淺析箏曲春到湘江的演奏技巧及情感處理[精選]

1、淺析箏曲春到湘江的演奏技巧及情感處理摘要樂(lè)曲春到湘江原是寧保生先生于1976年創(chuàng)作的一首竹笛獨(dú)奏曲，后來(lái)被王中山先生挖掘出來(lái)改編成了古箏曲，是一首湖南花鼓音樂(lè)。整首樂(lè)曲旋律優(yōu)美，具有濃濃的湖南特色的音樂(lè)風(fēng)格，情感上激昂中富有情感。這首曲子描繪了湘江兩岸美麗的景色，刻畫了一幅湘江奔流不息，漁米之鄉(xiāng)一派歡騰的壯麗景象，表現(xiàn)了湘江人民熱愛(ài)家鄉(xiāng)熱愛(ài)生活的炙熱情感。樂(lè)曲的行板與散板，強(qiáng)中帶柔，展現(xiàn)出湘江波光漣漪、碧波蕩漾的畫面。歡騰的快板則是帶入了湖南花鼓戲特有的韻味，營(yíng)造出歡快喜悅的氛圍，節(jié)奏輕快具有跳躍感，有層次的把情緒推向高潮。關(guān)鍵詞：古箏；春到湘江；湖南花鼓；濃厚；第一章 緒論引言古箏屬于中國(guó)傳

2、統(tǒng)樂(lè)器中的彈撥樂(lè)器，至今已有2500年以上的歷史，形成于陜西、甘肅一帶，后于隋唐盛行，隨著歷史的變遷，流傳到全國(guó)及亞洲地區(qū)。1995年古箏的演奏技術(shù)得到一個(gè)飛躍性的發(fā)展?，F(xiàn)代古箏問(wèn)世以后，出現(xiàn)了很多新生代藝術(shù)大師，王中山先生就是當(dāng)今中國(guó)青年箏家中的佼佼者，創(chuàng)作了不少箏曲，青少年時(shí)期他就以井岡山上太陽(yáng)紅和打虎上山名揚(yáng)四海，開(kāi)創(chuàng)了快速指序、雙手演奏的新道路，還開(kāi)創(chuàng)了左手在箏碼的右邊彈奏，這和傳統(tǒng)中國(guó)箏曲的彈奏手法不一樣，大大豐富了演奏技巧。古箏，人稱天籟之音，具有很深厚的歷史文化底蘊(yùn)，還有凈化心靈的作用，可以提升人的審美能力，陶冶情操，自身的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)修養(yǎng)也可以在學(xué)習(xí)過(guò)程中不斷提升。王中山先生

3、在演奏古箏作品的同時(shí)，深入的學(xué)習(xí)了作曲技術(shù)，在他改編的作品中會(huì)發(fā)現(xiàn)他將節(jié)奏、技巧和復(fù)調(diào)、聲等手法巧妙的帶入到古箏曲當(dāng)中。其中春到湘江就是一首帶有王中山先生特色的改編移植古箏曲，他運(yùn)用了古箏特有的音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，使作品在技巧、情感表現(xiàn)、以及音樂(lè)表現(xiàn)中又得到了升華。這首作品打開(kāi)了改編曲的新世紀(jì)，它解放了左手在演奏上的局限性，運(yùn)用快速指序演奏與左右手交替彈奏的演奏技巧，豐富了傳統(tǒng)古箏的彈奏技巧，使聽(tīng)者耳目一新。 春到湘江一開(kāi)始是一首笛子曲，寧保生先生創(chuàng)作，后由王中山先生改編成了古箏曲。王中山先生在改編的過(guò)程中充分發(fā)揮了古箏快速指序演奏和左右手交替彈奏的技能，卻沒(méi)有流失這首作品優(yōu)美抒情的曲調(diào)，反而

