第四章-陶藝的成型技法ppt課件

1、第四章 陶藝成型技法,所謂成型，就是運用各種外力，將練好的泥料，進(jìn)行變形塑造的方法。陶藝成型是塑造形體的工藝過程，塑造作品的目的不同，其采用的成型工藝手段也不全相同，較為常見的成型工藝有泥條盤筑成型、泥板成型、拉坯成型，捏塑成型，印坯成型、挖空成型和模具注漿成型等。 每種成型工藝自成一體，各具特色，還可將成型工藝結(jié)合運用，其方法多種多樣。熟悉和掌握各種陶藝成型技術(shù)，是將黏土變成陶藝作品不可逾越的重要環(huán)節(jié),泥條盤筑成型是人類最古老的陶藝成型手段，新石器時代的陶器，就采用了此成型方法。現(xiàn)代陶藝將這種傳統(tǒng)的成型方法繼承下來，結(jié)合現(xiàn)代思維意識，創(chuàng)作出具有時代特征的成型藝術(shù)形式。 一、泥條盤筑成型的特點

2、 泥條盤筑是用雙手搓成泥條，層層盤疊壘筑，按從下至上漸次增大或減小的規(guī)律連接在一起，泥條可以彎曲、變化，累積成所需要的形體。泥條盤筑成型的自由度和隨意性較強，在陶藝形體造型中的寬容度大，便于塑造比較復(fù)雜的形體。它不僅能塑造規(guī)整的造型，還能塑造一些扭動和彎曲的造型，為我們施展才能、抒發(fā)情感、表達(dá)意念提供了廣闊的空間,第一節(jié) 現(xiàn)代陶藝的泥條盤筑成型,二、泥條盤筑成型的制作手法 泥條盤筑成型的制作步驟相對嚴(yán)謹(jǐn)，大致包括以下過程： 首先，在轉(zhuǎn)盤上放置木板，木板上放一張報紙，以防止作品底部與木板黏結(jié)，也可以防止作品在干燥過程中底部收縮開裂。 其次 ，將泥料搓成圓條，圓條的粗細(xì)由作品的大小決定，一般直徑在

3、0.5-1.5cm左右。先用泥條在報紙上擺放出作品的底部外形，然后層層向內(nèi)疊加，盤卷成圓餅狀，并將泥條之間用手抹平，使其相互結(jié)合緊密，再用手拍打成需要的底部厚度。在已完成的底部邊緣用泥條層層向上盤筑，每盤筑一層需用手扶住外形。 最后 用另一只手或工具將形體內(nèi)壁的下層和上層之間抹平，使泥條間無縫隙且結(jié)合嚴(yán)實。根據(jù)設(shè)計的造型走向，逐漸彎曲變化，達(dá)到理想的造型效果，直至泥條盤筑完成,第一節(jié) 現(xiàn)代陶藝的泥條盤筑成型,A 搓泥條,B 盤筑作品底的外形,C 盤筑作品底部,第一節(jié) 泥條盤筑成型,D 將作品底部抹平,E 從底部向上盤筑,F 將作品內(nèi)壁泥條和泥條間用手或工具抹平、壓緊,第一節(jié) 泥條盤筑成型,G

4、一邊向上盤筑，一邊抹平內(nèi)壁,H 盤筑過程中的外形變化,I 盤筑過程,J 盤筑過程完成,第一節(jié) 泥條盤筑成型,K 用泥條點綴外形,L 更多的點綴，使作品具有韻律感和節(jié)奏變化,M（中國）李陽 燒制好的泥條盤筑作品,第一節(jié) 泥條盤筑成型,泥條盤筑成型的注意事項： (1) 每層泥條之間要按抹結(jié)實，否則會困燒制而開裂。 (2) 作品盤筑到一定高度后，如遇底面未干，造成重心不穩(wěn)、作品變形或傾斜等問題，應(yīng)立即停止盤筑，先將正在盤筑的上邊接口用塑料布扎緊，保持接口的潮濕，干燥一段時間，待底面有一定強度后再繼續(xù)盤筑。 (3) 較大作品的泥條盤筑容易產(chǎn)生重心不穩(wěn)和向外傾斜的問題，在盤筑外形時需要同時在作品內(nèi)從下至

