工業(yè)設(shè)計(jì)史－－斯堪的納維亞風(fēng)格

1、斯堪的納維亞風(fēng)格一、斯堪的納維亞國家北歐是政治地理名詞，特指北歐理事會的五個(gè)主權(quán)國家：丹麥、瑞典、挪威、芬蘭、冰島。 包括歐洲北部的挪威、瑞典、芬蘭、丹麥和冰島 5個(gè)國家，以及實(shí)行內(nèi)部自治的法羅群島。北歐西臨大西洋，東連東歐，北抵北冰洋，南望中歐，總面積 130 多萬平方千米。地形為臺地和蝕余山地，冰蝕湖群、羊背石、蛇形丘、鼓丘交錯(cuò)是主要地貌特征。北歐的絕大部分屬于亞寒帶大陸性氣候，冬季漫長，氣溫較低，夏季短促涼爽。冰島等地屬極地苔原氣候，丹麥西部屬溫帶海洋性氣候。北歐國家的人口密度在歐洲相對較低，經(jīng)濟(jì)水平則最高，丹麥、瑞典等國的人均國民生產(chǎn)總值均遙居世界前列。林業(yè)、水力發(fā)電、鐵礦開采、漁業(yè)、

2、造船業(yè)和航運(yùn)業(yè)，均為北歐的傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)部門。二、斯堪的納維亞風(fēng)格設(shè)計(jì)得以發(fā)展的社會背景20世紀(jì)四五十年代，斯堪的納維亞國家設(shè)計(jì)的發(fā)展是與政府對于設(shè)計(jì)的重視和扶持分不開的。大概是受英國的影響，戰(zhàn)后斯堪的納維亞國家為提高工業(yè)設(shè)計(jì)水平均紛紛成立專門部門，控制產(chǎn)品質(zhì)量與標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)。如瑞典，在1900年成立的瑞典設(shè)計(jì)協(xié)會這一時(shí)期不僅成為官方機(jī)構(gòu)，專門從事工業(yè)設(shè)計(jì)國民教育，解決工業(yè)設(shè)計(jì)師與廠商之間合作與聯(lián)系的問題，而且鼓勵當(dāng)時(shí)的一些大企業(yè)，如陶瓷企業(yè)gustavsberg和rorstand，以及玻璃企業(yè)orrefors等設(shè)計(jì)人員都參加了協(xié)會組織的活動，這樣一來，使得設(shè)計(jì)協(xié)會能夠及時(shí)掌握、了解企業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)與生產(chǎn)

3、、市場之間的聯(lián)系情況，及時(shí)通過政府的干預(yù)，而使設(shè)計(jì)與企業(yè)、產(chǎn)品、市場、消費(fèi)者結(jié)合。第二次世界大戰(zhàn)以后，丹麥的設(shè)計(jì)受到政府的引導(dǎo)和扶持。丹麥在德軍占領(lǐng)時(shí)期，曾出現(xiàn)了一股重新恢復(fù)手工制造家具的手工藝復(fù)舊風(fēng)，但這種風(fēng)氣在戰(zhàn)后由于政府通過對工業(yè)設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)訂立嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，促進(jìn)手工藝與現(xiàn)代生產(chǎn)有機(jī)結(jié)合等措施，而被剎住。戰(zhàn)后丹麥成立了一個(gè)專門部門丹麥家具生產(chǎn)者質(zhì)量管理委員會，負(fù)責(zé)管理丹麥家具的產(chǎn)品質(zhì)量并訂立標(biāo)準(zhǔn)，并對新產(chǎn)品進(jìn)行抽樣質(zhì)量檢驗(yàn)。與此同時(shí)，丹麥還成立了丹麥?zhǔn)止I(yè)與工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會（society of arts and crafts and industrial design），該協(xié)會的測試中心對所

4、有丹麥的工業(yè)產(chǎn)品進(jìn)行嚴(yán)格的破壞性質(zhì)檢測，以保證丹麥所有產(chǎn)品的高質(zhì)量，從而在國際上樹立起“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”的形象。在第二次世界大戰(zhàn)以前設(shè)計(jì)就相當(dāng)發(fā)達(dá)的芬蘭，戰(zhàn)后的設(shè)計(jì)恢復(fù)、發(fā)展很快，功能主義的原則與嚴(yán)格控制的設(shè)計(jì)風(fēng)格上的典雅與人情味，很快使其成為世界工業(yè)設(shè)計(jì)的重要國家。戰(zhàn)后芬蘭成立了一系列與工業(yè)設(shè)計(jì)有關(guān)的機(jī)構(gòu)，這些機(jī)構(gòu)有政府的，也有民間自發(fā)的。如芬蘭工業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會、芬蘭對外貿(mào)易協(xié)會、芬蘭手工藝與設(shè)計(jì)協(xié)會等，這些機(jī)構(gòu)從組織宣傳、質(zhì)檢、標(biāo)準(zhǔn)化等方面對芬蘭工業(yè)設(shè)計(jì)起到了促進(jìn)和推動的作用?？傊诙问澜绱髴?zhàn)以后，斯堪的納維亞國家政府對技術(shù)，尤其是工業(yè)設(shè)計(jì)的重視、引導(dǎo)與投入，是這些國家設(shè)計(jì)事業(yè)恢復(fù)和最終形成地