4、更加生動(dòng)的描繪出一幅湘江春水奔流不息，一派歡騰的美景。此曲為無(wú)再現(xiàn)單三部曲式，全曲由引子、如歌的行板、歡騰地快板、自由地尾聲四部分構(gòu)成，本文的主要內(nèi)容就是分析該曲的演奏技巧與情感表達(dá)，讓演奏者更加深入的感知這首作品的靈魂。第二章：創(chuàng)作背景與作者簡(jiǎn)介古箏是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器，屬于彈撥樂(lè)器，至今已有2500年以上的歷史，形成于陜西、甘肅一帶，流行于隋唐。隨著歷史的變遷，流傳到全國(guó)及亞洲地區(qū)。春到湘江是由王中山先生改編移植的一首古箏曲，被收錄在各種古箏考級(jí)教材和竹笛曲集當(dāng)中。樂(lè)曲旋律優(yōu)美，湖南音樂(lè)風(fēng)格濃郁，時(shí)而激情如火，時(shí)而流暢清雅，具有鮮明的湖南花鼓音樂(lè)特色，這首曲子描繪了湘江兩岸秀麗的春光，

5、描寫了湘江奔流不息，漁米之鄉(xiāng)一派歡騰的壯麗景象。王中山先生改編的這首春到湘江是一首膾炙人口的古箏曲，改編時(shí)，他運(yùn)用了古箏特有的音樂(lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，使作品在技巧、情感表現(xiàn)以及音樂(lè)表現(xiàn)中都得到了升華，使聽(tīng)者耳目一新。音樂(lè)是相通的，所以我們?cè)谘葑啻旱较娼@首古箏曲時(shí)可能會(huì)遇到很多曲折，當(dāng)它作為笛子曲的時(shí)候就是一首具有高難度的作品，被王中山先生改編成古箏曲后充分發(fā)揮了古箏雙手彈奏的技能，不僅要求演奏者必須基本功扎實(shí)，還需具備良好的音樂(lè)控制力與表現(xiàn)力。王中山先生，河南南陽(yáng)人，蒙古族，是一位著名的古箏演奏級(jí)別的藝術(shù)家，現(xiàn)任職于中國(guó)民樂(lè)青年演奏藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，還任教于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院。王中山先生從小就開(kāi)始研習(xí)古箏

6、，擅長(zhǎng)演奏各種派別的古箏曲，無(wú)論是傳統(tǒng)古箏曲或者是現(xiàn)代古箏曲，都能完美的呈現(xiàn)出原曲風(fēng)貌，在演奏技巧上有著自己的音樂(lè)特色與藝術(shù)見(jiàn)解，演奏技法非常成熟，能恰到好處的把音色控制的很明亮清晰，音樂(lè)動(dòng)作表現(xiàn)深得人心。王老師還研究了很多類型，風(fēng)格和情緒都不同的古箏作品，同時(shí)還結(jié)合了很多不同種類的器樂(lè)作品，研發(fā)出了很多具有王中山風(fēng)格的高難度技法，結(jié)合這些高難度的演奏技巧與音樂(lè)情感，使古箏的表現(xiàn)力更豐富，令聽(tīng)者耳目一新，真正做到了“我在彈古箏，而不是古箏在彈我”。王中山先生是當(dāng)今中國(guó)青年箏家中的佼佼者，被大家稱為“箏壇神手”、“天下第一快手”。在古箏彈奏技法上，王中山先生有許多新穎的想法和新意，多指搖和左手搖

7、指就是他開(kāi)發(fā)出來(lái)的。在1986年中國(guó)第一屆古箏學(xué)術(shù)交流會(huì)上，他第一次使用了左手戴四個(gè)指甲彈奏，他把左右手輪指、彈輪等技法帶上了新高度，這些演奏技法使古箏的表現(xiàn)力更為豐富，令古箏面貌煥然一新。這些指法運(yùn)用在中國(guó)各大藝術(shù)院校古箏專業(yè)的教學(xué)中，在現(xiàn)在也得到了推廣。在教學(xué)之余，他積極參加多個(gè)大型演出活動(dòng)，還為很多影視劇作品配樂(lè)，曾應(yīng)邀在港、澳及內(nèi)地各城市舉辦古箏獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)和學(xué)術(shù)講座，并出訪韓國(guó)、日本、東南亞及歐洲等地，大力推廣古箏藝術(shù)。他不僅發(fā)表過(guò)多篇論文，還創(chuàng)作和編寫了十余首古箏作品，出版了王中山古箏曲集，策劃組織了中、韓、日箏樂(lè)名家音樂(lè)會(huì)。第三章：作品演奏技巧分析春到湘江由引子、行板、快板、尾聲四

