宋代建筑ppt課件

第3章,宋、遼、金、西夏建筑,本章學(xué)習(xí)要點1宋代建筑“以材為祖”的設(shè)計模式2宋代的工字型住宅，院落式合院建筑3佛宮寺釋迦塔的結(jié)構(gòu)特點4營造法式的內(nèi)容及特點,3.1城市與宮殿3.1宋、遼、金、西夏社會背景概述公元10世紀(jì)中期到13世紀(jì)末期，中國處在宋、遼、金、西夏多民族政權(quán)的并列時代。金滅遼后又滅北宋，南宋建立。西夏、金先后為蒙古軍隊所滅。公元1271年元朝建立，并于八年后的公元1279年滅南宋，中國再次統(tǒng)一。北宋文者建筑發(fā)展起來，斗拱的建筑，皆以斗拱中拱、枋的斷面為模數(shù)，用以控制建筑中的結(jié)構(gòu)構(gòu)件尺寸，營造法式稱之為用材制度。斗拱。在木構(gòu)建筑中，以斗拱為梁柱交接的節(jié)點，隨著使用部位的不同，斗拱的功能有所不同。,斗拱可分為若干種不同類型，但就其組合基本形式而言，可分為三大類，即：“卷頭造”，以各種斗和拱組合而成；“下昂造”，以各種斗和拱以及“下昂”組合而成；“上昂造”，斗拱。建筑平面與立面。這一時期遺存的建筑的平面大多為近方形或長方形，少數(shù)有正八邊形、十字形、字形。建筑立面由屋頂、斗拱、柱子、階基等部分組成。階基的高度一般定為五材高，大約為0.81.5米范圍。建筑中的柱高與總高（除階基以外）之比，在1:2至1:2.7的范圍內(nèi)。屋頂和斗拱占有相當(dāng)大的比例，屋頂?shù)目偢叨热Q于房屋進(jìn)深的大小。迷信思想相當(dāng)流行，影響到了當(dāng)時的建筑，再加上受到北方少數(shù)民族契丹、蒙古等建筑的影響，塔形建筑十分興盛。,3.1.1城市1.東京城北宋東京今開封市創(chuàng)建于春秋時代，宋太祖對東京進(jìn)行了擴建和改建。,東京城有皇城、內(nèi)城、外城?；食蔷觾?nèi)城偏北，外形呈長方形，北短、東西長，南三門，另有水門兩座，東北各四門，西四門水門一座，各城門皆有甕城。內(nèi)城位于外城偏北，除皇宮外就是府衙、寺廟、貴族宅邸及商店作坊的主要集中地。東京城內(nèi)有汴河、蔡河、金水河、五丈河四條河流貫穿其中，這些河上建有各式各樣的橋梁。東京城的城市結(jié)構(gòu)，最值得關(guān)注的就是由里坊制走向了街巷制。開放的街巷制給東京城帶來一片繁華景象:一是商業(yè)街成批出現(xiàn)，專業(yè)性市街和綜合性市場相輔相成。,2宋平江城平江是北宋末和南宋時期的府城，即今江蘇省蘇州市。春秋時吳國都城，稱闔閭城。南宋李壽朋把重整坊市后的平江城平面圖刻于石碑上，通稱“平江府城圖碑。它是現(xiàn)存最古的蘇州城圖，也是流傳下來的最完整、最詳密的宋代城市圖。從碑圖上可以看出，平江城有子城兩重城墻。外城主長方形，面積約14平方公里。城墻外均有護(hù)城河環(huán)繞。有城門5座，各門都是水門、陸門并列子城在外城中部是平江府街所在地。子城內(nèi)分布有府院、廳司、兵營、宅舍、庫房、園林，南門軸線上前部建府衙廳堂，后部有王字形平面的宅堂。平江城的規(guī)劃建設(shè)，充分體現(xiàn)出因水制宜的特色。