41526淺談音樂(lè)劇中舞蹈的魅力——以音樂(lè)劇《貓》為例論文[精選]

1、浙江傳媒學(xué)院本科學(xué)年論文 淺談音樂(lè)劇中舞蹈的魅力以音樂(lè)劇貓為例摘要: 通過(guò)對(duì)音樂(lè)劇貓的學(xué)習(xí)，使我對(duì)音樂(lè)劇的認(rèn)識(shí)和賞析有了很大的認(rèn)識(shí)。音樂(lè)劇在最近幾年發(fā)展迅速，不斷創(chuàng)新，好的作品不斷涌現(xiàn)。其中舞蹈占據(jù)著非常重要的地位。那么為何貓如此震撼人心呢？現(xiàn)在就讓我們一起走進(jìn)音樂(lè)劇，領(lǐng)略貓的魅力。關(guān)鍵詞：音樂(lè)?。回?；舞蹈the charm of musical dance in the musical cats - as an example abstract: the musical cats learning, so my understanding and appreciation of the mu

2、sical has great understanding. the musical has developed rapidly in recent years, continuous innovation, good works are constantly emerging. the dance plays a very important role. why cat so excite peoples mind? now let us into the musical cats, a taste of the charm.key words: the musical cats; danc

3、e目 錄引言3一、舞蹈在音樂(lè)劇貓中的表現(xiàn)特征3二、貓的舞蹈表現(xiàn)方式4三、舞蹈在音樂(lè)劇貓中的作用4四、貓劇給我們帶來(lái)的審美感受4（一）舞蹈美在音樂(lè)劇貓中的直接性5（二）舞蹈美在音樂(lè)劇貓中的感染性6五、總結(jié)7致謝8參考文獻(xiàn)9引言貓被譽(yù)為當(dāng)代四大經(jīng)典音樂(lè)劇之一，是世界上最成功的音樂(lè)劇。自1981年5月首演于新倫敦劇院，之后就獲得了無(wú)數(shù)的榮譽(yù)：比如是目前世界上票房收入最高、時(shí)間最長(zhǎng)、演出場(chǎng)次最多的劇目，曾經(jīng)以14種語(yǔ)言、42個(gè)版本在全球近300個(gè)劇院演出過(guò)；1983年獲得最佳音樂(lè)劇等7項(xiàng)托尼獎(jiǎng)，還曾兩次獲格萊美最佳演出錄音獎(jiǎng)等等。毋庸置疑貓?jiān)谝魳?lè)劇歷史上是一個(gè)輝煌的傳說(shuō)。音樂(lè)劇不同于歌劇，它比歌劇有更

4、多的舞蹈成分，是一門更加綜合的審美舞臺(tái)消費(fèi)藝術(shù)。舞蹈與音樂(lè)、戲劇、對(duì)白作為四大核心元素在“無(wú)聲不歌，無(wú)動(dòng)不舞”的總體劇場(chǎng)美學(xué)意境的下將音樂(lè)劇表演的惟妙惟肖、深入人心。尤其是貓劇把舞蹈發(fā)揮的淋漓盡致，所以，貓也是以舞蹈為導(dǎo)向的音樂(lè)劇1。一、舞蹈在音樂(lè)劇貓中的表現(xiàn)特征貓中的舞蹈是整個(gè)劇中的一個(gè)亮點(diǎn)。為了表達(dá)劇情，編導(dǎo)們用了大量的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)貓的不同特征和當(dāng)時(shí)的心態(tài)。包括凝重華麗的芭蕾舞、輕松活潑的踢踏舞，充滿動(dòng)感的爵士舞和奔放大方的現(xiàn)代舞，使全劇流光溢彩、活力四射。優(yōu)美的舞姿和舒展大方的動(dòng)作讓我們體會(huì)到了白貓?zhí)煺婕儩嵉男撵`和他對(duì)貓族的熱愛(ài)。輕松活潑的踢踏舞讓我們想到了貓兒的風(fēng)趣幽默，體現(xiàn)了保姆貓

