裝飾性繪畫學習思索

1、裝飾性繪畫學習思索 多年來，筆者一直在尋找屬于自己的繪畫風格，并從許多裝飾性繪畫中吸取經(jīng)驗，來豐富自己的繪畫語言。翻開世界繪畫史，原始繪畫是裝飾風格的，古典繪畫延續(xù)著裝飾風格，中世紀繪畫依舊是裝飾風格的。從文藝復興時期開始，雖然裝飾繪畫不為人關(guān)注，但仍然存在并發(fā)展著。裝飾性繪畫富有想象和意境風格化的美，是最具特色、最典型的藝術(shù)表現(xiàn)形式。 一、東方的裝飾性繪畫 中國繪畫注重構(gòu)圖的趣味性和平面化的表現(xiàn)方式，善于用線條來表達意境。筆者更欣賞中國畫中的重彩畫，重彩畫那種濃郁的色彩表現(xiàn)令人深深著迷。中國重彩畫強調(diào)色、線、墨、肌理的相互交織，實現(xiàn)了水墨與色彩的交互輝映。中國重彩畫的創(chuàng)作特點首先表現(xiàn)在設(shè)色上

2、，通過采用濃厚艷麗、金碧輝煌的色調(diào)，特別是唐代敦煌壁畫在局部貼金的方式，使畫面具有強烈的裝飾效果。其次是重彩人物畫中墨線的勾描，任意揮灑稚樸、富有彈性的圓弧線。再次是其表現(xiàn)出了豐富的肌理效果。筆者嘗試運用一些材料與技法把這種效果表現(xiàn)在油畫上，因此在創(chuàng)作中創(chuàng)造性地運用了粗沙、細沙、雞蛋皮、塑型膏等多種材料及其創(chuàng)作技法，使畫面變得豐富、有趣。另外，浮世繪版畫對當時歐洲畫壇的影響巨大。19世紀后半期，浮世繪被大量介紹到了西方。當時西方的前衛(wèi)畫家，如德加、克里姆特、高更等人都從浮世繪中獲得各種有意義的啟迪。浮世繪作為東方繪畫的一種，也體現(xiàn)出了濃厚的裝飾性，例如其無影平涂的色彩樣式，取材日常生活的藝術(shù)態(tài)

3、度，自由機智的構(gòu)圖，對瞬息萬變自然的敏感把握，這些足以讓筆者好好地學習借鑒。 二、西方的裝飾性繪畫 莫迪利阿尼是筆者最為欣賞的畫家之一。他追求哲理性的繪畫內(nèi)容、象征性的藝術(shù)手法以及實用的裝飾風格。他的繪畫風格史稱裝飾象征主義，擺脫了寫實手法的桎梏。他的創(chuàng)作主口沈靜要以肖像畫為主，畫中人物的造型特點是長長的臉龐、被拉長了的脖子、細細的鼻子、杏子般的灰色眼睛，這樣的畫風有別于其他畫家的繪畫風格，體現(xiàn)出了繪畫藝術(shù)的趣味性。特別是畫中人物那又長又歪的脖子，像是在抑郁地思考，又像是在深沉地傾聽。人們贊賞他用單純和情緒化的色彩和即興的筆觸來描繪變形、拉長了的肖像及人體，以此來表達對生活的一腔激情。在筆者看

4、來，那些傳統(tǒng)的寫實主義繪畫固然體現(xiàn)了畫家扎實的繪畫功底，但人們往往更傾向于藝術(shù)的隨意表達與主觀處理，就像莫迪利阿尼那樣，隨意抒發(fā)自己的內(nèi)心感受，那樣表現(xiàn)出的畫面才是鮮活的、有靈魂的。 克里姆特的繪畫更是充滿了裝飾性，他大膽而自由地運用各種平面的裝飾紋樣，形成了富有東方色彩和神秘意境的效果。筆者非常欣賞他對金色的使用及其繪畫中的裝飾紋樣。筆者曾試圖臨摹他的作品，但臨摹到一半就無法再進行下去了，因為畫面中的紋樣雖然看起來很簡單，但臨摹起來就不那么容易了，這也體現(xiàn)出富有個性特征的繪畫藝術(shù)的重要性及其可貴之處，因為這才能體現(xiàn)出畫者自然的情感流露。后期印象畫派代表人物高更的早期作品追求形式的簡約和色彩的

5、裝飾效果。高更多次到法國布列塔尼的古老村莊中進行創(chuàng)作，由此對當?shù)氐娘L土人情、民間版畫以及東方繪畫的風格產(chǎn)生了極大的興趣，于是他放棄了原來擅長的寫實畫法，以極大的創(chuàng)作熱情真誠地描繪了土著民族的現(xiàn)實生活。他的作品大都由線條和強烈的色塊組成，具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果。 要想創(chuàng)作出一幅成功的裝飾性繪畫，畫者首先要把握好繪畫中裝飾性的度。裝飾性首先不能沖淡繪畫性，而裝飾性過多則會使作品失去繪畫性，缺少表達上的隨意性?？傊?，在繪畫創(chuàng)作中適當?shù)刈⑷胙b飾性因素，是對繪畫的形式與意境的一種開拓，是一種有意義的創(chuàng)新途徑。我們應(yīng)不斷以新的視角發(fā)現(xiàn)、挖掘新的裝飾語言，以自己的生活方式、思維模式、情感表白形成獨特的裝飾