹g(shù)表現(xiàn)的階段。正面眼睛在刻畫時(shí)要注意到的結(jié)構(gòu)1 . 仔細(xì)比較下邊三幅圖就會(huì)發(fā)現(xiàn)： 盡管對(duì)象眉毛的固有色是黑的，但是它受到眉弓形體的影響， 正好長(zhǎng)在眉弓的背光和受光面上，所以在表現(xiàn)時(shí)要把這種由于形體的轉(zhuǎn)折所產(chǎn)生的深淺變化。2 . 受眉弓形體的影響， 眉弓底面是一個(gè)往里轉(zhuǎn)的暗面， 運(yùn)用“ 重掐上、中間透氣、輕掐下”的處理手法。此外， 眉頭部位的眉毛是往斜上方生長(zhǎng)的， 而眉梢則是往斜下方生長(zhǎng)的。具體表現(xiàn)： 在眉頭部位“ 挑” 出幾根重的眉毛； 中間由于受光要畫得含蓄些； 到了顳線的轉(zhuǎn)折處再畫出些眉毛。3 . 眼部外側(cè)三

10、角形面是由眉弓的截止點(diǎn)（ ） 、顴骨空間往后轉(zhuǎn)的截止點(diǎn)（ ） 以及顳線到下巴的交界線（ ） 組成， 它的亮灰與上眼皮的亮準(zhǔn)確地體現(xiàn)了前后的空間。半側(cè)面眼睛在考試中會(huì)經(jīng)常碰到（下圖）1 . 和正面角度眼部相比， 半側(cè)面眼部的高光會(huì)整體向外眼角一側(cè)偏移。2 . 眉弓在上眼皮上的投影會(huì)接近眉弓下緣，不過在塑造時(shí)還是要按照“重掐上、中間透氣、輕掐下” 的表現(xiàn)規(guī)律進(jìn)行處理。3 . 變化最明顯的黑眼球和瞳孔的形狀， 從正面的圓形變成了半側(cè)面的橢圓形。不過，眼部的塑造規(guī)律還是一成不變的， 比如眉毛在眉頭和眉梢部位的生長(zhǎng)方向不同；上下眼皮一圈的方圓、虛實(shí)和深淺等變化；上下眼皮在內(nèi)外眼角處的穿插關(guān)系； 上下眼皮

11、在橫向和縱向上由于明暗的深淺形成的“球體” 的感覺等。側(cè)面眼睛的表現(xiàn)規(guī)律（下圖）1 . 在側(cè)面表現(xiàn)眼睛時(shí)， 我們都會(huì)花較多的時(shí)間刻畫近處的眼睛， 而遠(yuǎn)處眼睛會(huì)被弱化處理，可弱化并不代表可以馬虎。如下圖， 遠(yuǎn)處眉毛在哪里虛、哪里實(shí)以及眼球與眼皮的穿插關(guān)系都要交代清楚。遠(yuǎn)處眼睛上眼皮受光線的影響所形成的深淺變化非常明確， 很好地加強(qiáng)了遠(yuǎn)處眼睛的體積感。并且，上眼皮最靠前的部分要亮于后轉(zhuǎn)的上方和下方。2 . 遠(yuǎn)處眼睛的穿插關(guān)系不能忽視。遠(yuǎn)處眼睛眉弓上下緣與上眼皮之間的穿插會(huì)形成一個(gè)窄小的灰面，而這個(gè)灰面在真人眼部非常模糊， 很容易會(huì)被我們忽視。3 . 眉毛隨著眉弓的形體轉(zhuǎn)折而呈現(xiàn)深淺變化， 眉毛和眼

12、睫毛往外翹起來的質(zhì)感要表現(xiàn)生動(dòng)。4 . 黑眼珠在側(cè)面的角度要稍微畫扁一些， 而且并不一定會(huì)畫出高光。正側(cè)面眼睛刻畫要點(diǎn)（下圖） 1 . 上下眼皮是附著在眼球上的， 一定要畫出上下眼皮包裹著眼球的感覺。 2 . 上眼皮在下眼皮上的投影不能忽視， 并且投影形狀的方圓、虛實(shí)、深淺等變化也要交代清楚。眼部常被忽視的局部塑造（下圖）1 . 從右圖中眼部示意圖可以看出， 眼睛的輪廓線不是一條簡(jiǎn)單的弧線，它還具有微妙的轉(zhuǎn)折、虛實(shí)和方圓等變化。2 . 不能將眼皮的厚度處理成一條線， 要像圖中那樣表現(xiàn)出左右的深淺變化。同時(shí)，下眼皮的頂面會(huì)形成一條很窄的受光面， 并且該受光面從前到后也會(huì)有明度上的深淺變化。3 .