5、平易近人，默默無(wú)聞，不求回報(bào)的性格特點(diǎn)。總是為貓族做一些慈善公益有意義的事情。動(dòng)感十足的現(xiàn)代舞讓我們體會(huì)到了搖滾貓的狂野，特別是在場(chǎng)面壯觀、激情澎湃的杰利克舞會(huì)上，搖滾貓矯健的動(dòng)作和對(duì)舞蹈的爆發(fā)力讓他在聚光燈的照耀下盡情的享受了母貓們的迷戀。考慮到貓劇的主角是貓而不是人，所以舞蹈設(shè)計(jì)師抓住了貓神秘、性感、輕巧、高傲、多情、冷漠與柔韌性強(qiáng)等特點(diǎn)，對(duì)其動(dòng)作上做了些許改變和適度的夸張，創(chuàng)作出了如鉆襠、貼地翻滾、大幅度跳躍和攀爬等不僅僅突出了貓的特點(diǎn)而且人也可以表演自如的舞蹈。同時(shí)，通過(guò)對(duì)爵士舞、芭蕾舞、踢踏舞和現(xiàn)代舞等不同類型的舞蹈以雙人舞、獨(dú)舞、群舞的編排方式運(yùn)用速寫的方式描繪出一個(gè)個(gè)性格迥異的貓

6、形象，也體現(xiàn)了貓兒們不同場(chǎng)合下不同的心情，還顯現(xiàn)出了不同的舞臺(tái)效應(yīng)。如：維克多利亞作為一只純白貓的芭蕾獨(dú)舞，夢(mèng)幻般的舞姿表現(xiàn)了她對(duì)美好天堂的渴望；一公一母花紋相似的兩只小貓滑稽的雙人舞，身姿矯健相互配合默契的齊舞時(shí)的表演充滿了喜劇的歡樂(lè)色彩。而劇中極大一部分的舞蹈是群舞方式，純粹的群舞、群體場(chǎng)景表演或領(lǐng)舞配群舞，分布于整劇的每個(gè)部分，和雙人舞、獨(dú)舞等混在一起，色彩性舞蹈、抒情性舞蹈和戲劇性舞蹈整合成一場(chǎng)極大的舞蹈盛宴2。二、貓的舞蹈表現(xiàn)方式由于貓劇中的角色是貓而不是人，因此舞蹈表現(xiàn)方式不能完全按照往常音樂(lè)劇作品來(lái)設(shè)計(jì)，而且受到?jīng)]有對(duì)白的限制，整個(gè)戲劇只能靠演唱和舞蹈來(lái)支撐。這個(gè)難題是由吉莉安萊

7、尼與其團(tuán)隊(duì)解決的，在經(jīng)過(guò)了細(xì)致的觀察和反復(fù)的思考后，吉莉安萊尼根據(jù)貓的特性，設(shè)計(jì)出了完全沖破傳統(tǒng)舞蹈概念的貓之舞動(dòng)。在她的編排下，柔韌性極強(qiáng)的舞蹈動(dòng)作充分表現(xiàn)了貓時(shí)而性感、時(shí)而神秘、時(shí)而高傲、時(shí)而冷淡、時(shí)而溫柔的性格特點(diǎn)，并為每只貓?jiān)O(shè)計(jì)了專屬的舞蹈動(dòng)作與特有的舞蹈風(fēng)格，使每只貓形象鮮明、動(dòng)感而又充滿了別致的情趣。譬如，開(kāi)場(chǎng)時(shí)純白貓維克多利亞的高難度芭蕾舞動(dòng)作表現(xiàn)了貓的細(xì)膩與柔軟，同時(shí)也顯示出演員扎實(shí)的芭蕾舞功底；搖滾貓若騰塔格夸張的扭胯動(dòng)作，則是模仿了搖滾巨星貓王埃爾維斯普雷斯利的經(jīng)典舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)了貓的高傲與張揚(yáng)。另外，無(wú)論是現(xiàn)代舞、芭蕾舞、爵士舞還是踢踏舞，都通過(guò)貓化的動(dòng)作展現(xiàn)在觀眾的面前

