泰特現(xiàn)代藝術(shù)館改建方案

1、一.泰特藝術(shù)館簡介泰特現(xiàn)代藝術(shù)館改建方案倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)中心原本是座發(fā)電廠，建于 1947年，由英國著名 建筑師司格特爵士設(shè)計。發(fā)電廠主體建筑像個扁盒子，充滿工業(yè)時期的審 美趣味：中線上高高的煙囪，與對岸的圣保羅大教堂的圓頂相映成趣；發(fā) 電廠外部用了 420萬塊磚覆蓋，樸素，平易近人，體現(xiàn)了戰(zhàn)后英國人對國 家形象的定位。泰特藝術(shù)館位于泰晤士河南岸，與圣保羅大教堂隔河而望，連接它們 的是橫跨泰晤士河的千禧橋，兩者之間的距離約為608米。20世紀(jì)90年代，英國著名的泰特博物館尋求新的空間來展示其日益 增大的收藏。有遠(yuǎn)見的人士意外而又驚喜地發(fā)現(xiàn)發(fā)電廠的巨大空間及其獨(dú) 特的建筑風(fēng)格或許正可以來作為一個

2、新的館址。隨后英國政府開始全球?qū)?求改建設(shè)計方案。許多世界知名的建筑是參加了競標(biāo)，其中五位進(jìn)入了終 選方案：皮阿諾，莫內(nèi)，庫哈斯，安藤忠雄，赫爾佐格與德梅隆。.安藤忠雄的改建方案安騰設(shè)計的基本構(gòu)思出發(fā)點是：沖突，他 試圖開拓一種通過利用新與舊的沖突而釋放 出的能來進(jìn)行建筑表達(dá)的可能性。安騰的設(shè)計保留了原來的煙囪，并將其改 造成電梯井道，加之玻璃井筒與圣保羅大教堂 的對峙，創(chuàng)造了一種倫敦歷史景觀中新與舊的 對話場所；同時，在玻璃井筒下方，安藤還設(shè) 計了斜插入建筑主體中的長方形玻璃長廊， 其 一是向泰晤士河注解下降的臺階式濱河廣場， 另一個則是浮在水面上的畫廊。在這里，泰晤士河水面，室外廣場和圣保

3、 羅教堂形成了一個整體環(huán)境，安騰希望以此賦 予城市一種活力。標(biāo)志性的煙囪仍然沒有改變，內(nèi)部改造為 電梯井道。在建筑內(nèi)部，安騰插入兩個玻璃的 長方體，一個正對著圣保羅大教堂，另一個則 傾斜，仿佛與教堂進(jìn)行著神秘的對話。沿著踏步走到河邊，第三個一個玻璃盒子 好似浮于水面，可以眺望兩岸的風(fēng)景。缺點：對發(fā)電廠外觀改動過大，插入的兩個玻 璃鏡筒在一定程度上破壞了老建筑的整體風(fēng) 格。從玻璃井筒中看圣保羅大教堂皮亞諾的改建方案0在外觀上力求保持原樣的皮亞諾，大膽地把整個屋頂換 為玻璃，所有的美術(shù)陳列室都采用了自然光： 頂層的是通過透 明屋頂來采用自然光，低層的則通過窗戶讓自然光進(jìn)入明亮的 渦輪大廳，或通過上

4、層的墻反射光線通過窗戶進(jìn)入博物館。內(nèi)部原本巨大通透的空間被改造為一個多層的能實現(xiàn)自 我供應(yīng)的建筑物，里面包含許多靈活的、相互隔開的最高水準(zhǔn) 的美術(shù)陳列室。從平面圖上可以看出對于室內(nèi)空間功能處理的 細(xì)致。此方案特別注重實效和功能。皮亞諾特有的對老建筑物的 敬意使得他繼續(xù)遵循原有的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ΨQ性，沒有增加多少外部 附加建筑物。這樣使得這個老建筑物不脫離它原來的環(huán)境。 雖 然在外觀上沒有什么改變，但皮亞諾在內(nèi)部空間處理上花了不 少心思雅克赫爾佐格&皮埃爾德梅隆的改建方案【最終采納方案】基本信息改建時間時間：19952000年占地面積：3.45萬平方米建筑體量：166米*85米煙囪高度：99米館前廣場：

