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1、資料來源:來自本人網(wǎng)絡(luò)整理!祝您工作順利!2021年嗓音的分類與發(fā)聲技巧 嗓音的分類有哪些?發(fā)聲的技巧又有哪些?下面是我為大家整理的嗓音的分類與發(fā)聲技巧,盼望能幫到大家! 1、嗓音與發(fā)聲 假如提出聲樂藝術(shù)方面這樣一個問題:這是怎樣做到的?那就需要考慮到,如何才能用最簡短的語言來說明在聲樂藝術(shù)中聲音的構(gòu)成和運(yùn)用原理,因?yàn)樵谶@方面有許很多多不同的觀點(diǎn),多得簡直使人不知從何說起。 最普遍的看法是每個大唱歌家都有一套關(guān)心他獲得榮譽(yù)的、特別明確的方法。但是假如你任憑請哪一位唱歌家談?wù)勛约旱姆椒?,有人會覺得困難,有人甚至否認(rèn)自己有一套特殊的方法,因?yàn)槌钑r所用的器官是特別細(xì)致而且各個不同的。大多數(shù)唱歌者,

2、或者更準(zhǔn)確地說,全部的唱歌者都是不自覺地或習(xí)慣地做某些東西的,做得這樣地不知不覺,就連他們自己也說不出是怎樣做出來的和為什么這樣做,但這些藝術(shù)家的特點(diǎn)還是有它規(guī)律上的緣由。它們之所以成為某個唱歌者的習(xí)慣,是由于它們合適于這個唱歌者的獨(dú)特,因此也就是這些特點(diǎn)保證了這位唱歌者的高度成就。唱歌者通過練習(xí)和積累閱歷漸漸知道舌頭和喉頭在怎樣的位置上才能把某一個音發(fā)得更好。唱歌者并不是通過理論或計(jì)算才知道這些,而是通過反復(fù)的試驗(yàn)得知的。但是這些學(xué)問或許只對他一個人有用;別人也可能唱出同樣美麗的聲音,但用的是完全另一種方法。 因此可以大膽地說,有多少個學(xué)唱者就有多少種方法,同時,這些方法中的任何一種(即用法

3、得再正確不過)也可能對其它任何人都是不適用的。假設(shè)有人想問我這樣的問題,那我就要這樣答復(fù):即使我事實(shí)上是有一套特殊的唱法,它或許也只合適于我一個人。 2、嗓音的分類 一般說來,關(guān)于嗓音這問題可以講出很多好玩的和有價值的東西。許多年輕的女唱歌者總是為了不知道自己是個女高音還是次女高音或是女低音而苦惱。當(dāng)然,要辨別出真正的男高音和很低的男低音是特別簡單的,然而要辨明高男中音和戲劇性男高音之間的差異就不是那么簡潔的事了。許多年輕人在學(xué)習(xí)過程中感到特別苦惱,因?yàn)樗麄円詾樽约菏悄懈咭簟333獙λ麄冋f來是音域過高的樂曲,而事實(shí)上他們卻是男中音。 3、應(yīng)當(dāng)留意的問題 在教學(xué)中時常會發(fā)生這樣的狀況:同學(xué)的音域

4、被大大地?cái)U(kuò)展,聲音起劇烈改變,男中音變成了男高音。千萬不要牽強(qiáng)擴(kuò)大應(yīng)用音域或強(qiáng)行轉(zhuǎn)變嗓音的天生特性。假如天生音域?qū)挼脑?,嗓音?jīng)過適當(dāng)?shù)倪M(jìn)展之后,音域就能往上或往下擴(kuò)展,但是硬性擴(kuò)展是永久也達(dá)不到這樣的結(jié)果的。把聲音向上或向下硬逼是最簡單不過的事,然而,這樣硬逼時假如相應(yīng)地失去了另一方向的聲音,那可怎么辦呢?假如一個男中音硬要擴(kuò)展自己的高聲區(qū),那末。他必定會漸漸失去低音。假如男高音想要硬擠出幾個不在他力量范圍之內(nèi)的低音,那末,他永久也不能把正常的男高音角色唱得很好,而且過了兩三年之后,他根本不能再唱了。 4、發(fā)聲 人們一般把發(fā)聲理解為喉頭與舌頭的位置。以及嗓音的特征。很多唱歌者都有一種最壞的缺點(diǎn)