8、，演員們通過(guò)這些舞種整合的多種舞蹈語(yǔ)匯也極大的拓展了他們的表現(xiàn)空間。在表現(xiàn)形式上，劇中大多數(shù)舞蹈場(chǎng)面采用了群舞的方式，再配上領(lǐng)舞、獨(dú)舞、雙人舞等的輔助，依照故事情節(jié)的發(fā)展分散于全劇之中，融合當(dāng)時(shí)的情景出了抒情性舞蹈、戲劇性舞蹈以及色彩性舞蹈，使貓劇在呈現(xiàn)了經(jīng)典音樂(lè)的同時(shí)，也是一場(chǎng)舞蹈的全景3。三、舞蹈在音樂(lè)劇貓中的作用舞臺(tái)畫面給人最初的印象是視覺(jué)效果。貓一開(kāi)始講述的是夜深人靜的時(shí)候貓們參加名為杰里可舞會(huì)展開(kāi)了一個(gè)關(guān)于愛(ài)與寬恕的故事?！柏垉簜儭弊杂傻呐?dòng)著美妙的身體，將現(xiàn)代舞、英國(guó)民族民間舞、芭蕾舞以及爵士舞表現(xiàn)的剛剛好，這一系列的舞蹈既給強(qiáng)烈的給觀眾們帶來(lái)了視覺(jué)沖擊，又豐富了舞臺(tái)畫面。同樣也使

9、得全劇的靈魂曲回憶在觀眾心中真正“舞動(dòng)”起來(lái)。舞蹈的本質(zhì)并不是毫不相關(guān)的裝飾，而是在于身體的運(yùn)作。一部好的音樂(lè)劇，不能僅僅只有打動(dòng)人的劇本、劇詩(shī)及出色的音樂(lè)，更需要舞蹈線條的流動(dòng)性及動(dòng)感的動(dòng)作帶動(dòng)觀眾的情緒和全場(chǎng)的氣氛，引起心理共鳴和高高的呼喊。這樣，不僅能使整個(gè)舞臺(tái)畫面充實(shí)，更能使整個(gè)音樂(lè)劇的生命力體現(xiàn)得完美4。四、貓劇給我們帶來(lái)的審美感受貓劇中的表演具有突破性，它的光輝不僅僅來(lái)自演員的實(shí)力演唱，同樣也體現(xiàn)在他們的肢體語(yǔ)言上。劇中沒(méi)有特定風(fēng)格的舞蹈動(dòng)作，也沒(méi)有套用已有的形式，而是根據(jù)每個(gè)貓角色擁有的獨(dú)特個(gè)性來(lái)編舞，關(guān)鍵是讓觀眾能從對(duì)貓的刻畫中反觀人的心理行為，以貓的世界來(lái)反映人的社會(huì)。舞蹈美

10、也是觀眾對(duì)這部被稱為舞蹈音樂(lè)劇作品所產(chǎn)生審美感受的一個(gè)重要因素。（一）舞蹈美在音樂(lè)劇貓中的直接性任何一部音樂(lè)劇，或直接或間接，都是反映社會(huì)、生活、思想或者情感的。在整個(gè)劇中反映的主體永遠(yuǎn)是人，無(wú)論劇中的人物是誰(shuí)、所要表現(xiàn)的是何種題材。隆蔭培和徐爾充的舞蹈藝術(shù)概論一書中說(shuō)：“舞蹈藝術(shù)的特點(diǎn)就是通過(guò)舞蹈動(dòng)作反映生活、塑造人物?！碑?dāng)然也許在劇中塑造人物形象、反映生活還有很多種方式，比如服裝效果、燈光、音樂(lè)、舞臺(tái)布景、念白、歌唱等等，但它們卻都不能最直接地接觸觀眾，一般還得經(jīng)過(guò)判斷或者是思考。而具有生動(dòng)鮮明具體的舞蹈直接通過(guò)觀眾的視覺(jué)傳入大腦，為觀眾感知。舞蹈是人體的藝術(shù)。當(dāng)我們接受信息或產(chǎn)生情感時(shí)，

