整體結構立體裁剪教案

1、第五章整體結構的立體裁剪一、教學要求 使學生了解各種褶飾的表現(xiàn)形式與特征。培養(yǎng)學生服裝創(chuàng)意與設計能力。二、教學內(nèi)容提要 1、服裝立體造型的藝術手法2、禮服的立體裁剪三、教學重點、難點及解決方法 1、教學重點及難點：培養(yǎng)創(chuàng)意裝的設計、造型及制作的能力；各種裝飾手法的應用與協(xié)調(diào)。 2.解決方法：實際操作練習。四、課時安排16學時五、檢測教學目標實現(xiàn)程度的具體措施和要求實際操作六、教學內(nèi)容第一節(jié)服裝立體造型的藝術手法1褶飾立體造型法 褶飾是利用面料本身的特性，經(jīng)過人們有意識、有目的的創(chuàng)作加工，使面料產(chǎn)生各種形式和效果的褶紋，以此增添服裝的生動感、韻律感和美感。褶紋的形成是受外力作用的結果，由于面料的

2、受力方向、位置、大小等因素的不同，產(chǎn)生了多種狀態(tài)的褶紋，我們按其表現(xiàn)特征劃分為疊褶、垂墜褶、波浪褶、活褶、抽褶、堆褶等形式。 1.1疊褶1.1.1疊褶及特征 以點或線為單位起褶，是面料集聚收縮所形成豐富、舒展、連續(xù)不斷的紋理狀態(tài)。疊褶往往體現(xiàn)服裝設計“線”的效果，適用于服裝主要部位的裝飾。 1.1.2基本褶紋制作方法 1、左手捏住布料的頂角A點，右手取任意長度B點。2、以A點為圓心，AB長為半徑，折出1/4圓的褶紋（也可在布邊的中部任意選取A點，則折出相當半個圓的褶紋。褶量比取端點褶量多一倍）。 3、調(diào)整好褶紋的分量與方向。 4、將做好的疊褶放于模型的肩到肋部。 5、肩部后垂的布料做疊褶，用針

3、或繩固定。肩前部垂下的布料同樣做出疊褶，固定。6、將兩個疊褶固定于肩上，調(diào)整出優(yōu)雅的褶紋，注意強調(diào)與保留。 1.2垂墜褶1.2.1垂墜褶及特征 在兩個單位之間起褶（或兩點之間、或兩線之間、或一點一線之間），形成疏密變化的曲線（或曲面）褶紋，具有自然垂落、柔和流暢、優(yōu)雅華麗的紋理狀態(tài)。適用于胸、背、腰、腿、袖山等部位的設計與裝飾，是服裝與展示設計中應用最多的褶紋之一。 1.2.2基本褶紋制作方法1.3波浪褶1.3.1波浪褶及特征 點、線均可作為起褶單位，另一邊緣呈波浪起伏、輕盈奔放、自由流動的紋理狀態(tài)。波浪褶主要利用面料斜紗的特點及內(nèi)外圈邊長差數(shù)，外圈長出的布量形成波浪式褶紋，其褶紋隨著內(nèi)外圈邊

4、長差數(shù)的大小而變化，差數(shù)越大，褶紋越多，反之亦然。適用于各部位的飾邊及圓形裙使用。 1.3.2基本褶紋制作方法 1、取一塊布料，從任一邊緣向中心或任意位置挖空一內(nèi)圈，內(nèi)圈的形狀可以是圓形、部分圓形、不規(guī)則圓形，還可以是螺旋形曲線。布料的外圈可以是圓形、方形、多邊形及不規(guī)則的幾何圖形。其內(nèi)圈邊長一般與相接合部位的長度相等，但有時為了強化褶紋也可長于相結合部位的長度。外圈的邊長遠大于內(nèi)圈的邊長，內(nèi)外圈之間是波浪褶的寬度，其大小、寬窄、形狀可自行設計。 2、將褶紋展開并與部位組裝，由于受重力與內(nèi)外弧線長度差的影響，自然成現(xiàn)波浪形褶紋。 3、波紋的大小、疏密可以調(diào)整。一般外圈形成波峰處，可以略提對應該

5、處內(nèi)圈的邊緣部分。1.4抽褶1.4.1抽褶及特征 線、面均可作為起褶單位，通過對布料的反復（無規(guī)律地）折疊、收緊，呈現(xiàn)出收縮效果的褶紋。它有別于用針拱縫后再抽緊縫線形成的褶紋，這種褶紋具有較強的浮雕效果，生動活潑，豐富多變，適用于主要部位的強調(diào)和展示設計。 1.4.2基本褶紋制作方法1.5堆褶1.5.1堆褶及特征 在面單位內(nèi)起褶，把布料從多個不同方向進行堆積與擠壓，呈現(xiàn)出疏密、明暗、起伏、生動的紋理狀態(tài)，具有較強的立體造型效果。適用于各部位的強調(diào)和夸張。1.5.2基本褶紋制作方法2縫飾立體造型法2.1縫飾及特征 縫飾是以布料本身為主體，在其反面（個別也在布料的正面，但區(qū)別于繡飾）選用某種圖案，