5、,就是發(fā)出喉音或過于靠后的聲音。即使體質(zhì)強(qiáng)壯、最牢固的發(fā)聲器官也經(jīng)受不住這種聲音。這就是很多演員很快就分開舞臺或者被迫安于悄悄無聞的地位的緣由。一個唱歌者假如會正確地運(yùn)用發(fā)聲方法,那末,四十五歲時應(yīng)當(dāng)是他的全盛時時期,并且他可以保持飽滿的聲音至少到五十歲。到了這個年齡,或者更大一些,就可以預(yù)備完畢自己的演唱生涯了。一個還具有充足精力的大藝術(shù)家千萬不能讓觀眾先覺察出他的力量正在漸漸衰退。為了要求得正確的、固定的發(fā)聲方法,一必需設(shè)法有意識地把咽部翻開。不要以為把嘴張得很大就等于翻開了咽部。只要略微懂得一點(diǎn)聲樂的人,單靠呼吸就能翻開咽部,用不著把嘴明顯地張開。但是要正確地翻開咽部,必需很自然地張開嘴

6、和放下下巴。當(dāng)然,在唱高音時必需把嘴張得大一些,但一般說來,它應(yīng)當(dāng)保持近似微笑的樣子。常常在鏡子前練習(xí)翻開咽邵,并且設(shè)法看到口蓋,就象讓醫(yī)生檢查喉嚨時那樣,是有好處的。大聲發(fā)a音時應(yīng)當(dāng)感到這個音是在咽的后部形成的,但要留意到在發(fā)這個元音之前,咽部必需已經(jīng)很好地翻開。 5、聲音的支點(diǎn) 聲音發(fā)出以后,必需給它應(yīng)有的支點(diǎn),這就必需把握呼吸的技巧。首先要把氣吸得滿些,假如發(fā)聲時肺部只有一半的氣,那聲音很快就會失去支點(diǎn)(力度),同時會發(fā)生音唱不準(zhǔn)的危急。為了要正確地吸滿氣,必需挺胸同時使腹肌松弛;呼氣時那么過程相反。橫隔膜、胃和其他重要器官四周的彈性肌肉通過這樣的。練習(xí)會變得更牢固,并能很好地支持氣息;

7、它們是掌握氣息的重要因素,而聲音是打算于氣的 可以把橫隔膜的功能比做風(fēng)箱,它執(zhí)行著風(fēng)箱的任務(wù)。聲樂的全部藝術(shù)就在于擅長吸足氣和藹于正確而節(jié)約地用法這些氣。唱歌者無論有多么好的聽覺和愿望,假如他不會掌握氣息,那他就唱不準(zhǔn)音,或是發(fā)出毫無生氣的、可憐的聲音。所以,當(dāng)同學(xué)懂得了什么是呼吸的藝術(shù)之后,他就踏上了走向目的地的正確道路。 用鼻子呼吸可以改良深呼吸的技巧;也可以防止過快地消耗吸進(jìn)的氣。此外,鼻子可以過濾空氣和使空氣變暖,這就比用嘴呼吸更有益了。唱一切練呼吸的練習(xí)時都必需留意這一點(diǎn):肺部在吐氣時要盡可能把余氣放出來,因?yàn)檫@樣可以推動重新吸氣,并使肌肉牢固。 6、三個聲區(qū) 人的嗓音自然地分為三個

8、聲巨:胸聲區(qū)、中聲區(qū)和頭聲區(qū)。頭聲區(qū)又稱假聲區(qū),但男高音可以發(fā)出幾乎象假聲、而事實(shí)上是半聲(mezzovoce)的聲音。半聲對于男聲說來是合法的。而純粹的假聲卻是不允許的。對男高音說來,最重要的是中聲區(qū);這個聲區(qū)包括他嗓音的大局部,假如中聲區(qū)利用得正確的話,即使在最高的聲區(qū)中也還可以運(yùn)用它。唱高音的時候,不要遺忘聲音的質(zhì)量和發(fā)聲的松弛在很大程度上打算于這個高音前面幾個音的唱法. 有些唱歌者,主要是男高音,喜愛在唱高音時把頭仰得過分地高;這樣會產(chǎn)生喉音、壓緊的聲音。使聽者感到很不動聽。為了避開這點(diǎn),必需盡可能把氣貯存得深一些,使得上呼吸道可以放松。同時必需用全身來感覺聲音,否那么聲音就不會有感情

9、、興奮和力氣了。有許多唱歌者,盡管他們的嗓音條件很好,也能克制技巧上的種種困難,但是他們唱起來毫無情感,得不到那種能使唱歌家成名的具有魅力的聲音,就是因?yàn)樗麄兊纳ひ舨伙枬M而且缺乏靈感的原因。 7、消滅半聲唱法中的缺點(diǎn) 前面已經(jīng)講過關(guān)于半聲唱法的問題了,怎樣運(yùn)用半聲唱法是聲樂藝術(shù)中很重要的一個局部。半聲唱法的概念大致可以這樣來說明:只用很少的自然嗓音,但有氣息的支持。有了正確的氣息支點(diǎn)才會使聲音具有優(yōu)美的質(zhì)量。當(dāng)然,不能過份地逼緊氣息,這樣也會影響聲音的。因此。半聲就好象是飽滿的嗓音的集中;半聲唱法所需消耗的氣息和飽滿的嗓音所需的一樣多。沒有氣息支持的音總是微弱無力的。它傳不遠(yuǎn),甚至在很短的間隔

