古琴調式淺析.doc

古琴調式淺析 古琴的調式是比較難懂又有點糊涂的，又是轉調又是變宮，又是外調又是側弄，把人容易繞暈。原因是多方面的，這個問題本來就有點復雜，各家爭鳴，眾說紛紜，源遠博大。僅琴調名稱就頗有雜亂不盡相同，同一個調，不同的理論，不一樣叫法，甚至混淆，名同實異，名異實同。好在音樂是靠技藝與修養(yǎng)說話。演奏得出好聲音，理論方面圓通有效即可。在此簡單地理一理古琴幾種調式，也只是個人的粗淺的認識，盡量對稱描述，同時編制圖表，以助理解。 先不避啰嗦，把傳統(tǒng)的十二律呂與十二平均律兩套系統(tǒng)羅列如下。十二律呂分別是黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘，對應的十二平均律分別是C、#C（bD）、D、#D（bE）、E、F、#F(bG)、G、#G（bA）、A、#A（bB）、B，十二律呂又與十二月令配齊，分別對應的是二月、三月、四月、五月、六月、七月、八月、九月、十月、十一月、十二月、正月。十二月合為四季，四季又分陰陽五行。陰陽五行本來就是反映四季的，繼而延伸擴大到其它政治、經(jīng)濟、文化領域，不斷豐富內涵，不停衍生歸類。簡譜1234567，對應宮、商、角、清角、徵、羽、變宮，工尺譜上記做上尺工凡六五乙。 鋼琴是按照十二平均律制定的，每個鍵都可以當do，只要符合12345671的大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度音程關系即可（大二度中間隔著個音，小二度中間不隔著個音）。C、D、E、F、G、A、B、c可以唱作12345671，D、E、#F、G、A、B、#C、d也可以唱作12345671，因為音程關系是一樣的。 先把握正調，繼而把其它四種常用的調式搞清楚，剩下的都是在此基礎上演派出來的。在旋宮轉調過程中，有兩個原則，一是一弦為黃鐘，二是弦序要符合宮商角徵羽的順序。因為第六、第七文武二弦分別是第一第二弦的高八度，故在此略去不講。（一）仲呂均（三弦為宮），也稱正調，清角調（三弦音名F相對于一弦音名C而言，F(xiàn)是為清角）。音名為（C、D、F、G、A，黃鐘、太簇、仲呂、林鐘、南呂），唱名是（56123，徵羽宮商角）。1=F，F(xiàn)調（宮=仲呂，仲呂均）。溪山琴況中講到“論和以散和為上，按和為次。散和者，不按而調，右指控弦，迭為賓主，剛柔相濟，損益相加，是為至和。按和者，左按右撫，以九應律，以十應呂，而音乃和于徽矣。設按有不齊，徽有不準，得和之似，而非真和，必以泛音辨之。如泛尚未和，則又用按復調，一按一泛，互相參究，而弦始有真和”。講的就是三種調音方法。或者通過散音辨別是不是5612356。或者通過散按調和，比如五弦十徽、四弦九徽，都與第七弦散音la相和?；蛘咄ㄟ^泛音，比如五弦4徽與七弦5徽相和（mi音），七弦7徽與四弦5徽相和（la音），四弦4徽與六弦5徽相和（re音），六弦7徽與三弦5徽相和（so音），四弦5徽與二弦4徽相和（la音），三弦5徽與一弦4徽相和（so音），如此逐一將弦調正，多練多聽多辨，自臻純粹。（二）黃鐘均（慢三弦，一弦為宮），也稱慢角調（正調第一至五弦也可稱宮弦、商弦、角弦、徵弦、羽弦，此處宮商角徵羽不是音義，只是弦序的代名詞，名稱重復，有點混亂，慢三弦慢的是角弦，所以稱慢角調）。 音名為（C、D、E、G、A，黃鐘、太簇、姑洗、林鐘、南呂），唱名是（12356，宮商角徵羽）。1=C，C調（宮=黃鐘，黃鐘均）。因為黃鐘鈞和正調在散按泛上大為不同，比如黃鐘鈞三弦4徽與五弦5徽泛音都是mi，而正調不是，所以可以通過旋松三弦琴軫，通過泛音辨音，將三弦調低半個音，三弦4徽與五弦5徽泛音同音即得。（三）無射均（緊五弦，五弦為宮），也稱金羽調或清羽調（五弦音名bB相對于一弦音名C而言，bB是為清羽，也包含此調是從正調緊五弦而來的意思，緊五弦緊的是羽弦，“緊”、“清”、“金”諧音故也），至于叫蕤賓調殊不可解，明代的西麓堂琴統(tǒng)有這樣的觀點：“以仲呂弦加緊五，以十一徽應七，即今之蕤賓調也。蕤賓自有正律，以無射為蕤賓，俗名也”，可能是稀里糊涂約定俗成吧，也讓人覺得有故作賣弄之嫌疑。 音名為（C、D、F、G、bB，黃鐘、太簇、仲呂、林鐘、無射），唱名是（23561，商角徵羽宮）。1=bB，bB調（宮=無射，無射均）。因為無射鈞和正調在散按泛上大為不同，比如無射均五弦5徽與三弦4徽泛音都是so，而正調不是，所以可以通過旋緊五弦琴軫，通過泛音辨音，將五弦調高半個音，五弦5徽與三弦4徽泛音同音即得。（四）夷則均（慢一（六）、三弦，四弦為宮），也稱慢宮調（慢一弦慢的是宮弦）音名為（C、bE、F、bA、bB，黃鐘、夾鐘、仲呂、夷則、無射），唱名是（35612，角徵羽宮商）。1=bA，bA調（宮=夷則，夷則均）。夷則均是在黃鐘均的基礎上進一步慢一弦得來的，因為夷則鈞和慢三弦的黃鐘鈞在散按泛上大為不同，比如夷則均一弦4徽與三弦5徽泛音都是mi，而黃鐘均不是，所以可以通過旋松一弦琴軫，通過泛音辨音，將一弦調低半個音，一弦4徽與三弦5徽泛音同音即得。（五）夾鐘均（緊二（七）、五弦，二弦為宮），也稱清商調（二弦音名bE相對于一弦音名C而言，bE是為清商，也包含緊二弦緊的是商弦之意，“緊”、“清”諧音故也）音名為（C、bE、F、G、bB，黃鐘、夾鐘、仲呂、林鐘、無射），唱名是（61235，羽宮商角徵）。1=bE，bE調（宮=夾鐘，夾鐘均）。夾鐘均是在無射均的基礎上進一步緊二弦得來的，因為夾鐘均和緊五弦的無射均在散按泛上大為不同，比如夾鐘均二弦5徽與五弦4徽泛音都是so，而無射均不是，所以可以通過旋緊二弦琴軫，通過泛音辨音，將二弦調高半個音，二弦5徽與五弦4徽泛音同音即得。（六）以上五種情況，第一至第五弦分別作了一次宮音，順序還是宮商角徵羽，只是啟頭的不一樣而已。外調是在這五個基本調上進一步旋轉琴軫，調整擺布。而如果不旋轉琴軫，整體平行地升高或降低音高，彼此間音程不變，音卻變了，得到的就是側弄。外調和側弄進一步拓寬、豐富了古琴的表現(xiàn)力，創(chuàng)作出一些奇特美妙的曲調。比如廣陵散是在正調的基礎上