古代詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格PPT課件

1、1,古代詩(shī)詞 藝術(shù)風(fēng)格舉隅,2,古詩(shī)詞藝術(shù)風(fēng)格之一：自然,這種風(fēng)格的詩(shī)詞，沒(méi)有雕琢的痕跡，不使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來(lái)說(shuō)明這以風(fēng)格，荷花是美的，在清水之上，天然而成，這才更美,謝靈運(yùn)登池上樓中的“池塘生春草，園柳變鳴禽。”被宋人葛立方稱(chēng)為“渾然天成”。王安石石家夜休中“欲別更攜手，月明洲渚生。”寫(xiě)離別，又不忍離別，月照著洲渚，更加烘托了友情的深厚，抒情、寫(xiě)景為所想、所見(jiàn)，不加雕飾，是自然的,3,沖淡,具備這種風(fēng)格的詩(shī)詞，內(nèi)容閑雅、恬靜，吐詞質(zhì)樸輕靈，在淡泊的外在形態(tài)中，深蘊(yùn)著無(wú)極的韻味。 陶淵明飲酒（其五）中“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還?！本渚涠己芷?/p>

2、淡，但平淡中蘊(yùn)含深意，前兩句刻畫(huà)了一位悠閑自得的詩(shī)人形象?！坝迫弧睂?xiě)一種清靜的心態(tài)。這里都包含著詩(shī)人超脫塵世，熱愛(ài)自然的情趣。后兩句詩(shī)雖是寫(xiě)景，卻把情和理寓含其中，與上兩句詩(shī)緊密相關(guān)。四句詩(shī)，寫(xiě)人寫(xiě)景，水乳交融，互為表里。 從上例中可以看出沖淡是一種清新、優(yōu)雅、質(zhì)樸中見(jiàn)雋永、渾樸中出苕秀、余韻裊繞不盡的風(fēng)格,4,綺麗,這種風(fēng)格的特征在內(nèi)容表現(xiàn)上要求“綺”，即客觀物 象的描繪要精美、細(xì)膩、絲絲入扣。形神相合，重物態(tài) 的神韻傳達(dá)。詞語(yǔ)上要“麗”，即用詞造句須清麗華妍， 絢爛可觀，頗有富麗氣象,杜甫觀山水圖中的“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長(zhǎng)”， 語(yǔ)藻華麗，對(duì)仗工整，每句開(kāi)頭用顏色詞構(gòu)成一幅色彩 鮮明的畫(huà)面

3、，可算得上“麗”句。當(dāng)然，詩(shī)句是否綺麗， 還要看意境,詞中的麗句，如柳永望海潮中的“重湖疊（山獻(xiàn)） 清佳，有三秋桂子，十里荷花。羌笛弄晴，菱歌泛夜，嬉 嬉釣叟蓮?fù)蕖！焙贾菸骱娘L(fēng)情景物，在柳永的筆下，多么 華艷綺麗,5,含蓄,作品中，作者的主觀情態(tài)不直接顯露于字面，而是寓 文意于生動(dòng)、具體的場(chǎng)景中，這就要求作者用精巧的語(yǔ)言， 虛實(shí)相濟(jì)的技巧，塑造出寓意虛涵、余韻曠遠(yuǎn)的意境，產(chǎn) 生出以一勝萬(wàn)、有限中含無(wú)限，言已盡而意無(wú)窮的效果,杜甫的月夜：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙 憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí) 時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？“此時(shí)詩(shī)人淪陷長(zhǎng)安，不寫(xiě)自己月 夜思家的痛苦，卻從對(duì)面

4、著筆，寫(xiě)妻子月夜憶己之凄涼， 深曲的詩(shī)筆表達(dá)了感情的真摯,清人王夫之姜齋詩(shī)話(huà)中的“情語(yǔ)能以轉(zhuǎn)折為含蓄 者，惟杜陵居勝?！本屯瞥缍旁?shī)之含蓄,6,清幽,清靜而又幽深，表面看來(lái)平淡自然，細(xì)細(xì)體味 卻不著邊底,王維的鹿寨：“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景 入深林,復(fù)照青苔上。”前兩句寫(xiě)出了不見(jiàn)人影而聞人聲的 情景，烘托出山的深廣而空蕩；后兩句寫(xiě)出了夕陽(yáng)返照 之光映著深林中的青苔，把山的深廣而空蕩又作了進(jìn)一 步的渲染,7,豪放,是一種開(kāi)闊雄深的詩(shī)風(fēng)，其特點(diǎn)是豪邁縱橫， 氣勢(shì)磅礴感情奔放，格調(diào)昂揚(yáng)。它是博大胸襟與 灑脫、酣暢的言辭融為一體的風(fēng)格,李白的“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不 復(fù)回?！保▽⑦M(jìn)酒），