11、往往不加思考，身體已經(jīng)本能地做出反應(yīng)；當(dāng)我們?cè)噲D外化自己的思想和感情時(shí)，沒(méi)有什么比自己的身體更為方便、更為敏感、更為迅速。舞蹈是運(yùn)動(dòng)的美化，而運(yùn)動(dòng)是生命的最原始、最直接、最自然的表現(xiàn)。西方人對(duì)于以造型藝術(shù)的方式來(lái)表現(xiàn)形體美的審美方式很在行，他們認(rèn)為往往可以通過(guò)人體的姿勢(shì)和動(dòng)作來(lái)反映。費(fèi)爾巴哈認(rèn)為：“藝術(shù)的至高對(duì)象，便是人，也就是說(shuō)，整個(gè)的人，從頭到腳跟?！边@種觀點(diǎn)對(duì)西方人認(rèn)識(shí)形體藝術(shù)創(chuàng)造的問(wèn)題時(shí)起到了相當(dāng)關(guān)鍵的作用。培根在論美中說(shuō)到：“在美的方面，相貌的美高于色澤的美，而秀雅合適的動(dòng)作的美又高于相貌的美。這是美的精華，是繪畫所表現(xiàn)不出來(lái)的?！必垊≈?，隨著桀利柯舞會(huì)邀請(qǐng)這一歌曲剛播放時(shí)，白貓維多

12、利亞在銀色月光下起舞。伴著柔和且神秘的音樂(lè)旋律，白貓的雙臂向上展開(kāi)、旁腿的高度控制之后，緩慢地滑落到地上，雙臂輕柔地壓下。這一系列準(zhǔn)確的收放動(dòng)作扣人心弦，讓人們見(jiàn)識(shí)到這只貓的美麗、優(yōu)雅、知性、成熟。維多利亞的動(dòng)作極其舒展柔和，充分展現(xiàn)了白貓的優(yōu)雅高貴以及嫵媚中帶點(diǎn)慵懶的感覺(jué)。假設(shè)換一種方式，用音樂(lè)或者文字來(lái)述說(shuō)這只白貓的形象，觀眾只能借由文字和自己的想象大概的想象出這只貓的形象，更或者很有可能想象出多種。又如在貓第五首歌出現(xiàn)的時(shí)候，蘭堂塔格這只公貓以撕裂一張報(bào)紙的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾眼前，接下來(lái)用跑的步子來(lái)到臺(tái)中央，表現(xiàn)出他的奔放大氣。蘭堂塔格動(dòng)作的最大特點(diǎn)就在他大量運(yùn)用帶給人性感誘惑氣息的腰及胯部

13、的動(dòng)律。強(qiáng)健胳膊的伸展、雙肩的抖一動(dòng)、胯部的擺動(dòng)，隨性的動(dòng)作強(qiáng)而有力，加上音樂(lè)鼓點(diǎn)的伴奏更加突出了他的狂野豪放。整段表演中，蘭堂塔格這只貓都用跑或者帥氣扭走的步伐來(lái)回于場(chǎng)上，作為一只散發(fā)著魅力的怪貓，他大膽野性的表演著實(shí)為他加分不少。我們還可以用另一種種表述方式比較一下，比如繪畫或者歌曲。歌曲具有一定的渲染力，但是不具體也不形象，依然只能依靠想象力；繪畫是靜止的，縱然有標(biāo)準(zhǔn)的舞姿，卻也不如舞蹈那樣流動(dòng)的可感知的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)。所以可以肯定地說(shuō)，在這么多的表現(xiàn)方式中，舞蹈是最直接接觸人感知的、也是最強(qiáng)而有力的5。通過(guò)舞蹈這樣擬人化的表演，生動(dòng)地刻畫出一只只或性感或天真、或可愛(ài)或淘氣、或迷人或野性、或

