經(jīng)典MV賞析PPT課件

.,1,經(jīng)典MV賞析,.,2,經(jīng)典MV作品賞析,一、定義：MTV到MVMV的提法是近幾年開始的，大家感覺“MTV”范疇有些狹窄，因?yàn)椤耙魳冯娨暋辈⒎侵皇蔷窒拊陔娨暽?，還可以單獨(dú)發(fā)行影碟、或者通過手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)的方式發(fā)布，所以，就采用MV來表示了，MV的意思是“MusicVideo”。是一種視覺文化，是建立在音樂、歌曲結(jié)構(gòu)上的流動(dòng)視覺。視覺是音樂聽覺的外在形式，音樂是視覺的潛在形態(tài)。,MTV(Musictelevesion)直譯“音樂電視”，最初指專門播放音樂的一個(gè)電視頻道，即它是用電視來傳播音樂的一個(gè)渠道。,MV(MusicViedo)直譯“音樂錄像”，用電視的視聽語(yǔ)言來重新演繹歌曲的一種方式，是一種藝術(shù)形式。,.,3,上個(gè)世界,80,年代初，美國(guó)有線電視網(wǎng)開辦了一個(gè)新欄目,MTV,，內(nèi)容都是通俗歌曲，由于節(jié)目制作精巧，歌曲都是經(jīng)過精選的優(yōu)秀歌曲，因此觀眾人數(shù)直線上升，,很快就達(dá)到數(shù)千萬。,之后，,英、,法、,日、,澳大利亞等國(guó)家的電視臺(tái)也相繼開始制作播放類似節(jié)目，,并為,MTV,的制作定型，即用最好的歌曲配以最精美的畫面，使原本只是聽覺藝術(shù)的歌曲，變?yōu)橐曈X和聽覺結(jié)合的一,種嶄新的藝術(shù)樣式。,上個(gè)世界,80,年代初，美國(guó)有線電視網(wǎng)開辦了一個(gè)新欄目,MTV,，內(nèi)容都是通俗歌曲，由于節(jié)目制作精巧，歌曲都是經(jīng)過精選的優(yōu)秀歌曲，因此觀眾人數(shù)直線上升，,很快就達(dá)到數(shù)千萬。,之后，,英、,法、,日、,澳大利亞等國(guó)家的電視臺(tái)也相繼開始制作播放類似節(jié)目，,并為,MTV,的制作定型，即用最好的歌曲配以最精美的畫面，使原本只是聽覺藝術(shù)的歌曲，變?yōu)橐曈X和聽覺結(jié)合的一,種嶄新的藝術(shù)樣式。,上個(gè)世界,80,年代初，美國(guó)有線電視網(wǎng)開辦了一個(gè)新欄目,MTV,，內(nèi)容都是通俗歌曲，由于節(jié)目制作精巧，歌曲都是經(jīng)過精選的優(yōu)秀歌曲，因此觀眾人數(shù)直線上升，,很快就達(dá)到數(shù)千萬。,之后，,英、,法、,日、,澳大利亞等國(guó)家的電視臺(tái)也相繼開始制作播放類似節(jié)目，,并為,MTV,的制作定型，即用最好的歌曲配以最精美的畫面，使原本只是聽覺藝術(shù)的歌曲，變?yōu)橐曈X和聽覺結(jié)合的一,種嶄新的藝術(shù)樣式,第一部有聲電視爵士歌手(1927)開音樂與影像結(jié)合之先河,二、MV的出現(xiàn)與發(fā)展,1956年，搖滾樂歌星埃爾維斯普萊斯利獲得美國(guó)青少年的一致?lián)泶?，傷心旅館、真誠(chéng)的愛等歌曲風(fēng)靡一時(shí)。