柳永雨霖鈴全文翻譯

1、柳永雨霖鈴全文翻譯雨霖鈴是詞牌名，也寫作雨淋鈴，節(jié)選自樂章集。以下是小編 整理的關(guān)于柳永雨霖鈴全文翻譯，歡迎閱讀。雨霖鈴寒蟬凄切宋代：柳永原文寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手 相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？譯文秋后的蟬叫得就是那樣地凄涼而急促， 面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急 雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船 上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)

2、，千言萬(wàn) 語(yǔ)都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波， 那夜霧沉沉的楚地天空竟就是一望無(wú)邊。自古以來多情的人最傷心的就是離別， 更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離 愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊， 面對(duì)凄厲的 晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長(zhǎng)年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好 天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？注釋 長(zhǎng)亭：是指古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(zhǎng)亭供行人休息，又稱“十里長(zhǎng)亭”。靠近城市的長(zhǎng)亭往往是古人送別的地方。 凄切：是指凄涼急促。 驟雨：是指急猛的陣雨。 都門：是指國(guó)都之門。這里代指北宋的

3、首都汴京（今河南開封）。 帳飲：指在郊外設(shè)帳餞行。 無(wú)緒：是指沒有情緒。 蘭舟：是指古代傳說魯班曾刻木蘭樹為舟（南朝梁任昉述異記。這里 用做對(duì)船的美稱。 凝噎：指喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。 去去：指重復(fù)“去”字，表示行程遙遠(yuǎn)。 暮靄：是指傍晚的云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。楚天：指南方 楚地的天空。暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。 今宵：指今夜。經(jīng)年：指年復(fù)一年?？v：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛之情，深情蜜意。情：一作“流”。 更：指一作“待”。賞析詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪， 是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起

4、首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。禮記月令云：“孟秋之月， 寒蟬鳴?！笨梢姇r(shí)間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物， 而 是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬， 詞人所見所聞，無(wú)處不凄涼?！皩?duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致， 更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。“都門帳飲”，語(yǔ)本江淹別賦：“帳飲東都，送客金 谷?！彼膽偃硕奸T外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別， 然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興 致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全就是寫實(shí)，然卻以精煉之 筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留

5、戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾 沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn) 纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼， 竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真 的是力敵千鈞！詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。 這里的去聲“念”字用得特別 好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流 貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，貝拠益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓， 遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。“千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”， 又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；

6、既曰“千里”，又曰“闊”， 一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般?！岸嗲樽怨?傷離別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一 句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首 三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色 彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻?！敖裣比湎s聯(lián)上句而來，就是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。 這三句本就是想象當(dāng)晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回， 卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫面充滿了凄

7、清的 氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語(yǔ) 似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載藝概中說：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿雨 霖鈴云：多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉 風(fēng)殘?jiān)隆Ｉ隙潼c(diǎn)出離別冷落，今宵二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間， 不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣?！币簿褪钦f，這四句密不可分，相互烘 托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性， 而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛； 可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增 棖觸而已?！按巳ァ倍?，遙應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”， 時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，以 問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之 致。此詞之所以膾炙人口，就是因?yàn)樗囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就 有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊 柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的 情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)