分析細(xì)細(xì)的藍(lán)線

1、分析細(xì)細(xì)的藍(lán)線 紀(jì)后現(xiàn)代主義簡(jiǎn)要：細(xì)細(xì)的藍(lán)線是標(biāo)志“新紀(jì)錄電影”誕生的代表作，該片呈現(xiàn)了一場(chǎng)權(quán)威公正的司法審判與事實(shí)真相大相徑庭的司法“鬧劇”。導(dǎo)演莫里斯一反傳統(tǒng)，用多個(gè)“真相”啟發(fā)觀眾對(duì)“真相”的思考，具有濃重的后現(xiàn)代主義特色。影片不確指的片名、不明確的主題、超常規(guī)的敘事策略、異樣的黑色電影風(fēng)格無(wú)不透露出后現(xiàn)代主義傾向。二次世界大戰(zhàn)后，西方進(jìn)入了后工業(yè)時(shí)代，在這一時(shí)期現(xiàn)代主義向極端的反傳統(tǒng)傾向發(fā)展，它不僅反現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，甚至還反藝術(shù)本身，極盡破壞人們公認(rèn)的思維方式、經(jīng)驗(yàn)方式和審美慣性之能事，這就是后現(xiàn)代主義。它源自現(xiàn)代主義但又反叛現(xiàn)代主義。莫里斯是從反叛二十世紀(jì)六七十年代盛行于歐美的直接電影

2、開始創(chuàng)作路程的。1988 年細(xì)細(xì)的藍(lán)線的成功給莫里斯帶來(lái)了巨大的名聲，而這部影片也被批評(píng)界視為標(biāo)志“新紀(jì)錄電影”誕生的代表作。該片以一種無(wú)中心的、自我反思的、游戲的、模擬的、多元主義的敘事策略將“伍德警察被殺”一案客觀公正地展現(xiàn)在觀眾面前，采用拼貼的、模擬的藝術(shù)風(fēng)格，模糊了高雅與世俗、藝術(shù)與生活經(jīng)驗(yàn)的界限，彰顯了后現(xiàn)代主義電影的典型特征。一部電影的片名就是這部電影的主題概括，就像一篇文章的標(biāo)題起到起畫龍點(diǎn)睛的作用一樣，無(wú)論是情節(jié)片還是紀(jì)錄片，通過(guò)片名能使觀眾對(duì)電影的基本內(nèi)容有概括性的了解。然而細(xì)細(xì)的藍(lán)線卻讓人捉摸不透，看到片名會(huì)讓人產(chǎn)生詩(shī)化的聯(lián)想，絲毫不會(huì)和司法冤案聯(lián)系到一起。導(dǎo)演利用這個(gè)案子

3、對(duì)美國(guó)法律制度和法律體系進(jìn)行拷問(wèn)，在歐美民眾眼中，他們的立法、司法體系是堅(jiān)不可摧的，是引以為傲的。然而，當(dāng)埃羅爾.莫里斯通過(guò)影片揭示了原來(lái)他們心中的權(quán)威、公平的象征實(shí)際上也不過(guò)是滿足一些人的私欲的工具而已時(shí)，對(duì)他們而言，這無(wú)疑是沉重的打擊，猶如驚世的警鐘重重地敲打在每個(gè)人心中。也有人認(rèn)為警察是一條易斷的線，穿著藍(lán)色制服的警察代表著正義，閃爍的警燈也在給人警示。哈里斯在采訪中說(shuō)過(guò)，“自由女神的正義是分等級(jí)的，正義？怎么說(shuō)？我不知道她是怎樣說(shuō)的。她只是閉著眼睛。她手中的天平是可以上下浮動(dòng)?！惫锼挂欢ㄔ诔靶γ绹?guó)的司法公正，用他的七次作案行為挑釁著美國(guó)的“正義”，而所謂的正義的化身警察、法官自信地將

4、一個(gè)無(wú)辜者扔進(jìn)了監(jiān)獄他們是這場(chǎng)“鬧劇”的執(zhí)行者，亞當(dāng)斯成了他這個(gè)可怕“鬧劇”的犧牲品。正義何在？這道藍(lán)色的線確實(shí)太細(xì)了。新紀(jì)錄片細(xì)細(xì)的藍(lán)線從選題上所表現(xiàn)的創(chuàng)傷及可怕程度無(wú)法與證詞、華氏9.11相比，但莫里斯的影片卻給了我們同樣的震驚。這種震驚緣何而來(lái)？這是一部活脫脫的美國(guó)司法黑色諷刺劇?！熬毂簧衩貥寶?！”“是誰(shuí)殺了警察？”，倘若莫里斯按常規(guī)方法，把該片拍成一個(gè)兇案調(diào)查片，不可置否會(huì)受到一定的關(guān)注度，但莫里斯的一反常態(tài)的表現(xiàn)卻讓該片上升到另一個(gè)層面，他在片中所表現(xiàn)的內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了作品本身的東西。影片沒有一句旁白，故事的推進(jìn)全靠剪切的采訪對(duì)象的講述，一個(gè)人的談話引出下一個(gè)人，亞當(dāng)斯哈里斯警察法官