6、通過手工（或機器）縮縫，形成各種凹凸起伏、柔軟細膩、生動活潑的褶皺效果。其紋理感觀精彩奪目，有很強的視覺沖擊力，是其它裝飾形式所無法替代的。由于圖案大小及連續(xù)性的變化，點的組合方式與縫線的手法變換，使其風格各異、韻味不同，但都會產(chǎn)生意想不到的效果和趣味。適用于服裝局部與整體的點綴與裝飾。 2.2縫飾的種類與制作方法2.2.1無規(guī)律縫飾1、圖案設計：可隨機的、自由的繪制曲線，可相互交叉、環(huán)繞、向任意方向流動。2、制作方法：演示。2.2.2有規(guī)律縫飾 1、圖案設計：有規(guī)律縮縫的圖案是按某種規(guī)則設計的，遵循一定的規(guī)律，如網(wǎng)格紋按連續(xù)的正方形構成，卷花紋按連續(xù)的V字形構成。 2、制作方法：演示。2.2

7、.3嵌線繩縫飾 1、圖案設計：多以不相交的直線或曲線為主，其距離、疏密、角度可自定。2、制作方法：演示。3編飾立體造型法3.1編飾及特征 編飾法是將不同寬度的條狀（帶狀）物通過編織或編結等手法組成不同塊面，同時形成疏密、寬窄、凹凸、連續(xù)的各種變化。編飾能夠創(chuàng)造特殊形式質感和細節(jié)局部，是直接獲得肌理對比美感的有效方式，它給人以穩(wěn)定中求變化，質樸中透優(yōu)雅的感覺，突出層次感、韻律感。其材料可選用皮革、塑料、布料、繩帶等。編飾有繩編、結編、帶編、流蘇等形式。 3.2制作方法編飾是由經(jīng)向與緯向條狀物交織構成，其編結方法不盡相同，這里僅對用面料編飾的方法加以說明。1、裁剪與縫合：將布料裁成4cm左右寬的布

8、條，然后將長邊縫合。2、充填：為了顯現(xiàn)立體效果，可以在布條內(nèi)充填海棉，翻折后成為一條條有立體感的帶子。3、編織：將經(jīng)向與緯向上下交替編織。4、調(diào)整：編織時注意胸部與腰部的疏密關系。4綴飾立體造型法4.1綴飾及特征 綴飾法亦稱為添加法，是在現(xiàn)有面料的材質上，通過縫、繡、嵌、粘、熱壓、掛等方法，添加相同或不同的材料（如：皮毛、珠片、人造花、羽毛、雷絲、緞帶、貼花、現(xiàn)成品等），使之呈現(xiàn)凸出衣料平面的特殊美感的設計效果。綴飾法是產(chǎn)生美、創(chuàng)造美、裝飾美的重要手段之一。由于飾物的種類、大小、形狀、質感、光感等設計元素繁多，使裝飾效果多種多樣。恰如其分的點綴服裝外型，能使樸實無華的實用服裝提升到精彩奪目的藝

9、術時裝。但要防止因點綴過度，而有沉重感、膩煩感和累贅感。 4.2制作方法 因飾物的種類繁多，制作方法不盡相同，我們僅對共性的方法作以說明。1、底布處理 因綴飾物需有固定的主體才能穩(wěn)固，底布則起支撐和固定作用的。作為底布有兩種情形，一是單獨起底布作用的，這時底布選用無彈性、不易滑爽的面料。二是既起底布作用，又是面料本身的，這時要考慮面料的薄厚與飾物的重量及色彩等應與之相協(xié)調(diào)。 2、填充物填充物是達到服裝立體造型效果而不可缺少的材料。一般選擇較輕挺、彈性好的材料比較合適。如：蓬松棉、海綿、硬紗、襯布、塑料泡沫等。 3、飾物的綴縫方法 5其它裝飾立體造型法51鏤空 在面料上將圖案的局部切除，造成局部

10、的斷開、鏤空、不連續(xù)性，它是破壞成品或半成品面料的表面，使其具有不完整、無規(guī)律、殘破感的特征。正是由于具有連續(xù)與不連續(xù)、局部不完整與整體完整的對比，產(chǎn)生了一種特殊的裝飾效果。這是現(xiàn)代服裝重要的裝飾方法之一。 52纏繞 是依靠布料的懸垂性及人體外形的優(yōu)美曲線進行造型。將布料無規(guī)則地或隨機地纏繞、包裹、扎系在人體或人體模型上，具有自然的、原始的、古老手法與現(xiàn)代設計理念的有效結合。 第二節(jié) 禮服的立體裁剪1人臺的補正 由于人體模型是理想化的形狀，凝聚人體共性特征，但缺乏人體所具有個性差異。所以在實際運用時，還要根據(jù)個人體型及流行對模型作必要的補正。補正方法只能添加，即用棉花做成所需要的形狀，然后再用布覆蓋上面，固定即可。 11胸部補正 用棉花把胸部對稱的墊起，并用布覆蓋上面。胸墊的邊緣要逐漸變薄，避免出現(xiàn)接痕。胸部補正也可用胸罩替代。 12肩部補正 肩部的補正可以用墊肩把模型的肩部墊起。隨著我國服裝輔料的不斷開發(fā)，已經(jīng)生產(chǎn)出各種形狀（圓形、球形等）、各種厚度的墊肩，要根據(jù)肩部造型和面料薄厚而選擇。 13腰部補正 由于我們采用的是裸體模型，在制作外套、大衣時為減少模型的起伏量，需將腰部墊起，使腰圍尺寸變大?？墒褂瞄L條布纏繞一定的厚度，然后加以固定。 14臀部補正 不要單純考慮臀部的特點，要結合腰部形狀塑型。為了美觀起見，臀凸部位應比實際臀位略高一些2課程綜