古詩(shī)《南鄉(xiāng)子春閨》賞析

1、古詩(shī)XX春閨賞析XX春閨宋代xx道絢曉日壓重檐，斗帳春寒起來(lái)忺。天氣困人梳洗懶，眉尖，淡畫春山不喜 添。閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又倒拈。陌上游人歸也未？懨懨，滿院楊花不卷 簾。注釋南鄉(xiāng)子：詞牌名。因用此詞調(diào)者多詠江南風(fēng)物，故名。此調(diào)為雙調(diào)，上下 片各五句，共五十六字。上下片除第三句外，其余句句押韻，均用平聲韻。XX：早晨的XX。斗帳：形如覆斗的帳子。忺（Xi a）n:適意。春XX:指女人眉毛。捋（Xi d）n:取。拈：用兩三個(gè)手指頭夾。陌上:田間小路上。懨懨（y a n y巾n精神不振的樣子。譯文東日初升，飛檐斗翹，早晨起來(lái)，還覺春寒，很不愜意，也懶得梳洗、畫 眉。閑來(lái)無(wú)事，把繡絲尋找，做做女紅，

2、可是金針倒拈，心不在焉。遠(yuǎn)游的愛人到底回不回來(lái)呢？思念愛人幾乎都病了。 時(shí)已暮春， xx 滿院，也不愿卷簾去看 賞析升起的紅日，壓著一層層的屋檐。陣陣料峭的春寒而至，這是一個(gè)困人的 天氣。她感到渾身慵懶無(wú)力，起床的時(shí)候，還伸了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的懶腰。她簡(jiǎn)單地 梳洗完畢，走到了妝臺(tái)前。對(duì)著鏡子，她只是草草地畫了一下眉毛。陳廷焯曾言： “所謂沉郁者，意在筆先，神余言外。 ”起句 “曉日壓重檐 ”中的 一個(gè) “壓”字，就首先給讀者營(yíng)造了一種沉郁的氛圍。 “天氣困人梳洗懶 ”，作者把 無(wú)精打采的神情和不滿的情緒，全都責(zé)怪在周圍的環(huán)境和天氣上了。李清照曾 寫： “風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。 ”宋朝四川的歌妓僧

3、兒也寫過： “愁煩，梳 洗懶，尋思陪宴，把月湖邊。 ”還有溫庭鈞筆下所描寫的女子： “懶起畫蛾眉， 弄妝梳洗遲。 ”這些女子在心思不定的時(shí)候，都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：懶于梳洗， 不愿化妝。為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象呢？ “閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又倒拈 ”。這一句，就 寫得特別有意思。那是她打開小巧精致的針線盒，拿出針線原本想刺繡出一幅 鴛鴦圖的?？伤尤话牙C花針給拿反了。作者這樣寫，也并非夸張，正說(shuō)明了 她當(dāng)時(shí)該是多么的心不在焉。王世貞在藝苑卮言論詞書中說(shuō)： 詞號(hào)稱詩(shī)余，然而詩(shī)人不為也。孫夫人閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又倒拈，可謂看朱成 碧矣。 ”看朱成碧是指一個(gè)人在對(duì)另一個(gè)人極度思念之時(shí)，把紅色看成了綠色。

4、紅和綠，本是兩種反差很大的顏色，一個(gè)人能產(chǎn)生視覺上這樣巨大的偏差，不 是魂不守舍，那是什么？不是心不在焉，又會(huì)是什么？武則天曾寫過一首如 意娘的詩(shī)： “看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。 ”結(jié)句的 “滿院楊花不卷簾 ”，道出了女子細(xì)膩而敏感的心思。楊花就是柳 絮。春寒之際，柳絮飄飛。她心里特別清楚，外面院子里的柳絮，此時(shí)是怎樣 一幅漫天亂飛的景象的。在古人眼里，柳絮是溫柔多情的。晏殊踏莎行： “春風(fēng)不解禁楊花，蒙 蒙亂撲行人面。 ”同時(shí)，古人還認(rèn)為柳絮一旦落入水中，在經(jīng)過一夜后就會(huì)化作 浮萍。如蘇軾再和曾仲錫荔支： “柳花著水萬(wàn)浮萍，荔實(shí)周天兩歲星。 ”而 這種浮蹤不定的柳絮，更像是那些出門在外

5、四處飄泊的游子。陳子龍浣溪沙： “百尺章臺(tái)撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他 飛?！薄澳吧嫌稳藲w也未？ ”原來(lái)，這一句才是真正解開謎團(tuán)的答案。她之所以心 情不好、狀態(tài)不佳，是由于她心有所盼、心有所系而造成的，與天氣其實(shí)是毫 不相干的。絮一直飛，氣氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她漸漸感到心在變化。她的丈 夫始終沒有歸來(lái)，她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮，再次撩撥起自己的情思，故遲遲不敢卷起珠簾去看。這 個(gè)過程，是一種煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代詩(shī)人盛世忠倦妝圖一詩(shī)中 寫有： “料應(yīng)春事關(guān)心曲，怕見楊花不卷簾。 ”朱淑真也怕卷簾，她在謁金 門中寫道： “滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。 ”還有生查子中的： “不忍卷 簾看，寂寞梨花落。 ”這些詩(shī)詞中寫的 “不卷簾 ”，都屬于同一個(gè)意思。這首南鄉(xiāng)子以景開篇，又以景結(jié)情，首尾呼應(yīng)，手法嫻熟，故一直以 來(lái)深受人們的喜歡。明朝作家沈鯨的昆劇劇本雙珠記和清朝手抄話本小說(shuō)錦繡衣中， 都曾引用過這一首詞。不過，小說(shuō)錦繡衣一書里卻把這首詞誤寫為唐朝孫 夫人所作。另在清朝詩(shī)詞家舒夢(mèng)蘭編寫的白香詞譜中，對(duì)此詞亦有記載。明初雜劇作家賈仲明，在他寫的劇本蕭淑蘭