同時(shí)，可視歌曲真正走進(jìn)電視歌曲節(jié)目，普萊斯利為始作俑者,片例1,.,4,B、1981年8月美國(guó)MTV頻道錄像殺死了廣播明星片例2,C、1982年邁克爾杰克遜恐怖之夜又名戰(zhàn)栗者視頻0102,拓展：恐怖之夜在MV史上的意義（1）奠定了MV的一些基本藝術(shù)特征視頻0102MV典型特征：拼接性、碎片化,A、1975年英國(guó)Queen樂隊(duì)波西米亞狂想曲,（2）展示了MV神奇的商品促銷能力,（3）促進(jìn)了MV產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；蛧?guó)際化進(jìn)程,.,5,A、第一部MV作品,由4個(gè)男孩在英國(guó)倫敦組成的叫作“女王”（QUEEN）的搖滾樂隊(duì)，于1975年出版了第三張專輯歌劇院的一夜（ANightattheOpera），為這張專輯的促銷，其中的一首歌曲波西米亞狂想曲（BohemianRhapsody）被制作成電視音樂錄象片（musicVideo），作為廣告在電視上播放。這是歷史上第一部真正的電視音樂錄象片。它的播出，使音樂商品獲得了一種威力無窮的促銷利器波西米亞狂想曲錄像片的播出，使這支歌曲創(chuàng)造了連續(xù)9周占據(jù)英國(guó)流行音樂排行榜第一名的記錄與之相同的記錄僅有1966年由湯姆瓊斯（TomJones）演唱的家鄉(xiāng)綠草地（Green,Green,GrassofHome）并使這首歌曲成為英國(guó)有史以來銷量最大的單曲之一。,.,6,波西米亞狂想曲劇照,片例3,.,7,B、美國(guó)MTV頻道80年代初，美國(guó)有線電視網(wǎng)開辦了一個(gè)新欄目MTV，內(nèi)容都是通俗歌曲，由于節(jié)目制作精巧，歌曲都是經(jīng)過精選的優(yōu)秀歌曲，因此觀眾人數(shù)直線上升，很快就達(dá)到數(shù)千萬。之后，英、法、日、澳大利亞等國(guó)家的電視臺(tái)也相繼開始制作播放類似節(jié)目，并為MTV的制作定型，用最好的歌曲配以最精美的畫面，使原本只是聽覺藝術(shù)的歌曲，變?yōu)橐曈X和聽覺結(jié)合的一種嶄新的藝術(shù)樣式。,.,8,C、第一部風(fēng)格成熟的MV作品,1983年秋，美國(guó)黑人歌手邁克杰克遜（MichaelJackson）為了擺脫其“少年歌星”形象，同時(shí)也作為美國(guó)唱片業(yè)大力推廣靈歌（soulmusic，起源于美國(guó)底特律黑人音樂）和流行音樂計(jì)劃的一部分，在唱片公司的策劃下，推出名為恐怖之夜（Thriller，又譯顫栗者）的歌曲專輯投入發(fā)行。為了對(duì)這張唱片進(jìn)行電視廣告促銷，音像商斥資百萬美元，邀請(qǐng)?jiān)鴮?dǎo)演過在倫敦的美國(guó)人狼的好萊塢恐怖片大師約翰蘭地斯（JohnLandis）,作為MV恐怖之夜的導(dǎo)演。,.,9,MVThriller盡管在一定程度上沿襲了恐怖電影的敘事思路和表演風(fēng)格，但它對(duì)“夢(mèng)境”的營(yíng)造、心理蒙太奇手段的著重應(yīng)用、歌唱者的多重角色快速轉(zhuǎn)換、電腦特技對(duì)離奇恍惚意境的營(yíng)造、“碎片”式的情景拼貼等等敘述手法，比較完整地奠定了后來MV的基本特征，并使MV這一嶄新體裁與電影故事片、電視劇及其它電視體裁，在風(fēng)格上拉開了距離。