備課：古代詩歌情景關(guān)系

1、古代詩歌情景關(guān)系 抒情方式：直接抒情和間接抒情直接抒情也稱直抒胸臆，是一種不要任 何“附著物”，由作者直接對有關(guān)人物、事 件表明愛憎態(tài)度的一種抒情方式。例如茅 屋為秋風(fēng)所破歌結(jié)尾：“嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！”就直截了當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了詩人甘愿為天下貧寒的知 識分子的幸福而犧牲自己的高尚情操。再如，陳子昂的登幽州臺歌：“前 不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨 愴然而淚下?！比娨钥犊瘺龅恼{(diào)子，通 過寫登幽州臺直接抒發(fā)了詩人功業(yè)難就、空 懷壯志的悲憤和失意苦悶的情懷。還如蘇軾的江城子“十年生死兩茫 茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄 涼?！敝笔銓ν銎薜膽涯钪?。元稹離思曾經(jīng)

2、滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。此詩是悼念亡妻韋惠叢所作。滄海深 廣，看過之后，別處之水，就再難引起注意。巫山云霞蒸蔚，為神女所化，相形之下，別處的云黯然失色。信步走過花叢，懶于回顧，除了愛妻之外，絕不再會眷戀他“花”。為什么懶回顧呢？一半是因為尊佛奉道、修身治學(xué)，一半是因為失去所愛。其實前一半也是心失所愛，悲傷無法解脫的一種寄托。這首詩既是直抒胸臆，又巧妙用典，對亡妻的忠貞不渝和深深的懷念抒發(fā)得既淋漓盡致，又深沉蘊藉。間接抒情：借景抒情或借物抒情或托物言志；融情于景、情景交融；借古抒懷、借古諷今；用典抒情一、從情與景之間結(jié)構(gòu)關(guān)系的角度觸景生情、借景抒情、寓情于景、

3、以景結(jié)情二、從情與景的內(nèi)在聯(lián)系角度景情正襯：以樂景寫樂情、以哀景寫哀情；景情反襯：以樂景寫哀情、以哀景寫樂情。一、從情與景之間結(jié)構(gòu)關(guān)系的角度觸景生情、借景抒情、寓情于景、以景結(jié)情1 觸景生情：指詩人見到某一景物，某一場景后，油然而引出的某種情感的抒發(fā)。人在常態(tài)下，其感情比較平靜，但一旦受到外界特定情境的觸發(fā)，本來潛藏于胸的某種思想感情就可能會被喚起而釋放，從而凝成詩篇。觸景生情需具備三個條件：一是要有能夠喚起情感活動的客觀世界（景），二是創(chuàng)作主體要具備一定的能因客觀世界激發(fā)出主觀感情的心理靈敏感，三是創(chuàng)作主體要有豐富的人生閱歷和因此生成的豐富的內(nèi)心世界。杜甫的登高：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥

4、飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！笔茁?lián)突出秋天寥廓凄涼的特征，景中滲情。頷聯(lián)視野開闊，寫出夔州山城的地理特點，“觸景”是具體的，又是宏觀概括的。頸聯(lián)寫自身所處的境況“萬里作客”、“百年多病”。尾聯(lián)寫由蕭瑟的秋天和蒼莽的山水及自身的境況共同喚起的感情 “艱難苦恨”、“潦倒”。就景而言，萬木搖落的深秋，荒涼僻遠的山城，本來有一種壓抑蒼涼的況味。這種況味和杜甫自身的 “老” “病”“艱難”的處境融合擴展，使悲愴情調(diào)愈見 濃郁。全詩的意境，就是觸景生情生成的意 境。詩中的景并非客觀世界的單純復(fù)現(xiàn)，而 是經(jīng)過作者苦心經(jīng)營的，這個景已經(jīng)

5、具有一 定的感情指向性。杜甫筆下的秋景本來就有 蕭瑟凄涼的況味，況且古代就有“悲秋”的 傳統(tǒng)，觸凄涼景生悲苦情，符合人之常情。 這種景與情的相應(yīng)，使意境更為感人。2借景抒情：或稱借物抒情、托物抒情、托物詠志。 作者對某種景物或某種客觀事物有所感觸 時，把自身所要抒發(fā)的情感、表達的思想寄 寓在此景此物中，通過 描寫此景此物予以抒 幻這種抒情方式叫借景或借物抒情。借景抒情，情在景之先，是將已有的 情附著在景物上借以抒發(fā)。這里的景物有強 烈的主觀色彩。在這種杼情方式中，景物星描寫的實 體、詩人的思想感情沒有直接外露、它主要 通討客觀地描寫景物來寄寓思想感情。從某 種意義上說，詩人處于相對客觀、超然的

6、地位，讀者只有品味、咀嚼、挖掘特定景物的 內(nèi)蘊時，才會感悟出詩人寄托在此景此物背 后所蘊涵的情思。如李白黃鶴樓送孟浩然 之廣陵：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流 。乍看，這是一首寫景詩，表現(xiàn)了自然 之美一一長江流域的無限春光；實際上，這 是一首抒情詩。詩人擷取“孤帆遠影盡”“長江天際流”這兩幅動態(tài)畫面，逼真地描 寫了遠望中的船兒消逝時情景，也勾勒出詩 人翹首凝望的神情。詩人久久佇立，一直望 到友人的帆影消失時的情景。這里，借景抒 情，表現(xiàn)了人情之美一一詩人與孟浩然的深 情厚誼，抒發(fā)了十分真摯的友情。借景抒情這種抒情方式，我國古典詩 歌運用很多，像松、竹、梅、柳、山