14、高貴或落魄的各種性格貓的形態(tài)，給人們以視覺(jué)沖擊，通過(guò)舞蹈美感塑造人物形象在觀眾面前展示了每個(gè)貓兒的鮮明個(gè)性以及獨(dú)特形象，成功地完善了全劇表演藝術(shù)。（二）舞蹈美在音樂(lè)劇貓中的感染性舞蹈是一種表情藝術(shù)，它的藝術(shù)特長(zhǎng)就是抒發(fā)人的思想情感。人們很早就認(rèn)識(shí)到，人體的動(dòng)作比語(yǔ)言、詩(shī)句或者音樂(lè)等藝術(shù)更能強(qiáng)烈準(zhǔn)確地表達(dá)出內(nèi)在豐富復(fù)雜的情感，描繪出更深層次的精神世界。透過(guò)這個(gè)美感藝術(shù)的發(fā)揮，來(lái)引起觀眾心中的共鳴，達(dá)到審美的愉悅。這時(shí)的舞蹈藝術(shù)就擁有了最強(qiáng)烈最直接的感染性。從歷史發(fā)展看，在古代生產(chǎn)力極低的狀況下，舞蹈作為一種表現(xiàn)手段，其社會(huì)功能中的強(qiáng)身御敵功能、擇偶功能、宗教功能之類本能反映比較突出。進(jìn)入階級(jí)社會(huì)

15、后，社會(huì)生產(chǎn)力有了較大的發(fā)展，隨著人類自身力量的增強(qiáng)，諸如祭神、驅(qū)鬼、求偶、勝敵與勞作等實(shí)用功能逐漸減弱或消失，舞蹈逐漸向娛樂(lè)和審美的方向發(fā)展，這是歷史賦予舞蹈的變化，也是為了適應(yīng)人們審美需求的反映。“有節(jié)奏的身體活動(dòng)小僅本身具有肯定的審美意義，它們同時(shí)還使人們?nèi)プ⒁馍眢w結(jié)構(gòu)的勻稱中所顯現(xiàn)的男性美和女性美?！比藗冃误w審美活動(dòng)可以被認(rèn)為是一種人的自我發(fā)現(xiàn)和自我確立。在舞蹈這種對(duì)形體的審美活動(dòng)中，人們發(fā)現(xiàn)了自己身體的審美價(jià)值，開(kāi)始通過(guò)各種方式創(chuàng)造人類身體的美。舞蹈由于人身體的參與成為一種娛樂(lè)消遣人生的藝術(shù)，這早已是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。音樂(lè)劇的娛樂(lè)性有著深厚的歷史淵源，它可以追溯到18世紀(jì)中葉歐洲的喜歌

16、劇，以及19世紀(jì)中葉歐洲的輕歌劇。而舞蹈則成為音樂(lè)劇娛樂(lè)化的一個(gè)重要方式，成為感染觀眾和渲染氣氛的一個(gè)重要手段。如在開(kāi)場(chǎng)的柔利柯歌頌柔利柯貓的舞蹈設(shè)計(jì)中，手臂多是伸展向前，腳步輕盈而跳躍向上，步子大而往前邁進(jìn)，昂首挺胸，動(dòng)作激烈而熱情，表現(xiàn)出自己作為利柯貓族中的一員感到十分自豪、驕傲、以及無(wú)尚的榮幸。當(dāng)中一段帶有宗教色彩的“哈利路亞”唱段里，演員們雙臂伸直至于身前，右手掌在左手掌之上重疊向下，在貓兒們心中柔利柯貓的神圣就只是通過(guò)這么一個(gè)單一的動(dòng)作里表現(xiàn)出的。年輕的純白貓維克多利亞跳了一段獨(dú)舞“請(qǐng)到柔利柯舞會(huì)來(lái)”，舒緩大方的動(dòng)作表現(xiàn)了一個(gè)貓族的小字輩成員的天真無(wú)邪和它對(duì)家族的熱愛(ài)。同臺(tái)上的貓兒們

