大西北美術(shù)考察報(bào)告--仰望北方

路過北方地域差異引起的藝術(shù)作品的差異（一方水土孕育一方藝術(shù)。）08年6月1號(hào)至6月13號(hào)，我們05美本57號(hào)人去往西北進(jìn)行美術(shù)專業(yè)考察。短短十三天，我們歷經(jīng)（河南陜西山西內(nèi)蒙）四個(gè)省，走過洛陽、西安、平遙、太原、大同、內(nèi)蒙等地，考察二十多處景點(diǎn)。我真正體驗(yàn)到了祖國河山之壯美，中國文化之淵遠(yuǎn)，使我了解了中國不同時(shí)代，不同地域，不同民族的不同藝術(shù)文化。08年6月1號(hào)，我們心中對(duì)此次考察的神秘古老的西部好奇和向往充滿了整個(gè)車廂，幻想著站在那片神奇的土地上會(huì)別有特殊的體會(huì)。抱著一路的幻想和猜測(cè)，火車外江南稻田的影子越來越遠(yuǎn)，2號(hào)凌晨我們抵達(dá)河南洛陽。一 洛陽牡丹藝術(shù)洛陽市位于河南省西部，地處東經(jīng)111.8至112.59，北緯33.35 至35.05之間。亞歐大陸橋東段，橫跨黃河中游兩岸，“居天下之中”素有“九州腹地”之稱。洛陽地理?xiàng)l件優(yōu)越。它位于暖溫帶南緣向北亞熱帶過渡地帶，四季分明，氣候宜人。雖然我們?nèi)サ募竟?jié)，洛陽的牡丹早已經(jīng)凋零，但了解洛陽的牡丹非常的著名。相傳，唐武則天寒冬設(shè)宴賞花，令百花綻放，唯牡丹不從，貶之洛陽。豈知遷洛后竟吐蕊怒放。武后聞知，命火燒牡丹。牡丹枝干燒焦，次年卻依舊葉榮華發(fā)，且花更大，色更艷。洛陽牡丹遂馳名天下做花魁，洛陽人培育牡丹、觀賞牡丹亦日盛成俗。正如唐代詩人劉禹錫和白居易所贊：“唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”、“花開花落二十日，一城之人皆若狂。由唐代畫家周昉所作簪花仕女圖，絹本設(shè)色，用筆樸實(shí)，氣韻古雅。在上圖中我們可以看出宮女們的紗衣長裙和花髻是當(dāng)時(shí)的盛裝，高髻時(shí)興上簪大牡丹。牡丹花在黑發(fā)的襯托下，顯得雅潔、明麗。牡丹的華貴與唐代的昌盛形成一個(gè)共性。洛陽的牡丹不僅在古代被當(dāng)作繪畫的素材，在現(xiàn)當(dāng)代也一樣被仰望著。如梅振榮女士是當(dāng)代中國畫壇知名女畫家，她早年從事油畫、年畫及人物畫創(chuàng)作，二十多年來一直致力于中國畫研究，主攻寫意牡丹。憑借著身處牡丹之都洛陽這一得天獨(dú)厚優(yōu)勢(shì)，梅振榮女士重觀察，求創(chuàng)新，形成了別具風(fēng)格的“梅氏牡丹”畫風(fēng)。她筆下的牡丹，畫法多變，彩墨交融，清新典雅，很有氣勢(shì)，表現(xiàn)北方人特有的氣質(zhì)。二 黃色的陜西風(fēng)光08年6月3號(hào)，我們進(jìn)入陜西，到達(dá)西安。據(jù)導(dǎo)游介紹如果洛陽是一個(gè)女子的形象，那么西安便是一個(gè)男子的形象，西安是個(gè)很宏偉的城市。西安市位于中國大陸腹地黃河流域中部的關(guān)中盆地，東經(jīng)1074010949和北緯33393445之間。東以零河和灞源山地為界，與華縣、渭南市、商州市、洛南縣相接；西以太白山地及青化黃土臺(tái)塬為界，與眉縣、太白縣接壤；南至北秦嶺主脊，與佛坪縣、寧陜縣、柞水縣分界；北至渭河，東北跨渭河，與咸陽市市區(qū)和楊凌區(qū)、三原、涇陽、興平、武功等縣和扶風(fēng)縣、富平縣相鄰。西安地處陜西省關(guān)中平原偏南地區(qū)，北部為沖積平原，南部為剝蝕山地。大體地勢(shì)是東南高，西北與西南低，呈一簸箕狀。