論以舒伯特為代表的歐洲浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲的特征

1、論以舒伯特為代表的歐洲浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲的特征2007年第四期音樂(lè)創(chuàng)作 論以舒伯特為代表的歐洲浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲的特征 凌憲初 摘要:本文試圖分析以舒伯特為代表的浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作上的主要思 想傾向 ,社會(huì)內(nèi)容以及藝術(shù)特點(diǎn)和它們形成的社會(huì)條件,并著重論述浪漫主義文學(xué)的介入造成傳統(tǒng)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作深度 ,寬度的延伸發(fā)展 ,在情感思想表達(dá)上的重要變化 ,在音樂(lè)創(chuàng)作手法上帶來(lái)的風(fēng)格變異 此外 ,鋼琴在藝術(shù)歌曲中的地位變遷 ,也是本文闡述的一個(gè)重要內(nèi)容 .鋼琴伴奏的作用 ,在浪漫主義樂(lè) 派的歌曲創(chuàng)作中 ,起著極其重要的作用 .它從外景空間的白描 ,到內(nèi)心心理的寫(xiě)意 ,從前奏的提示 ,伴奏的

2、烘托到尾奏的深化與 補(bǔ)充,正是體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中極具魅力的音樂(lè)成就.當(dāng)然 ,如何提高當(dāng)前我們民族藝術(shù)歌曲的質(zhì)量水準(zhǔn) ,才是作者希望讀者能從中敏悟和思考的 .中華民族正處在一個(gè)偉 大的 ,崛起的時(shí)代 ,我們的藝術(shù)家們理應(yīng)創(chuàng)作出無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代的,更多更好的 ,超越前人的藝術(shù)歌曲來(lái).關(guān)鍵詞 :風(fēng)格詩(shī)詞人聲伴奏 在歐洲音樂(lè)漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中 ,藝術(shù)歌曲 (Lied) 就其創(chuàng)作的地位 ,價(jià)值和藝術(shù)特點(diǎn) ,都經(jīng) 歷了一個(gè)艱難坎坷的發(fā)展歷程 .從 12 世紀(jì)以游吟 詩(shī)人 ,戀詩(shī)歌手為代表的早期貴族騎士歌曲創(chuàng)作 , 到文藝復(fù)興時(shí)期法國(guó)的歌謠曲(cha nson)意大利 的牧歌(madrigal)的

3、流行，藝術(shù)歌曲始終處在一 種從屬,次要的地位 .在以器樂(lè)音樂(lè)為主體的純音 樂(lè)面前,藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的真正價(jià)值常被人忽略不 見(jiàn)這種從1213世紀(jì)開(kāi)始，大約30年為一輪回 的歐洲藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的高潮 ,始終沒(méi)有達(dá)到文學(xué)詩(shī) 歌與音樂(lè)高度統(tǒng)一 ,完美結(jié)合 ,在藝術(shù)質(zhì)量上與交 響樂(lè),室內(nèi)樂(lè)媲美的巔峰狀態(tài) .直到 19 世紀(jì)初葉 ,隨著資產(chǎn)階級(jí)革命的失敗和封 建勢(shì)力的復(fù)辟 ,歐洲的藝術(shù)風(fēng)格受到浪漫主義思潮 的強(qiáng)烈影響 ,藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作才由此帶來(lái)了深刻的 變化.由于社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的改變 ,浪漫主義時(shí)期的 音樂(lè)家再用音樂(lè)來(lái)表達(dá)資產(chǎn)階級(jí)蓬勃向上的理想 顯然已經(jīng)失去了其社會(huì)基礎(chǔ) .所以,他們對(duì)那種古 典樂(lè)派所崇尚的理性