8、部分組成，每個(gè)部分的演奏技巧大不相同，是一首無(wú)再現(xiàn)單三部曲式，樂(lè)曲的表現(xiàn)力更好的得到了發(fā)展。古箏中獨(dú)特的指法搖指，就在樂(lè)曲最開(kāi)始的引子部分頻繁出現(xiàn)了，搖指的顆粒性一定要強(qiáng)，要彈出聲音不斷又具備顆粒性的效果，必須得花時(shí)間均勻、快速地反復(fù)彈撥練習(xí)，搖指在古箏彈奏中的意義就是將“點(diǎn)”變成“線”。搖指，從字面上可以理解為通過(guò)手部不斷搖動(dòng)所產(chǎn)生的聲音，指甲在一根琴弦上連續(xù)快速托劈，以達(dá)到聲音持續(xù)不中斷的效果。搖指分為很多種，從指法上來(lái)分，分為大指搖、食指搖、兩指搖和三指搖，如今由于地域環(huán)境和歷史文化的差別，不同地區(qū)的箏曲呈現(xiàn)出了地方流派，從搖指派別中就有坐搖、掃搖、游搖、撮搖等。各個(gè)派別的搖指各有各的特

9、點(diǎn)，現(xiàn)在很多古箏作品里的搖指用的最為廣泛的就是大指搖。在古箏曲春到湘江中，大量出現(xiàn)了搖指這個(gè)技法，主要運(yùn)用的就是大指搖與三指搖。譜例1：從開(kāi)頭右手的搖指搭配左手的琶音，拉開(kāi)了整曲的序幕。譜例2：這一段用了搖指中勾搖的指法，起到了裝飾的作用，是為了模仿出笛子的聲音，保留了原作的韻味，讓旋律也變得很有韻味。在整首作品中，也多次運(yùn)用了搖指這個(gè)指法，運(yùn)用最多的地方也就是如歌的行板這一部分。譜例3：這部分慢慢在進(jìn)入主題，演奏者們大多是用扎樁搖或者是懸腕搖，行板表現(xiàn)了湘江兩岸美麗的春色，旋律線條要很流暢，在搖指與左手分解和弦由強(qiáng)漸弱由弱漸強(qiáng)的表現(xiàn)下讓人有一種流動(dòng)的感覺(jué)，強(qiáng)之明亮，柔之柔弱，仿佛置身其中。在

10、主題結(jié)束前又再現(xiàn)了一遍這段搖指分解和弦，速度上更加快，感覺(jué)上更為激昂，讓人不得不感嘆搖指的獨(dú)特性。譜例4：在主題尾聲時(shí)還運(yùn)用了三指搖與勾搖，三指搖是由中指、食指、大指同時(shí)進(jìn)行所產(chǎn)生的立體音響效果，具有連貫性和配合性，演奏時(shí)要注意三指音色要保持統(tǒng)一，只要其中有一個(gè)指頭沒(méi)有控制好，就會(huì)影響整個(gè)彈奏，三指搖比一般搖指難度系數(shù)要大，但是氣氛比一般搖指強(qiáng)多了，主題尾聲三指搖再加上左手的刮奏慢慢將樂(lè)曲帶向高潮。刮奏是古箏曲里運(yùn)用最多的一個(gè)演奏指法，是新中國(guó)成立以后被人重視的一個(gè)指法，刮奏分為雙手刮奏和單手刮奏，運(yùn)用手指逐弦撥彈，由由低音到高音或者高音到低音順序彈出樂(lè)曲所要表達(dá)的音樂(lè)效果，在樂(lè)曲中可分為襯托