片例4Thriller,.,10,三、MV藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展,20世紀(jì)80年代中期大陸MTV出現(xiàn),1993年迅速發(fā)展期3月中央電視臺(tái)第一個(gè)MTV欄目東西南北中正式開播12月首屆中國(guó)音樂電視大賽,片例5流浪的燕子,.,11,1993年，中央電視臺(tái)與地方電視臺(tái)合作拍攝了為數(shù)不少的導(dǎo)向性MV作品，如董文華演唱的長(zhǎng)城長(zhǎng)、李丹陽(yáng)演唱的穿軍裝的川妹子、張海迪演唱的輪椅上的歌聲、蒂姆演唱的我是中國(guó)人等。此外，中國(guó)大陸大多數(shù)省級(jí)電視臺(tái)、部分市級(jí)電視臺(tái)和許多音像出版公司，也在1993年拍攝了總數(shù)達(dá)400部以上的MTV作品，如廣州臺(tái)的月亮船、大地唱片公司的流浪的燕子、汕頭海洋音像出版社的好大一棵樹、塞特文化發(fā)展公司的這一次我是真的留下來陪你等。，均勝過近年來的絕大的多數(shù)大陸MTV作品。,這些作品中，有一些已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)如大陸歌手艾敬演唱的流浪的燕子，雖無電腦特技的應(yīng)用，但從藝術(shù)構(gòu)思、構(gòu)圖、剪輯諸方面均勝過近幾年來的絕大多數(shù)內(nèi)地MTV作品。,.,12,19951996年中國(guó)內(nèi)地MTV步入成熟之年鏈接：阿姐鼓1995年在美國(guó)獲獎(jiǎng)視頻15程碑式作品，中國(guó)MV開始走向世界黃河源頭1996年7月在羅馬尼亞獲獎(jiǎng)第九屆“金鹿杯”國(guó)際音樂節(jié)上，第1名,片例6阿姐鼓黃河源頭,.,13,（1）歌曲類MV,（2）影視MV,類似影視片花，多是對(duì)電影的一種敘述，往往以影視的畫面來進(jìn)行剪輯，歌曲本身常常就是電影的插曲。,（3）電視片頭/片尾曲,（4）企業(yè)形象宣傳MV,既是一種商業(yè)廣告行為，也是一種MV藝術(shù)形式。,視頻13,四、MTV/MV的分類,按內(nèi)容分類,.,14,故事類用故事情節(jié)來演繹歌曲，是音樂電視中常見的一種類型。這類音樂電視作品，往往講述一個(gè)故事，有劇中人物和故事情節(jié)的發(fā)展，就像一部電影短片。在故事類的音樂電視中，歌手除了演唱之外，一般還要扮演故事中的人物。音樂電視在敘事上的特點(diǎn)是情節(jié)的跳躍，這與影視作品講究敘事的完整性是不同的。音樂電視在敘事時(shí)，可以從一個(gè)情節(jié)跳到另一個(gè)情節(jié)，從一個(gè)故事場(chǎng)面跳到另一個(gè)故事場(chǎng)面，中間不做任何交待或過渡。,音樂電視作為一種新的視覺藝術(shù)樣式，從其他藝術(shù)形式中吸取了大量表現(xiàn)手段，并因而產(chǎn)生了音樂電視的一些基本類型。,按風(fēng)格分類,.,15,片斷類片斷類是指歌手在不同空間和場(chǎng)景中進(jìn)行演唱，通過演唱內(nèi)容的變化和場(chǎng)景的變化來表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容。這是音樂電視最主要的類型之一。片斷類音樂電視的特點(diǎn)是，歌手往往以不同形象在各個(gè)不同空間中演唱，歌手的形象不斷變化，空間也不斷變化。片斷類中既有現(xiàn)實(shí)生活空間和場(chǎng)景，也有現(xiàn)實(shí)生活中不存在的、非現(xiàn)實(shí)的幻覺或超現(xiàn)實(shí)空間。如童安格的看未來有什么不一樣中，大象穿過都市的人行道，人漂浮在空中。