13、 頂側(cè)光時(shí)， 黑眼球的上方通常都會(huì)比下方略重， 而且黑眼球的外圈不能用黑線勾死，注意其虛實(shí)和深淺等變化。4 . 瞳孔最黑， 刻畫時(shí)一定要黑下去。5 . 根據(jù)光源確定眼睛高光的形狀： 如果光源為管燈， 那高光的形狀會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)條狀；如果光源為燈泡，那高光的形狀會(huì)是一個(gè)圓點(diǎn)； 如果光源為窗外自然光， 那高光就可能會(huì)是一個(gè)窗戶的形狀。另外， 如果高光是一個(gè)長(zhǎng)條狀， 也不能將其畫成直的， 它的形狀要隨著眼球的球體轉(zhuǎn)折而發(fā)生變化。同時(shí)，高光還存在一定的強(qiáng)弱變化。眼部表現(xiàn)步驟的要點(diǎn)分析（下圖）1 . 眼珠的朝向要一致， 虹膜的位置要左右對(duì)比觀察， 同時(shí)要留意眼白部分會(huì)有面積大小的變化。2 . 眉弓的轉(zhuǎn)折用清

14、晰柔和的明暗交界線表現(xiàn)出來， 適當(dāng)交代出眉毛的走向。3 . 通過表現(xiàn)上、下眼瞼和眼袋來體現(xiàn)眼球體積。4 . 兩個(gè)虹膜因?yàn)榍昂笪恢玫年P(guān)系， 要加強(qiáng)近處虹膜的色調(diào)， 遠(yuǎn)處虹膜做虛化處理，形成對(duì)比。眼部的性別特征（下圖）男性對(duì)象： 男性眉弓的骨骼轉(zhuǎn)折面清晰， 體塊方而有力， 有明確的棱角和轉(zhuǎn)折。眉毛多濃密、粗黑， 無明確的形狀。眼皮圓中帶方， 少睫毛。女性對(duì)象： 女性眉骨起伏平緩， 沒有強(qiáng)烈的體塊轉(zhuǎn)折和明暗對(duì)比。眉毛多為淡、疏、細(xì)， 經(jīng)修飾多成宛如柳葉的形。眼神清晰， 給人明亮的感覺。眼部的年齡特征（下圖）中年對(duì)象： 中年人眼神清晰， 明亮， 高光明確。肌肉貼合骨骼和眼球， 有較少皺紋。下眼袋明顯，

15、 面積增大， 皺紋隨眼輪匝肌生長(zhǎng)方向頒密集。老年對(duì)象： 老年人眼神含糊， 不清晰， 無明確高光。肌肉松弛， 失去彈性， 骨骼體塊明顯。眼皮松弛、浮腫， 起伏轉(zhuǎn)折較多。眉弓、眼球、顴骨的穿插結(jié)構(gòu)清晰明確，暗部色調(diào)較重。手把手教你畫五官-素描鼻子的畫法上一章節(jié)我們給大家講解了眼睛的畫法，很多同學(xué)反饋，這些資料來的好及時(shí)啊。  我們今天開始第二講鼻部。 鼻部的結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)鼻子是臉部最凸顯的部位， 是重點(diǎn)的塑造對(duì)象。它由鼻根、鼻梁、鼻頭、鼻翼、鼻孔、鼻唇溝構(gòu)成。（ 具體參考右圖）鼻根： 鼻根緊靠淚阜與額骨的下彎處連接， 它是最窄處， 轉(zhuǎn)折最急。它與眼部的轉(zhuǎn)折關(guān)系和對(duì)比關(guān)系較

