江城子•密州出獵

蘇軾（1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號(hào)“東坡居士”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名文學(xué)家、書畫家，散文家和詩(shī)人。豪放派代表人物。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學(xué)名世，世稱“三蘇”；與漢末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齊名。他還是著名的唐宋八大家之一。作品有東坡七集東坡樂府 等。念奴嬌赤壁懷古念奴嬌赤壁懷古是蘇軾的代表作之一。蘇軾才華出眾，又有志為了國(guó)家而建功立業(yè)，但卻遭人陷害，被貶黃州。幸而他為人心胸豁達(dá)，所以沒有消沉下去，在暢游長(zhǎng)江時(shí)寫下了這篇千古名作。上闋寫景，描繪了萬(wàn)里長(zhǎng)江及其壯美的景象。下闋?wèi)压牛窇浟斯I(yè)非凡的英俊豪杰，抒發(fā)了熱愛祖國(guó)山河、羨慕古代英杰、感慨自己未能建立功業(yè)的思想感情。大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了（lio），雄姿英（yng)發(fā)。羽扇綸(gun)巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華（hu)發(fā)（f）。人生如夢(mèng)，一尊還（hun）酹（li)江月。注釋：(1)大江：指今天的長(zhǎng)江。(2)淘：沖洗，沖刷。(3)故壘：黃州古老的城堡，推測(cè)可能是古戰(zhàn)場(chǎng)的陳跡。過去遺留下來(lái)的營(yíng)壘。 (4)周郎：周瑜（175210）字公瑾，廬江舒縣（今安徽省廬江縣西南）人。東漢末年?yáng)|吳名將，因其相貌英俊而有“周郎”之稱。周瑜精通軍事，又精于音律，江東向來(lái)有“曲有誤，周郎顧”之語(yǔ)。公元208年，孫、劉聯(lián)軍在周瑜的指揮下，于赤壁以火攻擊敗曹操的軍隊(duì)，此戰(zhàn)也奠定了三分天下的基礎(chǔ)。公元210年，周瑜因病去世，年僅36歲。（安徽廬江有其周瑜墓。）(5)雪：比喻浪花。(6)遙想：形容想得很遠(yuǎn); 回憶。(7)小喬：?jiǎn)绦男∨畠?，生的閉月羞花，琴棋書畫樣樣精通，是周瑜之妻；姐姐大喬為孫策之妻，有沉魚落雁、傾國(guó)傾城之貌。(8)英發(fā)：英俊勃發(fā)。(9)羽扇綸巾：手搖動(dòng)羽扇，頭戴綸巾。這是古代儒將的裝束，詞中形容周瑜從容嫻雅。綸巾：古代配有青絲帶的頭巾。(10)檣櫓：這里代指曹操的水軍戰(zhàn)船。檣，掛帆的桅桿。櫓，一種搖船的槳。（所謂檣櫓，物也；所謂強(qiáng)虜，人也。自古便有檣櫓與強(qiáng)虜之爭(zhēng)，記得上此課時(shí)，老師也曾對(duì)這兩個(gè)詞進(jìn)行了分析，出于不同的版本，要看編者的喜好以及個(gè)人的理解，并沒有所謂的對(duì)錯(cuò)，這兩個(gè)詞用于此處皆對(duì)，所以你可以根據(jù)自己的理解來(lái)用，不過考試時(shí)最好根據(jù)課本。鄙人認(rèn)為，有爭(zhēng)論的東西出在考試卷上需要慎重?，F(xiàn)在人教是用“檣櫓”。）（蘇教版作“強(qiáng)虜”）(11)故國(guó)：這里指舊地，當(dāng)年的赤壁戰(zhàn)場(chǎng)。指古戰(zhàn)場(chǎng)。指假戰(zhàn)場(chǎng)黃州。(12)華發(fā)：花白的頭發(fā)。華：現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典這個(gè)字讀hu(一聲)，花白義(13)人生：現(xiàn)有版本作人間。(14)尊：通“樽”，酒杯。(15)酹：（古人祭奠）以酒澆在地上祭奠。這里指灑酒酬月，寄托自己的感情。賞析：這首詞是元豐五年（1082）七月蘇軾謫居黃州時(shí)作。上片詠赤壁，下片懷周瑜，最后以自身感慨作結(jié)。