4、,表現(xiàn)出一種相當(dāng)?shù)牡?.對(duì) 像貝多芬那樣的音樂(lè)家 ,用大型器樂(lè)體裁形式來(lái)表 現(xiàn)社會(huì)生活的重大題材 ,已經(jīng)明顯的喪失了熱情 . 他們轉(zhuǎn)而尋求一些新的藝術(shù)形式 ,新的藝術(shù)視角 , 新的技巧風(fēng)格來(lái)告別和開(kāi)創(chuàng)一個(gè)新的時(shí)代 .這時(shí), 藝術(shù)歌曲這種借助于文學(xué)和音樂(lè)的結(jié)合來(lái)描繪人 的精神世界和內(nèi)心活動(dòng)的藝術(shù)體裁 ,與深受浪漫主 98 義思潮影響的音樂(lè)家的藝術(shù)愿望之間構(gòu)成了一種 血緣的默契 .在歐洲音樂(lè)歷史的發(fā)展過(guò)程中 ,業(yè)已 存在了數(shù)個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)歌曲 ,此時(shí)被重新賦予了新 的生命 .它不再是一種內(nèi)容簡(jiǎn)單 ,創(chuàng)作較為單調(diào)的 , 傳統(tǒng)意義上的歌曲 ,而是一種抒情因素大為擴(kuò)展 , 心理刻畫(huà)極其細(xì)致 ,并通常帶有

5、一種自傳性的 ,文 學(xué)音樂(lè)完美結(jié)合的新型載體 ,其藝術(shù)價(jià)值與地位被 音樂(lè)史學(xué)家重新衡定 .他們認(rèn)為 ,浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲 ,完全可以與大型的清唱?jiǎng)?,交響套曲相抗衡 ,被視為人類音樂(lè)寶庫(kù)中的珍品 .以舒伯特 ,舒曼 ,勃拉姆斯等人為代表的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作 ,為浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展興盛 ,注入了新 鮮的源流 .他們的作品形成了一種新的 ,獨(dú)特的風(fēng) 格.他們不僅僅在創(chuàng)作技巧上采用了大小調(diào)相融合 的調(diào)性布局 ,在鋼琴伴奏的寫(xiě)作上增加了其藝術(shù) 性 ,而且在歌詞的選擇上 ,文學(xué)與音樂(lè)的結(jié)合上 , 在思想內(nèi)容的表達(dá)上 ,特別是在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活 的深度上 ,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了浪漫主義時(shí)期之前的Chan so n,

6、madrigal以及舒爾茨，賴夏爾策爾特 和楚姆施泰格等人的歌曲作品 . 浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)家們?cè)谄渌囆g(shù)歌曲的創(chuàng)作 中,并非是本能 ,而是有意識(shí)的尋求歌詞與音樂(lè)之 間理想的平衡關(guān)系以及人聲與鋼琴伴奏中和諧的 統(tǒng)一.并且在歌曲的曲式結(jié)構(gòu)中 ,都保持著與民歌 那種根深蒂固的親緣關(guān)系 .這些浪漫主義時(shí)期藝術(shù)凌憲初論以舒伯特為代表的歐洲浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲的特征 歌曲的基本特點(diǎn) ,在舒伯特 ,舒曼以及勃拉姆斯的 作品中隨處可見(jiàn) .可以看到 :在他們的藝術(shù)歌曲創(chuàng) 作中,存在著一種嘗試成熟繼承發(fā)展 的自然關(guān)系 .在浪漫主義音樂(lè)流派形成之前 ,人們常把藝術(shù) 歌曲認(rèn)知為一種淺顯的 ,與純音樂(lè)格格不入的通俗 音

7、樂(lè)體裁 .對(duì)于音樂(lè)與文學(xué)詩(shī)詞之間的有機(jī)結(jié)合 , 歌詞的藝術(shù)價(jià)值往往是不重視的 .盡管在歌劇 ,清 唱?jiǎng)『涂邓霈F(xiàn)之后 ,藝術(shù)家們已推動(dòng)了這個(gè)緩 慢的進(jìn)程 ,而浪漫主義思潮的興起 ,促使歐洲的音樂(lè)家重新思考這個(gè)有關(guān)藝術(shù)觀的嚴(yán)肅問(wèn)題.可以肯定的說(shuō),19世紀(jì)的藝術(shù)歌曲不論體裁外形，和聲風(fēng) 格,旋律特征等方面存在著諸多的變化,但對(duì)其發(fā)展道路起著主導(dǎo)性 ,決定性的作用的 ,則是文學(xué)與 音樂(lè)關(guān)系的改變 .雖然這種體裁的創(chuàng)作 ,已存在于 歐洲樂(lè)壇數(shù)百年時(shí)間 ,但以舒伯特為代表的浪漫主 義音樂(lè)家 ,才真正的拋棄了舊有的美學(xué)原則,填補(bǔ)了音樂(lè)與歌詞之間的鴻溝 .換言之 ,也正是文學(xué)上 浪漫主義思潮的 介入,才使