5、證人律師目擊證人逐一出現(xiàn)，當(dāng)然每個(gè)人“自我陳述”的時(shí)間不同，出現(xiàn)次數(shù)也不同，這些人在講述自己在事件中扮演的角色時(shí)所呈現(xiàn)出的不同情態(tài)讓人頗感有趣。例如米勒夫人竭力證明自己具有偵探的敏感性，因此會(huì)注意到案件的每個(gè)細(xì)節(jié)；法官在采訪中似乎急于表現(xiàn)自身的“公正”、“清白”莫里斯獨(dú)特的風(fēng)格化的采訪方式，使人物與案件失去了直接聯(lián)系，但卻在某種程度上讓觀眾將他們看得更清楚。對(duì)于“偵探式的導(dǎo)演”莫里斯而言，探究事件背后的真相才是最吸引人的。影片本身可以說(shuō)是對(duì)平日里不為人關(guān)注、生活在社會(huì)邊緣的人們的一次社會(huì)學(xué)、心理學(xué)的注目與反思。導(dǎo)演莫里斯將看似非正常的現(xiàn)象視之為正常并加以表現(xiàn)，影片并沒有圍繞“Who kille

6、d the police”這個(gè)疑問(wèn)對(duì)每個(gè)受訪者打破沙鍋問(wèn)到底，而是平靜地對(duì)待鏡頭前每一個(gè)力圖證明自己的或正直誠(chéng)實(shí)或秉公辦事的人，盡情地展現(xiàn)他們自己所謂的“真實(shí)”，在此過(guò)程中引發(fā)觀眾自己的思考，去尋找案件的答案，甚至可以說(shuō)是生命的答案。影片的深度恰恰來(lái)源于此，主題再一次升華。新紀(jì)錄電影的主旨就是積極主張?zhí)摌?gòu)的敘事策略來(lái)表現(xiàn)真實(shí)，提倡“搬演”。細(xì)細(xì)的藍(lán)線猶如抽絲剝繭般緩緩進(jìn)入每個(gè)人（罪犯、法官、警察、目擊證人）的隱秘的內(nèi)心世界并將之逐步展現(xiàn)出來(lái)。首先是亞當(dāng)斯、哈里斯和警官各執(zhí)一詞，難辨真假的案情，之后是辯護(hù)律師的案件剖析，接著是影片最經(jīng)典的部分：三個(gè)目擊證人分別講述了三個(gè)版本的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。他們確信自

7、己知道所發(fā)生的，并認(rèn)為自己看見了所發(fā)生的。但真相是什么？是不是就是他們看到的？也許他們看到的是真相的部分場(chǎng)景，但那絕不是真相, 真相永遠(yuǎn)是一個(gè)未知之謎，或許只有死去的伍德警官和兇手才知道。眼睛是會(huì)撒謊的。例如片中的女目擊證人米勒夫人，她情緒異常激動(dòng)，“Thatsthe man!Thats the man!”。她真的看到The man killed the police了嗎？在這里：眼睛做了偽證。人們常說(shuō)眼見為實(shí)，這點(diǎn)無(wú)可否認(rèn)，但筆者要補(bǔ)充的是，出現(xiàn)在人眼睛里的東西，并非全是人所看到的。后面出現(xiàn)的鄰居證實(shí)了她的不可信任性。莫里斯精心敘述的這個(gè)撲朔迷離的司法案件給迷信影像真實(shí)的觀眾一個(gè)警醒。細(xì)細(xì)的藍(lán)線影片在開頭就奠定了黑色的基調(diào)，第一個(gè)鏡頭：夜幕降臨的城市，一個(gè)圓頂?shù)母邔哟髽?，零星的燈光，鏡頭向下推移到依稀的街頭燈光，暗示著夜幕下的達(dá)拉斯不安的氣氛。影片中大部分場(chǎng)景都是以黑夜或低光照明的方式形成低調(diào)的影像的特色，即使對(duì)人物的采訪也是黑白對(duì)比明顯。影片中，黑夜的場(chǎng)面特別多，無(wú)論是內(nèi)景或外景，總給人以陰森恐怖、神秘莫測(cè)的感覺，引發(fā)危機(jī)感；再加上有力而施催眠術(shù)般的音樂，配以緩慢動(dòng)作，特寫鏡頭的頻繁出現(xiàn)，危險(xiǎn)似乎一直籠罩在周圍，而且愈發(fā)緊迫。細(xì)細(xì)的藍(lán)線的導(dǎo)演莫里斯對(duì)“警察被殺”案進(jìn)行了反傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)，大量采用后現(xiàn)代的敘事策略，對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片進(jìn)行了大膽的革新。從后