平江城的規(guī)劃也很注重街巷的景觀，善于發(fā)揮塔、觀、城樓、牌坊等的對景、組景作用。,3.1.2宮殿1.東京汴梁宮殿宮城由東、西華門橫街劃分為南北二部。南部中軸線上建大朝大慶殿，其后北部建日朝紫庚殿。又在西側(cè)并列一南北軸線，南部為帶日朝性質(zhì)的文德殿，北部為常朝性質(zhì)的垂拱殿。紫宸殿在大慶殿后部，而軸線偏西不能對中，整體布局不夠嚴(yán)密。但各組正殿均采用工字殿，是一種新創(chuàng)，對金、元宮殿有深遠(yuǎn)影響。,2金中都宮殿金中都大內(nèi)宮殿是仿汴梁宮殿建造的，糾正了濘宮的軸線錯位，正宮大安殿與后宮仁政殿已在中軸線上對齊。大安殿前東西龐建廣站樓、弘福樓，仁政殿前東西龐建鼓樓、鐘樓，開啟了宮殿東西龐建樓的先例。宮城正門應(yīng)天門與濘梁宣德門一樣為倒凹形、帶“曲尺垛樓”的闕門。門前的宮廷廣場，御街寬闊，也分為三道，設(shè)有朱欄、御溝，植有柳樹。兩側(cè)二百余間長廊，在應(yīng)天門前分別轉(zhuǎn)向東西，可知宮前廣場已演進(jìn)為丁字形。中都宮殿刻意追求宏麗，大安殿和應(yīng)天門均面闊11間。,3.2住宅與園林建筑3.2.1住宅文人畫中的住宅從宋代的大量繪畫作品例如清明上河圖、王瑞希千里江山圖中發(fā)現(xiàn)宋代住宅主要分農(nóng)村住宅、城市小型住宅、貴族宅邸等幾類。,王瑞希千里江山圖中的住宅,一般的農(nóng)村住宅比較簡陋多以茅屋為主、墻身低矮的一組房屋。城市小型住宅平面以長方形為主，屋頂為懸山頂或歇山頂，用茅草或瓦覆蓋，院落為基本四合院式，有東西偏房無圍墻，有柵欄包圍而成。北宋時規(guī)定除官僚宅邸、寺院宮殿外，不得使用斗拱、藻井、門屋及梁枋彩繪，以維護(hù)統(tǒng)治階級制度。有些住宅平面復(fù)雜，屋頂輪廓富有彈性的條條曲線，加上深遠(yuǎn)出檐，再配上纖細(xì)的立柱，曲線輪廓上的月梁，形成了宋代纖細(xì)、柔和的風(fēng)格。,3.2.2園林明清園林的基礎(chǔ)宋代的園林藝術(shù)中有不少的文人畫家參與園林設(shè)計工作，因而園林與山水畫、文學(xué)結(jié)合得更加緊密，形成了中國園林發(fā)展中的一個重要階段。江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)繁榮，文人薈萃，附近又有太湖石、黃石等造園用石的產(chǎn)地，造園之風(fēng)興盛，宋代三大園林類型中，私家園林成就最高，文人園林作為一種風(fēng)格幾乎涵蓋了私家造園活動?；始覉@林受文人園林影響出現(xiàn)了比任何時候更接近私家園林，寺觀園林也是如此。,獨樂園北宋司馬光在洛陽的私園，占地約20畝，以水為主景，池中有島。園內(nèi)建有讀書堂、釣魚庵、見山臺、弄水軒、種竹齋、繞花亭等，植有羌竹、茍藥、牡丹、雜花。園卑小，格調(diào)簡素，建筑尺度甚小，亭堂題名均寄意哲人、名士，頗能引發(fā)聯(lián)想，深化意境，表現(xiàn)園主人清高、超然的意趣。,獨樂園平面圖,滕王閣、黃鶴樓、岳陽樓合稱江南三大名樓。