8、這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)家 開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)藝術(shù)歌曲的新紀(jì)元.連舒伯特本人也不得不承認(rèn) :是歌德的音樂(lè)與詩(shī)的天才 ,幫助了我 的成功.可以看到 ,舒伯特,舒曼,勃拉姆斯等 最優(yōu)秀的歌曲無(wú)不植根于浪漫主義詩(shī)人那優(yōu)秀文 學(xué)詩(shī)歌豐饒的土壤里 .他們不僅僅是重視詩(shī)歌的歌 詞,重要的是 ,他們?cè)诓粩嗤诰蛟?shī)詞的內(nèi)涵 .在創(chuàng) 作的技法上 ,從外景的烘托到內(nèi)心的刻畫(huà),都在刻意追求詩(shī)詞的意境和潛在的內(nèi)容與情感,成為一種在詩(shī)歌基礎(chǔ)上再創(chuàng)造的藝術(shù) .像舒伯特的早期代表 作紡車旁的瑪格麗特 ,魔王 ,以及他后期創(chuàng) 作的二部聲樂(lè)套曲美麗的磨房女和冬之旅 舒曼的蓮花莫不是如此 . 在菩提樹(shù)這首作品中 ,舒伯特在歌曲的A段中,用明朗而又極

9、富詩(shī)意的大調(diào)旋律,舒展著歌詞中的所展現(xiàn)出來(lái)的抒情寧?kù)o的氣氛.而當(dāng) B 段的歌詞把人們帶到嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)中來(lái)時(shí) ,作者舍棄了古 典樂(lè)派那種傳統(tǒng)的四 ,五度調(diào)性的轉(zhuǎn)調(diào)手法 ,把維 也納古典樂(lè)派所鐘愛(ài)的力度性的轉(zhuǎn)調(diào)手法,變?yōu)榱?種同名在小調(diào)的對(duì)比 ,剛才還是明朗如春的大 調(diào),頃刻之間轉(zhuǎn)到了極富色彩對(duì)比的同主音小調(diào) 上 .悲痛和傷心的旋律 ,暗淡憂郁的調(diào)式調(diào)性 ,鋼 琴伴奏中那不安躁動(dòng)的織體 ,把歌詞中那 在一片 黑暗中間 ,緊閉上我的眼睛 , 一陣?yán)滹L(fēng)吹來(lái) ,直 撲我的臉 ,把頭上帽子吹落 ,我仍站立不動(dòng) 這種 內(nèi)心深刻的悲痛 ,失望和找不到人生答案的一種無(wú) 奈 ,宣泄得淋漓盡致 .歌詞與音樂(lè)之問(wèn)完美

10、,緊密 的結(jié)合 ,創(chuàng)造了一種極富感染力的音樂(lè)形象 .可以 說(shuō) ,在浪漫樂(lè)派興起之前 ,還沒(méi)有一位歐洲音樂(lè)家 像舒伯特這樣 ,如此重視文學(xué)對(duì)音樂(lè)的影響 .在歌 詞的選擇上 ,在音樂(lè)技法的運(yùn)用上細(xì)致準(zhǔn)確的闡 述 .或者可以說(shuō) ,在不斷深化詩(shī)詞中提供的意境與 情感 .他的這種創(chuàng)作觀 ,不但帶來(lái)了他個(gè)人的非凡 音樂(lè)成就 ,還深深地影響了舒曼 ,門(mén)德?tīng)査?,勃拉 姆斯等人的 Lied 的寫(xiě)作 . 浪漫主義的音樂(lè)在歌曲創(chuàng)作中 ,堅(jiān)持在調(diào)性布 局,和聲運(yùn)用 ,鋼琴伴奏 ,音樂(lè)色彩的對(duì)比上 ,多 層面的 ,準(zhǔn)確而細(xì)致地揭示歌詞內(nèi)容和人物的心理 狀態(tài) ,挖掘文學(xué)內(nèi)含潛蘊(yùn) .這種藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作道 路,在浪漫主義樂(lè)