5、上盤筑泥撐，泥撐能使外形保持平衡。 (4) 每層泥條的干濕度要均勻，否則因收縮不一致而開裂。 (5) 泥條較干，可用毛筆把接頭泥(同種泥料合成的泥漿)涂于泥條和泥條之間。以增強黏度,第一節(jié) 泥條盤筑成型,三、泥條盤筑成型的表面效果 泥條盤筑成型是一種成型方法，同時也是陶藝獨特的裝飾表現(xiàn)形式。在泥條盤筑的過程中，可以明確感到作品表面泥條走向形成的手印痕跡、肌理，條紋裝飾和形體之間相輔相成的協(xié)調(diào)關(guān)系。 l. 手壓痕跡：不同的手壓痕跡會產(chǎn)生不同的手工味。一層一層泥條用手指向下按捺，使泥條之間結(jié)臺緊密，又保留了手工的按捏痕跡，產(chǎn)生一種自然而有節(jié)奏的肌理裝飾效果。(圖156） 2. 線形裝飾：在泥條盤筑

6、的過程中，根據(jù)作品外觀效果的需要，泥條可上可下，可長可短、可粗可細(xì)、可橫可豎、可寬可窄，從而使不同的盤筑手法筑出的線型變化產(chǎn)生不同的裝飾效果。(圖157) 3. 鏤空：泥條的盤筑形式可塑造出陶藝中特有的鏤空效果。在泥條之間盤筑時，上面的泥條局部向上拱起，形成曲線，使局部與下面的泥條保持距離，可得到鏤空手法的虛空間效果。(圖158,第一節(jié) 泥條盤筑成型,圖156（中國） 陳琦 陶藝,圖157（中國） 李東 盛放,圖158（中國） 王崇東 陶藝,第一節(jié) 泥條盤筑成型,在陶藝創(chuàng)作中，可根據(jù)成型和裝飾需要，結(jié)合其他成型手法靈括運用。如泥條與泥板結(jié)合、泥條與捏塑結(jié)合等，使作品更具泥感、手感和肌理的表現(xiàn)力

7、,第一節(jié) 泥條盤筑成型,泥板成型是現(xiàn)代陶藝最為常用的成型方法之一。泥的可塑性和柔軟性，使其通過外力作用可達(dá)到想要的泥板形狀，并可任意切割和搓捏。泥板成型是現(xiàn)代陶藝表現(xiàn)力豐富、體現(xiàn)藝術(shù)個性的有效成型方法。 一泥板成型的特點 泥板成型在陶藝作品中應(yīng)用廣泛，形式多樣。 較干的泥板，有非常強的站立性，便于表現(xiàn)挺直，棱角轉(zhuǎn)折分明、結(jié)構(gòu)明確、肌理豐富、有棱有角的器皿性陶藝造型，如同木工制作，稱為“黏土術(shù)工”。 較濕的泥板，掌握得好，也有較強的站立性，可任意扭曲、卷臺、裁剪和裁縫，便于表現(xiàn)隨意性、自由性強，具泥性、泥感，肌理豐富，有個性的圓筒狀陶藝作品,第二節(jié) 泥板成型,二、泥板的制作 不同的泥刮制作方法可

8、使泥表面呈現(xiàn)不同的質(zhì)感、壓痕和肌理。常見的泥板制作方法有以下幾種： l 陶拍或木板拍打法 用木板或木棒拍打泥團(tuán)，泥團(tuán)容易成板狀。在木板或木棒上包捆不同質(zhì)感的纖維線、麻布等，會在泥板表面產(chǎn)生不同的肌理效果。(圖159) 2 手掌拍打法 用手拍擊泥團(tuán)成泥板是一種最簡單又方便的方法，拍出的泥板表面柔軟，質(zhì)感豐富，顯現(xiàn)手工痕跡，有種親切感。因用手拍擊泥團(tuán)力量有限，不宜制作太大的泥板。(圖160) 3.搟壓法 利用特制圓形木棒或鋼管搟壓泥團(tuán)，泥團(tuán)容易成板狀。還可用不同厚薄的術(shù)條做泥板厚薄標(biāo)尺，使泥板的厚度均勻。因搟壓祛壓力大，面也寬，可制作較大的泥塊。泥板搟壓好后，可在表面放置麻布纖維網(wǎng)，樹葉等材料能在