起筆高唱入云，氣勢(shì)足與“黃河之水天上來(lái)”相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時(shí)間上都得到極度拓展。江山、歷史、人物一齊涌出，以萬(wàn)古心胸引出懷古思緒。接著借“人道是”疑似之言，把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤?！皝y石崩云” 三句正面寫赤壁景色， 驚心駭目。詞中把眼前的亂山大江寫得雄奇險(xiǎn)峻，渲染出古戰(zhàn)場(chǎng)的氣氛和聲勢(shì)。對(duì)于周瑜，蘇軾特別激賞他少年功名，英氣勃勃?！靶坛跫蕖笨此崎e筆，而且小喬初嫁周瑜在建安三年，遠(yuǎn)在赤壁之戰(zhàn)前十年。特意插入這一句，更顯得周瑜少年英俊 ，春風(fēng)得意。詞也因此豪放而不失風(fēng)情，剛中有柔，與篇首“風(fēng)流人物”相應(yīng)。“羽扇綸巾”三句寫周瑜的戰(zhàn)功，也很特別。周瑜身為主將卻并非兵戎相見，而是羽扇便服，談筆風(fēng)生。寫戰(zhàn)爭(zhēng)一點(diǎn)不渲染士馬金鼓的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，只著筆于周瑜的從容瀟灑，指揮若定，這樣寫法更能突出他的風(fēng)采和才能。蘇軾這一年四十七歲了，不但功業(yè)未成，反而待罪黃州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。壯麗江山，英雄業(yè)績(jī)，激起蘇軾爽邁奮發(fā)的感情，也加深了他的內(nèi)心苦悶和思想矛盾。故從懷古歸到傷己，自嘆“人間如夢(mèng)”，舉杯同江上清風(fēng)、山間明月一醉銷愁了。這首懷古詞兼有感奮和感傷兩重色彩，但篇末的感傷色彩掩蓋不了全詞的豪邁氣派。詞中寫江山形勝和英雄偉業(yè)，在蘇軾之前從未成功地出現(xiàn)過。因此這首念奴嬌歷來(lái)被看作蘇軾豪放詞的代表作。不但詞的氣象境界凌厲無(wú)前，而且大聲鏗鏘，需要銅琵琶、鐵綽板來(lái)伴唱。水調(diào)歌頭丙辰中秋丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。 明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。 注釋：水調(diào)歌頭：詞牌名。本文選自東坡樂府箋(商務(wù)印書館1958年版） 丙辰：熙寧九年（1076） 達(dá)旦：至早晨；到清晨子由：蘇軾的弟弟蘇轍的字。 把酒：端起酒杯。把，執(zhí)、持。 天上宮闕：指月中宮殿，闕，古代城墻后的石臺(tái)。 歸去：回到天上去。 瓊樓玉宇：美玉砌成的樓宇，指想象中的仙宮。 不勝：勝：承擔(dān)、承受。經(jīng)受不住。（古代讀shng，現(xiàn)在一般讀shng) 弄清影：弄：賞玩。意思是月光下的身影也跟著做出各種舞姿。 何似：哪里比得上。 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠：朱閣：朱紅的華麗樓閣。綺戶：雕飾華麗的門窗。月兒轉(zhuǎn)過朱紅色的樓閣，低低地掛在雕花的窗戶上，照著沒有睡意的人（指人自己）。綺（q ） 戶：彩繪雕花的門戶。 不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓：（月兒）不該（對(duì)人們）有什么怨恨吧，為什么偏在人們分離時(shí)圓呢？何事，為什么。 此事：指人的“歡”“合” 和月的“晴”“圓”。 但愿：但：只。 千里共嬋娟：共：一起欣賞。嬋娟指月亮。雖然相隔千里，也能一起欣賞這美好的月光。 何：幾。 賞析：此詞是中秋望月懷人之作，表達(dá)了對(duì)胞弟蘇轍的無(wú)限懷念。詞人運(yùn)用形象描繪手法，勾勒出一種皓月當(dāng)空、親人千里、孤高曠遠(yuǎn)的境界氛圍，反襯自己遣世獨(dú)立的意緒和往昔的神話傳說融合一處，在月的陰晴圓缺當(dāng)中，滲進(jìn)濃厚的哲學(xué)意味，可以說是一首將自然和社會(huì)高度契合的感喟作品。 