16、明顯， 但不能過于強(qiáng)調(diào)， 只交待它靠近眼部結(jié)構(gòu)的地方， 以防削弱眼睛的表現(xiàn)。鼻梁： 鼻梁要注意中間與兩側(cè)三個(gè)面的形狀和結(jié)構(gòu)變化及與其相鄰部分的銜接。鼻子側(cè)面略微鼓起的位置， 正好處在鼻梁向外延伸這一帶上。因此， 鼻子在抓住最大的明暗交界線和鼻子側(cè)面與暗面銜接處的深淺變化后，還要把側(cè)面的這種形體變化表現(xiàn)出來。鼻底： 鼻底有明顯的明暗交界線和反光， 是表現(xiàn)難點(diǎn)， 注意它豐富的明暗和虛實(shí)變化。初學(xué)鼻子要加強(qiáng)對(duì)鼻部結(jié)構(gòu)的理解， 注意各部位之間的穿插、前后、虛實(shí)等關(guān)系，并將鼻子的各個(gè)形體進(jìn)行歸納和概括， 理解鼻骨體塊、鼻頭體塊和鼻翼體塊的關(guān)系。理解鼻子的結(jié)構(gòu)是畫好鼻子的關(guān)鍵1 . 要知道， 鼻子表面一切

17、的明暗變化都與其結(jié)構(gòu)有著密切聯(lián)系， 比如鼻梁側(cè)面略微鼓起的位置正好處在鼻梁向外延伸這一帶上（下圖鼻部骨骼示意圖） 。只有將這種微妙形體變化表現(xiàn)出來， 就能避免將鼻子側(cè)面的灰畫平。2 . 對(duì)于鼻子中線的起伏變化， 大家一定要結(jié)合下圖中鼻骨和石膏鼻子分面的形狀來理解。首先，鼻梁的骨骼要略高一些， 往下接著向下傾斜的軟骨。因此， 鼻子中線的這種起伏變化也就決定了鼻頭和鼻梁上的高光不會(huì)連接在一起， 并且鼻頭的高光要亮與鼻梁的高光。3 . 在表現(xiàn)鼻翼時(shí)我們要注意到它在橫向和縱向上的深淺變化， 如下圖中將鼻翼從橫向和縱向上分別劃分出不同的明暗層次，鼻翼的形體就“ 鼓” 起來了。4 . 左側(cè)鼻翼底面的交界線

18、不是隨意畫在鼻翼邊緣的， 而是跟隨著鼻翼的厚度往下轉(zhuǎn)。此外，鼻翼上方受光面的邊緣有一條很窄的灰面， 也使鼻翼的形體自然就往下面轉(zhuǎn)了。5 . 不能將鼻孔的形處理成一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地圓， 表現(xiàn)時(shí)可先把鼻頭飽滿的形體畫出來，然后對(duì)比著畫出鼻孔。（下圖） 鼻骨、分面像和結(jié)構(gòu)示意圖希望大家將下方的五幅圖結(jié)合起來觀察，從而能更好地理解鼻骨和透視對(duì)鼻部形體的影響鼻子的明暗塑造規(guī)律除了全側(cè)面角度頭像， 對(duì)象的鼻子在空間上是最靠前的， 這時(shí)為了往外提拉空間就必須把鼻子畫強(qiáng)。1 . 不管表現(xiàn)何種角度的鼻子， 都要將其形體歸納進(jìn)一個(gè)簡(jiǎn)單的幾何體中，然后分析它的黑白灰關(guān)系。如下圖， 在頂側(cè)光的情況下， 鼻子的底部最暗、側(cè)

19、面灰、正面亮。接下來， 根據(jù)鼻子內(nèi)在的結(jié)構(gòu)畫出這幾個(gè)面的中微弱的深淺變化， 那畫面的黑、白、灰節(jié)奏就非常豐富，鼻子的體積感也就非常強(qiáng)了。2 . 鼻子空間上最靠前的部位是鼻頭， 因此鼻子底部的這條明暗交界線的方圓、深淺和虛實(shí)等關(guān)系就要特別強(qiáng)調(diào)。并且，這條交界線到了鼻翼處， 不能直接連到鼻翼的邊緣， 而是要向下轉(zhuǎn)一下。3 . 受光線以及鼻子形體的影響， 鼻頭和鼻翼受光面與明暗交界線之間一般會(huì)有一條狹窄的灰面，這個(gè)作為過渡的灰面能夠更好地讓形體轉(zhuǎn)過去， 讓形體更加圓潤(rùn)。鼻部表現(xiàn)步驟的要點(diǎn)分析1 . 該角度鼻子鼻梁的外沿要比內(nèi)沿直一些， 內(nèi)沿的形體起伏變化更加明顯。2 . 逐步將鼻子黑、白、灰三大色塊

