巴塞羅那德國館與圖很哈特別墅分析ppt課件.ppt

密斯 凡 德 羅 建筑結(jié)構(gòu)和流動(dòng)空間分析 1 密斯 凡德羅 密斯凡德羅是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一 密斯在建筑師上最大的成就在于建立了鋼建筑的新語言 深入到了建立起鋼建筑體系的深度 在他絕大部分的作品中 鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻的表現(xiàn)都是最精彩的亮點(diǎn) 今天 建筑評論界仍將這種具有表現(xiàn)主義向 提倡忠實(shí)于結(jié)構(gòu)和材料 特別強(qiáng)調(diào)簡潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)部處理手法的建筑 稱為 密斯風(fēng)格 密斯對于現(xiàn)代建筑風(fēng)格的影響是毋庸質(zhì)疑的 后來20世紀(jì)風(fēng)靡世界的摩天大樓作為鋼和玻璃的杰作 正是源于密斯的理念 作為鋼和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父 密斯建立了一種具有時(shí)代感的當(dāng)代大中華建筑審美 它的建筑理念影響著全世界建筑的發(fā)展 是當(dāng)之無愧的現(xiàn)代建筑大師 2 巴塞羅那國際博覽會(huì)德國館圖根哈特別墅 3 巴塞羅那國際博覽會(huì)德國館 4 一 巴塞羅那德國館 密斯 凡 德 羅在這個(gè)建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的 少就是多 的建筑處理原則 他認(rèn)為 當(dāng)代博覽會(huì)不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計(jì)思想 應(yīng)該跨進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地 建筑本身就是展品的主體 塑造建筑空間 以水平和豎向的布局 透明和不透明材料的運(yùn)用 以及結(jié)構(gòu)造型等 使建筑進(jìn)入詩意般的水平 5 6 7 巴塞羅那國際博覽會(huì)德國館 8 1929年 密斯 凡德羅設(shè)計(jì)了著名的巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館 這座展覽館所占地段長約50M 寬約25M 其中包括了一個(gè)主廳 兩間附屬用房 兩片水池和幾道圍墻 特殊的是這個(gè)展覽建筑除了建筑本身和幾處桌椅外 沒有其他陳列品 實(shí)際上 這是供人參觀的亭榭 它本身就是展覽品 9 1 水平伸展的構(gòu)圖 10 巴塞羅那國際博覽會(huì)德國館俯視圖 11 2 清晰的結(jié)構(gòu)體系 12 13 鍍烙十字鋼柱 鍍烙十字鋼柱 14 簡單的平板 光光的板片 柱身上下沒變化 15 3 精湛的節(jié)點(diǎn)處理 不同構(gòu)件和不同材料之間不做過渡性處理 直接連接 16 柱子頂著屋面板 17 4 高貴光滑的材質(zhì) 古綠大理石 阿爾卑斯綠大理石 縞瑪瑙石 羅馬石灰華大理石 18 5 流動(dòng)空間分析 這種完全與以往的封閉或開敞空間不同的 流動(dòng)的 貫通的 隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念 有趣的是 在西方 這是種全新的東西 而在古老的東方 中國古代的知名或不知名的文人和園林工匠已經(jīng)知道并精通了流動(dòng)空間的創(chuàng)造和應(yīng)用 并且那本很著名的 將其理論化了 步易景移 虛實(shí)互生 蘇州那些名著中外的園林就是中國造園者們千百年思想的總結(jié) 方寸之地中的千山萬水就是他們對流通空間出神入化的理解與應(yīng)用 山窮水盡疑無路 柳暗花明又一村 中國文人對這種空間的理解與密斯凡德羅又多么相似 19 這座建筑物本身所體現(xiàn)的是一種新的建筑空間效果和處理手法 縱橫交錯(cuò) 