話劇表演藝術(shù)(講座

1、話劇表演藝術(shù)(講座）話劇表演和影視有所不同。用一個晚上是不可能完全提及的。從表演方面看，理論是重要的，但關(guān)鍵還是實踐。表演，首先要接觸表演元素。我國從五十年代開始，專業(yè)院校都用蘇聯(lián)的理論。這里講的表演元素也是根據(jù)蘇聯(lián)的大綱。但并非只有一種理論。我們主要還是按斯坦尼斯拉夫斯基的一套表演元素。*規(guī)定情境這是不能以個人意愿來作改變的。作者已經(jīng)寫好什么時間，什么地點了。而里面的情節(jié)發(fā)展，人物，人物關(guān)系都已經(jīng)定了。如果要改變，必須通過全劇組的一致認可才能夠改變。所以說，表演是絕對要根據(jù)規(guī)定情境來進行，不能隨心所欲。我們要分析，將作者給予的文字本子，自己分析好，分析透，自己根據(jù)規(guī)定情境找出人物言行。*動作

2、話劇表演不外乎語言和動作，這動作也有兩種。外部動作，頭，手，身，五官內(nèi)部動作內(nèi)心里一樣有動作，一樣在運動。在舞臺表演中，如果只有一個外部動作的話，就顯得假。所有外部動作，都是根據(jù)內(nèi)心的情緒。一個人欣喜的時候會如何？總是蹦蹦跳跳的。不見東西找的時候，還會不會有這種蹦蹦跳跳的動作？情緒不同了，形體動作也就不同了。很多時候，基本上演員都不會為人物設(shè)計形體動作。但實際上，設(shè)計出來的小動作往往會反映出一個人的性格。這種動作必須符合人物的情緒。很多朋友上臺時都會顯得手足無措，而且在講臺詞時都會有很多無機的動作。這樣往往讓人感覺到人物的形象不鮮明。所以，作為形體動作，必須經(jīng)過訓練和實踐。只是講是沒用的，這要

3、更多地在實踐中熟悉和提煉。*想象這也是對表演相當重要的，沒了想象力，就不要搞表演。想象力是每個人都有的，問題是想象力有否發(fā)揮和利用。想象力也是要練的，這樣可以使我們的想象更豐富。臺上的對手明明是我的同學，怎么可能是我的老婆？這就要想象而且要想更多的背景材料，如他們的感情如何，這家庭如何在戲里，我和他發(fā)生了這件事，但為了豐富它，我們還要想象出許多別的，以前發(fā)生過而沒在戲里出現(xiàn)的事。這就是排大戲時的角色自傳。往往劇本中是沒有的，演員自己就要去想。舞臺上的想象也很重要，例如想象舞臺是一間房子。沒了這個想象，眼神會變得很假。想象中覺得這間屋漂亮，那說出贊嘆詞來的是時候才會逼真。有時候也是要借助一些情緒

4、的。譬如怎么樣才能做到淚汪汪？拍電視劇時，單機拍攝和多機拍攝不同。外景一般都是單機。例如先拍演講者，再拍大觀眾場面，再拍個別聽眾鏡頭這樣拍攝就會慢了。有時候拍完我罵你，換個機位，單拍你哭。那么哭的人就要懂得醞釀情緒了。想象聽著聽著就哭的感覺，就要全憑自己的想象力了，沒人從旁協(xié)助你。演員最難掌握的就是這一方面。演員可以借助某些情緒，那些自己有感覺的情緒來用到戲里。這種技巧是需要練的。用半小時來醞釀情緒可能更加哭不出來，因為著急，要趕快找到情緒，但是越急就越?jīng)]辦法，這是什么原因呢？這 因為注意力不集中。*注意力集中雜念多了就無法集中注意力。某演員被打一耳光后，就能很快哭出來，因為羞，委屈，這時候就

5、已經(jīng)沒雜念了。基礎(chǔ)訓練中，注意力集中較重要，排練和上臺時，都要注意力集中。第一次上臺會很緊張，這就需要我們克服。我第一次代表專業(yè)表演時，是不知道自己表現(xiàn)的?，F(xiàn)在表演后會有自己的感覺，能為自己的表演有個評價。但由于當晚緊張，所以無法知道自己的表現(xiàn)。有些朋友在演出時心散，這必然會影響表演。這個注意力集中是一定要經(jīng)訓練的，但也有些經(jīng)驗可以和大家分享。新人第一次演出前心里會比較矛盾。我們可以試著去想戲，想某段的處理，想整個過程。千萬別從幕縫中看看來了多少人，我的朋友有沒有來。不要顧及這些東西，因為這樣對表演沒有好處。將戲放在首位，別讓其他東西影響到自己。*交流這是許多業(yè)余朋友很容易疏忽的。交流有很多種

