初中語文《國(guó)學(xué)經(jīng)典》校本教材

1 序 讓書香溢滿校園 讓文明成為習(xí)慣 用活動(dòng)陶冶情感 用藝術(shù)浸潤(rùn)心田 用師愛喚醒尊嚴(yán) 用賞識(shí)把自信之火點(diǎn)燃 我們開發(fā)校本課程的總目標(biāo)是 通過文學(xué) 藝術(shù)的熏陶 使孩子行為文明 起來 知識(shí)廣博起來 氣質(zhì)高雅起來 情感豐富起來 生活多彩起來 那么經(jīng)典古詩詞對(duì)孩子來說總有幾點(diǎn)好處 一是有助于增強(qiáng)孩子的記憶力 有心理學(xué)家指出 人的記憶力在兒童時(shí)期 發(fā)展極快 到 13 歲達(dá)到高峰 此后 主要是理解力的增強(qiáng) 從小背誦古詩等則 有利于孩子在成長(zhǎng)時(shí)期的記憶力 二是提高兒童的語言文字及其表達(dá)能力 國(guó)家科技部研究中心對(duì) 古文誦讀 試點(diǎn)活動(dòng)的評(píng)估報(bào)告指出 94 2 的家長(zhǎng)和 100 的老師認(rèn)為背誦古詩文對(duì)提 高孩子的語言文字能力有好處 當(dāng)然我們私下認(rèn)為 還是孩子的實(shí)際效果和孩 子自己說了算 三是有利于擴(kuò)大小學(xué)生的知識(shí)面 熟背一些經(jīng)典 也培養(yǎng)了中國(guó)文化的基 本修養(yǎng) 同時(shí)對(duì)作者及其時(shí)代背景的了解也讓孩子增加了知識(shí)點(diǎn) 四是有助于培養(yǎng)孩子的學(xué)習(xí)興趣 背誦古詩文經(jīng)典是一種寓教于樂的活動(dòng) 容易激發(fā)孩子的學(xué)習(xí)興趣 全班同學(xué)通過對(duì)詩 競(jìng)賽等各種活動(dòng) 激發(fā)了他們 的學(xué)習(xí)興趣 五是有利于增強(qiáng)孩子的自信心 背誦古詩活動(dòng)不同于其它活動(dòng)的一個(gè)特點(diǎn) 是 人人都能成為誦讀高手 越是那些學(xué)習(xí)成績(jī)不太好的孩子 反而越有可能 在誦讀活動(dòng)中走到前面 因?yàn)檫@使他感到是與其它同學(xué)站在同一起跑線上 六是有利于加強(qiáng)家長(zhǎng)與孩子相互之間的交流 父母和孩子可以一款背誦古 詩 形成良好的互動(dòng) 七是有利于培養(yǎng)孩子的人格修養(yǎng) 文以載道 經(jīng)典古詩文是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng) 文化最好的載體 背誦這些經(jīng)典古詩文 對(duì)孩子們的眼界 胸懷 志氣 品格 修養(yǎng)的提高大有幫助 因此 我們開發(fā)創(chuàng)建學(xué)習(xí)樂園 陶冶快樂的讀書人 創(chuàng)建精神家園 孕育 幸福的追夢(mèng)人 創(chuàng)建開放藝園 培養(yǎng)多彩的特長(zhǎng)人 要培養(yǎng)有理想 有夢(mèng)想 有追求 內(nèi)心充盈 精神豐富的學(xué)生 充分挖掘?qū)W生潛能 培養(yǎng)學(xué)生特長(zhǎng) 多 把尺子評(píng)價(jià)學(xué)生 為每一個(gè)學(xué)生搭建展示才華的舞臺(tái) 培養(yǎng)學(xué)生高雅的情趣和 美好的情操以及良好的文明習(xí)慣 讓孩子們從今天開始 做有修養(yǎng)有內(nèi)涵的讀 書人 今天的學(xué)習(xí)要為明天更美好的幸福生活奠基 編者 2 詩經(jīng)詩經(jīng) 碩鼠碩鼠 碩鼠碩鼠 無食我黍 三歲貫女 莫我肯顧 逝將去女 適彼樂土 樂土樂土 爰得我所 碩鼠碩鼠 無食我麥 三歲貫女 莫我肯德 逝將去女 適彼樂國(guó) 樂國(guó)樂國(guó) 爰得我直 碩鼠碩鼠 無食我苗 三歲貫女 莫我肯勞 逝將去女 適彼樂郊 樂郊樂郊 誰之永號(hào) 這首詩共分三章 每章八行 采用重疊遞進(jìn)式的詠唱 表現(xiàn)了十分強(qiáng)烈的抒情性 第 一章 首二句是對(duì) 碩鼠 的希求 希求它 無食我黍 再下兩句 指責(zé) 碩鼠 的刻薄 三歲 指多年 多年來我用糧食養(yǎng)活你 你卻只管自己不顧我的死活 下四句 表示不能 再忍受下去了 我發(fā)誓要離開你 到那安樂的地方去 尋找自己的安身之處 感情有三次 變化 一次比一次強(qiáng)烈 各節(jié)之間 由 碩鼠碩鼠 無食我黍 到 碩鼠碩鼠 無食我 麥 再到 碩鼠碩鼠 無食我苗 象征奴隸主的碩鼠 由食黍 食麥到食苗 一層比 一層殘酷 因而 奴隸們反抗奴隸主的思想感情也一層比一層遞進(jìn) 一章比一章更為強(qiáng)烈 各章均重疊 碩鼠 對(duì)剝削階級(jí)貪婪 殘酷的本性揭露無余 也強(qiáng)烈地抒發(fā)了被剝削者切 齒痛恨的仇視情緒與反抗行動(dòng) 令后世讀者為之嘆息掉淚 它的思想性 戰(zhàn)斗性都是十分 強(qiáng)烈的 將進(jìn)酒 李白 君不見 黃河之水天上來 奔流到海不復(fù)回 3 君不見 高堂明鏡悲白發(fā) 朝如青絲暮成雪 人生得意須盡歡 莫使金樽空對(duì)月 天生我材必有用 千金散盡還復(fù)來 烹羊宰牛且為樂 會(huì)須一飲三百杯 岑夫子 丹丘生 將進(jìn)酒 君莫停 與君歌一曲 請(qǐng)君為我側(cè)耳聽 鐘鼓饌玉不足貴 但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒 古來圣賢皆寂寞 惟有飲者留其名 陳王昔時(shí)宴平樂 斗酒十千恣歡謔 主人何為言少錢 徑須沽取對(duì)君酌 五花馬 千金裘 呼兒將出換美酒 與爾同銷萬古愁 這首詩意在表達(dá)人壽幾何 及時(shí)行樂 圣者寂寞 飲者留名的虛無消沉思想 愿在長(zhǎng) 醉中了卻一切 詩的開頭六句 寫人生壽命如黃河之水奔流入海 一去不復(fù)重返 如此 應(yīng)及時(shí)行樂 莫負(fù)光陰 天生 十六句 寫人生富貴不能長(zhǎng)保 因而 千金散盡 且為 樂 同時(shí)指出 自古圣賢皆寂寞 只有 飲者留名 千古 并以陳王曹植為例 抒發(fā)了 詩人內(nèi)心的不平 主人 六句結(jié)局 寫詩人酒興大作 五花馬 千金裘 都不足惜 只圖一醉方休 表達(dá)了詩人曠達(dá)的胸懷 天生我材必有用 句 是詩人自信為人的自我價(jià) 值 也流露懷才不遇和渴望用世的積極思想感情 這首詩深沉渾厚 氣象不凡 情極悲憤 狂放 語極豪縱沉著 大起大落 奔放跌宕 詩句長(zhǎng)短不一 參差錯(cuò)綜 節(jié)奏快慢多變 一瀉千里 4 登岳陽樓 杜甫 昔聞洞庭水 今上岳陽樓 吳楚東南坼 乾坤日夜浮 親朋無一字 老病有孤舟 戎馬關(guān)山北 憑軒涕泗流 這首詩意境開闊宏偉 風(fēng)格雄渾淵深 是杜甫詩中的五律名篇 前人稱之為盛唐五律 第一 從總體上看 江山的壯闊 與詩人胸襟的博大 在詩中互為表里 雖然悲傷 卻不 消沉 雖然沉郁 卻不壓抑 宋代胡仔 苕溪漁隱叢話 引蔡絛 西清詩話 說 洞庭 天下壯觀 自昔騷人墨客 題之者眾矣 然未若孟浩然 氣蒸云夢(mèng)澤 波撼岳陽城 則洞庭空曠無際 氣象雄張 如在目前 至讀杜子美詩 則又不然 吳楚東南坼 乾坤日 夜浮 不知少陵胸中吞幾云夢(mèng)也 全詩純用賦法 從頭到尾都是敘述的筆調(diào) 