山園小梅詩詞賞析

1、山園小梅 林逋 目錄目錄 作品全文 內(nèi)容概括 作者簡介 分析講解 總結(jié)歸納 延伸閱讀 致謝 山園山園小梅小梅 其一 眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 百花凋零，獨有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛 開，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光 占盡。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水 中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之 下。寒雀想飛落下來時，先偷看梅花 一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定 會消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，和 梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著 金杯飲酒來欣賞它了。 林逋（967一1028），字君復(fù)，又稱和 靖先生，漢族

2、，浙江大里黃賢村（今奉 化市裘村鎮(zhèn)黃賢村）人，一說杭州錢塘， 北宋著名詩人。幼時刻苦好學(xué)，通曉經(jīng) 史百家。書載性孤高自好，喜恬淡，勿 趨榮利。長大后，曾漫游江淮間，后隱 居杭州西湖，結(jié)廬孤山。常駕小舟遍游 西湖諸寺廟，與高僧詩友相往還。每逢 客至，叫門童子縱鶴放飛，林逋見鶴必 棹舟歸來。作詩隨就隨棄，從不留存。 1028年（天圣六年）卒。其侄林彰（朝 散大夫）、林彬（盈州令）同至杭州， 治喪盡禮。宋仁宗賜謚“和靖先生”。 林逋隱居西湖孤山，終生不仕不娶，惟 喜植梅養(yǎng)鶴，自謂 “以梅為妻，以鶴 為子”，人稱“梅妻鶴子”。 眾芳搖落獨暄眾芳搖落獨暄妍，妍，占盡風(fēng)情向小園占盡風(fēng)情向小園。 眾芳：百花

3、。搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗 這組詩在宋詩紀(jì)事里題作“梅花”。詩一開端就 突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄 妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴(yán)冬迎著 寒風(fēng)昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風(fēng)光占盡 了。一個“獨”字、一個“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花 獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng) 韻。作者雖是詠梅，實則是他“弗趨榮利”、“趣向 博遠(yuǎn)”思想性格的真實寫照。蘇軾曾在書林逋詩后 說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗?！逼湓娬?是作者人格的化身。 疏影橫斜水疏影橫斜水清清淺淺，暗香浮動月暗香浮動月黃昏。黃昏。 疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。 暗香浮

4、動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動。 “疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！边@一聯(lián)簡直把梅 花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超 逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出 了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫出了它異于桃 李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅 花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步， 那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。 霜禽欲下先霜禽欲下先偷眼，偷眼，粉蝶如知合粉蝶如知合斷魂。斷魂。 霜禽：一指“白鶴”；二指“冬天的禽鳥”，與下句中夏 天的“粉蝶”相對。 合：應(yīng)該 作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染： “霜禽

5、欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂?！彼?，一作冬鳥， 一作白鶴，白鳥。依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當(dāng) “白鶴”解釋為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得 及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼?！跋韧笛邸?三字寫得何等傳神！作者對現(xiàn)實事物的觀察又是何等細(xì)致！ 后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來寫假托之物，意味深邃。 而“合斷魂”一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂， 這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端。通過頸聯(lián)的擬人化 手法，從而更進(jìn)一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居 之樂。聯(lián)中那不為人經(jīng)意的“霜”、“粉”二字，也實是 經(jīng)詩人精心擇取，用來表現(xiàn)他高潔情操和淡遠(yuǎn)的趣味。 幸有微吟可相狎，不須幸有微吟

6、可相狎，不須檀板共檀板共金樽金樽。 微吟：低聲地吟唱。 狎：親近而態(tài)度不莊重。 檀板：演唱時用的檀木柏板，此處指歌唱。 金樽：豪華 的酒杯，此處指飲酒。 尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體，成為被欣賞的對象。而作者 則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變?yōu)?直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊?！痹谫p 梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林 里自得其樂，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂、飲宴那些熱 鬧的俗情來湊趣。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托 出，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融的進(jìn)步。 從意象構(gòu)造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人 借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象， 此一絕也。 詩人具體寫梅畫梅時，虛實結(jié)合，對比呈現(xiàn)，使得全詩節(jié) 奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，環(huán)境動靜相宜，觀景如夢如 幻，充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處，這一點也是為許多 賞家所忽視的，正是通過這一點，作者淋漓盡致地表達(dá)出 “弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格。此二絕也。 梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種 “豐滿的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有 未來。正因為如此，該詩才有著強烈的現(xiàn)實感，讓人感到 很真實，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋， 寫出此種具有理想主義傾向的詩句來