它們都屬于游觀性的景觀建筑，選址于城市臨江、臨湖地段。它們都坐落在高高的城臺上，以較低的配體簇?fù)碇醒敫呗柕闹黧w，組成龐大、復(fù)雜的殿閣形象。平面布局自由靈活，中央部分分別采用T字形重檐歇山和十字脊歇山重樓，四周與抱廈、腰檐、平坐、欄桿、回廊相聯(lián)結(jié)。建筑巍峨、壯觀、豐美。既是點景建筑，也是觀景建筑，多有歷史文人、名士的詠頌、題對，蘊涵的人文積淀十分豐富。,滕王閣,黃鶴樓,3.3祠廟及宗教建筑3.3.1寺廟建筑河北隆興寺、山西獨樂寺隆興寺河北正定隆興寺寺院主要建筑沿縱軸線布置，山門內(nèi)為一長方形院子。大悲殿三層是整個寺院的最高潮，最后還有一座彌陀殿位于寺后，作為整個空間的尾音，這條貫穿全寺的縱深軸線，院落之間縱橫變化，殿宇樓閣高低錯落，反應(yīng)出唐末至北宋期間以高閣為中心的大型佛寺建筑的特點。隆興寺的主體建筑佛香閣三層，歇山頂上兩層都用重檐，并有平坐，與東西兩側(cè)御書樓、集慶閣通過飛橋相連，組成氣勢壯觀的群閣。,隆興寺尼摩殿大殿呈四出抱廈，殿基近方形，上覆重檐九脊歇山頂，這種四出抱廈并以歇山山面向前的形象，大殿為殿堂型構(gòu)架，只有正面開門窗，殿內(nèi)光線幽暗，氣勢凝重。,隆興寺平面圖,尼摩殿平面圖,薊縣獨樂寺獨樂寺位于天津薊縣城內(nèi)，是遼代官式建筑的典范。山門面闊三間，單檐廡殿頂，中拱雄大，出檐深遠(yuǎn)，脊端的鴟尾形制遒勁，給人莊嚴(yán)穩(wěn)固的形象。山門臺基低矮，屋身板門，直欞窗古樸簡潔。進(jìn)入山間后部明間，恰好把觀音閣整體收入眼間，既無遮擋，也無多大縫隙，這種空間處理明顯是經(jīng)過精心設(shè)計的。,薊縣獨樂寺立面圖,觀音閣是一座典型的殿閣型建筑。高三層，外觀為兩層、中間是暗層。在結(jié)構(gòu)上觀音閣采用內(nèi)外兩檐的架構(gòu)。上下各層的柱子并不直接貫通，而是上層柱插在下層柱頭斗拱上的“插柱造”之上,每層各有柱網(wǎng)層、輔作層，層層疊疊而成，為了防止結(jié)構(gòu)變形，第三層的柱網(wǎng)間用內(nèi)額聯(lián)系，構(gòu)成六角型空井恰好放置佛像頭部，同時又在暗層內(nèi)和第三層外圍壁施加斜撐來增加穩(wěn)定性。,千年古閣觀音閣經(jīng)歷28次地震，其中甚至有八級強震也毫發(fā)無損。1979年的唐山地震，觀音閣也只是木柱略有走閃，大木架安然無恙，得益于觀音閣獨特的結(jié)構(gòu)、優(yōu)越的耐久性和抗震性。,薊縣獨樂寺觀音閣剖面圖,3.3.2塔形建筑木塔建筑中最古老的是山西應(yīng)縣佛宮寺的釋迦塔，建于遼清寧二年(公元1056年)，是現(xiàn)存最古的一座木塔。塔位于寺的山門之內(nèi)、大殿之前的中軸線上，還保持南北朝時代佛寺平面布局的傳統(tǒng)。是佛寺布局的一種典型形式。在塔后有一高臺，以前道與塔基連接，上建大殿，在總體構(gòu)圖方面，站在山門(現(xiàn)只剩遺址)內(nèi)恰好可將全塔收入視線內(nèi)，而大殿又恰在塔的后檐下的視角范圍內(nèi)。塔平面八角形，高九層，其中有四個暗層，所以外部看來只是五層，再加最下層是重檐，共有六層檐。