9、泥板表面產(chǎn)生不同的肌理效果。(圖161) 4切片法 將泥揉好后堆積成矩形泥堆，將特制的標(biāo)尺木板放在泥堆兩邊，調(diào)準(zhǔn)厚度，選用鋼制切割線，把泥堆層層切割成泥片,第二節(jié) 泥板成型,圖159 陶拍打成的泥板,圖160 手掌拍打成的泥板,圖161 搟壓成的泥板,圖162 切割成的泥板,第二節(jié) 泥板成型,三、泥板成型的方法 泥板成型工藝的手法多樣、非常豐富，不同的創(chuàng)作形式、表現(xiàn)效果需采用不同的成型工藝，其中，棱角成型和卷筒成型兩種基本的成型工藝是陶藝創(chuàng)作必須了解和掌握的。 1棱角形成型法：計算出棱角形作品各面的尺寸，按大小要求在制作好的泥板上切割成不同形狀的面，待泥板干燥到有較好的站立性時，用篦刀或鋸條刮

10、毛泥板黏結(jié)面，涂上泥漿，以增加黏結(jié)的強度。 然后把兩塊泥板黏結(jié)面臺上，用手輕輕按壓，再用泥條在兩塊泥板的內(nèi)直角處用手指壓實、壓平，增加板與板之間的黏結(jié)度。用以上方法一塊一塊依次黏結(jié)，直至棱角形作品完成。待作品干燥到一定程度，表面用工具加工，并作刻畫、肌理、色釉等裝飾后入窯燒制。(圖163A-圖163H,第二節(jié) 泥板成型,圖163A 在泥板上用陶針勾畫出作品的各面,圖163B 用工具刀切割出各面,圖163C 各面的黏結(jié)處用陶針打毛，涂上泥漿,第二節(jié) 泥板成型,第二節(jié) 泥板成型,圖163D 各面的相互黏結(jié),圖163E 內(nèi)部各塊的黏結(jié)處用泥條填充、壓緊、壓實,圖163F 繼續(xù)黏結(jié)各面,圖163G 表

11、面刻畫及點綴裝飾,圖163H 燒制好的泥板棱角成型作品,第二節(jié) 泥板成型,2. 卷筒形成型法。將設(shè)計好的卷筒造型計算出高與寬的延伸尺寸。把已經(jīng)制好的泥板切割成相應(yīng)尺寸的形狀，待干燥到有比較好的站定性時，用手將泥板托住，豎立起來，利用泥的柔軟性和可塑性將泥板卷成簡狀。用篦刀或鋸條刮毛泥板黏結(jié)面，涂上泥漿或水，增加黏結(jié)度。將黏結(jié)面合上，用手輕輕按壓。然后根據(jù)造型需要采取捏、按、壓等手法調(diào)整外形，井作表面裝飾，直至卷簡成型工藝完成。(圖164A-H,第二節(jié) 泥板成型,圖164A 在泥板上用陶針勾畫出作品的延伸比例,圖164B 用工具刀切割掉外形邊緣,圖164C 將泥板合攏成筒狀,第二節(jié) 泥板成型,圖

12、164D 將筒狀體書里，放在事先準(zhǔn)備好的泥板上,圖164E 合攏處涂上泥漿，用手壓緊、壓實,圖164F 用工具刀切割和調(diào)整外形,第二節(jié) 泥板成型,圖164G 表面裝飾,圖164H 燒制好的泥板卷筒成型作品,第二節(jié) 泥板成型,泥板成型的注意點： (1) 制作較大的陶藝作品泥板可厚一些，干一些，以便更好地站立。 (2) 不同黏結(jié)面的泥板濕度要相同，否則容易開裂。使泥板干濕一致的方法是把所有已切割好的泥板攤干到一定程度，再疊在一起用塑料袋包好，讓它們之間的水分均勻分布。 (3) 大型陶藝作品需用較長時間的黏結(jié)，第三塊還末黏結(jié)，第一、二塊已經(jīng)干燥或收縮，這就需要將已完成部分用塑料布包好，待作品全部黏結(jié)

13、完后再將塑料布打開，使坯體水分均勻蒸發(fā)、干燥。 (4) 泥板成型的黏結(jié)最好能采用斜口黏結(jié)，可增加強度。 (5) 有些需密封的造型，最后一塊泥板無法用手或工具從里面壓實，因此，最好將接口處切成內(nèi)高外低狀，采用此法，黏結(jié)強度略微增強,第二節(jié) 泥板成型,四、泥板成型的效果 泥板成型是陶藝獨特的藝術(shù)表達(dá)形式，在造型過程中可以明顯感受到泥的柔軟性、站立性和材質(zhì)肌理效果。 l. 泥性 泥板的柔軟性、親和力、自然的彎曲和具有彈性的風(fēng)范使人產(chǎn)生一種心情舒暢的快感。在泥板成型中巧妙地運用其特點將增強作品的趣味性。在泥板表面和泥板邊緣的切割面充分顯現(xiàn)出實在、厚重、粗獷、毛糙古樸的泥料質(zhì)感。(圖l65) 2. 肌理

