三：場(chǎng)面調(diào)度.doc

三：場(chǎng)面調(diào)度1：場(chǎng)面調(diào)度的概念場(chǎng)面調(diào)度，出自法文，初始用于舞臺(tái)劇，指導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員的行動(dòng)路線、地位和演員之間的交流等活動(dòng)進(jìn)行藝術(shù)性處理。后被借用到電影藝術(shù)中來，指導(dǎo)演對(duì)畫框內(nèi)事物的安排，即導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同角度不同距離去觀察銀幕上的活動(dòng)。它包含演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度兩個(gè)層次。演員調(diào)度指導(dǎo)演通過對(duì)演員的運(yùn)動(dòng)方向，所處位置更動(dòng)以及演員之間發(fā)生交流的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化等，造成畫面的不同造型，不同景別，揭示人物關(guān)系及情緒的變化，以獲得銀幕效果。鏡頭調(diào)度則指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等運(yùn)動(dòng)方法，俯仰、平斜等不同角度和不同視距的鏡頭畫面，展示人物關(guān)系、環(huán)境氣氛的變化及事件的進(jìn)展。鏡頭調(diào)度可以是指鏡頭組接后構(gòu)成的一個(gè)完整場(chǎng)面的調(diào)度，也可以是單個(gè)鏡頭內(nèi)的調(diào)度?？v深場(chǎng)面調(diào)度就屬于后一種情況，它指導(dǎo)演通過演員和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，利用一個(gè)鏡頭內(nèi)景別、構(gòu)圖、光影、場(chǎng)面、環(huán)境氣氛、人物動(dòng)作等造型因素的變化，來加強(qiáng)這個(gè)鏡頭的意義含量。2：場(chǎng)面調(diào)度的分類(層次)演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度在電影藝術(shù)中，場(chǎng)面調(diào)度包括演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度兩個(gè)方面。構(gòu)思和運(yùn)用電影場(chǎng)面調(diào)度，須以劇情、人物性格、人物關(guān)系為依據(jù)。利用場(chǎng)面調(diào)度，可以在銀幕上刻畫人物、渲染氣氛、交待時(shí)間間隔和空間距離，對(duì)造型也起著重要作用。其中，演員調(diào)度分為： 1、橫向調(diào)度，即演員從畫面的左或右方橫向運(yùn)動(dòng)； 2、正向或背向調(diào)度，即演員面向或背向鏡頭縱向運(yùn)動(dòng)； 3、斜向調(diào)度，即演員沿與鏡頭水平線成夾角的線路作正向或背向運(yùn)動(dòng)； 4、上下調(diào)度，即演員從畫面上方或下方垂直向相反方向運(yùn)動(dòng)； 5、斜上斜下調(diào)度，即演員在畫面上方或下方沿與鏡頭垂線成夾角的線路向反方向運(yùn)動(dòng)； 6、環(huán)形調(diào)度，即演員在畫面中作環(huán)形運(yùn)動(dòng)； 7、無定形調(diào)度，即演員可在畫面上自由運(yùn)動(dòng)。演員調(diào)度的著眼點(diǎn)，不僅在于演員在畫面中構(gòu)圖的美感，還應(yīng)遵循人物特定情景下的動(dòng)作邏輯。 攝影機(jī)調(diào)度的形式即攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式，如推、拉、搖、跟、移、升、降等；根據(jù)鏡頭位置可分為正拍、反拍、側(cè)拍等；根據(jù)鏡頭角度分為平拍、仰拍、俯拍、旋轉(zhuǎn)拍等。電影場(chǎng)面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合，它們相輔相成，都以劇情發(fā)展、人物性格和人物關(guān)系所決定的人物行為邏輯為依據(jù)。這兩種調(diào)度的結(jié)合，通常有以下3種方式： 1、縱深調(diào)度，即在多層次的空間中配合演員位置的變化，充分運(yùn)用攝影機(jī)的多種運(yùn)動(dòng)形式，例如跟拍一個(gè)人物從一間房間走到屋子深處的另外幾個(gè)房間。這種調(diào)度利用透視關(guān)系使人和景的形態(tài)獲得較強(qiáng)的造型表現(xiàn)力，加強(qiáng)三度空間感。 2、重復(fù)調(diào)度。在同一部影片中，相同或近似的演員調(diào)度或攝影機(jī)調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)，會(huì)引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)其內(nèi)在的聯(lián)系，增強(qiáng)感染力。 