5、區(qū)、民族風(fēng)格特征的前提條件。三、什么是斯堪的納維亞風(fēng)格這種風(fēng)格與藝術(shù)裝飾風(fēng)格、流線型風(fēng)格等追求時(shí)髦和商業(yè)價(jià)值的形式主義不同，它不是一種流行的時(shí)尚，而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)態(tài)度的一貫體現(xiàn)。這些國家的具體條件不盡相同，因而在設(shè)計(jì)上也有所差異，形成了“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”、“丹麥現(xiàn)代風(fēng)格”等流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致，對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)

6、計(jì)中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。四、斯堪的納維亞風(fēng)格的發(fā)展1、1900年的巴黎國際博覽會在1900年巴黎國際博覽會上，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)就引起了人們的注意，同時(shí)也標(biāo)志著斯堪的納維亞設(shè)計(jì)從地方性的隔離狀態(tài)激烈地轉(zhuǎn)變到面對國際性競爭。從20世紀(jì)20年代初開始，設(shè)計(jì)師和廠家就在積極為1925年巴黎國際博覽會做準(zhǔn)備。在這次博覽會中，瑞典玻璃制品取得了很大成功，獲得了多塊金牌，并打進(jìn)了美國市場。但最值得一提的是丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)，由漢寧森(poul henningsen，1894-1967)設(shè)計(jì)的照明燈具在博覽會上獲好評，被認(rèn)為是該

7、屆博覽會上惟一堪與柯布西埃的“新精神館”相媲美的優(yōu)秀作品，并獲得了金牌。這種燈具后來發(fā)展成了極為成功的ph系列燈具，至今暢銷不衰。這類燈具具有極高的美學(xué)質(zhì)量，它是來自于照明的科學(xué)原理，而不是由于附加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)的特色。ph系列燈具的重要特征：所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能到達(dá)工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；對白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色；減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。、1930年斯德哥爾摩博覽會在20世紀(jì)20年代后

8、期，為包豪斯所推崇的功能主義也影響到了斯堪的納維亞各國。其中瑞典受到的影響最大，因?yàn)槿鸬湎鄬碚f工業(yè)較發(fā)達(dá)。受到包豪斯 啟發(fā)的一些最富成果和藝術(shù)性的思想體現(xiàn)在1930年著名的斯德哥爾摩博覽會之中，這標(biāo)志著功能主義在斯堪的納維亞的突破。這次展覽是由瑞典工藝協(xié)會主辦 的，它成了現(xiàn)代主義的國際性廣告，標(biāo)準(zhǔn)化、合理化和實(shí)用性被應(yīng)用到建筑和設(shè)計(jì)中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。在這次展覽中，包豪斯的設(shè)計(jì)思想 戲劇般地體現(xiàn)于斯堪的納維亞國家，揭示了一種革命性的設(shè)計(jì)哲學(xué)，特別強(qiáng)調(diào)居住建筑和裝修，反映出對于實(shí)用、衛(wèi)生和靈活性的關(guān)注。展出的家具和日用品都十分 簡潔而輕巧，向世人展出了瑞典富于個(gè)性的現(xiàn)代主

9、義。斯德哥爾摩博覽會在其它斯堪的納維亞國家引起了反響，新的功能主義迅速傳播到了各個(gè)國家。在這個(gè)過程中，極端形式的功能主義并未深人大眾，鋼管金屬 家具和嚴(yán)格的幾何形式只是宜于公共建筑，各種家具和家用產(chǎn)品需要一種比功能主義更為柔和并具有人文情調(diào)的設(shè)計(jì)方法，即所謂“軟性”的功能主義。那些與國際潮流并駕齊驅(qū)的設(shè)計(jì)師一方面保持革新的功能主義精神，同時(shí)又以一種能夠批量生產(chǎn)的方式應(yīng)用木材等傳統(tǒng)的材料。這一階段的家具清楚地展示了這種新風(fēng)格的特 點(diǎn)：即以直線為主的簡潔的結(jié)構(gòu)技術(shù)，視覺上和實(shí)際上的輕巧形狀以及使用皮革、木材等天然材料，同時(shí)又不失功能主義的實(shí)用原則。五、斯堪的納維亞風(fēng)格中的代表人物除了之前介紹的漢寧

10、森，還有馬姆斯登、馬特遜、克蘭特、阿爾托等。、 馬姆斯登(carl malmsten)和馬特遜(bruno mathsson)馬姆斯登(carl malmsten)和馬特遜(bruno mathsson)是瑞典現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的代表人物，他們在20世紀(jì)30年代為創(chuàng)立斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的哲學(xué)基礎(chǔ)做出了很大貢獻(xiàn)，并對第二次世界大戰(zhàn)后設(shè)計(jì)的發(fā) 展產(chǎn)生重要影響。他們的家具設(shè)計(jì)思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。馬特遜喜歡用壓彎成型的層積木來生產(chǎn)曲線型的家具，這種家具輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同時(shí)又便于批量生產(chǎn)。對于舒適性的追求也影響到了材