這座樓閣式木塔高達(dá)67.3米，底層直徑30.27米。,塔身木構(gòu)架的柱網(wǎng)是采取內(nèi)外兩環(huán)柱的布局，五個明層的內(nèi)環(huán)柱以內(nèi)的內(nèi)槽都供奉佛像，外槽為走廊。九層的結(jié)構(gòu)事實上是重迭九層具有梁柱斗拱的完整構(gòu)架。全塔所用斗拱共約六十余種。這座木塔是世界上現(xiàn)存最高的木結(jié)構(gòu)建筑之一。,佛宮寺的釋迦塔,宋、遼、金時期的磚石塔留存數(shù)量眾多，構(gòu)造進(jìn)步是中國磚石塔發(fā)展的高峰期。石塔分為樓閣式和密檐式。密檐式一般為實心，樓閣式形式較多可以登臨。3.4陵墓建筑3.4.1皇陵1北宋皇陵北宋帝后陵墓從宋太祖永安陵起到哲宗的永泰陵止，共8陵，位于河南鞏縣，宋諸陵尺度與石象生樹木與種類相差不大，形制基本一致，南宋陵后來為明、清陵建制所采用。,2西夏王陵西夏王陵在其都城興州（今銀川市）西郊的賀蘭山東麓，共有九座帝陵、七十余座陪葬墓。李遵頊（12111223年）陵地上部分為一有南北軸線的建筑群，群組中部為內(nèi)城，南北長183米，東西長134米，內(nèi)城南部為子城，兩城之間有兩列文臣武士像遺跡，子城以南為碑亭、闕臺。陵周有一重外城。內(nèi)城建筑布局成不規(guī)則狀，獻(xiàn)殿在南門內(nèi)偏西，靠北門處有一座八邊形階梯狀陵臺，邊長12米，殘高16.5米，分成七級，逐漸收縮。,3.4.2百姓陵民間墓葬有墓室葬、石棺葬、木棺葬、火葬等不同形式，其中墓室葬最為講究，多系官吏、地主、富商之墓。墓室葬中有多室墓、三室墓、二室墓、單室墓等不同形式。北方的宋、金單室墓主要采用磚結(jié)構(gòu)和穹窿頂，南方的宋墓為筒券頂或平頂。有的還做成兩層，上層放隨葬品，下層放棺木。民間墓葬在墓門、墓室、甬道等處多有仿木裝修。墓門門洞多做出倚柱、額枋、斗拱、屋檐的椽子、瓦頭、屋脊等，然后安裝木門扇，也有的沒有門，以磚填封洞口。墓室裝修不但有木構(gòu)建筑中的結(jié)構(gòu)構(gòu)件、梁柱、斗拱，還有門窗。四川、貴州一帶的宋墓以大石塊砌筑，石塊表面雕出仿木構(gòu)的柱、梁、斗拱及裝修。,3.5建筑技術(shù)和藝術(shù)3.5.1建筑技術(shù)1宋營造法式是一套建筑工程的制度、規(guī)范作為朝廷指令性的法典，共36卷，其中正文共34卷，是中國現(xiàn)存時代最早，是最完善的一部建筑技術(shù)性書籍。,此書反映出中國古代建筑設(shè)計施工的幾個特點：（1）重在工程管理，疏于工程設(shè)計。（2）制定嚴(yán)密的模數(shù)制確立“以材為祖”的設(shè)計原則，把一整套材分制用文字確定下來。（3）功限定額的制定，達(dá)到十分細(xì)密的程度在全書三十四卷之中，以十三卷的篇幅敘述功限和料例。（4）注重設(shè)計的靈活性。（5）廣泛吸收工匠經(jīng)驗。（6）裝飾與結(jié)構(gòu)的統(tǒng)-營造法式對石作、磚作、小木作、彩色作等都有詳細(xì)的條文和樣，可明顯地看到宋朝建筑在藝術(shù)形象和雕刻裝飾等加工方面比唐朝建筑更加注意周到。