17、一起走進(jìn)那歡快而又神圣的舞會(huì)中，在貓族領(lǐng)袖老狄尤特洛諾米到來(lái)之前，眾貓?zhí)稍诘厣?，以小同的舞姿在地上翻滾，梳理著自己的毛，動(dòng)作緩慢且延伸性強(qiáng)，表現(xiàn)出一個(gè)悠久神話被群貓崇拜以及尊敬。通過(guò)對(duì)這么多小字輩貓的描寫來(lái)襯托出老狄尤特洛諾米，讓觀眾們情不自禁的也期待著它的出現(xiàn)。魅力貓當(dāng)屬劇中內(nèi)心情感世界最為復(fù)雜的貓一一格瑞澤貝拉。當(dāng)她帶著丑陋的外貌回到舞會(huì)中，一次又一次地想要舞動(dòng)自己那已殘破小堪的身軀時(shí)，突出了她內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞、凄涼無(wú)助以及對(duì)美好生活的期盼。這時(shí)觀眾們的心里或許替她感覺(jué)到惋惜，希望能伸出手幫助她一把；又或者是覺(jué)得她如今的一切悲慘遭遇，皆是由她自己引起，不值得同情。不管是哪種想法，都牽動(dòng)著臺(tái)下

18、所有人的情緒，引起了觀眾的深思，給人們的審美帶來(lái)了滿足。這些最簡(jiǎn)單的動(dòng)作都可以使觀眾們從中領(lǐng)悟其中的思想6。舞蹈并不是劇中抒情的唯一表現(xiàn)手段，經(jīng)典的音樂(lè)、激昂的歌唱、詩(shī)意盎然的白話臺(tái)詞，都能達(dá)到抒情的效果。但就這數(shù)者而言，抒情的舞蹈場(chǎng)面使用率或歌唱與舞蹈相結(jié)合的效果是萬(wàn)萬(wàn)強(qiáng)于其他藝術(shù)語(yǔ)言的。甚至于藝術(shù)家們?cè)跇?gòu)思情節(jié)時(shí)也會(huì)有意識(shí)無(wú)意識(shí)地給可舞性的抒情舞蹈場(chǎng)面制造更多的機(jī)會(huì)表現(xiàn)。在貓劇中，舞蹈表演占有相當(dāng)重要的地位。整劇的舞蹈，并非只是單純地摹仿貓的動(dòng)作，而是創(chuàng)造性地利用舞蹈設(shè)計(jì)的動(dòng)作透過(guò)貓來(lái)表現(xiàn)一定的感情。對(duì)于天性愛(ài)動(dòng)的貓類來(lái)說(shuō)，豐富的肢體動(dòng)作能夠更好地表達(dá)它們的所思所想，同時(shí)也把一部音樂(lè)劇想要

19、傳達(dá)給人們的思想更生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)，充分地感染著觀眾們對(duì)世界的認(rèn)知。五、總結(jié)貓的結(jié)局就是魅力貓載著大家的祝福登上了九重天，獲得了新生。領(lǐng)袖貓最后一個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)了寬容與愛(ài)博大的胸懷，展現(xiàn)了戲劇與舞蹈動(dòng)作完美的結(jié)合。其實(shí)貓的世界就是濃縮了的人類社會(huì)，人情冷暖，世態(tài)炎涼。戲劇是音樂(lè)劇的基石，以對(duì)白為語(yǔ)言，以舞蹈為重要表現(xiàn)形式，以音樂(lè)為靈魂，并將舞臺(tái)美術(shù)相結(jié)合的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。在一場(chǎng)音樂(lè)劇，戲劇、舞蹈、音樂(lè)、通常不會(huì)明顯分清，而是相輔相承、交替使用的。在如今的舞臺(tái)中，幾乎沒(méi)有比音樂(lè)劇更有生命力更形象直觀的觸動(dòng)人心的戲劇形式了。與單一的歌劇、舞劇比起來(lái)，以貓為代表的現(xiàn)代派音樂(lè)劇綜合了他們的特點(diǎn)，使用了大量的流行音樂(lè)和各種類型的舞蹈，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現(xiàn)代化，大大提高了人們的觀賞性，才可以在眾多舞臺(tái)藝術(shù)中突起，廣受群眾歡迎7。致謝經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的