人物專訪寫作技巧.doc

做好人物專訪的幾個(gè)要素 如何做好人物專訪，依筆者淺見，應(yīng)注意以下幾個(gè)方面。 熟悉對(duì)象。由于人物專訪具有與采訪對(duì)象接觸時(shí)間短、包涵容量大的因素，記者在介入采訪之前，對(duì)采訪對(duì)象的基本情況就應(yīng)該做到心中有數(shù)（如個(gè)人經(jīng)歷、性格興趣、成就建樹等）。已故著名戲劇大師曹禺在談到他出訪美國(guó)接受新聞媒體采訪時(shí)說道，他幾乎天天要接受采訪，多的時(shí)候一天五六批，但有時(shí)間限制，而且很嚴(yán)格，一般一次采訪不超過半小時(shí)至40分鐘。即便在這樣苛刻的條件下，紐約時(shí)報(bào)一位記者只提了幾個(gè)問題，事后卻在報(bào)紙上發(fā)表了3篇文章，而且事實(shí)沒有出入，材料準(zhǔn)確無誤。這說明這個(gè)記者在采訪前已將采訪對(duì)象“吃透”。反之，如果記者對(duì)采訪對(duì)象情況不了解，只憑與采訪對(duì)象的簡(jiǎn)單談話，甚至一些不著邊際的問題，不僅耽誤時(shí)間，遺漏重點(diǎn)，有時(shí)還可能使對(duì)方反感從而造成采訪渠道的阻滯。據(jù)載，美國(guó)哥倫比亞廣播公司記者邁克華萊士1986年為采訪鄧小平，在采訪前就做了大量的準(zhǔn)備工作，他閱讀了幾乎所有可以找到的有關(guān)鄧小平的文字材料，還請(qǐng)中央新聞紀(jì)錄電影制片廠和中央電視臺(tái)提供鄧小平的有關(guān)影視資料。正因?yàn)樗从昃I繆，充分準(zhǔn)備，熟諳采訪對(duì)象，所以獲得了巨大的成功。新華社也分兩次詳盡地向世界披露了這次專訪的內(nèi)容。美國(guó)著名電視節(jié)目主持人巴巴拉沃爾斯特說過：“人物專訪成功的關(guān)鍵在于事先的周密研究?！?采訪前的準(zhǔn)備還包括制定切實(shí)可行的訪問提綱，明確專訪的主題，以及對(duì)采訪中可能出現(xiàn)問題的對(duì)策等?？傊?，采訪的準(zhǔn)備越充分，訪談中記者越能夠掌握主動(dòng)權(quán)。 表現(xiàn)個(gè)性。個(gè)性，是人物的心理與精神特質(zhì)。個(gè)性，表現(xiàn)在人物的言談、舉止、氣質(zhì)、觀點(diǎn)等方面。人物的內(nèi)在精神，正是通過其個(gè)性化的言語(yǔ)和行動(dòng)表現(xiàn)出來的。抓不住人物的個(gè)性，就會(huì)千人一面，萬人一腔。抓住了個(gè)性化的言語(yǔ)、動(dòng)作，就會(huì)形象凸現(xiàn)，使人物活起來。個(gè)性，是人物形象的生命所在。 怎樣才能在專訪中寫出人物的個(gè)性呢?從一些優(yōu)秀的人物專訪來看，必須注意如下幾點(diǎn)：首先要著力刻畫人物的典型形象，使其具備具體、可感的特點(diǎn)，給予讀者以生動(dòng)的感覺。要著力寫出具體的、立體的，能讓讀者感覺到的栩栩如生的人物，從而以其鮮明的個(gè)性，將讀者緊緊吸引，并和讀者進(jìn)行思想感情的交流。第二，必須寫好細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)雖然很小，但很重要，尤其要抓住那些最能表現(xiàn)人物性格的細(xì)節(jié)，因?yàn)樗俏恼赂腥艘蛩刂械木A。而要寫好細(xì)節(jié)，記者就必須在采訪中深入細(xì)致地觀察，手、眼、耳、口、鼻、腦一起用，那怕是瞬息即逝的動(dòng)作。只有這樣做才能在專訪中刻畫出一個(gè)豐滿的有血有肉的新聞人物形象。 記者先做到“畫竹，必先成竹于胸”。采訪并不是收集“事例”，是要學(xué)會(huì)尋求“事例”背后的答案。陳秋霞大一是“學(xué)渣”，我們知道了這個(gè)事例，這并不能作為她的個(gè)性，我們要挖的是：她究竟是什么樣的一個(gè)人？她個(gè)其他人有什么不同，又有什么相同？她最不尋常的、感興趣的心靈上的東西是什么？怎么形成的？記者在整個(gè)過程中必須學(xué)會(huì)觀察被采訪者，學(xué)會(huì)思考，學(xué)會(huì)順勢(shì)去挖掘：導(dǎo)致他某一個(gè)思想、行為、情感傾向發(fā)生改變、他的愛好和厭惡、突出性格、習(xí)慣、難忘的經(jīng)歷、重要影響的人或事物等等。從內(nèi)在精神上去認(rèn)識(shí)和理解這個(gè)人物的個(gè)性。而不是簡(jiǎn)單的“機(jī)械復(fù)制、復(fù)述”。 