色彩變化的規(guī)律.doc

1、色彩變化的規(guī)律 光色是一種物理現象。我們知道，是英國科學家牛頓用三棱鏡把光分離成紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色彩光譜，并把陽光分解成光譜的現象稱之為光的色散。現代科學證實，光是一種以電磁波形式存在的輻射能，具有波動性及粒子性。色彩世界的本質是一種光波運動，繽紛的色彩是光線輻射的結果，而不同物體對吸收和反射光波的情況是有差異的，如我們看到的綠色樹葉，它是吸收了光線中的其他色彩，從而將綠色的光波反射出來。黃色、紅色、藍色的色彩顯現也都是基于同樣的道理。至于白色，則是反射了所有的光線，而黑色則把光線全部吸收了。 我們在進行色彩寫生之前一定要先了解色彩是如何變化的,受那些因素影響,這樣才能做到心中有數

2、,準確表現.色彩作品不外孚這么幾大類:寫生色彩/裝飾色彩/表現色彩,后面兩種色彩表現形式都是較為主觀地表現作者對色彩的獨特感受和表達,這里我們暫不作討論,下面我們主要就寫生色彩進行研究.寫生色彩是按照色光變化的科學原理進行的,首先必需要在光源固定、物體固定、環(huán)境固定這三個基本前提下才能進行，否則畫面的色彩關系將是雜亂無章的。前一節(jié)我們已經把這幾個概念給大家解釋了,相信大家都理解了吧!比較一下下面兩面兩張不同光源色下的同一物體吧!光源色影響物體亮部的色彩(光源色對物體的冷暖產生決定性影響),環(huán)境色影響物體暗部的色彩,在光線間間接照射部份以物體的固有色為主. 下面先分析光源色:在一定的光源下，物體

3、的色彩在特定的環(huán)境中會發(fā)生哪些變化呢？我們知道，一個物體在陽光的照射下，受光部會產生暖的感覺，而陰影部就會產生冷的色彩感覺，這種經驗幾乎每個人都有直觀的體會。如強烈的陽光照射在白色墻面上，受光照射的白色墻面會產生暖黃的色彩，背光的墻面陰影處或樹干、枝葉留在白墻上的投影則會產生一種偏淺紫藍灰的冷色彩。如果再細細地觀察這些陰影的色彩，我們又會發(fā)現墻的上方陰影偏藍灰色，接近地面的陰影則給人以藍中帶些黃的色彩感覺。這是環(huán)境色對投影進行反射的結果。上部分陰影偏藍，是因為天光（藍天）的色彩的反射而形成的；下半部的陰影在藍色調中逐漸產生偏黃的色彩，是因為地面的色彩對它的反射而形成的。 另外，在陰天的光色中和

4、在日光燈的照射下，由于天光和日光燈都屬冷色，亮部就非常明顯地呈現冷光色(如上圖中的梨)，而暗部的色彩則偏暖。這類例子不勝枚舉。它說明了一個基本道理：物體的受光部冷，暗部就暖；受光部暖，暗部就冷。這種色光現象的冷暖變化本身是一種客觀的存在，同時它與人類的視覺生理及心理密切相關。理解并掌握物體的色彩冷暖變化的規(guī)則十分重要，它是我們認識物體在空間中的色彩變化并進行色彩寫生的基本依據，否則畫面中的各類物體的色彩關系將是無序和混亂的。在光源色色光的照射下的物體，色光必須要統(tǒng)治或改變物體受光部分的色彩，光色的強弱，物體離光的遠進，決定物體受光部分色彩的變化程度，這一點在作畫時對我們處理色彩極為重要。 其次

5、我們還應了解物體本身的固有色彩與環(huán)境色的相互影響而產生的變化及相互關系。環(huán)境色：世界是聯系的，沒有任何一件物體能夠脫離周圍環(huán)境的影響而孤立存在，色彩同樣受其周圍環(huán)境的影響和制約，因此，環(huán)境色被視為決定色彩的第三重要因素?？偟恼f來，白色反射最強，所以受環(huán)境色影響也最大，以下依次是橙、綠、親、青、紫，而黑色則由于吸收所有光而不反射任何光，所以反射最弱。一切物體的固有色都不是孤立的，不但受到光的影響和制約，而且受環(huán)境色的制約，而且受環(huán)境的反作用。 我們還清楚以下幾點：表面光滑或物體間距離近的相互之間的影響交大，而物體的背光部分與受光部分相比受環(huán)境色影響明顯增強。所謂物體的固有色，是該物質的成分對光的

6、吸收與反射作用的結果。我們知道，耀眼的日光在三棱鏡的分離下呈現出七彩的光源，不同的顏色對光線中不同波光的色光的吸收程度是有差異的，由此我們得到了在視覺中所感受到的不同物體的固有色彩。物體固有色，只是人們對某一物體的顏色的一個基本概念。如果我們把它與空間中的光源、環(huán)境中的物體的色彩聯系起來進行仔細觀察，我們就會發(fā)現，由于物體本身的起伏、高低及前后、遠近的因素，導致色彩發(fā)生很多細微的變化。為了便于分析，我們把物體亮部、中間調、暗部、投影、反光等幾大區(qū)域的色彩變化逐一加以說明，使大家能在繁復的色彩中把握其基本傾向的成因。概括地說，物體的受光部是暖色，與之相對的背光部就是冷色。亮部色彩是光源色+固有色