14、 泥板表面的壓痕或削刮效果是陶藝獨特的表現(xiàn)形式，這些肌理痕跡是陶藝元素的語言表達(dá)，是其他藝術(shù)形式所不具備的。(圖166,第二節(jié) 泥板成型,圖165（中國）李霽 積淀（泥性表達(dá),圖166（中國）許雅柯 人之初（底座的肌理表達(dá),第二節(jié) 泥板成型,捏塑成型是徒手捏制的一種陶藝成型方法。它是在泥條和泥板成型的基礎(chǔ)上自成一體的一種手工味極強的塑造形式，除了能捏塑一些簡單小型的作品外，也能捏塑大型復(fù)雜的作品。 一、捏塑成型的特點 捏塑成型的塑造手法很多，捏塑的內(nèi)容也很豐富，一般要求陶藝家的造型能力和動手能力較強，基本上是一次性將作品塑造完成，不做大的調(diào)整和修改，保持原始的手工痕跡，具有自然、隨意、活潑，趣

15、味性、人情味很強的造型特點,第三節(jié) 捏塑成型,二捏塑成型的塑造手法 捏塑成型一般分為捏塑成型和捏塑黏結(jié)成型兩種。捏塑成型適合做一些較小的陶藝作品，捏塑黏結(jié)成型適合做一些較大而復(fù)雜的陶藝作品。 l. 捏塑成型 用手將泥團(tuán)拍成泥餅狀，用拇指和食指捏夾住泥餅中夾，邊捏塑，邊轉(zhuǎn)動，慢慢將所捏塑的造型展開到所需形狀。將造型反扣，捏塑出作品的底部。再將造型放正，對造型進(jìn)行反復(fù)調(diào)整，直至作品完成。(圖177A-E,第三節(jié) 捏塑成型,圖177A 將泥揉成泥團(tuán)，用手指將泥團(tuán)中央按壓成碗狀,圖177B 用手指夾住邊緣，便捏塑邊轉(zhuǎn)動,圖177C 對雛形進(jìn)行調(diào)整,第三節(jié) 捏塑成型,圖177D 直至捏塑完成,圖177E

16、 燒制后的捏塑成型作品,第三節(jié) 捏塑成型,2.捏塑黏結(jié)成型 將復(fù)雜的陶藝造型分解成若干小段來捏塑，并相互黏結(jié)。首先用手將立體部分的泥團(tuán)捏塑成筒形，再捏塑出第二段，迅速與第一段黏結(jié)。每黏結(jié)一段，要及時對造型進(jìn)行調(diào)整，依此類推。黏結(jié)好大的形體后，表面可作一些點綴裝飾，達(dá)到設(shè)計的要求，直至作品完成。(圖l78A-D,第三節(jié) 捏塑成型,圖178A（前面步驟同捏塑成型） 將一二段做外形處理,圖178B再黏結(jié)第三段并進(jìn)行外形調(diào)整,第三節(jié) 捏塑成型,圖178C 最后做一些點綴裝飾，直至最后完成,圖178D燒制后的捏塑黏結(jié)成型作品,第三節(jié) 捏塑成型,捏塑成型的掛意事項： (1) 泥料不宜過干或過濕，過干可塑性

17、弱，易開裂，過濕黏手，易變形。 (2) 手工捏塑時盡量保持坯體厚薄一致，防止收縮或燒制時變形。 (3) 手工捏塑的特點就是手工的自然味十足，在黏結(jié)時注意不要損傷表面的手印效果。 (4) 每小段黏結(jié)時，將手伸進(jìn)去，用泥條在接縫處壓緊、壓實,第三節(jié) 捏塑成型,三、捏塑成型的效果 捏塑的手工成型體現(xiàn)出泥料的本質(zhì)面貌特征，它利用泥的可塑性和柔軟性，在人為的和有意識的外力作用下將泥性從死板的狀態(tài)中釋放出來，體現(xiàn)出具有人情味和自然味的藝術(shù)生命力，表現(xiàn)出原始而古樸的藝術(shù)風(fēng)格。它和較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格相抵觸，適合現(xiàn)代人回歸自然的審美傾向，能使人得到較為直接的心理體驗。(圖l79,第三節(jié) 捏塑成型,圖179（中國）