20、拉開， 鼻梁側(cè)面隆起的結(jié)構(gòu)不能忽視。3 . 鼻頭疊壓著左側(cè)鼻翼， 因?yàn)槭鞘芄饷妫?它們之間的過渡比較柔和， 交待出完整的鼻頭外沿即可。4 . 鼻頭上的調(diào)子可略微揉擦成淺灰調(diào)子， 然后在上面用筆隨結(jié)構(gòu)排細(xì)線條， 表現(xiàn)鼻子光滑質(zhì)感。鼻部的性別特征男性對(duì)象： 通常男性鼻梁挺拔、筆直，轉(zhuǎn)折明確。鼻頭方、寬、大， 鼻翼的外形也偏方， 鼻翼溝明顯。高光通常歸納為小方塊， 體現(xiàn)肌肉緊湊、塊面感增強(qiáng)。女性對(duì)象： 女性鼻梁纖細(xì)、秀氣， 起伏小， 轉(zhuǎn)折柔和。鼻頭圓潤(rùn)， 鼻翼外形偏圓。明暗交界線過渡柔和， 暗部反光強(qiáng)“翹鼻子”的特征表現(xiàn)“趴鼻子”的特征表現(xiàn)鼻部的角度特征1 ） 正面俯視角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律： 俯視鼻子的

21、鼻底消失， 鼻頭下降， 兩側(cè)鼻翼上升。重點(diǎn)處理鼻頭、鼻翼上部及鼻梁的正、側(cè)面交界線， 加強(qiáng)明暗交界線在深淺、虛實(shí)、轉(zhuǎn)折上的變化。2 ） 正面仰視角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律： 仰視的鼻子要注意壓縮鼻梁的高度， 加大鼻底的面積， 下寬上窄的梯形特征增強(qiáng)。鼻孔增大變圓， 鼻頭、鼻翼的厚度增加。3 ） 半側(cè)面角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：整體寬度變窄， 要注意鼻子左右兩部分近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的變化。仔細(xì)分析鼻子中線所產(chǎn)生的透視變化， 以及鼻梁上明暗交界線的變化和灰面的深淺變化。另外，還要注意鼻底明暗轉(zhuǎn)折線的曲折變化以及明暗色階變化。4 ） 全側(cè)面角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：側(cè)面鼻子的正、側(cè)、底面的白、灰、黑關(guān)系十分明顯， 重點(diǎn)刻畫鼻

22、頭、鼻翼的厚度及轉(zhuǎn)折變化。注意鼻根、鼻梁到鼻頭、鼻底、人中的邊線的穿插、轉(zhuǎn)折和虛實(shí)處理。鼻底、鼻翼與嘴部肌肉的銜接關(guān)系較難把握，要用塊面的方法認(rèn)真分析。注意在表現(xiàn)鼻子邊緣輪廓時(shí)的虛實(shí)變化， 避免出現(xiàn)“ 鐵絲線” 。深入觀察掌握結(jié)構(gòu)，各角度的透視變化。 3、肌肉對(duì)表情所起的作用： 頭部骨骼決定頭的形狀，臉部肌肉決定臉部的表情，學(xué)好解剖知識(shí)掌握臉部肌肉收縮對(duì)表情的影響。 7、素描頭像的其他因素 1、頭、頸、胸的關(guān)系： 要簡(jiǎn)單的理解成幾何形體，掌握解剖知識(shí)，及前后關(guān)系。 8、頭發(fā)的表現(xiàn)： 頭發(fā)的不同樣式，體現(xiàn)了人的各種身份和性格，表現(xiàn)時(shí)要注意大型和整體關(guān)系的把握，注意遠(yuǎn)近虛實(shí)的刻畫。 9、頭部質(zhì)感和色感的表達(dá)： 認(rèn)真觀察每個(gè)人的不同的皮膚顏色和身份特征，年齡、性別等因素，依靠線條和明暗來刻畫對(duì)象。 10、背景和頭像的關(guān)系： 背景的刻畫是為了更好的突出頭像，起到烘托主題的作用。 、素描頭像的技法及工具 11、結(jié)構(gòu)素描和全因素素描： 結(jié)構(gòu)素描主要指以線為主的素描。全因素素描是包含光影反映真實(shí)的素描，三大面、五大調(diào)子。 2、工具：鉛筆、碳筆、木炭條， 專業(yè)的素描紙、繪圖紙、宣紙、新聞紙等，畫板、畫架、橡皮、定畫液等。 、素描頭像的三個(gè)階段 1、大體階段。， 先觀察，首先看對(duì)象的特征，主