以往一些學(xué)者認(rèn)為詩用賦法 沒有形象 沒有詩味 事實(shí)上 賦法是詩歌形象化的重要手法 其特點(diǎn)是不注重詩的語言和局部事物 的形象化 而著力創(chuàng)造詩的總體意境 登岳陽樓 正是運(yùn)用賦法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范 它 所達(dá)到的藝術(shù)境界 已經(jīng)使人不覺得有藝術(shù)方法的存在 甚至不覺得有語言的存在 只覺 得詩人的思想感情撞擊著心扉 山居秋暝 5 王維 空山新雨后 天氣晚來秋 明月松間照 清泉石上流 竹喧歸浣女 蓮動(dòng)下漁舟 隨意春芳歇 王孫自可留 王維 山居秋暝 是山水田園詩的代表作之一 它唱出了隱居者的戀歌 全詩描繪了 秋雨初晴后傍晚時(shí)分山村的旖旎風(fēng)光和山居村民的淳樸風(fēng)尚 表現(xiàn)了詩人寄情山水田園 對(duì)隱居生活怡然自得的滿足心情 詩的開頭兩句 空山新雨后 天氣晚來秋 是詩人用大 手筆勾畫的雨后山村的自然畫卷 其清新 寧靜 淡遠(yuǎn)之境如在目前 一個(gè) 空 字 渲 染出天高云淡 萬物空靈之美 詩人隱居于此是何等的閑適 如此描繪山水田園之典型環(huán) 境流露出詩人的喜愛之情 竹枝詞 劉禹錫 楊柳青青江水平 聞郎江上唱歌聲 東邊日出西邊雨 道是無晴卻有晴 竹枝詞 是巴渝一帶的民間歌謠 劉禹錫在任夔州刺史時(shí) 依照這種歌謠的曲調(diào)寫 了十來首歌詞 以本篇最為著名 自古以來 人們就喜歡用歌聲來傳情 這或者是單方面的 或者是雙方之間的 細(xì)想起來 這一種歌聲真是很微妙的 它不像普通的語言表述 需要合適的氣氛 恰當(dāng)?shù)奶幚?并且 6 要考慮一定的后果 它可以憑空而來 輕妙地游動(dòng)著 閃爍著 忽遠(yuǎn)忽近 似是而非 它 猶如心情的觸須 彼此試探 相互打量 或一觸而退 或糾纏不休 你不能夠簡(jiǎn)單的把歌 詞視為明確的約定 卻也不能說它只是虛情假意的游戲 歌不過是一個(gè)開頭 后面的故 事還有待雙方來編寫 望月懷遠(yuǎn) 張九齡 海上生明月 天涯共此時(shí) 情人怨遙夜 竟夕起相思 滅燭憐光滿 披衣覺露滋 不堪盈手贈(zèng) 還寢夢(mèng)佳期 望月懷遠(yuǎn) 是一首月夜懷念遠(yuǎn)人的詩 是作者在離鄉(xiāng)時(shí) 望月而思念遠(yuǎn)方親人而寫的 起句 海上生明月 意境雄渾闊大 是千古佳句 它和謝靈運(yùn)的 池塘生春草 鮑照的 明月照積雪 謝朓的 大江流日夜 以及作者自己的 孤鴻海上來 等名句一樣 看起 來平淡無奇 沒有一個(gè)奇特的字眼 沒有一分點(diǎn)染的色彩 脫口而出 卻自然具有一種高 華渾融的氣象 這一句完全是景 點(diǎn)明題中的 望月 第二句 天涯共此時(shí) 即由景入 情 轉(zhuǎn)入 懷遠(yuǎn) 前乎此的有謝莊 月賦 中的 隔千里兮共明月 后乎此的有蘇軾 水調(diào)歌頭 明月幾時(shí)有 詞中的 但愿人長(zhǎng)久 千里共嬋娟 都是寫月的名句 其旨意 也大抵相同 但由于各人以不同的表現(xiàn)方法 表現(xiàn)在不同的體裁中 謝莊是賦 蘇軾是詞 張九齡是詩 相體裁衣 各極其妙 這兩句把詩題的情景 一起就全部收攝 卻又毫不費(fèi) 力 仍是張九齡作古詩時(shí)渾成自然的風(fēng)格 7 無題 李商隱 錦瑟無端五十弦 一弦一柱思華年 莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶 望帝春心托杜鵑 滄海月明珠有淚 藍(lán)田日暖玉生煙 此情可待成追憶 只是當(dāng)時(shí)已惘然 這首 錦瑟 是李商隱的代表作 愛詩的無不樂道喜吟 堪稱最享盛名 然而它又是 最不易講解的一篇難詩 自宋元以來 揣測(cè)紛紛 莫衷一是 詩題 錦瑟 是用了起句的頭二個(gè)字 舊說中 原有認(rèn)為這是詠物詩的 但近來注 解家似乎都主張 這首詩與瑟事無關(guān) 實(shí)是一篇借瑟以隱題的 無題 之作 學(xué)者周汝昌 認(rèn)為 它確是不同于一般的詠物體 可也并非只是單純 截取首二字 以發(fā)端比興而與字 面毫無交涉的無題詩 它所寫的情事分明是與瑟相關(guān)的 過華清宮絕句 杜牧 新豐綠樹起黃埃 數(shù)騎漁陽探使回 霓裳一曲千峰上 舞破中原始下來 唐玄宗時(shí) 安祿山兼任平盧 范陽 河?xùn)|三鎮(zhèn)節(jié)度使后伺機(jī)謀反 玄宗卻對(duì)他十分寵 信 皇太子和宰相楊國(guó)忠屢屢啟奏 方派中使輔璆琳以賜柑為名去探聽虛實(shí) 璆琳受安祿 山厚賂 回來后盛贊他的忠心 玄宗輕信謊言 自此更加高枕無憂 恣情享樂了 新豐綠 樹起黃埃 數(shù)騎漁陽探使回 正是描寫探使從漁陽經(jīng)由新豐飛馬轉(zhuǎn)回長(zhǎng)安的情景 這探使 8 身后揚(yáng)起的滾滾黃塵 是迷人眼目的的煙幕 又象征著叛亂即將爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云 離思 元稹 曾經(jīng)滄海難為水 除卻巫山不是云 取次花從懶回顧 半緣修道半緣君 元稹這首絕句 不但取譬極高 抒情強(qiáng)烈 而且用筆極妙 前兩句以極至的比喻寫懷 舊悼亡之情 滄海 巫山 詞意豪壯 有悲歌傳響 江河奔騰之勢(shì) 后面 懶回顧 半緣君 頓使語勢(shì)舒緩下來 轉(zhuǎn)為曲婉深沉的抒情 張弛自如 變化有致 形成一種跌 宕起伏的旋律 而就全詩情調(diào)而言 它言情而不庸俗 瑰麗而不浮艷 悲壯而不低沉 創(chuàng) 造了唐人悼亡絕句中的絕勝境界 曾經(jīng)滄海 二句尤其為人稱誦 琵琶行 白居易 潯陽江頭夜送客 楓葉荻花秋瑟瑟 主人下馬客在船 舉酒欲飲無管弦 醉不成歡慘將別 別時(shí)茫茫江浸月 忽聞水上琵琶聲 主人忘歸客不發(fā) 尋聲暗問彈者誰 琵琶聲停欲語遲 移船相近邀相見 添酒回?zé)糁亻_宴 9 千呼萬喚始出來 猶抱琵琶半遮面 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲 未成曲調(diào)先有情 弦弦掩抑聲聲思 似訴平生不得志 低眉信手續(xù)續(xù)彈 說盡心中無限事 輕攏慢撚抹復(fù)挑 初為 霓裳 后 六幺 大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私語 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈 大珠小珠落玉盤 間關(guān)鶯語花底滑 幽咽泉流冰下難 冰泉冷澀弦凝絕 凝絕不通聲漸歇 別有幽愁暗恨生 此時(shí)無聲勝有聲 銀瓶乍破水漿迸 鐵騎突出刀槍鳴 曲終收撥當(dāng)心畫 四弦一聲如裂帛 東船西舫悄無言 唯見江心秋月白 沉吟放撥插弦中 整頓衣裳起斂容 自言本是京城女 家在蝦蟆陵下住 十三學(xué)得琵琶成 名屬教坊第一部 曲罷曾教善才伏 妝成每被秋娘妒 五陵年少爭(zhēng)纏頭 一曲紅綃不知數(shù) 鈿頭云篦擊節(jié)碎 血色羅裙翻酒污 今年歡笑復(fù)明年 秋月春風(fēng)等閑度 弟走從軍阿姨死 暮去朝來顏色故 門前冷落車馬稀 老大嫁作商人婦 10 商人重利輕別離 前月浮梁買茶去 去來江口守空船 繞船月明江水寒 夜深忽夢(mèng)少年事 