如何演好話劇

1、如何演好話劇話劇表演藝術(shù) （ 講座）話劇表演和影視有所不同。 用一個(gè)晚上是不可能完全提及的。 從表演方面看， 理論是重要的， 但關(guān)鍵還是實(shí)踐。表演， 首先要接觸表演元素。我國(guó)從五十年代開(kāi)始， 專業(yè)院校都用蘇聯(lián)的 理論。 這里講的表演元素也是根據(jù)蘇聯(lián)的大綱。 但并非只有一種理論。 我們主要還是按斯坦 尼斯拉夫斯基的一套表演元素。*規(guī)定情境 這是不能以個(gè)人意愿來(lái)作改變的。作者已經(jīng)寫(xiě)好什么時(shí)間，什么地點(diǎn)了。而里面的情節(jié)發(fā) 展，人物，人物關(guān)系都已經(jīng)定了。如果要改變，必須通過(guò)全劇組的一致認(rèn)可才能夠改變。所 以說(shuō)， 表演是絕對(duì)要根據(jù)規(guī)定情境來(lái)進(jìn)行，不能隨心所欲。我們要分析，將作者給予的文字 本子，自己分析

2、好，分析透，自己根據(jù)規(guī)定情境找出人物言行。*動(dòng)作話劇表演不外乎語(yǔ)言和動(dòng)作，這動(dòng)作也有兩種。外部動(dòng)作（即形體、肢體動(dòng)作），頭，手，身，五官 內(nèi)部動(dòng)作（心理動(dòng)作）內(nèi)心里一樣有動(dòng)作，一樣在運(yùn)動(dòng)。在舞臺(tái)表演中，如果只有一個(gè)外 部動(dòng)作的話，就顯得假。 所有外部動(dòng)作， 都是根據(jù)內(nèi)心的情緒。一個(gè)人欣喜的時(shí)候會(huì)如何？ 總是蹦蹦跳跳的。 不見(jiàn)東西找的時(shí)候， 還會(huì)不會(huì)有這種蹦蹦跳跳的動(dòng)作？情緒不同了， 形體 動(dòng)作也就不同了。很多時(shí)候，基本上演員都不會(huì)為人物設(shè)計(jì)形體動(dòng)作。 但實(shí)際上， 設(shè)計(jì)出來(lái) 的小動(dòng)作往往會(huì)反映出一個(gè)人的性格。 這種動(dòng)作必須符合人物的情緒。 很多朋友上臺(tái)時(shí)都會(huì) 顯得手足無(wú)措， 而且在講臺(tái)詞時(shí)都會(huì)有

3、很多無(wú)機(jī)的動(dòng)作。 這樣往往讓人感覺(jué)到人物的形象不 鮮明。所以，作為形體動(dòng)作，必須經(jīng)過(guò)訓(xùn)練和實(shí)踐。只是講是沒(méi)用的，這要更多地在實(shí)踐中 熟悉和提煉。*想象 這也是對(duì)表演相當(dāng)重要的，沒(méi)了想象力，就不要搞表演。想象力是每個(gè)人都有的，問(wèn)題是 想象力有否發(fā)揮和利用。 想象力也是要練的， 這樣可以使我們的想象更豐富。 臺(tái)上的對(duì)手明 明是我的同學(xué)， 怎么可能是我的老婆？這就要想象而且要想更多的背景材料， 如他們的感情 如何，這家庭如何 在戲里，我和他發(fā)生了這件事，但為了豐富它，我們還要想象出許多別的，以前發(fā)生過(guò)而沒(méi)在戲里出現(xiàn)的事。 這就是排大戲時(shí)的角色自傳。 往往劇本中是沒(méi)有的， 演員自己就要去想。舞臺(tái)上的想

4、象也很重要， 例如想象舞臺(tái)是一間房子。沒(méi)了這個(gè)想象，眼神會(huì)變得很假。 想象新手技巧 : 第一次上臺(tái)演話劇的人最容易犯的錯(cuò)就是背臺(tái) ,緊張,和做戲 首先一定注意 , 表演話劇千萬(wàn)不要背對(duì)觀眾 , 盡量以正面面對(duì)觀眾 ,背對(duì)觀眾的時(shí)間不能超過(guò) 5秒, 這樣是對(duì)觀看者的尊重 ,也是話劇最講究的 克服緊張要注意幾點(diǎn) , 這幾點(diǎn)做到你就算緊張別人也看不出一般初次表演者一緊張說(shuō)話時(shí)手上就會(huì)有小動(dòng)作 ,這個(gè)千萬(wàn)要記住 , 還有眼睛千萬(wàn)不要到處張望 ,一般人表演時(shí)一緊張目光 就不集中 , 有些還會(huì)去注意觀眾怎么看你 ,這些絕對(duì)不可以 , 觀眾一眼就可看出來(lái) , 所以你要 記住眼睛要隨戲走，肢體不要僵硬，特別是

5、腿上,一定要放松只要能做到這幾點(diǎn)，就0K了 就 算你緊張了忘詞 , 別人也發(fā)現(xiàn)不了 .最后一點(diǎn) , 要熟讀劇本 ,把你所要演的人的心理活動(dòng)理解 清楚，上臺(tái)自然就會(huì)投入進(jìn)去 ，讓觀眾看著就舒服 ，不像做出來(lái)的戲 !只要能演到別人看不出 你是在演 ， 你就成功了話劇和影視在表演理論方面有許多共同之處和相似之處：二者都強(qiáng)調(diào)演員要化身成角色人 物，都強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言表達(dá)要生動(dòng)自然，都強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的性格化塑造， 也都強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言要有行動(dòng)性。只 是演出的環(huán)境不同一個(gè)在劇場(chǎng)， 一個(gè)在鏡頭前； 一個(gè)要多次重復(fù)地排練和面對(duì)觀眾演出， 一 個(gè)是以即興表演為主，演員面前沒(méi)有觀眾。在語(yǔ)言技巧上的不同之處有四點(diǎn)：(1) 聲音的達(dá)遠(yuǎn)性