,.,16,演唱會(huì)類演唱會(huì)類指以歌手演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)情景為主要內(nèi)容的音樂電視。這類作品以展現(xiàn)歌手的現(xiàn)場(chǎng)表演為主，也是音樂電視中的一個(gè)常見的類型。演唱會(huì)類主要是展現(xiàn)歌手在演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)忘我表演的狀態(tài)。歌舞類歌舞類是指歌手在各種場(chǎng)景中邊演唱邊舞蹈，演唱和舞蹈稱為MTV中的主要畫面組成部分，歌舞類也是音樂電視的主要組成部分。在歌舞類的音樂電視中，歌手往往作為領(lǐng)舞者，帶動(dòng)一群人與他或她一起邊舞邊唱，或是許多人在歌手身后隨著他的動(dòng)作與節(jié)奏作伴隨性的舞蹈。如李玟的真情人就是歌手身穿橘紅色的拉丁舞舞蹈服，在音樂中邊唱邊跳，在她的身后有一群身著同樣服裝的年青女子伴舞，不時(shí)還穿插打鼓的男子和穿綠色舞服的男子伴舞。,.,17,動(dòng)畫類動(dòng)畫類是指雖然MTV中演唱者是歌手，但歌手的形象并不出現(xiàn)或很少出現(xiàn)，出現(xiàn)的是動(dòng)畫形象或主要是動(dòng)畫形象。隨著電腦科技的發(fā)展，這類MTV有日益增加的趨勢(shì)。動(dòng)畫類的片子又分兩種，一種是完全動(dòng)畫的，即不用歌手表演而用動(dòng)畫形象來演繹歌曲的內(nèi)容，如黎明的眼睛想旅行中是魚，戴宇航員帽子的娃娃，粉紅色的小豬，倒立的人等。,.,18,五、MTV/MV的創(chuàng)作注意事項(xiàng),1、好的音樂，好的電視創(chuàng)意,2、處理好音樂和畫面的關(guān)系,忌圖解式,示例：田震好大一棵樹,3、把握整體的風(fēng)格，營(yíng)造合適的意境,意境的創(chuàng)造可以說是MV的最高美學(xué)追求。,根據(jù)歌詞創(chuàng)作MV時(shí)的基本原則詞畫分離：不重復(fù)歌詞已經(jīng)說過或說明白的內(nèi)容虛實(shí)對(duì)應(yīng)：歌詞與畫面采取虛實(shí)關(guān)系比較合適,.,19,根據(jù)歌曲內(nèi)容來選擇合適的歌手來演繹,4、處理歌手氣質(zhì)與音樂的關(guān)系,千里之外：周杰倫和費(fèi)玉清的風(fēng)格處理,波斯貓：SHE的三個(gè)歌手的風(fēng)格處理,視頻25,視頻26,根據(jù)歌手的氣質(zhì)類型、音樂風(fēng)格來選擇合適的敘事,多個(gè)歌手或演唱組合的MV，處理好歌手之間的關(guān)系示例：,.,20,電影中的音樂,電影聲音構(gòu)成的三元素：語(yǔ)言、音響、音樂電影音樂是電影綜合藝術(shù)中一個(gè)重要的有機(jī)組成部分，是音樂藝術(shù)的一種體裁。,.,21,電影音樂：專為影片創(chuàng)作或選用現(xiàn)成音樂作品為影片編配的音樂。（電影藝術(shù)詞典）創(chuàng)作音樂：電影音樂是音畫結(jié)合的音樂，它的構(gòu)思、寫作過程無不受著它所屬的那一部影片、甚至是一個(gè)具體段落的限制，必須體現(xiàn)導(dǎo)演和制片人對(duì)那一部影片、一個(gè)段落的要求?，F(xiàn)成音樂：表現(xiàn)特定的歷史時(shí)代，特定的影片內(nèi)容，特定的效果，特定的人物，表現(xiàn)作者的態(tài)度等，主要通過被選用的音樂自身所具有的音樂形象及其長(zhǎng)期以來在觀眾中已經(jīng)造成的影響來產(chǎn)生作用的。