夢(mèng)啼妝淚紅闌干 我聞琵琶已嘆息 又聞此語重唧唧 同是天涯淪落人 相逢何必曾相識(shí) 我從去年辭帝京 謫居臥病潯陽城 潯陽地僻無音樂 終歲不聞絲竹聲 住近湓江地低濕 黃蘆苦竹繞宅生 其間旦暮聞何物 杜鵑啼血猿哀鳴 春江花朝秋月夜 往往取酒還獨(dú)傾 豈無山歌與村笛 嘔啞嘲哳難為聽 今夜聞君琵琶語 如聽仙樂耳暫明 莫辭更坐彈一曲 為君翻作琵琶行 感我此言良久立 卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急 凄凄不似向前聲 滿座重聞皆掩泣 座中泣下誰最多 江州司馬青衫濕 作者在被琵琶女的命運(yùn)激起的情感波濤中坦露了自我形象 我從去年辭帝京 謫居臥 病潯陽城 的那個(gè) 我 是作者自己 作者由于要求革除暴政 實(shí)行仁政而遭受打擊 從 長(zhǎng)安貶到九江 心情很痛苦 當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂曲 表達(dá)心事的時(shí)候 就已經(jīng) 撥動(dòng)了他的心弦 發(fā)出了深長(zhǎng)的嘆息聲 當(dāng)琵琶女自訴身世 講到 夜深忽夢(mèng)少年事 夢(mèng) 啼妝淚紅闌干 的時(shí)候 就更激起他的情感的共鳴 同是天涯淪落人 相逢何必曾相識(shí) 11 同病相憐 同聲相應(yīng) 忍不住說出了自己的遭遇 寫琵琶女自訴身世 詳昔而略今 寫自己的遭遇 則壓根兒不提被貶以前的事 這也 許是意味著以彼之詳 補(bǔ)此之略吧 比方說 琵琶女昔日在京城里 曲罷常教善才伏 妝 成每被秋娘妒 的情況和作者被貶以前的情況是不是有某些相通之處呢 同樣 他被貶以 后的處境和琵琶女 老大嫁作商人婦 以后的處境是不是也有某些類似之處呢 看來是有 的 要不然 怎么會(huì)發(fā)出 同是天涯淪落人 的感慨 蝶戀花 晏殊 檻菊愁煙蘭泣露 羅幕輕寒 燕子雙飛去 明月不諳離恨苦 斜光到曉穿朱戶 昨夜西風(fēng)凋碧樹 獨(dú)上高樓 望見天涯路 欲寄彩箋兼尺素 山長(zhǎng)水闊知何處 此為晏殊寫閨思的名篇 詞之上片運(yùn)用移情于景的手法 選取眼前的景物 注入主 人公的感情 點(diǎn)出離恨 下片承離恨而來 通過高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地 表現(xiàn)出來 王國(guó)維在 人間詞話 中把此詞 昨夜西風(fēng) 三句和歐陽修 辛棄疾的詞句一 12 起比作治學(xué)的三種境界 足見本詞之負(fù)盛名 全詞深婉中見含蓄 廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵 起句寫秋曉庭圃中的景物 菊花籠罩著一層輕煙薄霧 看上去似乎在脈脈含愁 蘭花 上沾有露珠 看起來又象在默默飲泣 蘭和菊本就含有某種象喻色彩 象喻品格的幽潔 這里用 愁煙 泣露 將它們?nèi)烁窕?將主觀感情移于客觀景物 透露女主人公自己的 哀愁 愁 泣 二字 刻畫痕跡較顯 與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語言風(fēng)格有所不同 但在借 外物抒寫心情 渲染氣氛 塑造主人公形象方面自有其作用 次句 羅幕輕寒 燕子雙飛去 寫新秋清晨 羅幕之間蕩漾著一縷輕寒 燕子雙雙穿 過簾幕飛走了 這兩種現(xiàn)象之間本不一定存在聯(lián)系 但在充滿哀愁 對(duì)節(jié)候特別敏感的主 人公眼中 那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去 這里 與其說是寫燕子的感覺 不如 說是寫簾幕中人的感受 而且不只是在生理上感到初秋的輕寒 而且在心理上也蕩漾著因 孤孑凄凄而引起的寒意 燕的雙飛 更反托出人的孤獨(dú) 這兩句純寫客觀物象 表情非常 微婉含蓄 接下來兩句 明月不諳離恨苦 斜光到曉穿朱戶 從今晨回溯昨夜 明點(diǎn) 離 恨 情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈 明月本是無知的自然物 它不了解離恨之苦 而只顧光照朱 戶 原很自然 既如此 似乎不應(yīng)怨恨它 但卻偏要怨 這種仿佛是無理的埋怨 卻有力 地表現(xiàn)了女主人公在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸 昨夜西風(fēng)凋碧樹 獨(dú)上高樓 望盡天涯路 過片承上 到曉 折回寫今晨登高望 遠(yuǎn) 獨(dú)上 應(yīng)上 離恨 反照 雙飛 而 望盡天涯 正從一夜無眠生出 脈理細(xì)密 西風(fēng)凋碧樹 不僅是登樓即目所見 而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶 碧 樹因一夜西風(fēng)而盡凋 足見西風(fēng)之勁厲肅殺 凋 字正傳出這一自然界的顯著變化給予主 人公的強(qiáng)烈感受 景既蕭索 人又孤獨(dú) 在幾乎言盡的情況下 作者又出人意料地展現(xiàn)出 一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界 獨(dú)上高樓 望盡天涯路 這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感 也有不見所思的空虛悵惘 但這所向空闊 毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿 13 足 使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望 這是從 望盡 一詞中可 以體味出來的 這三句盡管包含望而不見的傷離意緒 但感情是悲壯的 沒有纖柔頹靡的 氣息 語言也洗凈鉛華 純用白描 這三句是本詞中流傳千古的佳句 高樓騁望 不見所思 因而想到音書寄遠(yuǎn) 欲寄彩箋兼尺素 山長(zhǎng)水闊知何處 彩箋 這里指題詩的詩箋 尺素 指書信 兩句一縱一收 將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望 與音書無寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來寫 更加突出了 滿目山河空念遠(yuǎn) 的悲慨 詞也就在這 渺茫無著落的悵惘中結(jié)束 山長(zhǎng)水闊 和 望盡天涯 相應(yīng) 再一次展示了令人神往的境 界 而 知何處 的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致 在婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中 這是一首頗負(fù)盛名的詞 它不僅具有情致深婉的 共同特點(diǎn) 而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色 它不離婉約詞 卻又在某些方面 超越了婉約詞 蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許 楊柳堆煙 簾幕無重?cái)?shù) 玉勒雕鞍游冶處 樓高不見章臺(tái)路 雨橫風(fēng)狂三月暮 門掩黃昏 無計(jì)留春住 淚眼問花花不語 亂紅飛過秋千去 