6、( 氣息充足傳送的力度大 )(2) 吐字的清晰性 ( 音強(qiáng)的力度與音長(zhǎng)的延伸 )(3) 語(yǔ)調(diào)的鮮明性 ( 合理的放大與夸張 )(4) 臺(tái)詞的連貫性(按幾幕幾場(chǎng)的自序完成)在語(yǔ)言和動(dòng)作的幅度上，話劇要求合理地夸張，而影視則要求絕對(duì)地收斂到與生活中一 模一樣。這也是由于演出環(huán)境不同所決定的。如若不然，劇場(chǎng)的后排觀眾聽(tīng)不清，看不懂； 反過(guò)來(lái)， 若影視語(yǔ)言動(dòng)作像話劇那樣夸張， 則會(huì)失去影視的本性。 話劇表演的語(yǔ)言技巧有哪 些特征呢 ?其它戲劇形式如京劇、評(píng)劇、川劇、呂劇、越劇、晉劇、粵劇、豫劇等等，都帶有表演 程式化的特點(diǎn)， 都帶有濃郁的地方色彩， 都需要借助樂(lè)器和鑼鼓經(jīng)的演奏來(lái)改變節(jié)奏。 而話 劇不

7、需要鑼鼓家伙點(diǎn)的激發(fā)，僅憑演員RC,目U本矛盾起伏的理解和演員心理節(jié)奏變化的感 覺(jué)和體驗(yàn)，借助劇場(chǎng)觀眾的反應(yīng)來(lái)調(diào)整自己的外部節(jié)奏泊然是包括形體節(jié)奏和語(yǔ)言節(jié)奏。前面我們?cè)v過(guò)電影是遺憾的藝術(shù)。而話劇演員每一次演出都有新的體驗(yàn)和提高，上一 次的不足可以在下一次改進(jìn)。 話劇在歷史發(fā)展中不斷革新， 不斷進(jìn)步， 話劇舞臺(tái)上活躍著體 驗(yàn)派、表現(xiàn)派、超現(xiàn)實(shí)派、輕歌曼舞派、紀(jì)實(shí)派等等各路的群英薈萃、百花爭(zhēng)艷，一派繁榮 景象。綜上所述，話劇表演的語(yǔ)言技巧的特征可以歸結(jié)為：以接近生活的舞臺(tái)語(yǔ)言及舞臺(tái)動(dòng)作為主要?jiǎng)?chuàng)作手段。臺(tái)詞的重復(fù)表演與即興表演相結(jié)合。在話劇表演藝術(shù)概論一書(shū)中，葉濤和張馬力老師概括說(shuō)： “話劇表演藝

8、術(shù)具有劇場(chǎng)藝 術(shù)的真實(shí)性，非程式的假定性，與有機(jī)重復(fù)的即時(shí)性。 ”1 、以接近生活的舞臺(tái)語(yǔ)言和舞臺(tái)動(dòng)作為主要?jiǎng)?chuàng)作手段話劇臺(tái)詞是一種放大了的生活語(yǔ)言，獨(dú)白是潛臺(tái)詞的外化。配合演員的形體動(dòng)作，臺(tái)詞 分成三個(gè)組成部分，即：對(duì)白、獨(dú)白和旁白。對(duì)白的作用 （ 與對(duì)手交流 ）向?qū)κ职l(fā)出咨詢 （你最近忙什么呢 ?能告訴我嗎 ? ）回答對(duì)手的提間 （ 噢，你間我呀，我編小品呢 ）與對(duì)手交流信息 （ 告訴你吧，我考上“中戲”啦 ）或發(fā)生語(yǔ)言糾紛 （ 有你這么說(shuō)話的嗎 ?我可真佩服你 獨(dú)自的作用 （ 與自己和想象對(duì)象交 流）對(duì)痛苦的排遣（唉喲，疼死我啦）對(duì)不幸的吶喊（ 天吶一一我的主哇一一 ）對(duì)情緒的宣泄（ 我要?dú)⒘怂?! 我恨不能吃了他 ）對(duì)遭遇的批判（ 這個(gè)世道太不公平了 ）對(duì)往昔的回憶（ 想當(dāng)初那時(shí)候 ）對(duì)事物的判斷（ 我看這事絕對(duì)不會(huì)這么簡(jiǎn)單 ）對(duì)行為的反思（咳! 都怪我不好 ）對(duì)幸福的詠嘆（噢，我是多么幸福啊）旁白的作用（ 與觀眾交流 ）介紹歷史背景（ 鬧軍閥，亂打仗，白臉的進(jìn)去黑臉的上）串聯(lián)故事內(nèi)容（ 現(xiàn)而今到民國(guó)，剪了小辮還是沒(méi)有轍）交待人物關(guān)系（ 王掌柜大發(fā)財(cái)，金銀元寶一起來(lái) ）抒發(fā)作者心聲（ 苦水盡、甜水來(lái)，誰(shuí)也不愿意做奴才 ）2 、臺(tái)詞的重復(fù)表演與即興表演相結(jié)合不靠樂(lè)譜也不擊鼓