11、性刮奏、連接性刮奏、裝飾性刮奏、效果性刮奏等。刮奏是比較基礎(chǔ)的一種古箏技法，比較常見(jiàn)的有效果型的，也有加花的，在這首春到湘江中，全曲頻繁使用刮奏把樂(lè)曲帶入高潮，在這首樂(lè)曲引子結(jié)尾時(shí)用了大量的雙手刮奏，比較多的運(yùn)用了渲染型、效果型的刮奏技法。譜例5：這里的刮奏很自由，在演奏過(guò)程中，情感是可以透過(guò)音樂(lè)表達(dá)出來(lái)的，它都跟氣息相關(guān)，我們彈奏第一個(gè)音時(shí)，一開(kāi)始?xì)庀⒁o緊繃住，彈下去時(shí)第一個(gè)音要收住，后面的氣息自己控制住，刮奏的時(shí)候氣息要撐得住、下得去，最后再送下來(lái)，在這里的彈奏中需要很好的把刮奏的音色和強(qiáng)弱相結(jié)合，通過(guò)彈奏展現(xiàn)出湘江的波光粼粼、起伏蕩漾之景。我們?cè)趶椆巫嗥芏嗟那闆r下要注意每一個(gè)音彈下

12、來(lái)的時(shí)候都是有一個(gè)支撐的，所以特別要控制自己的氣息不能輕易放掉。在進(jìn)入歡騰的快板前，也使用了刮奏，這里的刮奏是襯托性刮奏，用了一個(gè)雙手刮奏就把整首曲子推向了高潮，在此不得不感嘆刮奏給所有箏曲帶來(lái)的重要性。在這首樂(lè)曲中不定期的就會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)刮奏，刮奏還具有裝飾性，能很好的豐富樂(lè)曲。輪指分為三輪指、四指輪、五指輪和正、反輪指等，是指四根手指在一根琴弦上按規(guī)定順序循環(huán)撥動(dòng)琴弦，有正反之分，反輪指指序?yàn)椋捍笫持袩o(wú)，正輪指指序?yàn)椋簾o(wú)中食大，一般最常使用的是正輪指序。在大姆指來(lái)不及彈奏的情況下，輪指可以由其他三指獨(dú)立完成。在這首樂(lè)曲行板、快板部分多次用到了輪指，快板開(kāi)頭用了一個(gè)正輪指就把整首曲子的氣氛帶入高

13、潮，在演奏這段時(shí)需要注意各手指指尖發(fā)力與節(jié)拍時(shí)值要保持一致。每個(gè)手指彈奏出來(lái)的聲音也要像蜻蜓點(diǎn)水般迅速、干凈，有獨(dú)立性，聲音的大小也要保持一致，具有顆粒感。練習(xí)過(guò)程中最重要的就是無(wú)名指的彈奏練習(xí)，因?yàn)檫@個(gè)手指在古箏中不經(jīng)常使用。練習(xí)需要慢練，每個(gè)指頭先輪流過(guò)弦一遍，直到無(wú)名指、中指都達(dá)到食指的速度和力度。在練習(xí)輪指過(guò)程中，還要仔細(xì)聽(tīng)每個(gè)手指的發(fā)音，聽(tīng)它們的聲音是否干凈連貫具有顆粒性。如果四個(gè)手指的力量都保持一致，那么彈出的聲音就能一致。在輪指彈奏過(guò)程中最重要注意的一點(diǎn)就是要避免雜音，因?yàn)樗膫€(gè)手指都是在一根琴弦上輪流彈奏，琴弦在震動(dòng)過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)很多大大小小的雜音，而且輪指本身就是很容易產(chǎn)生雜音的