,.,22,電影音樂賞析的重要性,電影是音畫藝術(shù)，眼睛和耳朵是在第一時(shí)間接收信息的。電影具備多種節(jié)奏功能，比如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏、觀眾心理節(jié)奏等。只有音樂這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的。從不同的角度來認(rèn)識(shí)電影音樂，并以不同的專業(yè)立場(chǎng)來了解和掌握電影音樂，達(dá)到日后獨(dú)立工作時(shí)自身所應(yīng)具備的“背景”知識(shí)。,.,23,第一專題電影音樂的構(gòu)成元素,電影音樂主要由配樂和歌曲兩部分組成。配樂主要包括主題音樂、場(chǎng)景音樂和背景音樂；歌曲則主要分為主題歌和插曲兩種形式。,.,24,一、配樂,概念：配樂是指電影音樂當(dāng)中的非歌曲的音樂部分，主要的形態(tài)為器樂或無歌詞的人聲哼唱。,.,25,主題音樂,概念：運(yùn)用旋律，即沒有歌詞的音樂對(duì)電影電視劇的內(nèi)容進(jìn)行高度概括的一種音樂形式。,.,26,主題音樂大多數(shù)都具有貫穿發(fā)展的作用，它們往往對(duì)劇情本身的發(fā)展有著重大的意義，影響著“劇”的整體價(jià)值，常常直接深入到劇情發(fā)展的核心，牽動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。主題音樂在劇情中的多次出現(xiàn)，形成貫穿發(fā)展的連續(xù)性。具體到某個(gè)主題音樂的設(shè)計(jì)，可以有非常靈活的著眼點(diǎn)。,.,27,特征：,1、功能上它是以音樂的方式“概括”影視作品的主旨的，并通過形式的“美”“丑”來表達(dá)肯定或否定的態(tài)度。2、形式上不局限于具體的畫面、情節(jié)及與之相關(guān)的情緒情感，在影片的重要場(chǎng)面、情緒情節(jié)的高潮段落出現(xiàn)，使觀眾在情感體驗(yàn)的同時(shí)從而領(lǐng)悟到影片的主題和深層意蘊(yùn)。,.,28,1、與人物情感、性格、命運(yùn)相關(guān)的主題音樂。,這是出現(xiàn)頻率最高的一種類型。它能夠集中體現(xiàn)作品中人物的性格特征，而這種性格特征又往往是與人物的情感表達(dá)及命運(yùn)發(fā)展聯(lián)系在一起。范例分析：兩個(gè)人的車站法國(guó)中尉的女人,.,29,指超越具體劇情，對(duì)居中蘊(yùn)含的某種人文含義進(jìn)行暗示、渲染和張揚(yáng)所產(chǎn)生的藝術(shù)表現(xiàn)作用。我們把這種通過音樂來產(chǎn)生哲學(xué)情懷的情況稱為電影所蘊(yùn)含的“四維空間”。范例分析：殺手里昂勇闖奪命島,2、具有哲學(xué)情懷的主題音樂。,.,30,指主題音樂在電影中所發(fā)揮的貫穿表現(xiàn)作用，具有某種象征性表現(xiàn)意義。它并不局限于對(duì)某一場(chǎng)景中情節(jié)發(fā)展和人物情感發(fā)展的配合，似乎是從居中提煉出來的某種意味、某種含義、某種情調(diào)。范例分析：花樣年華,3、具有某種象征符號(hào)作用的音樂。