5、岑參的“君不見(jiàn)走馬川， 雪海邊，平沙莽莽黃入天?！保ㄗ唏R川奉送出師 西征）等詩(shī)句，都表現(xiàn)出豪放風(fēng)格的真趣,8,雄渾,這類(lèi)詩(shī)詞氣勢(shì)雄偉，含意深沉，其 藝術(shù)特點(diǎn)是：內(nèi)容充實(shí)，作者內(nèi)心浩然 之氣現(xiàn)于紙筆；氣勢(shì)軒昂，讀之有蒼茫 之感；感情深沉，而且詩(shī)詞意境與語(yǔ)言 表達(dá)渾成自然,陸游的迎涼有感，先以“三萬(wàn) 里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天“的詩(shī)句 描繪北方山河的壯麗，后用“遺民淚盡 胡塵里，南望王師又一年“的詩(shī)句表達(dá) 了北方人民渴望統(tǒng)一的愿望，深沉的 含意和雄偉的氣勢(shì)，渾然一體，高昂 而厚重,9,沉郁,用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊 的社會(huì)生活，而在所描繪的生活畫(huà)面上 籠罩著凝重深沉的憂(yōu)郁色彩和悲劇氣氛， 配

6、之相適應(yīng)的嚴(yán)格詩(shī)律和鏗鏘的音韻。 這些是形成這一風(fēng)格的主要因素,杜甫的登高就是這種風(fēng)格的 代表作。全詩(shī)意境深遠(yuǎn)，語(yǔ)調(diào)沉郁悲 涼，借暮秋的江天蕭瑟之景，抒寫(xiě)顛 沛流離、老病孤愁的暮年情懷。既包 蘊(yùn)著詩(shī)人客里悲秋的無(wú)限心事，又表 達(dá)了對(duì)國(guó)事的憂(yōu)思，而且它“一篇之 中，句句皆律。一句之中，字字皆律。,10,悲慨,即悲壯慷慨，寂寥蒼勁的藝術(shù)風(fēng)格。具有這 種風(fēng)格的作品，含思悲壯，出語(yǔ)高昂，充滿(mǎn)著對(duì) 時(shí)代的感慨，或雄才不得志于時(shí)，或感時(shí)傷亂， 憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，心中郁結(jié)，憤慨不平,陳子昂登幽州臺(tái)歌“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn) 來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”詩(shī)歌以蒼 茫原野為背景，勾勒出一位胸懷大志卻因報(bào)國(guó)無(wú) 門(mén)而孤

7、獨(dú)悲傷的詩(shī)人形象，蒼涼悲壯，慷慨激昂,11,洗練,這種風(fēng)格的作品語(yǔ)言表達(dá)時(shí)通過(guò)千錘百煉而達(dá)到質(zhì)樸、 省凈、流暢、圓潤(rùn)灑脫、意韻無(wú)極的境界,王昌齡芙蓉樓送辛漸“寒雨連江夜入?yún)?，平明?客楚山孤。洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺?！边@首絕 句精巧的構(gòu)思和深婉的情趣融化在一片清空明澈的意境 之中，天然渾成，語(yǔ)言傷，“連”與“入”相攜，織出一幅 煙雨迷蒙的愁網(wǎng)，并以“孤”為動(dòng)力，把人進(jìn)一步推進(jìn)縈 懷的離情之中，加之冰心玉壺的絕妙比喻，作者孤介傲 岸，冰清玉潔的形象脫然而出。語(yǔ)近俗白卻字字枝根相 連，匠意極深而不見(jiàn)斧鑿。省凈、洗凈，字法句法的運(yùn) 用之妙使人深詠不盡，是洗練風(fēng)格的典范之作,12,風(fēng)趣,具有這種風(fēng)格的詩(shī)詞，一般以率真而可笑的形式， 以夸張、比擬、雙關(guān)等手法，含蓄的表現(xiàn)被曲解了的 真情，或是輕微的自嘲，或是含淚的微笑,辛棄疾抒發(fā)自己有才不被用、有志不能伸的苦悶和 憂(yōu)憤，就有“杯！汝來(lái)