高中語文蘇教選修現(xiàn)代散文選讀教學(xué)案第五專題自讀課文更衣記Word含答案

1、自讀課文更 衣 記對應(yīng)學(xué)生用書P61一、字音辨讀1細褶(zh)2珊珊(shn)3驚風(fēng)駭浪(hi)4繁縟(r) 5接榫處(sn) 6刀鞘(qio)7嗜好(sh) 8捻(nin) 9蠲免(jun)10呆滯(zh) 11熏陶(xn) 12中庸(yn)二、字形辨識123 4三、詞語辨析1繁縟繁冗辨析例句2一拍即合不謀而合辨析例句四、熟語釋義1驚風(fēng)駭浪：兇猛而使人害怕的風(fēng)浪。比喻險惡的環(huán)境或遭遇。2聲淚俱下：邊說邊哭，形容極其悲痛。3不可理喻：不能用道理使他明白。形容愚昧、固執(zhí)或蠻橫。4歇斯底里：形容因情緒過分激動而舉止失常。5一文不值：沒有一文錢的價值，形容毫無價值。對應(yīng)學(xué)生用書P62一、走近作者張愛

2、玲(19201995)，原名張煐，原籍河北豐潤，生于上海。顯赫而沒落的家庭背景，父母離異及母親的“新女性”個性，畸形地激發(fā)了她早熟的文學(xué)才情。1939年入香港大學(xué)學(xué)習(xí)。1942年因戰(zhàn)事回到上海后開始文學(xué)創(chuàng)作。1952年赴香港，1955年移居美國，除繼續(xù)寫作小說和散文之外，主要致力于學(xué)術(shù)研究和文學(xué)翻譯。自1973年起定居洛杉磯，1995年在孤獨中辭世。主要作品有傳奇流言金鎖記秧歌十八春和紅樓夢魘等。此外，尚有傾城之戀太太萬歲不了情小兒女等戲劇、電影劇本。有張愛玲全集16卷行世。二、相關(guān)背景1942年，張愛玲在英文雜志二十世紀(jì)月刊上發(fā)表了散文Chinese Life and Fashions，后重

3、寫成中文，名為更衣記，刊于1943年12月的古今上，1945年收入散文集流言中，全文五千余字，記錄了中國時裝三百年來的變化。厚重的民族文化積淀及獨特的生活閱歷賦予張愛玲散文一股強烈而獨特的文化氣息，古典的民族文化精神與西方現(xiàn)代意識的雙重滲透，使更衣記具備了雙重美學(xué)品格。對中國傳統(tǒng)文化精神與西方文化人文精神的深切把握與揚棄，使張愛玲的服飾美學(xué)思想充滿了濃厚的文化內(nèi)涵。三、主旨把握文章以娓娓道來的筆調(diào)，評述了滿清、民國多個時期的女裝，是一部滿清以來服飾變遷“近代史”，同時，又不拘泥于對服飾本身的瑣屑描述，而是力圖從不同時期的服飾特點寫出當(dāng)時的文化氛圍和社會心理。文章反映出作家特有的洞察世事的機智，

4、體現(xiàn)了時代的大轉(zhuǎn)變、歷史的厚重之感。四、結(jié)構(gòu)圖示1清代末年，服裝產(chǎn)生了什么樣的變化，各反映了時代什么特點？請結(jié)合課文具體闡述。明確：(1)服裝變小、變緊，以女裝而言，襖子套在身上像刀鞘，緊身背心使女人看上去像一縷詩魂，鉛筆一般瘦的褲管給人“一種伶仃無告的感覺”。時代特點：政治動亂，社會不靖，社會處于一種“過渡時代”，百姓生活“顛連困苦”。(2)元寶領(lǐng)產(chǎn)生，高得與鼻尖平行的硬領(lǐng)，像緬甸的一層層疊至尺來高的金屬項圈一般， 逼迫女人們伸長了脖子。與下面的一捻柳腰完全不相稱。時代特點：各趨極端，社會固有規(guī)律被打破，動蕩激烈，處于無均衡狀態(tài)。2民國初年的服飾有哪些變化，各說明了什么樣的社會現(xiàn)狀？明確：服