,.,31,場(chǎng)景音樂,在某一個(gè)單一場(chǎng)景中使用的、只對(duì)具體場(chǎng)景發(fā)揮作用的音樂。,.,32,類型：,專門為某一場(chǎng)景而設(shè)的場(chǎng)景音樂。范例分析：海上鋼琴師真實(shí)的謊言夜宴第五元素由主題音樂或主題歌的旋律素材產(chǎn)生的場(chǎng)景音樂。范例分析：燃情歲月勇敢的心,.,33,功能：,1、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和戲劇高潮出現(xiàn)。范例分析：走出非洲2、體現(xiàn)地域性與時(shí)代色彩。范例分析：末代皇帝、教父3、體現(xiàn)人物思想，塑造人物形象。范例分析：黑暗中的舞者4、渲染氣氛。范例分析：魔戒、圣戰(zhàn)奇兵5、塑造空間感范例分析：魔戒,.,34,背景音樂,電影電視劇中標(biāo)識(shí)環(huán)境、場(chǎng)合、地域等一種音樂，通常以畫內(nèi)音樂為主，也運(yùn)用畫外音樂的方式。它除了強(qiáng)調(diào)環(huán)境的真實(shí)、起到標(biāo)識(shí)環(huán)境的客觀作用之外，也可以賦予它們更為豐富的含義，或以一種假定的真實(shí)起到藝術(shù)表現(xiàn)作用。范例分析：羅馬假日大獨(dú)裁者兩個(gè)人的車站辛德勒名單,.,35,二、歌曲,相對(duì)于電影中的配樂來說，歌曲由于有歌詞存在，它的意義表達(dá)更直接，更明晰，更能吸引強(qiáng)烈的注意力。當(dāng)然，從另一方面來說，歌詞的存在也使歌曲的意義拓展能力不如配樂。,.,36,1、主題歌,主題歌往往是對(duì)電影內(nèi)容的一種高度概括。它可以以特定的風(fēng)格和凝練的情感刻畫來充實(shí)劇中主要人物形象，可以展現(xiàn)特定的歷史氣氛，可以表現(xiàn)生活中的某種情懷等等。,.,37,2、插曲,插曲是在電影的劇情進(jìn)行當(dāng)中出現(xiàn)的歌曲。插曲經(jīng)常出現(xiàn)在一些重要的場(chǎng)景中，與劇中的情節(jié)發(fā)展緊密相關(guān)，有時(shí)也可不相關(guān)；用以表達(dá)劇中人物的情感，烘托情節(jié)發(fā)展中的氣氛和造肌戲劇性的發(fā)展高潮；還用來承擔(dān)某種轉(zhuǎn)場(chǎng)、閃回的蒙太奇作用。,.,38,影片菊豆中，主題音樂鈴兒歌在影片中出現(xiàn)十處,之多，且形式多樣，,在配器、速度、,節(jié)奏上配合影片進(jìn)行變化，,正符合劇中人物的微妙的、復(fù)雜的情感。劇中楊天青偷看菊豆,洗澡那場(chǎng)戲，當(dāng)菊豆脫下衣服，裸出滿身傷痕，此時(shí)塤音樂響,起，凸現(xiàn)一種悲涼的氣氛，展露無遺的是菊豆的傷心無奈和天,青的怯懦。片中擋棺攔路那場(chǎng)戲，按照祖宗的老規(guī)矩得擋七七,四十九回，在擋第二回的時(shí)候，吹拉彈奏的一切客觀音樂轉(zhuǎn)瞬,消失，伴隨著二人擋棺的叫喊聲逐漸淡出，樂器塤逐漸登場(chǎng)，,悲涼的氣氛立即升華，二人“擋棺”結(jié)束后，暫時(shí)的釋放讓二,人癱坐在地上，無奈的哭泣。楊金山的偶然死亡本預(yù)示二人災(zāi),難結(jié)束，以為可以過平靜的日子，可這種悲涼的音樂仿佛也正,是預(yù)示了今后日子的凄慘。,影片菊豆中，主題音樂鈴兒歌在影片中出現(xiàn)十處,之多，且形式多樣，,在配器、速度、,節(jié)奏上配合影片進(jìn)行變化，,正符合劇中人物的微妙的、復(fù)雜的情感。