10、 內(nèi)也聽不見。相反地,假如最最輕的聲音有很深的氣息的支持,它就能傳得很遠(yuǎn),聲音悅耳而且有表現(xiàn)力。 還有一點(diǎn)也很重要。假如輕聲是在這位唱歌者的自然聲區(qū)里發(fā)出的,要求唱出一個音上的漸強(qiáng)漸弱時,就不會引起轉(zhuǎn)變喉頭位置和聲音特點(diǎn)的危急。假如輕聲是在對他不適當(dāng)?shù)穆晠^(qū)里發(fā)出的,那么遇到必需加強(qiáng)聲音的時候,就不得不轉(zhuǎn)變聲音的性質(zhì)和特性了。 8、不完善的嗓音 應(yīng)當(dāng)把嗓音方面的很多缺點(diǎn)特殊提一下:它們是白聲、喉音、鼻音和羊咩聲。鼻音最難訂正,有些老師,特殊是法國老師,為了要使聲音有共鳴,認(rèn)為聲音應(yīng)當(dāng)全部往鼻腔里送。事實(shí)上只有用自然的方法才能獲得很好的共鳴,用別的方法只會阻礙共鳴。呼吸當(dāng)然要通過鼻子。但是唱時千萬

11、不要把嗓音從鼻孔里送出。 白聲(vocebianca)就是沒有氣息支點(diǎn)的頭聲,是無光采的聲音,因此叫做白聲。要改掉這個缺點(diǎn)可以閉著嘴唱練習(xí),同時要留意用鼻子來吸氣,并要感到有很深的支點(diǎn)。假如唱歌時咽部開得不夠大就會產(chǎn)生喉音。 至于說到鼻音,要改正這個缺點(diǎn)最困難。有些人就一輩子沒有改掉,唯一的改正方法是把咽部翻開,把聲音從小腹往軟口蓋送;假設(shè)聲音仍從鼻子里出來,那就是說聲音的形成太靠前了,這與唱歌的根本規(guī)律相違。假如同學(xué)有鼻音的習(xí)慣??梢宰屗挥迷魜砭毩?xí)a、e、i或la、le、li等,這樣能關(guān)心他克制這種帶有危害性的習(xí)慣。但是誰要是早已花功夫把握正確的呼吸方法的話,他當(dāng)然可以避開全部這些缺點(diǎn)。

12、 羊咩聲是由于強(qiáng)逼嗓音而造成的。有很多唱歌者的嗓音只適合唱輕歌劇,但卻常常在大歌劇中演唱。聽這樣的演唱是不會給人帶來任何開心的。毫無疑問,這些唱歌家很快就會毀掉自己的嗓音。他們常鬧喉嚨痛,這是缺乏為奇的,因?yàn)榘l(fā)聲器官不能常常處于過度緊急的狀態(tài)中。誰要是想長期地保持新奇的嗓音,那他就肯定不可以越過自己嗓音的力量限度。只有一種方法可以訂正羊咩聲,就是根本停頓唱歌,等到有可能重新回到自己的專業(yè)時,再求助于閉口唱法。 9、閉口唱法 這個方法對改正某些嗓音缺點(diǎn)經(jīng)常是很有用的,但對于另一些嗓音卻可能帶來危害。一切都打算于嘴和咽部的構(gòu)造。例如某人是為了咽部壓緊而感到苦惱,那他就千萬不要閉口唱。而對于那些聲音過于開放的人來說,閉口唱法是一種練呼吸的極好的預(yù)備練習(xí)。 閉口唱法對嗓音的敏捷性很有好處。很多唱歌家每天都要閉口練唱。閉口唱法使嗓音增加敏捷性,而又使聲帶得到休息。有些由于過度疲憊而毀壞了的嗓音是通過這種方法而復(fù)原正常的。在這里提一下s孚契托所表達(dá)的卡魯索的呼吸方法很有意思:卡魯索站著唱時,身體完全放松,一只腳放在前面,似乎要向前邁步一般。重要的是他的身體特別放松,一點(diǎn)也不緊急。然后他也不露痕跡地使腹部肌肉松弛,安靜地吸氣。由于這樣深而慢的呼吸,橫隔膜放

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