秦嶺山脈橫旦于西安以南，山脊海拔20002800米，是我國地理上北方與南方的重要分界。中國的大地原點(diǎn)和國家授時(shí)中心就在西安。西安以北，陜甘黃土高原邊，由梁山、黃龍山、藥王山、隴山組成的北山山系，與秦嶺山脈遙相對(duì)應(yīng)，共同構(gòu)成環(huán)繞關(guān)中平原的自然屏障。黃河的最大支流渭河橫貫關(guān)中平原。關(guān)中平原由渭河及其眾多支流沖積形成，因而又稱渭河平原。它西起寶雞，東到黃河，號(hào)稱“八百里秦川”。 當(dāng)我們進(jìn)入西安，不僅在氣候上的干燥讓我們感覺到北方的特點(diǎn)，車窗外的風(fēng)景也完全從水稻田變成了金燦燦的麥田。給人的感受完全不同于江南水鄉(xiāng)的感受，有淺綠色的調(diào)子變成了土黃色調(diào)。黃色的麥田，湛藍(lán)色的天空，白云不似江南的云朵那般羞澀，而是赤裸裸地展現(xiàn)它們的風(fēng)姿。遠(yuǎn)望這窗外的風(fēng)景，平坦的麥田與白云形成了靜與動(dòng)的對(duì)比，以及色彩上冷暖的差異，貌似一幅幅大自然雕琢的油畫風(fēng)景。當(dāng)我們看完陜西的麥田再重新回顧西北麥田的油畫作品，才會(huì)感覺到一種豁然開朗。如油畫家徐曉燕，是河北省承德人也是典型西北養(yǎng)育的藝術(shù)家。她的油畫題材大多出于麥田的素材。從大自然到油畫，能更深刻的感受他的顏色與構(gòu)圖形式的來源和藝術(shù)靈感。黃色的麥田對(duì)應(yīng)著她凌亂筆觸塑造了西北麥田特有的粗曠，也體現(xiàn)了北方人的豪爽。三 黃河與錢塘江從6號(hào)早上，由西安的車開往太原的路上，我們看見了我們祖國的母親河黃河。黃河是我國第二長河，源于青海巴顏喀拉山，干流貫穿九個(gè)省、自治區(qū)，流經(jīng)青海、四川、甘肅、寧夏、內(nèi)蒙古、陜西、山西、河南、山東，全長5464公里， 流域面積75萬平方公里，年徑流量574億立方米，平均徑流深度79米。但水量不及珠江大，沿途匯集有35條主要支流，較大的支流在上游，有湟水、洮河，在中游有清水河、汾河、渭河、沁河，下游有伊河、洛河。兩岸缺乏湖泊，黃河下游流域面積很小，流入黃河的河流很少。黃河的入?？诤訉?500米，一般為500米，較窄處只有300米，水深一般為2.5米，有的地方深度只有1.21.3米。黃河與我們浙江的母親河錢塘江比較，錢塘江更富有江南韻味。而黃河都說是一碗水半碗沙的。我認(rèn)為他們的不同，在藝術(shù)上體現(xiàn)得更淋漓盡致。只有真正看到黃河才理解段正渠在03年作的黃河原來一點(diǎn)都不夸張。江南山清水秀，景色宜人，歷來為文人墨客匯集之地，這種優(yōu)越的地理環(huán)境塑造了江南油畫清新、雅麗、淡泊的格調(diào)和特有江南風(fēng)韻。因此油畫語言隨著南北地域與文化差異，油畫藝術(shù)呈現(xiàn)各自的表現(xiàn)力。四 山西梯田當(dāng)我們進(jìn)入山西境內(nèi)是，氣候更加干燥。山西省地處華北西部的黃土高原東翼。地理坐標(biāo)為北緯34344043、東經(jīng)1101411433。東西寬約290公里，南北長約550公里，全省總面積15.6萬平方公里，約占全國總面積的1.6%。境界輪廓略呈東北斜向西南的平行四邊形。東有巍巍太行山作天然屏障，與河北省為鄰；西、南以滔滔黃河為塹，與陜西省、河南省相望；北依綿綿內(nèi)長城，與內(nèi)蒙古自治區(qū)毗連。 山西地形較為復(fù)雜，境內(nèi)有山地、丘陵、高原、盆地、臺(tái)地等多種地貌類型。山區(qū)、丘陵占總面積的三分之二以上，大部分在海拔1000米至2000米之間。