定風(fēng)波三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余不覺。已而遂晴，故作此。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕！一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處。歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。賞析：此詞是蘇軾被貶黃州時(shí)期所作。這首詞寫作者途中遇大雨乃吟嘯徐行的經(jīng)歷和感受?！按┝执蛉~”形容風(fēng)雨急驟，“吟嘯”、“徐行”表態(tài)度從容，“竹杖芒鞋”指條件簡(jiǎn)陋，“莫聽”、“何妨”、“誰(shuí)怕”體現(xiàn)倔強(qiáng)豁達(dá)的風(fēng)度，宛然在目。下片轉(zhuǎn)入雨后，經(jīng)風(fēng)雨洗禮，人醒、雨霽、天晴、日出?；厥淄?，一切陰晴、雨霽，無(wú)不消逝一空。自然有急雨撲面，人生旅途中也有風(fēng)雷蓋頂，只要沉著履險(xiǎn)，從容應(yīng)變，豈有闖不過的風(fēng)浪？“一蓑煙雨任平生”，何等樂觀自信、飄逸曠達(dá)的人生態(tài)度！深邃的人生哲理，寓于平常生活小景描寫之中，弦外之音，令人回味無(wú)盡。梅花二首其一春來(lái)幽谷水潺潺，灼爍梅花草棘間。一夜東風(fēng)吹石裂，半隨飛雪度關(guān)山。其二何人把酒慰深幽，開自無(wú)聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州。（1）簡(jiǎn)要分析其一如何描寫梅花的。說明其一中梅花有著怎樣的特點(diǎn)。 （2）其二“開自無(wú)聊落更愁”句用了借物喻人的手法，試做分析。 （3）梅花二首中梅花寄托了詩(shī)人怎樣的思想感情？ 閱讀答案：（1）襯托手法。以“草”“棘”的枯敗襯梅花的奪目；以狂風(fēng)暴雪之惡襯梅花的堅(jiān)強(qiáng)。特點(diǎn)：野梅超群脫俗、卓然不凡、堅(jiān)強(qiáng)不屈。（2）用梅花的開則無(wú)所依賴，落則滿腔愁情，喻指作者貶謫途中的孤寂落寞。（3）對(duì)梅花同情、尊敬與賞識(shí)，詩(shī)人孤寂與痛楚，堅(jiān)強(qiáng)與通達(dá)。 萬(wàn)松亭并敘麻城縣令張毅，植萬(wàn)松于道周，以蔽行者，且以名其亭。去來(lái)十年，崦松之存者不及三四。傷來(lái)者之不嗣其意也，故作是詩(shī)。十年栽種百年規(guī)，好德無(wú)人助我儀?？h令若同倉(cāng)庚氏，亭松應(yīng)長(zhǎng)子孫枝。天公不救斧斤厄，野火解憐冰雪姿。為問幾株能合抱，殷勤記取角弓詩(shī)。 江城子記夢(mèng)十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。賞析：這首感情深摯的悼亡詞。詩(shī)人將現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，生者和死者交織在一起來(lái)描寫，上闋寫現(xiàn)實(shí)，下闋寫夢(mèng)境；“千里”二句從生者的角度寫，“縱使”三句從死者的角度寫；而“料得”三句，更是將生者和死者的感情融會(huì)在一起，這樣便創(chuàng)造了一個(gè)迷離恍惚而又情真意切的境界。這首詞在章法上緊扣記夢(mèng)，以悼亡之情為主線，按照夢(mèng)前的憶念及感情上的起伏、夢(mèng)中的悲喜和夢(mèng)后的喟嘆順序?qū)訉訉憗?lái)，情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事，虛實(shí)結(jié)合，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。初到黃州自笑平生為口忙，老來(lái)事業(yè)轉(zhuǎn)荒唐。長(zhǎng)江繞郭知魚美，好竹連山覺筍香。逐客不妨員外置，詩(shī)人例作水曹郎。只慚無(wú)補(bǔ)絲毫事，尚費(fèi)官家壓酒囊。注：?jiǎn)T外置：唐初只有760員定額編制，后來(lái)又有所增加，稱“員外置”，且對(duì)一些貶謫之人授此虛銜。