14、。正常情況下，雜音的產(chǎn)生有兩種基本途徑，一種是觸弦過(guò)慢，另一種就是相互摩擦。所以，可以根據(jù)這兩點(diǎn)來(lái)避免減少雜音的產(chǎn)生。輪指對(duì)速度要求非常高，速度不能慢，通常都是在一拍之內(nèi)要彈奏出一組輪指，輪指經(jīng)常是出現(xiàn)在快板當(dāng)中，我們也可以在演奏時(shí)適當(dāng)加大力度，讓樂(lè)音把雜音掩蓋住，對(duì)整體音響效果會(huì)有很大的變化。快速指序是由趙曼琴先生創(chuàng)立的一種古箏快速演奏技法，對(duì)古箏演奏技巧現(xiàn)在的發(fā)展帶來(lái)了巨大的發(fā)展和推動(dòng)?？焖僦感虻膹椬嗄Ｊ皆谟诮o手指對(duì)快速密集的音符進(jìn)行有序的安排，也就是不重復(fù)的演奏指法，并結(jié)合了古箏演奏的力學(xué)原理，讓手指以更快的速度輕巧的進(jìn)行彈奏，這種方法對(duì)古箏的表現(xiàn)力起到了很好的作用。在以往的古箏演奏指法

15、中，無(wú)名指一般都是會(huì)被人遺忘在角落里的，除了演奏琶音以外很少會(huì)使用到無(wú)名指，快速指序出現(xiàn)以后，把勾、托、抹、打這四個(gè)指法按照順序規(guī)律的排列起來(lái)，讓無(wú)名指也加入到旋律的演奏當(dāng)中，甚至成為了不可或缺的重要組成部分。在樂(lè)曲春到湘江中就多次運(yùn)用到了快速指序漸強(qiáng)的演奏密集的十六分音符，以及左手強(qiáng)有力的低音伴奏節(jié)奏型，把音樂(lè)推向了高潮。譜例6：這一段無(wú)論是上行下行，還是從左手低音伴奏和指法的安排上來(lái)看，不僅沒(méi)有成為演奏的障礙反而成為了整首作品中的表達(dá)情感部分。就快速指序彈奏動(dòng)作的空間大小來(lái)說(shuō)，演奏者在演奏時(shí)不應(yīng)有太大的幅度，動(dòng)作幅度小過(guò)弦的時(shí)值短，時(shí)值短就能快速的演奏；在快速演奏的同時(shí)，不能只想著快速而忽

16、略了顆粒性；過(guò)弦時(shí)需飽滿且扎實(shí)，快速且敏捷，節(jié)奏鮮明剛脆，力度要均勻，整個(gè)手型要像一個(gè)球在琴弦上滾動(dòng)那樣靈活敏捷，把樂(lè)曲推向高潮?？焖僦感驍[脫了傳統(tǒng)古箏指序的束縛，演奏者的手指也得到了靈活性，能更適應(yīng)復(fù)雜多變的音型和旋律，無(wú)論慢速還是快速演奏，都具備均勻的力度和顆粒感。在這里的演奏一定要熱情洋溢，滿懷熱情，展現(xiàn)出一幅湘江奔流不息，漁米之鄉(xiāng)一派歡騰的景色。第四章：作品的情感處理這首樂(lè)曲向大家展現(xiàn)了一幅湘江兩岸秀麗的景色和湘江人民渴望建設(shè)美好家園的愿望。整首樂(lè)曲由引子、如歌地行板、歡騰的快板、尾聲等幾部分組成。引子是一段散板，它表現(xiàn)了湘江的春天來(lái)臨時(shí)的激昂之情，廣闊而起伏，內(nèi)涵而激情，展現(xiàn)了一幅碧波滾滾、煙波浩渺的湘江美景。如歌的行板，搖指跌宕起伏的旋律和延綿的長(zhǎng)搖，演奏時(shí)要注意氣息的控制，樂(lè)曲抒發(fā)了作者對(duì)湘江從心底發(fā)出的贊美之情，如同江水的波濤，時(shí)而激昂高歌，時(shí)而吟唱低回，和船同行于江中，與劃槳的節(jié)奏相互呼應(yīng)，生動(dòng)地描繪出一幅湘江兩岸人民對(duì)生活的無(wú)限向往、憧憬未來(lái)的幸福場(chǎng)景。隨著想要表達(dá)某種音樂(lè)效果也是很不容易的，不同的力度和