劇中楊天青偷看菊豆,洗澡那場(chǎng)戲，當(dāng)菊豆脫下衣服，裸出滿身傷痕，此時(shí)塤音樂響,起，凸現(xiàn)一種悲涼的氣氛，展露無遺的是菊豆的傷心無奈和天,青的怯懦。片中擋棺攔路那場(chǎng)戲，按照祖宗的老規(guī)矩得擋七七,四十九回，在擋第二回的時(shí)候，吹拉彈奏的一切客觀音樂轉(zhuǎn)瞬,消失，伴隨著二人擋棺的叫喊聲逐漸淡出，樂器塤逐漸登場(chǎng)，,悲涼的氣氛立即升華，二人“擋棺”結(jié)束后，暫時(shí)的釋放讓二,人癱坐在地上，無奈的哭泣。楊金山的偶然死亡本預(yù)示二人災(zāi),難結(jié)束，以為可以過平靜的日子，可這種悲涼的音樂仿佛也正,是預(yù)示了今后日子的凄慘。,影片菊豆中，主題音樂鈴兒歌在影片中出現(xiàn)十處,之多，且形式多樣，,在配器、速度、,節(jié)奏上配合影片進(jìn)行變化，,正符合劇中人物的微妙的、復(fù)雜的情感。劇中楊天青偷看菊豆,洗澡那場(chǎng)戲，當(dāng)菊豆脫下衣服，裸出滿身傷痕，此時(shí)塤音樂響,起，凸現(xiàn)一種悲涼的氣氛，展露無遺的是菊豆的傷心無奈和天,青的怯懦。片中擋棺攔路那場(chǎng)戲，按照祖宗的老規(guī)矩得擋七七,四十九回，在擋第二回的時(shí)候，吹拉彈奏的一切客觀音樂轉(zhuǎn)瞬,消失，伴隨著二人擋棺的叫喊聲逐漸淡出，樂器塤逐漸登場(chǎng)，,悲涼的氣氛立即升華，二人“擋棺”結(jié)束后，暫時(shí)的釋放讓二,人癱坐在地上，無奈的哭泣。楊金山的偶然死亡本預(yù)示二人災(zāi),難結(jié)束，以為可以過平靜的日子，可這種悲涼的音樂仿佛也正,是預(yù)示了今后日子的凄慘。,影片菊豆中，主題音樂鈴兒歌在影片中出現(xiàn)十處之多，且形式多樣，在配器、速度、節(jié)奏上配合影片進(jìn)行變化，正符合劇中人物的微妙的、復(fù)雜的情感。劇中楊天青偷看菊豆洗澡那場(chǎng)戲，當(dāng)菊豆脫下衣服，裸出滿身傷痕，此時(shí)塤音樂響起，凸現(xiàn)一種悲涼的氣氛，展露無遺的是菊豆的傷心無奈和天青的怯懦。片中擋棺攔路那場(chǎng)戲，按照祖宗的老規(guī)矩得擋七七四十九回，在擋第二回的時(shí)候，吹拉彈奏的一切客觀音樂轉(zhuǎn)瞬消失，伴隨著二人擋棺的叫喊聲逐漸淡出，樂器塤逐漸登場(chǎng)，悲涼的氣氛立即升華，二人“擋棺”結(jié)束后，暫時(shí)的釋放讓二人癱坐在地上，無奈的哭泣。楊金山的偶然死亡本預(yù)示二人災(zāi)難結(jié)束，以為可以過平靜的日子，可這種悲涼的音樂仿佛也正是預(yù)示了今后日子的凄慘。,“主題音樂是一部片子的核心音樂，它緊緊圍繞主題思想、主要內(nèi)容和中心人物，形成一定的音樂形象，起深化主題的作用。一般在片中主要段落、主要人物或體現(xiàn)主題思想的時(shí)候出現(xiàn)?！蓖ǔＶ黝}音樂是以器樂曲形式出現(xiàn)，也有采用人聲哼唱形式出現(xiàn)的樂曲。音樂在劇中的其他時(shí)候可能會(huì)以主題音樂的變奏形式出現(xiàn)，起輔助作用。確切地說主題音樂是最能反映劇作主題的元素，深化主題故事及人物的思想，并且能起到渲染烘托氣氛的作用，是一部劇組的靈魂和精華。,.,39,影片阿甘正傳開頭，一片羽毛緩緩飄落，此時(shí)主題音樂響起，悠揚(yáng)的旋律隨畫面中的羽毛一起起伏跌宕，聲畫結(jié)合的極為巧妙。