11、料的選擇，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被廣泛采用。、 丹麥的克蘭特和芬蘭的阿爾托(alvar aalto)20世紀(jì)30年代還有兩位在斯堪的納維亞很有影響的設(shè)計(jì)師，一位是丹麥的克林特，另一位是芬蘭的阿爾托(alvar aalto)?？肆痔夭⒉粯?biāo)榜自己是功能主義者，但他早期對于設(shè)計(jì)的研究關(guān)注于標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)結(jié)構(gòu)和實(shí)際功能要求，而不是風(fēng)格上的自我表現(xiàn)。他十分尊重材料本身的特點(diǎn)和手工藝傳統(tǒng)，并善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華。他設(shè)計(jì)的椅子能滿足用戶在實(shí)用上和美學(xué)上的需要。通過采用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，他創(chuàng)造了一種接近自然的設(shè)計(jì)語匯，成了斯堪的納維亞風(fēng)格的重要特點(diǎn)。克林特

12、在20世紀(jì)30年代重新設(shè)計(jì)了一把折疊椅和一把躺椅，兩者都是經(jīng)典性的作品。在芬蘭，阿爾托以用工業(yè)化生產(chǎn)方法來制造低成本但設(shè)計(jì)精良的家具而著稱。特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成型的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。他于1928年設(shè)計(jì)的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點(diǎn)，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。 阿爾托的其它家具設(shè)計(jì)也具有同樣的特征。實(shí)際上，斯堪的納維亞的功能主義可以在阿爾托的作品中看得最清楚，他所愛好的有機(jī)材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調(diào)，而且也有助于降低成本，因?yàn)槟静脑诜姨m是取之不盡的。阿爾托也長于玻璃制品設(shè)計(jì)，他在1937年設(shè)計(jì)的花

13、瓶采用了有機(jī)形態(tài)的造型，其創(chuàng)作靈感來自于他的祖國的湖泊邊界線。他的設(shè)計(jì)還在英國、美國有較大影響，這推動了國際家具設(shè)計(jì)的“軟”趨勢，并預(yù)示著20世紀(jì)50年代的“有機(jī)現(xiàn)代主義”的 基本特征。六、斯堪的納維亞各國的設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)丹麥：在木制家具中，全世界首推丹麥設(shè)計(jì)最為經(jīng)典。丹麥設(shè)計(jì)的精髓是以人為本。如設(shè)計(jì)一把椅子，丹麥的設(shè)計(jì)不僅僅追求它的造型美，而是更注重它的曲線如何與人體接觸時(shí)作完美的吻合。 瑞典：瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與大眾化。瑞典的設(shè)計(jì)更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)。 芬蘭：芬蘭設(shè)計(jì)師追求將山水的大自然靈性融入室內(nèi)，使其擁有一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。進(jìn)入20世紀(jì)60年代，芬蘭

14、人漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活密切結(jié)合，逐漸形成芬蘭室內(nèi)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代特色。 挪威：挪威家具處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。在挪威風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，成型合板和金屬運(yùn)用幾乎達(dá)到了極致，常常給人以意想不到的獨(dú)特效果，并起到強(qiáng)化風(fēng)格的作用。就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)是功能主義的，但又不像20世紀(jì)30年代那樣嚴(yán)格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成s形曲線或波浪線，常常被描 述為“有機(jī)形”，使形式更富人性和生氣。20世紀(jì)40年代為了體現(xiàn)民族特色而產(chǎn)生的懷舊感，常常表現(xiàn)出鄉(xiāng)野的質(zhì)樸，推動了這種柔化的趨勢。早期功能主義所 推崇的原色也為20世紀(jì)40年代漸次調(diào)和的色彩所取代，更為粗糙的質(zhì)感和

15、天然的材料受到設(shè)計(jì)師們的喜愛。1945年后，另一種懷舊的趨勢丹麥精良的手 工藝傳統(tǒng)在瑞典和挪威也得到了加強(qiáng)。七、觀點(diǎn)斯堪的納維亞從30年代開始探索自己的現(xiàn)代主義方式，他們既強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代主義功能至上的原則，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)圖案的裝飾性，以及傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性，既滿足人的物理需求，更重視滿足人的心理需求的柔性功能主義。 斯堪的納維亞柔性功能主義的共生創(chuàng)新觀，更多的時(shí)候是對傳統(tǒng)的改良和重新詮釋，是在對傳統(tǒng)文化、生活方式和悠久純熟的傳統(tǒng)手工藝足夠了解和尊重的前提下，所作的創(chuàng)新和改革。斯堪的納維亞柔性功能主義以人為中心，關(guān)注人的情感，立足于人類根本需求和利益，因此成為斯堪的納維亞設(shè)計(jì)師的信條。 設(shè)計(jì)師們擅長使用木材、磚、瓦、青銅、黃銅等北歐人民熟悉和喜愛的傳統(tǒng)材料，因地制宜，根據(jù)當(dāng)?shù)刈匀粭l件、地理環(huán)境、生活習(xí)慣