18、歐陽敬亭 湖石(捏塑成型,第三節(jié) 捏塑成型,第四節(jié) 拉坯成型,拉坯成型是古代到現(xiàn)代應(yīng)用最為廣泛的圓體形成型工藝和手法是一種技術(shù)性很強的成型方法。傳統(tǒng)轆轤車的發(fā)明為圓器拉坯成型和整體修坯創(chuàng)造了必要的條件?，F(xiàn)代多利用拉坯機(jī)制作器皿類圓形陶藝。 一、拉坯成型的特點 拉坯成型的主要特點是將揉好的泥料放在拉坯機(jī)輪盤中心，利用人力或電力使輪盤轉(zhuǎn)動，通過手的操作使泥料成為空心圓柱體，再依據(jù)所需形態(tài)，拉制成器皿類陶藝作品,二拉坯成型的拉制方法 拉坯成型除拉制規(guī)整的器皿外，也可拉制隨意性的變形器皿。一般情況下，拉制規(guī)整的陶藝，技術(shù)性要求高；拉制隨意性的陶藝，要求造型能力要強。 l.規(guī)整形的拉坯陶藝。用雙手將揉好

19、的泥團(tuán)甩入未轉(zhuǎn)動的拉坯機(jī)輪盤中心壓實，然后啟動輪車，兩手臂支撐在大腿上，用雙手將旋轉(zhuǎn)的泥團(tuán)固定在盤中，并用力扶正。將泥料自下而上拉升成圓柱狀，并保持泥料在中軸上定穩(wěn)，不晃動。再把圓柱狀泥團(tuán)向下壓，并把泥料拉制成口部略向內(nèi)窩的泥柱，將右手插入泥柱中心，由下至上，由內(nèi)向外慢慢推壓擴(kuò)大，將泥料拉制成內(nèi)空的圓橘狀。通過拉坯技術(shù)和造型的結(jié)合，利用旋轉(zhuǎn)的動力將泥料拉制到需要的厚度，并擴(kuò)大成需要的形體。待坯體略干用鋼絲切割底部，將坯體放在事先準(zhǔn)備的木板上，規(guī)整形的拉坯成型完成。(圖l80A圖l80I,第四節(jié) 拉坯成型,圖180A將泥團(tuán)放在轉(zhuǎn)盤中央，啟動拉坯機(jī),圖180B雙手用力將泥團(tuán)扶正,圖180C將泥團(tuán)向

20、上提拉,第四節(jié) 拉坯成型,圖180D將手指深入中央，形成窩狀,圖180E一只手扶住外形，另一只手深入中央使內(nèi)部擴(kuò)大,圖180F將雛形向上提拉逐漸改變外形,第四節(jié) 拉坯成型,圖180G 雙手將口沿向外擴(kuò)展,圖180H 用泥扒修整外形,圖180I用細(xì)鋼絲切割轉(zhuǎn)盤上的坯體，拉坯作品完成,第四節(jié) 拉坯成型,2 變形的拉坯陶藝 變形的拉坯和規(guī)整的拉坯手法完全一樣，不同的是變形的拉坯在拉制完作品的雛形后較多利用輪盤的旋轉(zhuǎn)和手指的控制，使其坯體有明顯的橫向手指凹凸痕跡和后期對雛形的造型處理。拉制完作品的雛形后，關(guān)閉拉坯機(jī)，用雙手將處干濕潤和柔軟狀態(tài)的形體作按壓、切割等形式處理，獲得變形的拉坯成型陶藝。(圖1

21、81A圖l81F,第四節(jié) 拉坯成型,圖181A按規(guī)整拉坯方法拉制好作品的雛形,圖181B雙手扶住坯體口沿兩側(cè)，向內(nèi)擠壓,圖181C用手指將另一側(cè)外沿向外推拉,第四節(jié) 拉坯成型,圖181E直至作品完成,圖181F燒制后的變形拉坯作品,第四節(jié) 拉坯成型,三、拉坯成型的修坯 規(guī)整形拉壞陶藝的表面多要上釉或進(jìn)行工整的裝飾，這就要求坯體表面平整、光滑。要達(dá)到這種光潔效果，就需要修坯。修壞也叫刮坯，它是將干燥到一定程度的圓形規(guī)整坯體，放在拉坯機(jī)上固定，再啟動輪車，用鐵制刀具在坯體的內(nèi)外旋削，使之達(dá)到所需的光滑程度和厚薄一致的要求。(圖l82A圖182E) 拉坯成型的注意事項： (1) 將泥團(tuán)向輪盤拋甩的力