7、的混和，高光色基本是光源色+微量固有色+白色。中間調子層次則以固有色成分最強，有少量的光源色和環(huán)境色成分，交界線是物體色彩+該物體色彩的補色。暗部色彩主要是物體固有色+環(huán)境色。反光色主要是環(huán)境色+少量暗部色彩，投影色是物體的補色+受投影物體色彩+環(huán)境色。反光色的強弱與該物體的表面質感相聯系，光滑物體反光色彩強，粗糙物體反光色彩弱。明確了上述基本概念，我們在色彩靜物寫生或其他一些內容的色彩寫生中就會胸有成竹，主動地把握畫面中各部分的色彩關系，概括也好，深入也罷，都會得心應手地表現出物象豐富變化的色彩關系。 空間透視（空間色）是一切造型藝術都遵循的透視變化規(guī)律，由于物體距觀者距離遠近的不同，也就產

8、生大小不同的透視變化規(guī)律。一般來說，我們在觀察時的感覺是近大遠小，視平線以下的東西低近遠高，而視平線以上的東西則近高遠低。同樣色彩也因透視變化發(fā)生著變化，諸如紅黃類暖的物體色彩近的變暖而且鮮艷，遠的物體變冷而且灰暗；青藍類冷色物體色彩近的冷而艷，遠的物體變冷而且灰暗，明曉這些以后，有利于我們在作畫過程中準確把握物體的形與色，以便于恰切生動地將心中之象落實為紙上之畫。 造成這種現象的原因有主客觀兩方面：主觀方面在于人的視覺能力有一定限度，處于人視覺限度之外的物體會變的模糊或消失?？陀^上是因為地球上的大氣層含有微小顆粒（灰塵，水蒸氣，空氣分子），所以并非真正的透明，視覺效果會因這一空間的薄厚而發(fā)生

9、強弱明暗和模糊清楚的變化。了解以上的應素，有利于我們準確掌握寫生要點，較為理想地表現出色彩的空間透視變化。 物體質感影響：不同種類的無臺質，其表面有著堅硬、光滑、粗糙、柔軟之別，以致感光程度不同，反射光線也產生了有規(guī)則和不規(guī)則之分。光滑表面反射出的光按一定方向反射，稱為正反射；較粗糙表面反射出的光線是沒有一定方向性的，稱為漫反射。所以,表面質感不同的物體,即使具有同樣的一種色相和相同的固有色,反映出來的色彩也不一樣。甚至有些表面過分光滑的物體，會因為反光太強而失去其固有色。也就是說，正常光照下，我們既能看到物體的基本形狀和固有色，又能看到它們不同程度的反光和色彩，對這一點有了明確的認識才有可能

10、真實地表現出多種物體質感和色彩，以及它們之間的關系和區(qū)別。 色彩的遠近變化規(guī)律是：距離越近色相越明確，色彩越鮮明；距離越遠色相越模糊，色彩越變灰。了解色彩遠近和擴張、收縮的變化這種規(guī)律，對于我們表現畫面的空間關系非常重要。色彩的遠近變化規(guī)律是距離越近，色相越明確，色彩越鮮明；距離越遠，色相越模糊，色彩越變灰。同時我們也了解色彩本身也有遠近感，暖色有向前沖的感覺，冷色有隱退的感覺。暖色近，冷色遠。比如一片黃色油菜花地，近處是黃色，遠一點的是黃綠灰色，再遠一點就呈冷黃灰色。色彩明暗對比的強弱，也直接影響著色彩空間透視的變化。對比強的有前進感；對比弱的有后退感。 色彩的冷暖變化規(guī)律：(1) 物體亮部

11、色彩主要是光源色與固有色的結合，受光部分是冷色，背光部分必然是偏暖色。(2) 物體亮部與暗部冷暖程度取決于該物體所處的光源色和環(huán)境色的冷暖程度。(3) 同一色彩的物體，前面物體的色彩冷暖對比強，后面物體冷暖對比弱。(4) 物體呈暖色，周圍色必定偏冷；物體呈冷色，周圍色必定偏暖。(5) 物體色彩較艷，周圍色彩純度需減低，達到灰艷對比的效果。(6) 物體的固有色通常出現在明暗交界的亮部灰色區(qū)。亮部灰色區(qū)呈暖色時，亮光則呈現冷色。(7) 物體暗部的色彩主要是環(huán)境色與固有色的混合，暗部和投影色彩一定是亮部色的補色關系。反光部分受環(huán)境色影響最大，隨環(huán)境反射的色彩變化而變化。 以上屬于自然界色彩冷暖變化的一般