這首詞以生動(dòng)的形象 清淺的語言 含蓄委婉 深沉細(xì)膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的 內(nèi)心感受 是閨怨詞中傳誦千古的名作 此詞首句 深深深 三字 其用疊字之工 致使全詞的景寫得深 情寫得深 由此而 生深遠(yuǎn)之意境 14 詞人首先對(duì)女主人公的居處作了精心的描繪 楊柳堆煙 簾幕無重?cái)?shù) 這兩句 似乎 是一組電影搖動(dòng)鏡頭 由遠(yuǎn)而近 逐步推移 逐步深入 隨著鏡頭 所指 先是看到一叢叢 楊柳從眼前移過 楊柳堆煙 說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象 著一 堆 字 則楊柳之密 霧氣之濃 宛如一幅水墨畫 隨著這一叢叢楊柳過去 詞人又把鏡頭搖向庭 院 搖向簾幕 這簾幕不是一重 而是過了一重又一重 究竟多少 重 他不作瑣屑的交代 一言以蔽之曰 無重?cái)?shù) 無重?cái)?shù) 即無數(shù)重 一句 無重?cái)?shù) 令人感到這座庭院簡(jiǎn)直 是無比幽深 至此 作者用一句 玉勒雕鞍游 冶處 宕開一筆 把視線引向她丈夫那里 然后折過筆來寫道 樓高不見章臺(tái)路 原來這詞中女子正獨(dú)處高樓 她的目光正透過重 重簾幕 堆堆柳煙 向丈夫 經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望 詞的上片著重寫景 但 一切景語 皆情語也 王國(guó)維 人間詞話 在深深庭院 中 已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈 詞的下片著重寫 情 雨橫風(fēng)狂 催送著殘 春 也催送女主人公的芳年 她想挽留住春天 但風(fēng)雨無情 留春不住 于是她感到無奈 淚眼問花花不語 亂紅飛過秋千去 只好把 感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上 這兩句 包含著無限的傷春之感 清人毛先舒評(píng)曰 淚眼問花花不語 亂紅飛過秋千去 此可 謂層深而渾成 王又華 古 今詞論 引 他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以 兼具的 但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來 這兩句情感層次如下 第一層寫女主人公因花而 有淚 見花落 淚 對(duì)月傷情 是古代女子常有的感觸 此刻女子正在憶念走馬章臺(tái) 漢長(zhǎng) 安章臺(tái)街 后世借以指游冶之處 的丈夫 可是望而不可見 眼中唯有在狂風(fēng)暴雨中橫遭 摧殘的花兒 由此聯(lián)想到自己的命運(yùn) 不禁傷心淚下 第二層是寫因淚而問花 淚因愁苦 而致 勢(shì)必要找個(gè)發(fā)泄的對(duì)象 這個(gè)對(duì)象此刻已幻化為花 或者說花已幻化 為人 于是女 主人公向著花兒癡情地發(fā)問 第三層是花兒在一旁緘默 無言以對(duì) 緊接著詞人寫第四層 花兒不但不語 反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去 人兒走馬章臺(tái) 花兒飛過秋千 15 有情之人 無情之物對(duì)她都報(bào)以冷漠 怎能不讓人傷心 這種借客觀景物的反應(yīng)來烘托 反 襯人物主觀感情的寫法 正是為了深化感 情 詞人一層一層深挖感情 并非刻意雕琢 而 是象竹筍有苞有節(jié)一樣 自然生成 逐次展開 在自然渾成 淺顯易曉的語言中 蘊(yùn)藏著 深摯真切的感情 這首詞意境深遠(yuǎn) 詞中寫景寫情 而景與情又是那樣的融合無間 渾然天成 構(gòu)成了 一個(gè)完整的意境 詞人刻畫意境也是有層次的 從環(huán)境來說 它是由 外景到內(nèi)景 以深邃 的居室烘托深邃的感情 以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情 從時(shí)間來說 上片是寫 濃霧彌漫的早晨 下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏 由早及 晚 逐次打開人物的心扉 過片三句 近人俞平伯評(píng)曰 三月暮 點(diǎn)季節(jié) 風(fēng)雨 點(diǎn)氣候 黃昏 點(diǎn)時(shí)刻 三層渲染 才 逼出 無計(jì) 句來 唐宋詞 選釋 暮春時(shí)節(jié) 風(fēng)雨黃昏 閉門深坐 情尤怛惻 個(gè)中 意境 仿佛是詩 但詩不能寫其貌 是畫 但畫不能傳其神 唯有通過這種婉曲的詞筆才能恰 到好處地勾 畫出來 尤其是結(jié)句 近人王國(guó)維認(rèn)為這是一種 有我之境 所謂 有我之 境 便是 以我觀物 故物皆著我之色彩 人間詞話 也就是說 花兒含悲 不語 反映了詞中女子難言的苦痛 亂紅飛過秋千 烘托了女子終鮮同情之侶 悵然若失的神態(tài) 而情思之綿邈 意境之深遠(yuǎn) 尤令人神往 鵲橋仙 秦觀 纖云弄巧 飛星傳恨 銀漢迢迢暗度 金風(fēng)玉露一相逢 便勝 卻 人間無數(shù) 柔情似水 佳期如夢(mèng) 忍顧鵲橋歸路 兩情若是久長(zhǎng)時(shí) 又豈 16 在 朝朝暮暮 鵲橋仙 原是為詠牛郎 織女的愛情故事而創(chuàng)作的樂曲 本詞的內(nèi)容也正是詠此 神話 借牛郎織女的故事 以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合 古已有之 如 古詩十九 首 中的 迢迢牽牛星 曹丕的 燕歌行 李商隱的 辛未七夕 等等 宋代的歐陽修 柳永 蘇軾 張先等人也曾吟詠這一題材 雖然遣辭造句各異 卻都因襲了 歡娛苦短 的傳統(tǒng)主題 格調(diào)哀婉 凄楚 相形之下 秦觀此詞堪稱獨(dú)出機(jī)杼 立意高遠(yuǎn) 上片寫佳期相會(huì)的盛況 織云弄巧 二句為牛郎織女每年一度的聚會(huì)渲染氣氛 用墨 經(jīng)濟(jì) 筆觸輕盈 銀漢 句寫牛郎織女渡河赴會(huì)推進(jìn)情節(jié) 金風(fēng)玉露 二句由敘述轉(zhuǎn)為 議論 表達(dá)作者的愛情理想 他們雖然難得見面 卻心心相印 息息相通 而一旦得以聚 會(huì) 在那清涼的秋風(fēng)白露中 他們對(duì)訴衷腸 互吐心音 是那樣富有詩情畫意 這豈不遠(yuǎn) 遠(yuǎn)勝過塵世間那些長(zhǎng)相廝守卻貌合神離的夫妻 下片則是寫依依惜別之情 柔情似水 就眼前取景 形容牛郎織女纏綿此情 猶如 天河中的悠悠流水 佳期如夢(mèng) 既點(diǎn)出了歡會(huì)的短暫 又真實(shí)地揭示了他們久別重逢后 那種如夢(mèng)似幻的心境 忍顧鵲橋歸路 寫牛郎織女臨別前的依戀與悵惘 不說 忍踏 而說 忍顧 意思更為深曲 看猶未忍 遑論其他 兩情若是 二句對(duì)牛郎織女致以深 情的慰勉 只要兩情至死不渝 又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂 這一驚世駭俗 震聾發(fā) 聵之筆 使全詞升華到新的思想高度 顯然 作者否定的是朝歡暮樂的庸俗生活 歌頌的是天長(zhǎng)地久的忠貞愛情 在他的精 心提煉和巧妙構(gòu)思下 古老的題材化為閃光的筆墨 迸發(fā)出耀眼的思想火花 從而使所有 平庸的言情之作黯然失色 17 這首詞將抒情 寫景 議論融為一體 意境新穎 設(shè)想奇巧 獨(dú)辟蹊徑 寫得自然流 暢而又婉約蘊(yùn)藉 余味雋永 一剪梅 李清照 紅藕香殘玉簟秋 輕解羅裳 獨(dú)上蘭舟 云中誰寄錦書來 雁字回時(shí) 月滿西樓 花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁 此情無計(jì)可消除 才下眉頭 卻上心頭 這是一首傾訴相思 別愁之苦的詞 這首詞在黃昇 花庵詞選 中題作 別愁 是李 清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的 她訴說了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞 急切 思念丈夫早日歸來的心情 伊世珍 瑯?gòu)钟?