22、量可使泥團(tuán)緊緊黏附在輪盤中； (2) 拉壞用的泥略干為好，特別是拉制較大作品，因為泥料過濕，站立性弱； (3) 拉坯時，作品的尺度應(yīng)考慮坯體的收縮系數(shù)，適當(dāng)放大； (4) 拉坯時要用力均勻，否則拉制出的坯體燒后會在器皿表面產(chǎn)生泥埂狀旋紋缺陷； 總之，拉坯成型和修坯是技術(shù)性較強的工藝，對混性干濕、輪車轉(zhuǎn)速以及手的操作技巧都有較高的要求特別是拉制較大均作品，需經(jīng)過較長時間的訓(xùn)練才能掌握,第四節(jié) 拉坯成型,圖182A 將已干的規(guī)整坯體反扣在裝盤上，用修刀修理底部,圖182B 修理底沿,圖182C 修理口沿,第四節(jié) 拉坯成型,四、拉坯成型的效果 拉坯成型從成型角度而言是一門純技術(shù)工藝，它只是一種塑造方

23、法、一種造型手段，不是陶藝創(chuàng)作的目的。拉坯成型制作的器皿類陶藝，是利用器皿的審美特征塑造的陶藝特有的一種藝術(shù)形式。 但是，它的藝術(shù)形式除造型外，更重要的是形體的完美和初坯成型后的藝術(shù)處理，以及考慮到形體與表面相互協(xié)調(diào)的裝飾。通過對初坯進(jìn)行擠壓變形、切割、鏤空、雕刻、上釉等的藝術(shù)加工，體現(xiàn)出拉坯成型的獨特藝術(shù)效果。(圖l83,第四節(jié) 拉坯成型,圖183（中國）王有用 卉,第四節(jié) 拉坯成型,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,外塑內(nèi)挖成型是其它陶藝成型工藝難以替代的。它塑造方法同泥塑一樣，所不同的是泥塑的內(nèi)部可以用木、鐵等材料做支撐，而陶藝必須直接由泥料塑造。由于陶藝造型的多樣性和多元化，有些雕塑類陶藝和器皿類

24、陶藝的外形變化微妙，造型復(fù)雜結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，如用其他成型工藝很難達(dá)到要求，就要選擇外塑內(nèi)挖成型工藝。 一. 外塑內(nèi)挖成型的的特點 主要表現(xiàn)為塑造作品的自由性和隨意性，可以解決泥條、泥板成型工藝不能解決的問題，使形體張揚而富有變化，結(jié)構(gòu)紋理凹凸清晰，同時可根據(jù)作品的大小、傾斜度、延伸部分的需要，調(diào)整坯體厚薄，加固坯體結(jié)構(gòu)，支撐泥坯重量，使作品展現(xiàn)復(fù)雜、多變的形體,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,二.外塑內(nèi)挖成型的制作工藝雕塑類陶瓷的外塑內(nèi)挖成型。 首先用泥料塑造出作品的造型，待作品外表的泥料略干，可塑性不強時選擇鋼絲或鋸條將作品從上至下橫成向切割若干小段。每小段用挖刀挖空，留出作品外形坯體。然后將每段坯體的剖面

25、用鋸條打毛，涂上泥漿，從下至上黏結(jié)。將手伸進(jìn)坯體腹內(nèi)用泥條在上下段之間用力填充，使其黏結(jié)牢固。黏結(jié)完畢后，修整好每節(jié)表面的黏結(jié)處，并做外裝飾，外塑內(nèi)挖的制作工藝完成。(圖174A-N,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,圖174C取下上面第一塊,圖174B用細(xì)鋼絲將雛形從上而下分割,圖174A采用雕塑手法塑造作品的雛形,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,圖175D接著取下第二塊,圖174E繼續(xù)取下第三塊,圖174F將取下的每段雛形內(nèi)部挖空，保留一定的坯壁,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,圖174H底段挖空后將其反扣，修理底部在中央部位挖個洞,圖175G 將每段都掏空,圖174I用陶針將坯體剖面打毛,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,圖174