5、166*57米赫爾佐格和德梅隆因此方案而獲得2001年普利茲克獎，普利茲克獎評委會主席J. Carter Brown這樣評價道：歷史上很少有像他們兩人一樣將建筑物的表皮呈現(xiàn)得如此富有想象力和藝 術(shù)感?！毙陆ǖ?1*152米的玻璃盒子外部磚墻的大面積保留實現(xiàn)了與外部環(huán)境 的絕妙融合，與相鄰的建筑共同保持著上個世紀(jì) 的建筑風(fēng)格，在歷史外貌保留的同時，內(nèi)部空間 正在為適應(yīng)新的功能需求而做出改變。巨大渦漩車間改造成為可舉行小型聚會、 擺放藝術(shù)品又具有主要通道和集散地功能的大 廳，高而開闊的空間讓人對藝術(shù)不由產(chǎn)生敬畏。玻璃與原有磚墻的結(jié)合賦予建筑物新的魅力，為古老 的建筑形體注入新的活力。在主樓頂部加蓋

6、了兩層高的玻 璃盒子，不僅為美術(shù)館提供充足的自然光線， 還為觀眾提 供浪漫的咖啡座，人們可以在這里邊喝咖啡邊俯瞰倫敦 城。在這一點上，和皮耶諾的方案異曲同工，他們都將自 然光線引入室內(nèi)，米用玻璃和古老磚墻相融合，但他們似 乎更為大膽。將玻璃盒子漂浮于磚墻之上，建筑的現(xiàn)代感 呼之欲出。豎向線條分割與磚墻序列相呼應(yīng)，簡潔得線條 使之不顯得突兀。在巨大煙囪的頂部，他們加蓋了一個由半透明的薄板 制成的頂，每當(dāng)夜晚，從煙囪射出晶瑩的光芒，這件透 明華麗的外衣使整座美術(shù)館恍如一座燈塔。這有瑞士政府 出資修建的頂蓋稱為“瑞士之光”，她已作為著名的夜景 而聞名于世。巨大的渦漩車間泰特美術(shù)館改建備受關(guān)注的另一原

7、因在于河對岸與它遙遙相對 的圣保羅大教堂。教堂是巴洛克風(fēng)格建筑的代表，以其壯觀的圓形屋 頂而聞名，是世界第三大圓頂教堂，它模仿羅馬的圣彼得大教堂，是 英國古典主義建筑的代表。兩棟建筑物相距608米，如何向這偉大的 宗教建筑致敬成為設(shè)計師們重要的課題。并且根據(jù)政府規(guī)定，任何周 邊建筑高度不能超過教堂穹頂?shù)母叨龋?也就是說高度要控制在111.25 米之內(nèi)。進(jìn)入終選方案的建筑師無一不保留著電廠高聳的煙囪，如同一座工業(yè)時代的紀(jì)念碑與圣保羅大教堂的圓頂相呼應(yīng)。泰特現(xiàn)代美術(shù)館開館的第一年，包括來自世界各地旅游者的參觀 人數(shù)就超過了 500萬，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了美術(shù)館最初計劃每年參觀者人數(shù)為 180萬的預(yù)期。泰特現(xiàn)代美術(shù)館成為世界最熱門的藝術(shù)集合地，它每 年可為倫敦帶來的經(jīng)濟(jì)效益已經(jīng)超過了 1億英鎊。這一切無一不說明 此改建項目的成功。2006年,越來越多的展品及參觀者讓美術(shù)館亟待又一輪的 擴(kuò)建，在原本保留的