說 易安結(jié)褵 婚 未久 明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn) 游 易安殊不忍別 覓錦帕?xí)?一剪梅 詞以送之 作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍 縱即逝的真切感受 將抽象而不易捉摸的思想感情 以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感 為人 理解 耐人尋味的東西 詞的上闋首句 紅藕香殘玉簟秋 寫荷花凋謝 竹席浸涼的秋天 空靈蘊(yùn)藉 紅藕 即粉紅荷花 玉簟 是精美的竹席 這一句涵義極其豐富 它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí) 節(jié) 而且渲染了環(huán)境氣氛 對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用 表面上寫出荷花殘 竹席涼 這些尋常事情 實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝 紅顏易老 人去席冷 之意境 梁紹壬 兩般秋雨 庵隨筆 贊美此句 有吞梅嚼雪 不失人間煙火氣象 輕解羅裳 獨(dú)上蘭舟 是寫其白 天泛舟水上之事 詞人解開綾羅裙 換著便裝 獨(dú)自劃著小船去游玩 輕解 與 獨(dú)上 栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài) 舉動(dòng) 輕 寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏 表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別 18 人 小心而又有幾分害羞的少婦心情 正因?yàn)槭?輕 所以誰也不知道 連侍女也沒讓跟 上 獨(dú) 字就是回應(yīng)上句的 輕 字 點(diǎn)明了下闋 愁 字的癥結(jié) 獨(dú)上蘭舟 正 是她想借泛舟以消愁 并非閑情逸致的游玩 昔日也許雙雙泛舟 而今獨(dú)自擊楫 恩愛情 深 朝夕相伴的的丈夫久盼不歸 怎不教她愁情滿懷 云中誰寄錦書來 惦念丈夫 望眼欲穿 真是一封 家書抵萬金 雁字回時(shí) 月滿西樓 是她思夫的迫切心情 突然 自現(xiàn)的外在表現(xiàn) 作者借助于鴻雁傳書的傳說 畫面清晰 形象鮮明 它渲染了一個(gè)月光 照滿樓頭的美好夜景 然而在喜悅的背后 蘊(yùn)藏著相思的淚水 月滿西樓 寫月夜思婦憑 欄望眺 月已西斜 足見她站立樓頭已久 這就表明了她思夫之情更深 愁更極 盼望音 訊的她仰頭嘆望 竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想 難怪她不顧夜露浸涼 呆呆佇立凝視 直到 月滿西樓而不知覺 下闋 花自飄零水自流 言眼前的落花流水可不管你的心情如何 自是飄零東流 其 實(shí) 這一句含有兩個(gè)意思 花自飄零 是說她的青春象花那樣空自凋殘 水自流 是說她丈夫遠(yuǎn)行了 象悠悠江水空自流 只要我們仔細(xì)玩味 就不難發(fā)覺 李清照既為自 己的紅顏易老而感慨 更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷 這種復(fù)雜 而微妙的感情 正是從兩個(gè) 自 字中表現(xiàn)出來的 這就是她之所以感嘆 花自飄零水自 流 的關(guān)鍵所在 也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn) 當(dāng)然 它所喻的人世的一切諸如離別 均給人以無可奈何之感 一種相思 兩處閑愁 由己及人 互相思念 這是有情人的心 靈感應(yīng) 相互愛慕 溫存?zhèn)渲?她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著 這種獨(dú)特的構(gòu)思 體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印 情篤愛深 相思卻又不能相見的無奈思緒流諸 筆端 此情無計(jì)可消除 才下眉頭 卻上心頭 這種相思之情籠罩心頭 無法排遣 蹙 著的愁眉方才舒展 而思緒又涌上心頭 其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去 遣之不走 才下 卻上 兩個(gè)詞用得很好 把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向 迅疾的情緒變化打破了故作平 19 靜的心態(tài) 把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象 表達(dá)了綿綿無盡的相思與愁情 獨(dú)守空房的 孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間 感人至深 這和李煜 烏夜啼 剪不斷 理還亂 是離愁 別是一般滋味在心頭 有異曲同工之妙境 成為千古絕唱 雨霖鈴 柳永 寒蟬凄切 對(duì)長(zhǎng)亭晚 驟雨初歇 都門帳飲無緒 方留戀處 蘭舟催發(fā) 執(zhí)手相看淚眼 竟無語凝噎 念去去 千里煙波 暮靄 沉沉楚天闊 多情自古傷離別 更那堪 冷落清秋節(jié) 今宵酒醒何處 楊柳 岸 曉風(fēng)殘?jiān)?