隸書源流與賞析(上課用)

1、第二課 隸書源流與賞析一 教學目的1.了解隸書的形成過程及其主要特征。2.了解漢代隸書的成就及其類型，并熟悉漢碑隸書代表作品的風格特點。3.了解隸書書法在清代的復興與繁榮情況，認識清代書法家在隸書方面的發(fā)展創(chuàng)新及主要代表人物的風格。二 內(nèi)容結構（一）：隸書的產(chǎn)生 1：隸書的產(chǎn)生。 2：什么是隸書。 3：隸書的分類。（二）：漢代隸書的輝煌 A：簡牘、帛書。 1：西漢 馬王堆帛書 2：西漢 武威儀禮簡 3：東漢 居延愛書簡冊 B：碑碣，摩崖。 4：東漢 石門頌 5：東漢 西狹頌 6：東漢 曹全碑 7：東漢 乙瑛碑 8：東漢 禮器碑 9：東漢 張遷碑 （三）：隸書的復興 1：唐朝 李隆基石天孝經(jīng) 2

2、：唐朝 史惟則大智禪師碑 3：清朝 金農(nóng)隸書 4：清朝 鄧石如隸書 5：清朝 伊秉綬隸書對聯(lián) 6：清朝 趙之謙隸書條幅1：隸書的產(chǎn)生 隸書是從篆書演變而來的一種字體，最早出現(xiàn)在戰(zhàn)國時期。2：什么是隸書 隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而 直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一 波三折”。當時政事繁多，文字數(shù)量大增，大量的文字工作由隸卒這樣的下層官員來抄寫，嚴禁的小篆寫起來即繁也慢，于是在這些人中出現(xiàn)了簡便快速的手寫體，這 種字體就被稱為“隸書”。3：隸書的分類 根據(jù)隸書的不同風格和時期又分為古隸云夢睡虎地秦簡，漢隸武威儀禮簡，唐隸石天孝經(jīng)。 現(xiàn)存最早的

3、隸書作品見于戰(zhàn)國晚期秦國的簡牘墨跡。當時的隸書還保留著一些篆書結構的特點與書寫習慣，因而后人又將這 類早期隸書稱為“古隸”。戰(zhàn)國 云夢睡虎地秦簡1975年湖北云夢，縣睡虎地秦墓出土，內(nèi)容以法律文書為主，書寫時期是戰(zhàn)國晚期到秦始皇30年間，字體為“秦隸”。保留著濃厚的篆書特點，筆畫大多變圓轉為方折，字形體式自由率意，技法大大簡便，反應了篆書到隸書的過渡形態(tài)。二 漢代隸書的輝煌 隸書在漢代被廣泛應用并發(fā)展到極盛。漢代隸書擺脫手寫體的隨意性，很快形成了規(guī)范統(tǒng)一的特征，同時在書寫方法中出現(xiàn)了一些裝飾性的用筆技巧，去掉了象形成分，可以說是純粹符號化的線條結構，這種特點一直延續(xù)到今天。 漢隸作品有兩大類

4、一：墨跡（簡牘、帛書） 二：石刻（碑碣、摩崖）1：墨跡 這類作品很多，在全國大多數(shù)地方都有出土，以甘肅、山東、湖南和湖北等地集中。 代表作品：西漢：馬王堆帛書 西漢：武威儀禮簡西漢馬王堆帛書西漢武威儀禮簡 A：西漢馬王堆帛書特點：保留了較多篆書結構，但在書寫技巧上比篆書更為流暢。輕重、粗細、大小、長短。過渡：對撇、捺筆畫的頓按及波挑的處理，更為后來隸書書寫原則奠定了基礎。 B:西漢武威儀禮簡 特點： 1：用筆:沉著遒勁，流利而不夸張，撇、捺收筆處的波挑動作含蓄自然，不做有意夸張。 2：結構：字形方整緊湊，點畫分布均勻，體勢莊重從容。2：石刻 石刻主要出土在山東、河南、山西及四川等地。 代表作品

5、：東漢 石門頌 東漢 西狹頌 東漢 曹全碑 東漢 張遷碑石門頌西狹頌曹全碑張遷碑 A：石門頌 特點：筆畫：舒展挺拔，有飄逸之勢。 結字：寬松疏朗，字里行間透露出一股瀟灑靈動的氣息。 章法：嚴正。 B：西狹頌 特點：點畫：渾厚飽 滿。結字：采取寬博疏闊的方整形態(tài)，分布勻稱，四周填滿，具有一種靜穆雄壯的氣勢。 C：曹全碑 特點： 筆畫：娟秀飄逸，勻稱。 字形：方扁、豎長、收緊、或、舒張，體現(xiàn)出了作者的嫻熟技法。 D：張遷碑 特點：點畫：寬厚方板而近乎 “掘強”。字形：飽滿茂密而貌似 “笨拙”。在整體風 格上具有一種雄壯渾樸大巧若挫的藝術效果。三 隸書的復興 1:魏晉時期，楷書的出現(xiàn)、普及，隸書逐漸退出了實用領域，變成了一種裝飾性的字體。 2：唐朝中期出現(xiàn)了李隆基一批隸書名家，使得隸書得以活躍，到了明代就慢慢變得寥寥無幾。 3：清代出于研究歷史和古文字學的需要，開始研究隸書，出現(xiàn)了一大批書法家，成為了隸書發(fā)展的有一個高峰期。復興經(jīng)典（清.金農(nóng)） 金農(nóng)專用側鋒扁筆，故意將橫、撇寫的粗壯，豎、捺寫的很細，形成了鮮明的對比。而且采用濃墨，以突出點畫的堅實和厚感度。清.鄧石如隸書中堂 特點：點畫穩(wěn)健厚重，