5、飾的變化社會現(xiàn)狀時裝上顯出空前的天真，輕快，愉悅民國初建立，有一時期似乎各方面都有浮面的清明氣象大部分的靈感是得自西方的。舶來品不分皂白地被接受西方思想與文化涌入中國，人們?nèi)P接受，崇洋媚外短襖的下擺忽而圓，忽而尖，忽而六角形軍閥來來去去，馬蹄后飛沙走石，跟著他們自己的官員、政府、法律，跌跌絆絆趕上去的時裝，也同樣地千變?nèi)f化1從身邊的小事寫出歷史的厚重之感張愛玲從衣著服飾的變遷中尋出了時代流變的淵源。一件衣服不僅僅是人們生活的日用品或裝飾品，它更是一個時代的氛圍，一定社會歷史時期人們的心態(tài)和審美習(xí)慣的縮影。人們向來以為時裝和美只與女人有關(guān)，可張愛玲又從中看到了不僅僅屬于女人的世界。服裝的變化常

6、常是社會、朝政安定與否的先兆或標(biāo)志，服裝是一種文化。一種歷史的厚重之感躍然紙上。2文字神采飛揚，用詞靈動準(zhǔn)確比如：“你把額角貼在織金的花繡上。太陽在這邊的時候，將金線曬得滾燙，然而現(xiàn)在已經(jīng)冷了回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的快樂，甜而惆悵，像忘卻了的憂愁。”再比如：“極度寬大的衫褲，有一種四平八穩(wěn)的沉著氣象?！?善于運用多種修辭手法，增強文章的感染力作者所描寫的事物栩栩如生，如在眼前精辟的比喻如珍珠般散落在文中各處，如：“不慣穿裙的小家碧玉走起路來便予人以驚風(fēng)駭浪的印象。更為苛刻的是新娘的紅裙行動時只許有一點隱約的叮當(dāng)，像遠山上寶塔上的風(fēng)鈴?！痹偃纾骸伴L襖的直線

7、延至膝蓋為止，下面虛飄飄垂下兩條窄窄的褲管，似腳非腳的金蓮抱歉地輕輕踏在地上。鉛筆一般瘦的褲腳妙在給人一種伶仃無告的感覺。”對應(yīng)學(xué)生用書P63閱讀更衣記選段，完成14題。我們不大能夠想象過去的世界，這么迂緩，安靜，齊整在滿清三百年的統(tǒng)治下，女人竟沒有什么時裝可言！一代又一代的人穿著同樣的衣服而不覺得厭煩。開國的時候，因為“男降女不降”，女子的服裝還保留著顯著的明代遺風(fēng)。從十七世紀(jì)中葉直到十九世紀(jì)末，流行著極度寬大的衫褲，有一種四平八穩(wěn)的沉著氣象。領(lǐng)圈很低，有等于無。穿在外面的是“大襖”。在非正式的場合，寬了衣，便露出“中襖”?！爸幸\”里面有緊窄合身的“小襖”，上床也不脫去，多半是嬌媚的桃紅或水

8、紅。三件襖子之上又加著 “云肩背心”，黑緞寬鑲，盤著大云頭。出門時褲子上罩的裙子，其規(guī)律化更為徹底。通常都是黑色，逢著喜慶年節(jié)，太太穿紅的，姨太太穿粉紅。寡婦系黑裙，可是丈夫過世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。裙上的細褶是女人的儀態(tài)最嚴(yán)格的試驗。家教好的姑娘，蓮步珊珊，百褶裙雖不至于紋絲不動，也只限于最輕微的搖顫。不慣穿裙的小家碧玉走起路來便予人以驚風(fēng)駭浪的印象。更為苛刻的是新娘的紅裙，裙腰垂下一條條半寸來寬的飄帶，帶端系著鈴。行動時只許有一點隱約的叮當(dāng)，像遠山上寶塔上的風(fēng)鈴。晚至一九二年左右，比較瀟灑自由的寬褶裙入時了，這一類的裙子方才完全廢除。穿皮子，更是禁不起一些出入，便被目

9、為暴發(fā)戶。皮衣有一定的季節(jié)，分門別類，至為詳盡。十月里若是冷得出奇，穿三層皮是可以的，至于穿什么皮，那卻要顧到季節(jié)而不能顧到天氣了。初冬穿“小毛”，如青種羊、紫羔、珠羔；然后穿“中毛”，如銀鼠、灰鼠、灰脊、狐腿、甘肩、倭刀；隆冬穿“大毛”，白狐、青狐、西狐、玄狐、紫貂。“有功名”的人方能穿貂。中下等階級的人以前比現(xiàn)在富裕得多，大都有一件金銀嵌或羊皮袍子。姑娘們的“昭君套”為陰森的冬月添上點色彩。根據(jù)歷代的圖畫，昭君出塞所戴的風(fēng)兜是愛斯基摩氏的，簡單大方，好萊塢明星仿制者頗多。中國十九世紀(jì)的“昭君套”卻是癲狂冶艷的，一頂瓜皮帽，帽檐圍上一圈皮，帽頂綴著極大的紅絨球，腦后垂著兩根粉紅緞帶，帶端綴著