此去經(jīng)年 應(yīng)是良辰好景虛設(shè) 便縱有千種風(fēng)情 待與何人說 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇 也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表 詞中 作 者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻 凄婉動(dòng)人 詞的上片寫臨別時(shí)的情景 下片主要寫別后情景 全詞起伏跌宕 聲情雙繪 是宋元 時(shí)期流行的 宋金十大曲 之一 起首三句寫別時(shí)之景 點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序 禮記 月令 云 孟秋之月 寒蟬鳴 可見 時(shí)間大約在農(nóng)歷七月 然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物 而是通過景物的描寫 氛 圍的渲染 融情入景 暗寓別意 秋季 暮色 驟雨寒蟬 詞人所見所聞 無處不凄涼 對(duì)長(zhǎng)亭晚 一句 中間插刀 極頓挫吞咽之致 更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味 這三句 景色的鋪寫 也為后兩句的 無緒 和 催發(fā) 設(shè)下伏筆 都門帳飲 語本江淹 別 賦 帳飲東都 送客金谷 他的戀人在都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別 然而面對(duì)美酒 佳肴 詞人毫無興致 接下去說 留戀處 蘭舟催發(fā) 這七個(gè)字完全是寫實(shí) 然卻以精 煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理 一邊是留戀情濃 一邊是蘭舟催發(fā) 這樣的矛盾沖突 20 何其類銳 這里的 蘭舟催發(fā) 卻以直筆寫離別之緊迫 雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿 但卻直 而能紆 更能促使感情的深化 于是后面便迸出 執(zhí)手相看淚眼 竟無語凝噎 二句 寥 寥十一字 語言通俗而感情深摯 形象逼真 如在目前 真是力敵千鈞 詞人凝噎在喉 的就 念去去 二句的內(nèi)心獨(dú)白 這里的去聲 念 字用得特別好 讀去聲 作為領(lǐng)格 上承 凝噎 而自然一轉(zhuǎn) 下啟 千里 以下而一氣流貫 念 字后 去去 二字連用 則愈益顯示出激越的聲情 讀時(shí)一字一頓 遂覺去路茫茫 道里修遠(yuǎn) 千里 以下 聲 調(diào)和諧 景色如繪 既曰 煙波 又曰 暮靄 更曰 沉沉 著色一層濃似一層 既 曰 千里 又曰 闊 一程遠(yuǎn)似一程 道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情 上片正面話別 下片則宕開一筆 先作泛論 從個(gè)別說到一般 多情自古傷離別 意謂傷離惜別 并不自我始 自古皆然 接以 更那堪冷落清秋節(jié) 一句 則極言時(shí)當(dāng) 冷落凄涼的秋季 離情更甚于常時(shí) 清秋節(jié) 一辭 映射起首三句 前后照應(yīng) 針線極 為綿密 而冠以 更那堪 三個(gè)虛字 則加強(qiáng)了感情色彩 比起首三句的以景寓情更為明 顯 深刻 今宵 三句蟬聯(lián)上句而來 是全篇之警策 成為柳永光耀詞史的名句 這三句 本是想象今宵旅途中的況味 遙想不久之后一舟臨岸 詞人酒醒夢(mèng)回 卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹 拂蕭蕭疏柳 一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^ 整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛 客情之冷落 風(fēng)景 之清幽 離愁之綿邈 完全凝聚在這畫面之中 這句景語似工筆小幀 無比清麗 清人 劉熙載在 藝概 中說 詞有點(diǎn) 有染 柳耆卿 雨霖鈴 云 多情自古傷離別 更 那堪冷落清秋節(jié) 今宵酒醒何處 楊柳岸 曉風(fēng)殘?jiān)?上二句點(diǎn)出離別冷落 今宵 二 句乃就上二句意染之 點(diǎn)染之間 不得有他語相隔 隔則警句亦成死灰矣 也就是說 這四句密不可分 相互烘托 相互陪襯 中間若插上另外一句 就破壞了意境的完整性 形象的統(tǒng)一性 而后面這兩個(gè)警句 也將失去光彩 此去經(jīng)年 四句 改用情語 他們相聚之日 每逢良辰好景 總感到歡娛 可是別后非 21 止一日 年復(fù)一年 縱有良辰好景 也引不起欣賞的興致 只能徒增棖觸而已 此去 二字 遙應(yīng)上片 念去去 經(jīng)年 二字 近應(yīng) 今宵 在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相 扣 步步推進(jìn) 便縱有千種風(fēng)情 更與何人說 以問句歸納全詞 猶如奔馬收韁 有住 而不住之勢(shì) 又如眾流歸海 有盡而未盡之致 此詞之所以膾灸人口 是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色 成就甚高 早在宋代 就有記載說 以此詞的纏綿悱惻 深沉婉約 只合十七八女郎 執(zhí)紅牙板 歌 楊柳岸 曉風(fēng)殘?jiān)?這種格調(diào)的形成 有賴于意境的營(yíng)造 詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中 把離情別緒的感受 通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來 意與境會(huì) 構(gòu)成一種詩意美的境界 繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染 全詞雖為直寫 但敘事清楚 寫景工致 以具體鮮明而又能觸 動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題 狀難狀之景 達(dá)難達(dá)之情 而出之以自然 末尾二句 畫龍點(diǎn)睛 為全詞生色 為膾灸人口的千古名句 青玉案 元夕 辛棄疾 東風(fēng)夜放花千樹 更吹落 星如雨 寶馬雕車香滿路 鳳簫聲 動(dòng) 玉壺光轉(zhuǎn) 一夜魚龍舞 蛾兒雪柳黃金縷 笑語盈盈暗香去 眾里尋他千百度 驀然回 首 那人卻在 燈火闌珊處 作為一首婉約詞 這首 青玉案 與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比 在藝術(shù)成就上 毫不遜色 詞作從極力渲染元宵節(jié)絢麗多彩的熱鬧場(chǎng)面入手 反襯出一個(gè)孤高淡泊 超群 拔俗 不同于金翠脂粉的女性形象 寄托著作者政治失意后 不愿與世俗同流合污的孤高 品格 詞從開頭起 東風(fēng)夜放花千樹 就極力渲染元宵佳節(jié)的熱鬧景象 滿城燈火 滿街 游人 火樹銀花 通宵歌舞 然而作者的意圖不在寫景 而是為了反襯 燈火闌珊處 的 22 那個(gè)人的與眾不同 本詞描繪出無宵佳節(jié)通宵燈火的熱鬧場(chǎng)景 梁?jiǎn)⒊^ 自憐幽獨(dú) 傷 心人別有懷抱 認(rèn)為本詞有寄托 可謂知音 上片與元夕之夜燈火輝煌 游人如云的熱鬧 場(chǎng)面 下片寫不幕榮華 甘守寂寞的一位美人形象 美人形象便是寄托著作者理想人格的 化身 眾里尋他千百度 驀然回首 那人卻在 燈火闌珊處 王國(guó)維把這種境界稱之為成 大事業(yè)者 大學(xué)問者的第三種境界 確是大學(xué)問者的真知灼見 釵頭鳳 陸游 紅酥手 黃縢酒 滿城春色宮墻柳 東風(fēng)惡 歡情薄 一懷愁 緒 幾年離索 錯(cuò) 錯(cuò) 錯(cuò) 春如舊 人空瘦 淚痕紅浥鮫綃透 桃花落 閑池閣 山盟雖 在 錦書難托 莫 莫 莫 這首詞分上下兩闋 上闋是男子口吻 自然是陸游在追敘今昔之異 昔日的歡情 有 如強(qiáng)勁的東風(fēng)把枝頭繁花一掃成空 別后數(shù)年心境索漠 