最高點(diǎn)為五臺(tái)山的北臺(tái)葉斗峰，海拔3058米，最低點(diǎn)在垣曲縣境內(nèi)西陽河入黃河處，海拔僅180米。 山西表里山河，丘陵起伏，溝壑縱橫，大部分為山區(qū)和丘陵。東界太行山，西有呂梁山，北亙北岳恒山、五臺(tái)山，南聳中條山，中立太岳山。山西的風(fēng)光可謂是刻骨銘心??！首先從顏色上看，南方的梯田整個(gè)呈現(xiàn)綠色調(diào)，一層層從山腳盤繞到山頂，層層疊疊，高低錯(cuò)落。其線條行云流水，體現(xiàn)著南方特有的韻味。而西北的梯田基本都是呈現(xiàn)黃土色調(diào)，與南方的梯田視覺感受完全不同。于是藝術(shù)家筆下的梯田也變得五彩斑斕，各有特色。西北的梯田油畫，在色彩上首先區(qū)別于南方的梯田，基本以暖色調(diào)土黃色或土紅色為主，南方的梯田，纏綿、色彩鮮亮，以綠色和黃色為主。在技法上，西北的梯田更加粗礦，反映了不一樣的黃土神韻。五 內(nèi)蒙草原風(fēng)情于10號(hào)早上，我們奔向另一個(gè)省內(nèi)蒙古。內(nèi)蒙古的地形以高原為主，高原從東北向西南延伸3000公里，地勢(shì)由南向北、西向東緩緩傾斜。一般地區(qū)海拔 1000米- - 1500米。內(nèi)蒙古高原可劃分為呼倫貝爾高原、錫林郭勒高原、烏蘭察布高原和巴彥淖爾、阿拉善及鄂爾多斯高原四部分。高原上分布著遼闊的草原，是我國著名的天然牧場，還分布著一部分沙漠。高原邊緣的山巒，主要有大興安嶺、陰山、賀蘭山等。這些山脈的位置和走向，構(gòu)成一條牧業(yè)區(qū)與農(nóng)業(yè)區(qū)的分界線。高原的外沿，分布著河套平原、鄂爾多斯高原和遼嫩平原。這三個(gè)地區(qū)，除鄂爾多斯高原土質(zhì)較差和比較干旱以外，其他兩個(gè)地區(qū)均為肥土沃野，是自治區(qū)的主要農(nóng)耕地帶。路上的風(fēng)光告訴我們離南方越來越遠(yuǎn)了。一路上我們感受著黃土坡的五顏六色，大自然賦予西北特有的美。土坡的大小構(gòu)成了畫面疏密對(duì)比，冷暖對(duì)比。如白羽平的油畫，將黃土高原揮灑地獨(dú)特，別有體會(huì)，不再是南方風(fēng)景油畫里的纏綿、清幽。經(jīng)過高原后便是內(nèi)蒙大草原，一望無際的灰綠色形成了黃土高原特有的內(nèi)蒙情調(diào)。在內(nèi)蒙大草原上，天空的色彩變化尤為明顯。它隨著時(shí)間的變化，云朵的色彩渲染了整個(gè)天空，投影在灰綠的草原上，非常漂亮。同樣以內(nèi)蒙草原為素材的油畫，以與眾不同的構(gòu)圖，豐富的天空變化與草原形成強(qiáng)烈對(duì)比，形成特有的藝術(shù)語言。 南北藝術(shù)差異淺談一方水土孕育一方文化,一方文化影響一方經(jīng)濟(jì)、一方經(jīng)濟(jì)造就一方社會(huì)。隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展和變革，不同自然地理環(huán)境，不同民俗風(fēng)情習(xí)慣,都孕育出南北方不同特質(zhì)、各具特色的地域文化藝術(shù)。這一路，我們從江南的水稻、丘陵到洛陽的牡丹，陜西的麥子、黃河，山西的梯田、黃土高原和內(nèi)蒙的高原、大草原。南北地域性差異導(dǎo)致油畫素材差異，所謂一方水土孕育一方藝術(shù)。北方，隨地理位置的趨勢(shì)，文化積淀上比較敦厚，北方黃河文明是“政治-倫理”文化，北方更多的是形而上的東西，油畫顯得雍容大氣。南方江南地域特點(diǎn)孕育的文化則是“審美-詩性”文化，它相對(duì)遠(yuǎn)離政治。南方