蘇軾此次就是“責(zé)受檢校水部員外郎，黃州團(tuán)練副使，本州安置，不得簽書公事”。水曹郎：水部員外郎。梁代的何遜，唐代的張籍，宋代的孟賓子皆以詩(shī)名，且都曾任水部郎，這次蘇軾亦是此官職。壓酒囊：唐代官俸一部分給錢，一部分給實(shí)物，壓酒囊即官府釀酒用剩的酒袋?；葜菀唤^羅浮山下四時(shí)春，盧橘楊梅次第新。日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人。1羅浮山：在廣東博羅、增城、龍門三縣交界處，長(zhǎng)達(dá)百余公里，峰巒四百多，風(fēng)景秀麗，為嶺南名山。2盧橘：橘的一種，因其色黑，故名(盧：黑色)。但在東坡詩(shī)中指枇杷。冷齋夜話卷一載：“東坡詩(shī)：客來(lái)茶罷無(wú)所有，盧橘楊梅尚帶酸。張嘉甫曰：盧橘何種果類?答曰：枇杷是也?！?嶺南：古代被稱為南蠻之地，中原人士聞之生畏，不愿到廣東來(lái)。此句有三個(gè)版本。本詩(shī)為“不辭長(zhǎng)作嶺南人”、蘇東坡全集：“不妨長(zhǎng)作嶺南人?！?、錦繡中華歷代詩(shī)詞選：“總教長(zhǎng)作嶺南人”蘇軾被貶到惠州卻處之泰然。他愛荔枝，也愛南方山水，所以愿意“長(zhǎng)作嶺南人?！睔v代詠荔之作甚多，然而流傳最廣，影響最大的，首推這一首詩(shī)。寒食雨二首（其一）自我來(lái)黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污胭脂雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。（其二）春江欲入戶，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，濛濛水云里?？这抑蠛?，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里。也擬哭途窮，死灰吹不起。譯文：（其一） 自從我來(lái)到黃州，已是第三個(gè)寒食節(jié)。每年這個(gè)時(shí)節(jié)都想要珍惜春光，然而春光竟匆匆逝去，不容珍惜。今年春天又苦雨連連，兩月以來(lái)，像秋天一樣風(fēng)雨瀟瑟。睡夢(mèng)中聽著雨滴海棠，怎忍見它紛紛凋落，江的白的花瓣也終委棄塵呢！青春啊青春，是誰(shuí)暗中偷走了你？當(dāng)真如莊子說的，夜半有個(gè)大力士偷偷地背著你走了嗎？就好像那生病的少年，一病起來(lái)，鬚髮都已轉(zhuǎn)白，青春已一去不再！（其二） 春江洶湧，簡(jiǎn)直要淹入我的屋中，雨勢(shì)仍絲毫不減，雨下個(gè)不停。我的小屋有如漁舟，漂泊在天地間濛濛的水雲(yún)裏。廚房空無(wú)所有，只剩少許冷菜在鍋上煮著，破?裏燒著潮濕的蘆葦。這哪是春光明媚的寒食節(jié)？只見烏鴉盤旋，來(lái)銜墳上燒化的紙錢。我的親人墳?zāi)惯h(yuǎn)在萬(wàn)里之外，生死永隔，想上墳祭掃一番也不可能。真想學(xué)阮籍那樣，率性駕車，走到窮途就慟哭一場(chǎng)但是我的心境已如死灰，連慟哭的情緒也激揚(yáng)不起了，正如這寒食雨中淋濕的紙灰，再也燃不起來(lái)。 水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。 此詞起首兩句含義頗豐，“似花還似非花”，是對(duì)物性的精確把握。楊花非花也，然當(dāng)其飄揚(yáng)于明媚春景之時(shí)，較之春花春草更具風(fēng)姿，故謂其非花又不可?！耙矡o(wú)人惜從教墜”，楊花非花，故當(dāng)其飄墜之時(shí)，并無(wú)人憐之惜之，但一個(gè)也字，卻隱然透露出抒情主人公對(duì)楊花的百般憐惜，雖無(wú)眾人憐，我自憐惜之。主體（抒情主人公）之心靈在不經(jīng)意間已經(jīng)深深融入飄墜的楊花之中，“物”與“我”達(dá)成諧協(xié)。于是，“縈損柔腸”為伊，“困酣嬌眼”因伊，“欲開還閉”是“我”也是伊。而“夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)