11、派的初期 ,中期 ,晚期 ,始終保 持著一種不但延續(xù)的發(fā)展的關(guān)系 .可以毫不夸張的 說(shuō),浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家為繆勒 ,海涅 ,歌德 , 拜倫,席勒和莎士比亞為代表的浪漫主義詩(shī)歌插上 了音樂(lè)的翅膀 . 在浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中 ,鋼琴伴奏的 藝術(shù)性 ,也被大大地深化和發(fā)展了 .在舒伯特的筆 下,鋼琴伴奏不再是以前歌曲中那種簡(jiǎn)單的和聲輔 助與支托 ,也不過(guò)分強(qiáng)調(diào)所謂 鋼琴性 (Pianism) 的因素 ,而是一種必須適應(yīng)于作品整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容 的重要?jiǎng)?chuàng)作手法 .他富于創(chuàng)造性的鋼琴伴奏織體的 寫(xiě)法,不僅在詩(shī)詞與音樂(lè)之間起到了一種外景的描 繪作用 ,而且在人物內(nèi)心的心理刻畫(huà)上 ,構(gòu)成了一 個(gè)多層次的

12、照應(yīng) ,從而提升了歌曲的藝術(shù)價(jià)值 .如 在他的代表作魔王這首歌曲中 ,鋼琴伴奏成了 整首作品保持統(tǒng)一的重要因素 ,快速不斷的織體貫 穿了整首敘事曲 ,緊張?zhí)鴦?dòng)的節(jié)奏 ,低音區(qū)音階段 似的上升進(jìn)行以及不協(xié)和和聲的運(yùn)用 ,使馬蹄的飛 奔 ,孩子的驚慌構(gòu)成了一種強(qiáng)烈的戲劇性色彩 .輔 之貫穿性的歌曲結(jié)構(gòu)手法 ,使人不難想起傳統(tǒng)的奏 鳴曲式創(chuàng)作特點(diǎn)與新的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之間互相融 合的聯(lián)系 .在舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中 ,鋼琴的前 奏,間奏 ,尾奏已不再只是起著一種簡(jiǎn)單的連接功 能作用 ,而是一種既富于造型又深含人物內(nèi)心刻畫(huà) 情感補(bǔ)充的重要手段 .2007年第四期音樂(lè)創(chuàng)作 在菩提樹(shù)的前奏中 ,鋼琴伴奏以凝煉

13、 ,概 括的手法描寫(xiě)出樹(shù)葉的沙沙聲響 ,但這種以六度跳 進(jìn)為特性的快速三連音的音符 ,決不僅僅是外界景 物的描繪 ,更多地是表現(xiàn)了主人公忐忑不安的情 緒.這種外在造型與內(nèi)心描繪相結(jié)合的寫(xiě)法一直貫 穿到尾聲之中 .特別值得一提的是 ,在歌曲的最后 段旋律中 ,鋼琴伴奏采用了德奧民歌基礎(chǔ)上 ,進(jìn) 行一種大膽的創(chuàng)新 ,它一方面加劇了整首作品的戲 劇性和悲劇性 ,另一方面把德奧知識(shí)分子當(dāng)時(shí)社會(huì) 現(xiàn)實(shí)生活中 ,所面臨的理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾沖 突 ,憧憬與痛苦 ,追求而找不到答案的那種無(wú)奈 , 傷感表達(dá)得淋漓充分 .這種鋼琴伴奏的藝術(shù) ,不僅 僅是一種單純伴奏藝術(shù)的發(fā)展 ,同時(shí)也反應(yīng)出舒伯 特后期創(chuàng)作中

14、,其人生觀和藝術(shù)觀的深刻變化 . 這樣的例子在春之夢(mèng)等歌曲中同樣可以找 到 :當(dāng)我們領(lǐng)略到 你會(huì)笑我還在夢(mèng)里 ,在嚴(yán)寒的 冬天里 ,卻做著春天的夢(mèng) 這種凄切的悲哀時(shí) ,就 會(huì)感受到蘊(yùn)含在鋼琴伴奏中那哭泣的悲痛之情 . 舒伯特另外一首作品幻影 ,是在他的鋼琴伴 奏寫(xiě)作中一個(gè)獨(dú)特而值得研究的例子 .他用了前所 未有的和一種異常簡(jiǎn)潔的手法 ,卻表達(dá)著極為深刻 的情感內(nèi)容 .這種每一小節(jié)無(wú)一例外的采用一個(gè)和 弦的伴奏織體 ,似乎還從未在別的作品種出現(xiàn)過(guò) . 然而他調(diào)動(dòng)了極為豐富的和聲手法 ,用沉重不協(xié)和 而緩慢的和弦 ,細(xì)致的等音轉(zhuǎn)調(diào)及運(yùn)用和聲力度的 張力 ,配合整首歌曲由弱至強(qiáng) ,再由強(qiáng)到弱的旋律