滿懷愁緒未嘗稍釋 而此恨既已 鑄成 事實(shí)已無可挽回 下闋改擬女子口吻 自然是寫唐氏泣訴別后相思之情 眼前風(fēng)光 依稀如舊 而人事已改 為思君消瘦憔悴 終日以淚洗面 任花開花落 已無意興再臨池 閣之勝 當(dāng)年山盟海誓都成空愿 雖欲托書通情 無奈礙于再嫁的處境 也只好猶夷而罷 此詞口吻之逼真 情感之摯婉 都不類擬想之作 如果沒有生活原型作為依據(jù) 只憑虛構(gòu) 是不會(huì)寫得如此真切感人的 23 水龍吟 蘇軾 似花還似非花 也無人惜從教墜 拋家傍路 思量卻是 無情 有思 縈損柔腸 困酣嬌眼 欲開還閉 夢(mèng)隨風(fēng)萬里 尋郎去處 又還被鶯呼起 不恨此花飛盡 恨西園 落紅難綴 曉來雨過 遺蹤何在 一 池萍碎 春色三分 二分塵土 一分流水 細(xì)看來不是楊花 點(diǎn)點(diǎn) 是離人淚 本詞構(gòu)思巧妙 刻畫細(xì)致 詠物與擬人渾成一體 把楊花比喻為一個(gè)想離家出走 萬里尋郎的思婦 楊花雖然像花 但沒有鮮艷的色彩 沒有美麗的姿質(zhì) 沒有人憐香惜玉 任憑它被東風(fēng)吹落 它離開枝頭 好似孩子離開了家 它傍在路旁 像是無家可歸的流浪 兒 看上去楊花似乎對(duì)楊樹無情無義 實(shí)際上卻是含有深情 它團(tuán)團(tuán)逐隊(duì)成球 滾動(dòng)中損 壞了柔腸 它躺在路邊 似在睡覺 聚而又散 散了又聚 像是很困的女子 嬌眼睜睜又 閉上眼睡去了 夢(mèng)中 她隨著春風(fēng) 萬里漂泊 苦苦尋覓 尋覓情郎 一陣風(fēng)起 吹得楊 花四散 好似夢(mèng)中少女 被鶯叫聲喚起 上片以花為人 以人寫花 楊花美人 契合為一 下片抒發(fā)傷春惜花之愁 由 不恨 到 恨 欲進(jìn)先退 由楊花到落紅 宕開一筆 而后 折回楊花 一夜風(fēng)雨 早晨雨停時(shí) 落花散在泥地 漂在水中 已難以拾起來了 末以點(diǎn) 點(diǎn)楊花與離人珠淚渾融為一 融情于物 以物體情 神來之筆 令人叫絕 全篇賦物言情 虛實(shí)相生 筆墨入化 有神無跡 滿江紅 怒發(fā)沖冠 岳飛 24 怒發(fā)沖冠 憑闌處 瀟瀟雨歇 抬望眼 仰天長(zhǎng)嘯 壯懷激烈 三十功名塵與土 八千里路云和月 莫等閑 白了少年頭 空悲切 靖康恥 猶未雪 臣子恨 何時(shí)滅 駕長(zhǎng)車 踏破賀蘭山缺 壯志饑餐胡虜肉 笑談渴飲匈奴血 待從頭 收拾舊山河 朝天闕 岳飛此詞 激勵(lì)著中華民族的愛國(guó)心 抗戰(zhàn)期間這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音 感染了中華兒女 前四字 即司馬遷寫藺相如 怒發(fā)上沖冠 的妙用 表明這是不共戴天 的深仇大恨 此仇此恨 因何愈思愈不可忍 正緣獨(dú)上高樓 自倚闌干 縱目乾坤 俯仰 六合 不禁熱血滿懷沸騰激昂 而此時(shí)秋霖乍止 風(fēng)澄煙凈 光景自佳 翻助郁悶之 懷 于是仰天長(zhǎng)嘯 以抒此萬斛英雄壯志 著 瀟瀟雨歇 四字 筆鋒微頓 方見氣度淵 靜 開頭凌云壯志 氣蓋山河 寫來氣勢(shì)磅礴 再接下去 作者以 三十功名塵與土 八 千里路云和月 十四個(gè)字 出乎意料 令人叫絕 此十四字 如見將軍撫膺自理半生壯志 九曲剛腸 英雄正是多情人物 功名是我所期 豈與塵土同埋 馳驅(qū)何足言苦 堪隨云月 共賞 此功名即勛業(yè)義 因音律而用 宋詞屢見 試看此是何等胸襟 何等識(shí)見 過片前后 一片壯懷 噴薄傾吐 靖康之恥 指徽欽兩帝被擄 猶不得還 故下言臣 子抱恨無窮 此是古代君臣觀念 此恨何時(shí)得解 功名已委于塵土 三十已去 至此 將 軍自將上片歇拍處 莫等閑 白了少年頭 空悲切 之勉語 說與人體會(huì) 雄壯之筆 字 字?jǐn)S地有聲 以下出奇語 現(xiàn)壯懷 英雄忠憤氣慨 凜凜猶若神明 金兵入據(jù)中原 亦可能敗退 25 匈奴 實(shí)不足滅 踏破 賀蘭 直搗黃龍并非夸大其辭 饑餐 渴飲 一聯(lián)合掌 然 只有如此才足以暢其情 盡其勢(shì) 未至有復(fù)沓之感者 以其中有真氣在 有論者設(shè) 賀蘭山在西北 與東北之黃龍府 遙距千里 有何交涉 那克敵制勝的抗 金名臣老趙鼎 他作 花心動(dòng) 詞 就說 西北欃槍未滅 千萬鄉(xiāng)關(guān) 夢(mèng)遙吳越 那忠 義慷慨寄敬胡銓的張?jiān)獛?他作 賀新郎 詞 也說 要斬樓蘭三尺劍 遺恨琵琶舊語 這都是南宋初期的愛國(guó)詞作 他們說到金兵時(shí) 均用 西北 樓蘭 漢之西域鄯善國(guó) 傅介子計(jì)斬樓蘭王 典出 漢書 西域傳 可見岳飛用 賀蘭山 和 匈奴 是無可非 議 待從頭 收拾舊山河 朝天闕 滿腔忠憤 丹心碧血 傾出肺腑 用文學(xué)家眼光 視之結(jié)束全篇 神氣十足 無復(fù)豪發(fā)遺憾 令人神旺 叫人起舞 然而岳飛頭未及白 金 兵自陷困境 由于奸計(jì) 宋皇朝自棄戰(zhàn)敗 莫須有 千古奇冤 聞?wù)甙l(fā)指 豈可指望他率 軍協(xié)同中原父老齊來朝拜天闕哉 悲夫 虞美人 李煜 春花秋月何時(shí)了 往事知多少 小樓昨夜又東風(fēng) 故國(guó)不堪回 首月明中 雕闌玉砌應(yīng)猶在 只是朱顏改 問君能有幾多愁 恰是 一江春水向東流 這首詞是李煜的代表作 也是唐宋詞中的名篇 李煜以帝王之尊度過三年 日夕以 淚洗面 的囚禁生活 受盡屈辱 嘗盡辛酸 最后被宋太宗用藥毒害而死 這首詞可以看 作是他臨終前絕命詞 據(jù)說這首詞中抒寫自己的悲恨和懷念故國(guó) 因而成為他被害的直接 原因之一 詞中吟詠感嘆自己的身世和遭遇 訴說自己的悲劇命運(yùn)和人生的愁恨 追懷往 26 事 懷念故國(guó) 表達(dá)了亡國(guó)之痛 詞的開頭一句就極為沉痛 春花秋月本是美好的事物 可是作者卻以怨恨的口吻發(fā)出 詰問 春花呀 秋月呀 什么時(shí)候才能終了呢 詞人為什么這樣見花落淚 對(duì)月傷心 為什么這樣痛不欲生呢 因?yàn)榇夯ㄇ镌轮粫?huì)引起他對(duì)往事的追憶 而往事樁樁件件都會(huì)令 人心碎 小樓昨夜又東風(fēng) 故國(guó)不堪回首月明中 兩句縮筆吞咽 放筆呼號(hào) 因偷生人間 歷盡折磨 感到這種非人的生活 痛苦的折磨沒有盡頭 而往日的一切又不堪回首 只能 更加增添悲愁 下闋承上 因故國(guó)月明進(jìn)一步聯(lián)想 舊日的宮殿猶在 而江山易主 人事 已非 回想起來真是肝腸寸斷 凄慘之至 結(jié)尾兩句自問自答 傾吐心中不可抑之愁 用 江水的長(zhǎng)流不息來形容自己愁恨的永無盡時(shí) 以興體作結(jié) 尤為精警 全詞以問起 以問結(jié) 由仰首問物 到撫心自問 一氣盤旋 曲折回蕩 如泣如訴 聲淚俱下 通篇語氣連貫而又起伏不定 抒發(fā)感情深沉真摯 詞中還運(yùn)用反襯和比喻 如 春花秋月本來是美好的事物 但卻怨問其 何時(shí)了 小樓東風(fēng)帶來春天的信息 卻反而引 起 不堪回首 之念 這都是反襯的手法 表達(dá)感情更為深刻 一江春水向東流 是以水 喻愁的名句 形象地表現(xiàn)出愁思如水 長(zhǎng)流不斷 無窮無盡 通過這樣具有詩意的形象比 喻 真實(shí)而深刻地表現(xiàn)自己的深哀和劇痛 而且將這些抽象的 難以捉摸的東西寫得具體 形象 達(dá)到很好的藝術(shù)效果 四塊玉 關(guān)漢卿 舊酒沒 新醅潑 老瓦盆邊笑呵呵 共山僧野叟閑吟和 他出 一對(duì)雞 我出一個(gè)鵝 閑快活 南畝耕 東山臥 世態(tài)人情經(jīng)歷多 閑將往事思量過 賢的是 27 他 愚的是我 爭(zhēng)什么 老酒喝光了 新酒也心情地喝了 老瓦盆邊幾個(gè)良朋好友圍坐一團(tuán) 喜笑顏開 意氣 揚(yáng)揚(yáng) 和山野中的和尚 田叟一起飲酒賦詩 吟詠唱和 今天他拿來一對(duì)雞 我?guī)硪活^ 鵝 大家在這里自在消受一番 好不快活 在南邊地里耕種 在東邊山上仰臥 經(jīng)歷的世態(tài)人情那么多 閑暇時(shí)把往事一點(diǎn)點(diǎn)再 想一遍 聰明的是他 愚蠢的是我 有什么可爭(zhēng)的呢 天凈沙 秋 白樸 孤村落日殘霞 輕煙老樹寒鴉 一點(diǎn)飛鴻影下 青山綠水 白草紅葉黃花 寫秋景 自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛 但是如果全以蕭瑟?dú)夥諡槿膶懽鞔笾?