3、對(duì)比調(diào)度。如調(diào)度上的動(dòng)與靜、快與慢再配以音響的強(qiáng)弱、光影的明暗則會(huì)使氣氛更為強(qiáng)烈。場(chǎng)面調(diào)度與蒙太奇并不相悖，這兩種特殊的表現(xiàn)手段如果能夠相互結(jié)合相互融合，電影會(huì)具有更強(qiáng)的感染力和說服力。隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展，場(chǎng)面調(diào)度的技巧和形式愈來愈豐富多彩。但是應(yīng)避免兩種傾向，一是過于追求畫面構(gòu)圖效果的形式主義，另一是片面強(qiáng)調(diào)生活真實(shí)的自然主義。軸線：軸線是影視工作者用以建立畫面空間、形成及和其他物體之間的交流所形成的一條虛擬直線，通常情況下軸線分為關(guān)系軸線和運(yùn)動(dòng)軸線。軸線是影視工作者用以建立畫面空間、形成畫面空間方向感和被表現(xiàn)主題位置關(guān)系的基本要素。為了保證被表現(xiàn)物體在影視畫面空間中相對(duì)穩(wěn)定的位置和統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)方向，影視工作者應(yīng)該在軸線的一側(cè)區(qū)域內(nèi)設(shè)置攝像機(jī)機(jī)位或安排運(yùn)動(dòng)，這就是處理景物關(guān)系和鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)必須遵守的“軸線原則”。在遵守軸線原則的畫面中，被表現(xiàn)物體的位置關(guān)系及運(yùn)動(dòng)方向是確定的，是符合觀眾的視覺邏輯的，否則就產(chǎn)生“越軸”現(xiàn)象?！霸捷S”后所拍攝的畫面中，被攝對(duì)象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進(jìn)行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂。在軸線一側(cè)所進(jìn)行的鏡頭調(diào)度，能夠保證兩相組接的畫面中的人物視向、被攝對(duì)象的動(dòng)向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們?cè)趫?chǎng)面調(diào)度中所說的方向性。遵守軸線規(guī)則去進(jìn)行鏡頭調(diào)度，就能保證畫面間相一致的方向性。雖然電視攝像是一種立體化、多角度的平面造型藝術(shù)，但是正確表達(dá)物體的方向是實(shí)現(xiàn)畫面的空間結(jié)構(gòu)和電視畫面構(gòu)圖的一個(gè)基本要求。否則，畫平面上被攝對(duì)象之間的方位關(guān)系就要發(fā)生混亂，畫面內(nèi)容和主題的傳達(dá)就要受到干擾乃至誤解。以一個(gè)保持連續(xù)運(yùn)動(dòng)并具有一定運(yùn)動(dòng)方向的物體為例。當(dāng)我們遵照軸線規(guī)則變化拍攝角度時(shí)，在兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生以下三種方向關(guān)系：一是用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向?qū)⑼耆嗤?。所謂共同視軸，即兩臺(tái)攝像機(jī)在同一光軸上設(shè)置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫面景別的變化。由于變焦距鏡頭的普遍使用，實(shí)際拍攝時(shí)也可以運(yùn)用攝像機(jī)的變焦距推、拉“合二為一”地完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度。二是在軸線一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍的機(jī)位，畫面中運(yùn)動(dòng)對(duì)象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同。在電視攝像機(jī)的拍攝角度中，兩相成對(duì)的反拍角度有內(nèi)、外兩種情況。內(nèi)反拍角度是在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相背的拍攝角度，外反拍角度則在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相對(duì)的拍攝角度。三是當(dāng)鏡頭光軸與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向合一時(shí)，在畫面中無左右方向的變化，只有動(dòng)體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背變化。實(shí)際上，在這種情況下攝像機(jī)的光軸是與軸線重合的，即位于軸線規(guī)則下的180”線上，由這種鏡頭調(diào)度所拍得的畫面運(yùn)動(dòng)主體無明顯的方向感，所以又被稱為中性方向