6、。同對手的直接交流。同觀眾的間接交流。如果和要和觀眾直接交流，是不會被斯坦尼認可的。但很多流派的演出中，都會有這種情況出現(xiàn)。和一個不存在的對象交流。這個對象可以是物，可以是人。某個戲，有想象中的情侶在“遠處”，那演員的獨白就是和想象中的對象交流。又如某些戲里演員和天、上帝等交流，也屬此類。自己和自己交流這在生活中也偶然會有，在戲里就更多。將心里想的東西用口說出來，舞臺上經(jīng)常會有這樣的臺詞。交流是相當重要的。如果和對手有交流，就可以刺激對手，對手接受信息后，大家的合作會更加默契。作為舞臺上表演的演員，和觀眾有交流，感覺就完全不同了。如果沒有經(jīng)過這種訓練的演員，是很怕交流的，一望人家就覺得不自然。

7、但實際上，一般我們?nèi)粘贤ǘ际且垦凵竦?。交流可以是和對手的溝通，這不一定是從頭到尾望著對手，兩個人談話，眼神總會有離開一下的時候。除了眼睛的交流，還有心的交流。這可以是一種感覺，真正表演的人就懂得用眼。望和不望，都可以有其特別的效果。但都要有心的交流。通過眼神，表現(xiàn)出人物關(guān)系，表現(xiàn)出對對手的態(tài)度。表演元素還有很多，今晚挑出來的這些，可以使演員的基礎(chǔ)打得更扎實。許多人可能會忽略這點，認為上臺就可以搞好，也有人認為玩一玩，不用太認真。但真的要從事表演的話，將基本功搞得更扎實一些，對自己日后也有好處。除了動作，話劇還強調(diào)語言。話劇以說話為主。舞臺上的語言是需要一定放大的。舞臺和觀眾是有一定距離的。

8、如果影視的表演，可以比較自然，但是在舞臺上就不行了。又要小聲說話，又要觀眾聽到，這就需要技巧。舞臺上的語言是經(jīng)過藝術(shù)加工的。很多年輕和業(yè)余演員都會在臺詞這方面較弱一些，弱在沒有經(jīng)過藝術(shù)加工。我們在這方面必須運用些技巧。舞臺語言有哪些技巧？重音，停頓，語調(diào)我們必須經(jīng)過這些技巧性訓練來提高。試用停頓不同來區(qū)分以下這句話的語意：媽媽說我不對。1 媽媽說 我不對。我錯了2 媽媽說我 不對。我沒錯3 媽媽說：“我不對！”媽媽錯了在整理臺詞的過程中，就要弄清楚，不要太隨便停頓。再看一例：無雞鴨亦可，無魚肉亦可，青菜一碟足矣。1 無雞鴨 亦可，無魚肉 亦可，青菜一碟 足矣。2 無雞 鴨亦可，無魚 肉亦可，青

9、菜 一碟足矣。有時候，有意識的停頓可以產(chǎn)生不同的效果。臺詞要求“抑揚頓挫”，頓就是指停頓。我們接到劇本，往往沒有作技巧性處理。重音，很多時候我們都會忽略。很多人在舞臺上用電視劇的臺詞方式，而沒注意到重音。有時強調(diào)了重音，又忽略了其他，于是變得很懸殊。所謂輕重是在比較中得出來的，在重音的地方要加強，突出，但不要把其他部分弱化。多些朗誦，這是話劇課中相當重要的過程。朗誦要有語言，有情緒。戲劇是通過朗誦，啞劇結(jié)合而來的。語言方面，語音也是很重要的。特別是業(yè)余朋友，很多同學的臺詞都不清楚，有的是口音不正。舞臺表演必須要正音。盡量去正音，這樣，對角色的塑造會有幫助。以后要搞演出，策劃和組織很重要。這關(guān)系到平時排練的成果如何捧出來給大家欣賞。有一年佛大話劇團的晚會有三個舞臺監(jiān)督，這就使演員和工作人員不知道聽誰的好。因為在舞臺演出中，舞臺監(jiān)督比導演有更大權(quán)力。要負責上下場的換接，燈光啟動等。舞臺監(jiān)督需要一個果斷，熟悉這個戲，有應(yīng)變能力的人來擔當。當然