第一樂句（前八小節(jié)），小提琴和鋼琴組織了整個(gè)片斷，聽上去很輕盈稚嫩，就像一種對(duì)話，是期望和難以預(yù)料之間的對(duì)話，第二樂句，音樂被漸漸豐富，鋼琴的音調(diào)不再是第一樂句那樣清脆輕盈，而變得深沉了一些，中提琴和低音提琴的加入使整個(gè)音樂非常充實(shí)，多了一份厚重、成熟之感，影像中那根象征著生活在大千世界的渺小生命的羽毛漸漸適應(yīng)了無助的飛翔，適應(yīng)了所處的環(huán)境，并開始由稚嫩變得成熟，漸漸地能從苦難中找到愉悅，令自己感到快樂直到第二樂句的結(jié)尾音樂聲漸漸隱去，畫面中的羽毛慢慢也落下，落到了一個(gè)等待紅燈的行人的肩膀上，似乎這里，應(yīng)該是它的歸宿了。但是風(fēng)起了，綠燈亮了，那個(gè)人也走開，羽毛又再一次地漂泊。這時(shí)候音樂的情緒再次高漲起來，就像人生一樣，一波未平一波又起。羽毛告別了天空中的飛行，又開始了新的一段地面上的飛行，體驗(yàn)另一種不同的生存環(huán)境。此時(shí)的音樂除了鋼琴主旋律外還有豎琴、提琴混合在一起，聽起來更加的激昂、飽滿，充滿活力與新鮮感。這段片頭音樂與整個(gè)影片的情感基調(diào)也很相符人生也是這樣，從一個(gè)環(huán)境到另一個(gè)新的環(huán)境，總是充滿新鮮感與未知，生命也因此有了意義,背景音樂,.,40,影片阿甘正傳通過描寫主人公阿甘神奇的個(gè)人生活歷程，展現(xiàn)了美國(guó)二戰(zhàn)后的歷史發(fā)展。電影配樂在影片中的作用大致可分三類:一種是對(duì)影片發(fā)展起推動(dòng)作用，可以加快、減緩劇情發(fā)展的速度。第二種是人物的主題音樂，用來強(qiáng)化人物的形象。第三種是創(chuàng)作者的主觀音樂，起煽情作用。我認(rèn)為，阿甘正傳的配樂不但使三種配樂方法各有作用，而且，整個(gè)影片的配樂既非常適當(dāng)?shù)貐⑴c了敘事，又對(duì)表現(xiàn)美國(guó)的人文歷史起到了重要作用。眾所周知，在美國(guó)的現(xiàn)代社會(huì)歷史中流行音樂、搖滾樂起了舉足輕重的作用，在大眾的消費(fèi)文化里占有很大的比重。從貓王到現(xiàn)在的西雅圖的非主流音樂，都能夠從一個(gè)側(cè)面反映美國(guó)社會(huì)的發(fā)展史。我這里所指的不是影片的主題音樂，盡管它也很精彩。我指的是電影劇情進(jìn)程中使用的環(huán)境音樂。在我們不知不覺中播放的三十多首搖滾樂作品可以說曲曲精彩。它們雖然被放到背景音樂的位置，可導(dǎo)演為不破壞影片的情節(jié)發(fā)展，不使音樂喧賓奪主，采用點(diǎn)到為止的方式，使之適得其所。但如果我們了解這些歌曲的內(nèi)容，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這三十多首歌曲實(shí)為點(diǎn)睛之筆，不僅烘托畫面，更使意境回味深長(zhǎng)。,.,41,影片中出現(xiàn)的第一首搖滾歌曲自然是貓王的HoundDog，在影片中一個(gè)青年與阿甘學(xué)舞步，后來卻用到自己的演唱上。后來這位青年成了搖滾歌王。了解西方搖滾樂史的人都知道，正是貓王這一扭胯舞步，在美國(guó)引起軒然大波，搖滾樂因此成為了爭(zhēng)議的焦點(diǎn)，但這些都未阻止搖滾樂流行，以至于影響了一代代美國(guó)青少年的思想，影響了美國(guó)文化。當(dāng)阿甘萌發(fā)了對(duì)Jenny的愛慕之情時(shí)，這種