26、J涂上泥漿,圖174K從下而上層層黏結(jié),圖174L直至黏結(jié)完成,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,圖174M用泥條將外形的黏結(jié)處填平，壓緊、壓實,圖174N（中國）蘇皓 燒制后的外塑內(nèi)挖類作品,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,2.器皿類陶藝的外塑內(nèi)挖成型。 先根據(jù)器皿陶藝的大小，留有余地地制好泥坯，放在干燥處晾干，干燥到切割時坯體不變形、不滯刀為好。然后在泥坯上畫出造型的切割線，將泥坯切割成所需的雛形。用挖刀將內(nèi)部挖空。再將雛形反扣，挖好底足，待底足修整完，再將雛形放正裝飾器皿表面，直至作品完成。(圖175A圖l75E) 外塑內(nèi)挖成型的注意事項： (1) 在挖內(nèi)部泥料時要注意坯體的厚薄，作品的下部分坯體可厚一些，上

27、部可薄一些。 (2) 坯的干濕程度很重要，內(nèi)部泥料挖掉后，過濕的坯體無支撐性，易變形；泥料過干難挖，坯體易開裂。 (3) 在挖內(nèi)部泥料時難以掌握坯體厚度，需要一手挖泥，另一只手扶住坯體，挖泥時稍微地顫抖，會傳到扶住坯的手，以便判斷坯體的厚度,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,將泥坯的外形切割成需要的形體,選用合適的挖刀將雛形內(nèi)部挖空,然后將雛形反扣，修理底部,放正雛形，裝飾表面，作品完成,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,燒制后的外塑內(nèi)挖器皿類作品,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,三、外塑內(nèi)挖成型的效果 外塑內(nèi)挖成型是現(xiàn)代陶藝成型較為方便和簡捷的塑造方法。它的視覺想象既理性又隨意，既嚴(yán)謹(jǐn)義奔故。其創(chuàng)作方法自由，造型程序簡便，較

28、多地擺脫了工藝制作過程的約束，因而其造型更能表現(xiàn)陶藝家的創(chuàng)作意圖，具有較強的空問感和豐富的審美效果。(圖176,第五節(jié) 外塑內(nèi)挖成型,美國）賽吉.伊桑布 被動的觀察者（外塑內(nèi)挖成型,第六節(jié) 模具成型,模具有鋼模木模、塑料模、石膏模等，現(xiàn)代陶藝一般選用經(jīng)低溫煅燒后失去部分結(jié)晶水的二水石膏來制作模具。這種石膏可在較短時間內(nèi)凝固。干燥后有較好的吸水功能。在陶藝創(chuàng)作中，使用石膏模具，石膏的毛細(xì)管有吸水作用，可將泥料或泥漿里的水分吸收，使泥料或泥漿硬化、干燥而成型。 一、模具成型的特點 模具的印坯成型和注漿成型是現(xiàn)代陶藝常使用的成型方法。石膏模具的翻制有兩種：一種是“活模”，另一種是“死模。活模用泥巴分

29、塊翻制，它模壁較厚，便于吸水，適合用于批量注漿成型。死模適宜于大型、復(fù)雜作品的印坯成型，它模壁薄，易損壞，一般只能用幾次。 總之，模具成型最大的特點是復(fù)制作品原樣，對于復(fù)雜的陶藝造型和紋飾來說，它能夠反復(fù)克隆同樣造型和相同紋樣的作品，是制作相同系列造型的捷徑,第六節(jié) 模具成型,三、模具成型的制作工藝 1模具印坯成型。 根據(jù)作品表面效果的需要，可制成泥板、泥點或泥條。把泥板分別放入每塊石膏模具中，用手指壓緊、壓實，使泥板和模具間無縫隙。把每塊模具邊緣的泥片做得略高一些，以便相互間黏結(jié)，在泥片接縫處用鋸片或陶針打毛，涂上泥漿然后將第一塊模具合上壓實，將手伸入坯體內(nèi)用泥條將接縫處壓實、壓平。接著將全部的模塊按以上方法完成，并接好底板，用繩將模具捆扎好，待模具里的坯體硬化，有一定的站立性，與模具脫離時打開模具，取出坯體，最后將坯體的接口處修整好模具印坯制作便完成了。(圖171A-P,第六節(jié) 模具成型,圖171A切割泥板,圖171B 將泥板放置在模具內(nèi)壁中,