（7）圖文并茂。全書圖樣占了6卷篇幅，共繪圖541幅。,2建筑材料宋代不少城市用磚砌城墻，城內(nèi)道路也鋪砌磚，同時全國各地建造了很多規(guī)模巨大的磚塔，墓葬也多用磚建造。報國寺的琉璃塔是宋代在建筑材料、技術(shù)和藝術(shù)等方面發(fā)展?jié)h以來預(yù)制貼面磚的一個重要成就。3宋、遼、金建筑結(jié)構(gòu)發(fā)展宋代建筑已開結(jié)構(gòu)簡化，就是斗拱機能已經(jīng)開始減弱。北宋時期建筑的標(biāo)準(zhǔn)化、定型化己達(dá)到了一定水平，便于估工備料和提高設(shè)計、施工的速度。南北各地還修建了很多石券橋。遼開始減柱、移柱，出現(xiàn)斜向出拱的斗拱結(jié)構(gòu)方法，在金代大量使用，而且更加復(fù)雜。宋代建筑柱身加高、斗拱減小、補間鋪作增多、屋頂坡度加大等手法，在金代建筑中也都得到體現(xiàn)。,3.5.2宋遼時期建筑藝術(shù)的發(fā)展1雕刻藝術(shù)木構(gòu)建筑中使用石構(gòu)件主要有臺基、欄桿、柱礎(chǔ)等部位，除此之外，還有專門用石材做的建筑，大者如石塔、石碑，中者如望柱、華表等。為了加強構(gòu)件的裝飾性，古代匠師在這些石構(gòu)件的表面進(jìn)行了藝術(shù)加工，營造法式將其歸納成四種：一是剔地起突，相當(dāng)于高浮雕；二是壓地隱起，相當(dāng)于淺浮雕；三是減地平汲，剪影式淺浮雕；四是素平，平滑無飾的表面。無論何種雕刻手法，都盡量不失構(gòu)件原有輪廓，成為這一時期建筑石雕的特點。,木雕,2彩畫宋代是中國木構(gòu)建筑彩畫的蓬勃發(fā)展時期，它一反唐代以赤白裝為主調(diào)的裝飾手法，出現(xiàn)了五彩遍裝（以青綠紅為主色的五彩）、碾玉裝（青綠色調(diào)）、青綠疊暈棱間裝（退暈式）、結(jié)綠結(jié)花裝、雜間裝等多種風(fēng)格和形式。在構(gòu)圖上也減少了寫生題材，提高設(shè)計和施工的速度，適合于大量建造的要求，并總結(jié)了一套用色經(jīng)驗。要求所繪畫面深淺輕重任其自然，提倡用表現(xiàn)生動活潑的寫生花卉，隨其所繪不同題材和風(fēng)格加以變化。,營造法式中彩畫部分,3建筑細(xì)節(jié)裝飾木雕技術(shù)被廣泛地應(yīng)用到裝修部件當(dāng)中，構(gòu)件表面的修飾增多。同時各種構(gòu)件組合拼接的榫卯復(fù)雜、多樣。當(dāng)時建筑中主要的裝修有以下幾類：（1）門窗：線條組合極為豐富、裝飾絢麗而多彩。閃電窗、水紋窗不能開啟。“欄檻鉤窗”能開能合。（2）門：版門是以木板拼接成的大門，廣泛用作建筑乃至城鎮(zhèn)的大門。,營造法式中門窗部分,烏頭門是一座安裝在圍墻上的大門，利用兩根深埋地下的沖天柱來安裝門扇，門扇上部為空欞條，下部為木板。格子門是門扇上帶有透空格子，是當(dāng)時殿堂中較為講究的一種門?？崭裼刑何摹⒎礁?、斜方格等花樣。（3）天花室內(nèi)天花使用平闊的漸少，而各種形式的平棋和藻井的數(shù)量則大量加多。主要有三種類型，即