15、, 描繪著海涅詩(shī)歌中這樣一種意境 那兒有一個(gè)人沉 默的凝視天空 ,他絞扭著雙手 ,無(wú)限的痛苦 ,使我 戰(zhàn)栗.我定睛仔細(xì)觀看 ,月光之下,那是我的身影 . 你,我的幻影,你,蒼白的生命!你為何嘲弄我 ? 在這兒忍受折磨 ,消磨無(wú)數(shù)凄涼的深夜 ?在這里 , 人聲旋律和鋼琴的語(yǔ)匯 ,誰(shuí)主誰(shuí)次,已很難辨別 . 我們感到的已不再是一種失戀的痛苦和孤獨(dú) ,而是 種理想的破滅 ,一種近乎變態(tài)的心理描寫(xiě) ,一種 具有代表性的 ,一個(gè)階層的苦悶與彷徨 .這種看似 異常簡(jiǎn)練 ,實(shí)則極具緊張性和戲劇性的鋼琴伴奏寫(xiě) 法 ,給人留下難以忘懷的深刻印象 ,也對(duì)后來(lái)的浪 漫主義音樂(lè)家具有深刻的影響 .如果說(shuō) ,舒伯特在藝術(shù)

16、歌曲的鋼琴伴奏中加強(qiáng)了外在空間的造型以及人物內(nèi)心的情感描述 ,那么 舒曼的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中 ,以及對(duì)于傳統(tǒng)節(jié)拍觀念的 100 種錯(cuò)位 ,甚至一種把尾奏的延伸轉(zhuǎn)化成類似奏鳴 曲式中第二發(fā)展部 code 式的寫(xiě)法 .在舒曼藝術(shù)歌曲 創(chuàng)作過(guò)程中 ,不但保留了舒伯特那種鋼琴與歌詞旋 律極為親密的關(guān)系 ,而且在不少作品中 ,鋼琴伴奏 在人物內(nèi)心情感的描述上 ,甚至超過(guò)了人聲部分 . 如在他的聲樂(lè)套曲詩(shī)人之戀里 ,那首著名歌曲 笛子與小提琴的鋼琴尾奏中 ,大段的鋼琴獨(dú)自 宣泄出內(nèi)心極大的痛苦 ,鋼琴悲憤的旋律輔之以大 量的變和弦 ,不協(xié)和和弦 ,使他內(nèi)心的激情像巖漿 樣噴射而出 ,掀起了繼人聲之后的第二次高

17、潮而 最后終止在不斷下行 ,嘆息和呻吟的音調(diào)之中 .在 另一部聲樂(lè)套曲婦女的愛(ài)情與生活中 ,那首纏 綿悱惻的歌曲你如今終于給我?guī)?lái)無(wú)限悲痛里 舒曼用了極富個(gè)性化的 ,節(jié)奏獨(dú)特的朗誦性音調(diào) , 來(lái)表達(dá)主人公欲哭無(wú)淚 ,含蓄而深沉的悲痛之情 , 鋼琴部分的寫(xiě)作也似有喧賓奪主之圖 ,頻頻涌出展 開(kāi)性的音調(diào) ,抒人聲未盡之意 .整首套曲更是以鋼 琴的尾奏 ,重新引出套曲最初的人聲旋律的主題 . 在這里 ,鋼琴已不是作為一種歌曲的伴奏而存在 , 而是起著作為一種樂(lè)思動(dòng)機(jī)的貫連發(fā)展和總結(jié) ,概 括整首作品深刻的思想內(nèi)容的主導(dǎo)功能的作用 . 19 世紀(jì)浪漫主義的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作 ,極大地提高 了這一體裁在音樂(lè)領(lǐng)域的價(jià)值與地位 .這一成果的 產(chǎn)生無(wú)疑是得益于此時(shí)歐洲文學(xué)浪漫主義的興起 . 正是以海涅 ,歌德,拜倫 ,雪萊等人為代表的 ,極 富藝術(shù)價(jià)值的詩(shī)歌 ,給此時(shí)的音樂(lè)家的創(chuàng)作思維提 供了寶貴的靈感 .但不能不看到 ,以舒伯特 ,舒曼 , 勃拉姆斯等人為代表的浪漫樂(lè)派的音