7、石、溪 流、沙漠、古道、邊關(guān)以及落日、夜月、清 風(fēng)、細雨、微草等等，都是詩人常常借以抒 情的對象。有的詩人還將物擬人化，賦予物 以人的精神、品格、性情、風(fēng)貌。鑒賞詩歌 時，對于寄寓著詩人主觀情感的物，要多問幾個為什么，如“作者為什么要寫它？它寄 寓了作者怎樣的思想感情？它在全詩中起 什么作用？ ” 。3寓情于景也叫融情于景、情景交融。是指詩人帶著 由自己的遭遇或處境而產(chǎn)生的強烈感情（如歡樂、悲哀、苦悶、彷徨等），去觀察和描 寫客觀的自然景物，并自覺或不自覺地把這 種主觀感情熔鑄到客觀景物的描寫之中，以客觀之景來寄托感情。如：杜甫那首千古傳 誦的愛國詩篇春望中頷聯(lián)“感時花濺淚，恨別鳥驚心”,前一

8、句寫對國家時局危 難的感傷，后一句寫對家中親人分散的離 愁。春花春鳥，本來是令人歡娛，讓人喜悅 的景物，但對于沉浸在悲痛之中的詩人來 說，卻是見之濺淚，聞之驚心，憂國思家之 情表現(xiàn)得形象而深沉。這兩句情景交融，以 美好的景物來反襯詩人悲痛的感情，感人至 深。我國古典詩歌中很多膾炙人口的詩句堪 稱情景交融的典范，如宋祁的“紅杏枝頭春 意鬧”、張先的“云破月來花弄影”，鄭燮 的“一枝一葉總關(guān)情”等等。又如“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月?！?4以景結(jié)情“以景語結(jié)情語”（宋，張炎），指以“景物” 來傳達、折射、暗示（暗喻）出作者的感情、 寄托、抱負。這樣做的好處是形象含蓄、耐 人咀嚼。送友人李白青山

9、橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千 里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識， 塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處， 明月夜，短松岡。（江城子蘇軾）（以景結(jié)情）區(qū)別 （重點杷握借景抒情與觸景牛情、 借景抒情與寓情于景的區(qū)別）“借景抒情”與“觸景生情”的區(qū)別：“借景抒情”是先有情，緣情而選景，是有 我之境，物皆著我之色?！坝|景生情”是先見景，自然景物的變化觸 發(fā)了作者的聯(lián)想，觸動了作者內(nèi)在的思想感 情?！敖杈笆闱椤迸c“寓情于景”的區(qū)別：“借景抒情”表達感情比較直

10、接，讀 完詩歌后的感受是見“情”不見“景”：其 重點在情，景物或意象是抒情的媒介，景是 為抒情服務(wù)的，所以借景抒情不一定能夠 達到情景交融的地步。比如：窗外的柳枝輕拂著， 是我對你溫柔的愛。這句話的重心是抒情。但絕對不是情景 交融。“寓情于景”表達感情時正面不著一字， 讀完詩歌后的感受是見“景”不見“情”,（“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”）但是仔細分析后卻 發(fā)現(xiàn)詩人的感情全部寓于眼前的自然景色 之中，一切景語皆情語。其重點在景，情包 含在景物或意象之中，寫景中含有情感。 比 如：我們相互依偎在柳樹下，柳枝們在溫柔 地相互纏繞。這句話的第二句不是抒情，只是講了柳 枝在風(fēng)中纏繞的事實，但是含有情在其中， 情

11、與景交融在了一起。練一練：飲酒 陶淵明結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下、悠然見南山。山氣日夕佳、飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。劃線的四句，表面上是寫景，而實際上 則隱喻著一種超脫塵世、遠離官場、熱愛自 然的感情境界。這里即是寫景，也是寫情， 已分不清到底是寫景還是寫情。飲酒是（寓情于景，情景交融）泊秦淮 杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。前兩句寫景，后兩句抒情。所寫的景物是 迷蒙的煙月，籠罩著寒水白沙，景色是那么黯淡，氛圍是那么冷寂，這就給后兩句寫作者的憂慮情緒增添了氣氛，加濃了色彩。泊秦淮是（借景抒情）春曉孟浩然春眠不覺曉，處

12、處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？春曉是（觸景生情）二、從情與景的內(nèi)在聯(lián)系角度景情正襯：以樂景寫樂情、以哀景寫哀情；景情反襯：以樂景寫哀情、以哀景寫樂情。昔我往矣，楊柳依依；（樂景寫哀情）今我來思，雨雪霏霏。（哀景寫樂情）昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思天涯。春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。 孟 郊 登 科 后（樂景寫樂情）（宋 ）范仲淹漁家傲（秋思） ：塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。（哀景寫哀情）王夫之姜齋詩話： “以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！绷嚷涔判袑m，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。元稹 行宮（樂景寫哀情）（詩所要表現(xiàn)的是凄涼哀怨的心境，但卻著意描繪紅艷的宮花。紅花一般是表現(xiàn)熱鬧場面，烘托歡樂情緒的，但在這里卻起了很重要的反襯作用：盛開的紅花和寥落的行宮相映襯，加強了時移世遷的盛衰之感；春天的紅花和宮女的白發(fā)相映襯，表現(xiàn)了紅顏易老的人生感慨；紅花美