隔而不斷 既分隔又聯(lián)系 半封閉半開敞 20 完整的梁柱框架體系是流動(dòng)空間的結(jié)構(gòu)前提 流動(dòng)空間 的兩套基本系統(tǒng) 1 規(guī)則的鋼框架 2 自由布置的隔墻 屋蓋 附加鋼梁工字形鋼梁構(gòu)架 合金十字鋼柱 工字型鋼構(gòu)架基礎(chǔ) 21 嚴(yán)格控制平面生成 為精確地實(shí)現(xiàn)幾何控制的作用 玻璃界面從網(wǎng)格線向外擴(kuò)充 作為外墻存在 嚴(yán)格卡于網(wǎng)格線上 作為內(nèi)墻偏離網(wǎng)格線 體現(xiàn)了極大的靈活度 大水池占20 x9個(gè)網(wǎng)格 玻璃界面從網(wǎng)格線向外擴(kuò)充 內(nèi)沿與之對齊 產(chǎn)生空間 內(nèi) 外 的邏輯區(qū)分 作為外墻存在嚴(yán)格卡于網(wǎng)格線上 22個(gè)網(wǎng)格 52個(gè)網(wǎng)格 22 使原本隨意 自由的平面構(gòu)成在最大程度上被納入到一種理性的體系控制之中 23 運(yùn)用空間表達(dá)的重要元素 材質(zhì) 對比敘述空間 虛實(shí)對比 明暗對比 冷暖對比 24 隨著來訪者位置變化空間體驗(yàn)也在變化 25 空間的多樣性 空間的通透性使得游客在每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)處都有很多個(gè)選擇不同的選擇豐富了游覽的路線 使得每個(gè)人的空間體驗(yàn)均不相同 26 玻璃的色彩也豐富多彩 有綠色 煙灰色 乳白色主體空間兩側(cè)使用煙灰色玻璃 北側(cè)使用綠色玻璃與北面的暗綠色石材相呼應(yīng) 也強(qiáng)調(diào)了空間不同軸向的等級(jí) 27 28 光線 巴塞羅那的氣候及日照條件 適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì) 毛玻璃的使用 天窗的設(shè)置 毛玻璃合于網(wǎng)格的位置 毛玻璃1 1的比例 形成了隱秘的拉丁十字并在光井顯現(xiàn)時(shí)營造出了教堂一般的神圣效果 29 密斯德國館 完整的梁柱框架體房間的意向徹底消失自由分布的墻體系統(tǒng)墻體得以全部獨(dú)立出來 空間形體上貫通于流動(dòng) 空間界面上的材質(zhì) 色彩及反射塑造氛圍 30 吐根哈特別墅 31 二 吐根哈特別墅 這一建筑物在戰(zhàn)爭期間被破壞了 直到最近才作為博物館對公眾開放 1995年這別墅成為國家的紀(jì)念館和博物館 吐根德哈特別墅革命化的觀念改變了住宅內(nèi)部的傳統(tǒng)安排而提倡外部的簡單設(shè)置 坐落在面朝南的斜坡上并能觀賞到城市美麗外景的這棟房子 從街道的高處看上去象是個(gè)低陷著的 標(biāo)準(zhǔn)的矩形 其最初的設(shè)計(jì)觀念是 自由移動(dòng)的空間 所謂的自由可以假設(shè)為這房子面向花園而沒有邊界 可以逐步改變空間覆蓋著大約230平方米的遮蓋物 并且兩邊的玻璃墻是完全開放的 外表通風(fēng) 和里面成為一體 建筑的基礎(chǔ)是交叉于地面的 規(guī)則的柵欄中的細(xì)鋼柱 它們的表面是一層鉻 從而隱藏了結(jié)合處的接口 32 33 34 1 建筑結(jié)構(gòu) 35 順著墻體延伸的空間 在玄關(guān)處匯集 紅色區(qū)域內(nèi)的空間不再是一個(gè)孤立的獨(dú)體 藍(lán)色區(qū)域內(nèi)的走廊向中間推移 滲透 使其具有了相應(yīng)的動(dòng)感 36 2 精湛的節(jié)點(diǎn)處理 37 3 內(nèi)部結(jié)構(gòu) 38 39 4 流動(dòng)空間 然而在吐根哈特別墅中 密斯明確將起居室的流動(dòng)空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn) 吐根哈特住宅在其一側(cè)設(shè)立了條形庭院 然而它是透明的 在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量中 不再是利用封閉