又會(huì)令讀者感受到沈悶而有壓力 為了避免出現(xiàn)這種情況 白樸在選用語辭時(shí) 便頗費(fèi)心 神 前二句的 孤村落日殘霞 輕煙老樹寒鴉 共用了六個(gè)圖景 孤村 落日 殘 霞 輕煙 老樹 寒鴉 而其中任何一個(gè)圖景 都代表著秋日秋景的蕭瑟?dú)夥?為 了要使這種蕭瑟?dú)夥栈顫娖饋?於是作者接下來選用了 一點(diǎn)飛鴻影下 作為上半段的結(jié) 語 如此一來 原本蕭瑟的畫面轉(zhuǎn)成了活躍 寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣 最后為了加強(qiáng)作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象 因此再以 青山綠水 白草紅葉黃 花 作為曲文的結(jié)束語 這兩句用了 青 綠 白 紅 黃 五種顏色 而且 白草紅葉黃花 這三種顏色 是交雜在 青山綠水 二種顏色之中 青山綠水 是廣 大的圖景 白草紅葉黃花 是細(xì)微的圖景 如此交雜相錯(cuò) 於是原本是寂寞蕭瑟的秋景 突然變得五顏六色而多彩多姿 由此可見 白樸的散曲寫作技巧有多麼高明了 28 清江引 野興 馬致遠(yuǎn) 東籬本是風(fēng)月主 晚節(jié)園林趣 一枕葫蘆架 幾行垂楊樹 是搭兒快活閑住處 我本來是大自然的主人 晚年的志向 愛好在于寄趣園林 在院子里種一排葫蘆架 在 門前栽幾行垂楊柳 這真是一個(gè)快樂的世外仙境 后庭花 趙孟頫 清溪一葉舟 芙蓉兩岸秋 釆菱誰家女 歌聲起暮鷗 亂云愁 滿 頭風(fēng)雨 戴荷葉歸去休 整首曲子清馨明秀 荷香滿紙中恍然有采菱女驚笑去遠(yuǎn) 思之不禁嘴角含笑 而心向往之 開篇兩句摹景如畫 疏落幾筆便勾勒出了純美的水鄉(xiāng)景致 晚風(fēng)徐徐的溪畔波影動(dòng)蕩 水面上 夕照調(diào)皮地離合躲閃 不遠(yuǎn)處扁舟一葉緩緩蕩來 兩岸蓮葉田田 碧色無邊 秋風(fēng)駛兮舟容與 淡 淡秋意就這樣彌散在隨風(fēng)而來的清香里 詩句對(duì)偶謹(jǐn)嚴(yán) 卻仿佛自然流淌 作者以兩組風(fēng)物的 對(duì)列 輕松將讀者帶入了明秀的江南暮天秋景 山坡羊 驪山懷古 元 張養(yǎng)浩 29 驪山四顧 阿房一炬 當(dāng)時(shí)奢侈今何處 只見草蕭疏 水縈紆 y ng y 至今遺恨迷煙樹 列國(guó)周齊秦漢楚 贏 都變做了土 輸 都變做了土 驪山在今西安市的東北 阿房宮的西面 現(xiàn)有當(dāng)初的宮殿臺(tái)基殘存 杜牧在 阿房宮 賦 中說 驪山北構(gòu)而西折 直走咸陽 阿房宮從驪山建起 再向西直達(dá)南陽 規(guī)模極 其宏大 設(shè)施極其奢華 公元前 206 年秦朝滅亡 項(xiàng)羽攻入咸陽后阿房宮焚毀 張養(yǎng)浩途 經(jīng)驪山有所感而創(chuàng)作了這首 驪山懷古 小令 開頭三句 驪山四顧 阿房一炬 當(dāng)時(shí)奢 侈今何處 回顧驪山的歷史 曾是秦朝宮殿的所在 被大火焚燒之后 當(dāng)時(shí)的歌臺(tái)舞榭 金塊珠礫都已不復(fù)存在 作者用 今何處 一個(gè)問句 強(qiáng)調(diào)了對(duì)從古到今歷史所發(fā)生的巨 大變化的感慨 并自然而然地引出了下文 只見草蕭疏 水縈紆 再不見昔日豪華的宮殿 只有野草稀疏地鋪在地上 河水在那里迂回的流淌 草的蕭索 水的縈 紆更加重了作者懷 古傷今的情感分量 緊接著六七句說 至今遺恨 迷煙樹 列國(guó)周齊秦漢楚 到如今 秦王朝因奢侈 殘暴而亡國(guó)的遺恨已消失在煙樹之間了 而這種亡國(guó)的遺恨不只有秦朝才 有 周朝 戰(zhàn)國(guó)列強(qiáng)直到漢楚之爭(zhēng) 哪個(gè)不抱有敗亡的遺恨呢 實(shí)際上作者在這里寄托了 一種諷刺是說后人都已遺忘了前朝敗亡的教訓(xùn) 元朝統(tǒng)治者在奪得政權(quán)之后更奢侈揮霍無 度 全然不顧國(guó)庫空虛社會(huì)經(jīng)濟(jì)急待調(diào)整 張養(yǎng)浩對(duì)當(dāng)時(shí)的狀況心懷不滿 但想到列國(guó)的 歷史 又覺得從奪得政權(quán) 到奢侈暴戾 到最終敗亡 乃是歷代封建王朝的共同結(jié)局 杜 牧說阿旁宮 楚人一炬 可憐焦土 作者正是由此引申開來寫道 贏 都變做了土 輸 都變做了土 這句結(jié)尾句式相同的兩句是說無論輸贏 奢侈的宮殿最后都會(huì)歸于死亡 都 變 做 了 土 我們可以看作這是對(duì)封建王朝的一種詛咒 更是對(duì)封建王朝社會(huì)歷史 的規(guī)律性的概括 張養(yǎng)浩在另一首 山坡羊 潼關(guān)懷古 的結(jié)尾說 興 百姓苦 亡 百 30 姓苦 這是從百姓的角度看封建王朝的更迭 帶給人民的全是苦難 而這首小令則是從王 朝的統(tǒng)治者的角度來談的 封建統(tǒng)治者無論輸贏成敗最終都逃脫不了滅亡的命運(yùn) 它雖不 及 潼關(guān)懷古 思想深刻 但也提示出了一種歷史的必然 還是比較有意義的 逍遙游 莊子 北冥有魚 其名曰鯤 鯤之大 不知其幾千里也 化而為 鳥 其名為鵬 鵬之背 不知其幾千里也 怒而飛 其翼若垂 天之云 是鳥也 海運(yùn)則將徙于南冥 南冥者 天池也 齊 諧者 志怪者也 諧之言曰 鵬之徙于南冥也 水擊三千里 摶扶搖而上者九萬里 11 去以六月息者也 12 野馬也 13 塵埃也 14 生物之以息相吹也 15 天之蒼蒼 其正色邪 其遠(yuǎn) 而無所至極邪 16 其視下也 亦若是則已矣 且夫水之積也不厚 則其負(fù)大舟也無力 覆杯水于坳堂之上 17 則芥為之舟 18 置 杯焉則膠 水淺而舟大也 風(fēng)之積也不厚 則其負(fù)大翼也無力 故 九萬里則風(fēng)斯在下矣 19 而后乃今培風(fēng) 20 背負(fù)青天而莫之夭 閼者 21 而后乃今將圖南 蜩與學(xué)鳩笑之曰 22 我決起而飛 23 搶榆枋 24 時(shí)則不至 而控于地而已矣 25 奚以之九萬 里而南為 26 適莽蒼者 27 三飡而反 28 腹猶果然 29 適百里者 宿舂糧 30 適千里者 三月聚糧 之二蟲又何知 31 小知不及大知 32 小年不及大年 奚以知其然也 朝菌不知晦朔 33 蟪蛄不知春秋 34 此小年也 楚之南有冥靈者