10、一對金印，動輒相擊作聲。對于細節(jié)的過分的注意，為這一時期的服裝的要點?，F(xiàn)代西方的時裝，不必要的點綴品未嘗不花樣多端，但是都有個目的。古中國衣衫上的點綴品卻是完全無意義的，若說它是純粹裝飾性質(zhì)的吧，為什么連鞋底上也滿布著繁縟的圖案呢？鞋的本身就很少在人前露臉的機會，別說鞋底了，高底的邊緣也充塞著密密的花紋。襖子有“三鑲?cè)凉L”、“五鑲五滾”、“七鑲七滾”之別，鑲滾之外，下擺與大襟上還閃爍著水鉆盤的梅花、菊花。袖上另釘著名喚“闌干”的絲質(zhì)花邊，寬約七寸，挖空鏤出福壽字樣。這里聚集了無數(shù)小小的有趣之點，這樣不停地另生枝節(jié)，放恣，不講理，在不相干的事物上浪費了精力，正是中國有閑階級一貫的態(tài)度。惟有世上最

11、清閑的國家里最閑的人，方才能夠領(lǐng)略到這些細節(jié)的妙處。制造一百種相仿而不犯重的圖案，固然需要藝術(shù)與時間；欣賞它，也同樣地?zé)╇y。古中國的時裝設(shè)計家似乎不知道，一個女人到底不是大觀園。太多的堆砌使興趣不能集中。我們的時裝的歷史，一言以蔽之，就是這些點綴品的逐漸減去。當(dāng)然事情不是這么簡單。還有腰身大小的交替盈蝕。第一個嚴(yán)重的變化發(fā)生在光緒三十二三年。鐵路已經(jīng)不那么稀罕了，火車開始在中國人的生活里占一重要位置。諸大商港的時新款式迅速地傳入內(nèi)地。衣褲漸漸縮小，“闌干”與闊滾條過了時，單剩下一條極窄的。扁的是“韭菜邊”，圓的是“燈果邊”，又稱“線香滾”。在政治動亂與社會不靖的時期譬如歐洲的文藝復(fù)興時代時髦的

12、衣服永遠是緊匝在身上，輕捷利落，容許劇烈的活動，在十五世紀(jì)的意大利，因為衣褲過于緊小，肘彎膝蓋，筋骨接榫處非得開縫不可。中國衣服在革命醞釀期間差一點就脹裂開來了?！靶』实邸钡腔臅r候，襖子套在人身上像刀鞘。中國女人的緊身背心的功用實在奇妙衣服再緊些，衣服底下的肉體也還不是寫實派的作風(fēng)，看上去不大像個女人而像一縷詩魂。長襖的直線延至膝蓋為止，下面虛飄飄垂下兩條窄窄的褲管，似腳非腳的金蓮抱歉地輕輕踏在地上。鉛筆一般瘦的褲腳妙在給人一種伶仃無告的感覺。在中國詩里，“可憐”是“可愛”的代名詞。男子向有保護異性的嗜好，而在青黃不接的過渡時代，顛連困苦的生活情形更激動了這種傾向。寬袍大袖的，端凝的婦女現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)太福相了是不行的，做個薄命的人反倒于她們有利。1節(jié)選的段介紹了清代服飾哪些特點，反映了怎樣的社會現(xiàn)實？答： 參考答案：特點：沒有什么時裝可言，流行著極度寬大的衫褲，有一種四平八穩(wěn)的沉著氣象；對于穿著有著嚴(yán)格的規(guī)律，僅有姑娘的“昭君套”，為陰森的冬月添上點色彩。社會現(xiàn)實：世界迂緩、安靜、齊整，等級制度森嚴(yán)，思想禁錮，社會少有活力。 2節(jié)選第段中說“對于細節(jié)的過分的注意，為這一時期的服裝的要點”，這反映了時人什么樣的心態(tài)？答： 參考答案：反映了中國有閑階級一貫的態(tài)度：不停地另生枝節(jié)，放恣，不講理，在不相干的事物上浪費了精力。3 根據(jù)課文判斷，清代末年，服裝產(chǎn)生了什么樣的變化，各反映了時代