掌握分寸。掌握分寸，就是實(shí)事求是地分析、評(píng)價(jià)、表現(xiàn)專訪人物。不要人為拔高，不要極端化。優(yōu)秀人物是社會(huì)的中堅(jiān)、民族的精華，他們的成長(zhǎng)離不開他所依賴的社會(huì)大背景，包括改革的機(jī)遇、氛圍以及政策和輿論的支持等。人物專訪要正確反映人物成長(zhǎng)或生活的“土壤”和“氛圍”。當(dāng)然，不是靠貼標(biāo)簽或圖解政策，而是通過實(shí)實(shí)在在的事實(shí)，如實(shí)地理解人物，反映人物。優(yōu)秀人物的成功與失敗是正常的。所以我們的人物專訪必須要掌握分寸，褒抑得當(dāng)。 展示風(fēng)格。展示風(fēng)格有兩層涵義，一是表現(xiàn)采訪對(duì)象的風(fēng)格，二是表現(xiàn)記者的風(fēng)格。首先，專訪的主要方式是訪問交談。采訪對(duì)象身份各異，談話風(fēng)格、思維方式、性格特征各具特色。采訪者要注意尊重采訪對(duì)象的個(gè)性風(fēng)格，訪問和寫作要盡量保留談話的本來面目，特別注意不可歪曲對(duì)方談話本意，防止強(qiáng)加于人。注重紀(jì)實(shí)性不僅關(guān)系到專訪的真實(shí)性，還體現(xiàn)了記者的職業(yè)道德。其次，可以說專訪這種新聞樣式給予記者寬闊的展示個(gè)性風(fēng)格的天地。當(dāng)然，這里指的是記者素質(zhì)的全面發(fā)揮，絕非喧賓奪主的自我表現(xiàn)，如，有的記者專訪偏重理性思考；有的則風(fēng)趣幽默；有的熱情洋溢；有的委婉細(xì)膩等等。記者的個(gè)性風(fēng)格是記者多年采寫實(shí)踐的積累和升華，逐漸錘煉而日臻完善。法拉奇的體會(huì)是：“每當(dāng)我經(jīng)歷一次重大事件，或進(jìn)行一次重要的采訪時(shí)，往往深感苦惱，就像隱藏在歷史叢林中的小蟲子那樣，害怕缺乏足夠的眼睛、足夠的耳朵、足夠的腦子，去看、去聽、去理解這些人物。我說在每次采訪活動(dòng)中我都耗費(fèi)許多心血，這一點(diǎn)也不夸張。”以訪問世界風(fēng)云人物而著稱的法拉奇的這一體會(huì)，道出了專訪的難度和對(duì)記者素質(zhì)的要求。專訪的開頭專訪通常不能劈頭就是談話，需要安排一個(gè)開頭自然而然地引出訪談的內(nèi)容來。開頭有這樣一些常見寫法：介紹采訪對(duì)象的概況；介紹采訪對(duì)象的某一突出成就；由一個(gè)讀者普遍關(guān)心的事件或問題引發(fā)；對(duì)采訪現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行描繪；直接引用對(duì)方的某句精彩的原話；交代訪問的意圖和目的。還有一些，但已不必一一列出?？傊鶕?jù)情況靈活處理，寫得新穎，有吸引力，這是專訪 開頭的寫作原則。專訪的主體 專訪主體的寫作要注意兩點(diǎn)：一是寫好語(yǔ)言。在專訪寫作中，可以對(duì)采訪對(duì)象的語(yǔ)言作一些必要的選擇和謹(jǐn)慎的加工。不應(yīng)該也不可能把對(duì)方的話語(yǔ)一股腦全撮進(jìn)文章中去。對(duì)那些重要、深刻、清楚、有較高新聞價(jià)值的語(yǔ)言，我們要寫進(jìn)作品之中，其它的語(yǔ)言則應(yīng)舍棄。有些明顯辭不達(dá)意的地方，可以在不違背對(duì)方原 意的前提下作一些調(diào)整，但一定要謹(jǐn)慎。二是要寫出現(xiàn)場(chǎng)感。專訪是一種現(xiàn)場(chǎng)采訪，整個(gè)對(duì)話過程是在一個(gè)特定的時(shí)間和空間之中進(jìn)行的，有著特定的氛 圍和特定的人物對(duì)應(yīng)關(guān)系，有具體的表情和口吻。這些雖不是專訪的核心內(nèi)容，但是缺少了這些內(nèi)容，專訪就會(huì)枯燥而且缺乏真實(shí)感。像下面這樣的句子為專訪增添了不少生動(dòng)性和真實(shí)感： 她微微嘆了口氣，稍稍沉思之后告訴我： 她性情特別開朗。她和我交談時(shí)，閃動(dòng)著機(jī)靈的大眼睛，滔滔不絕地講述她的信仰和崇拜 怎樣寫？1、 人物在特定背景及環(huán)境中的突出或不尋常的言行（他究竟是什么樣的人？他對(duì)人對(duì)事的態(tài)度和觀念？他喜歡的習(xí)慣的學(xué)習(xí)和生活方式？他做了什么？他做到了什么?他失敗過嗎？他如何面對(duì)挫折？）2、 不要孤立地寫主人公，要善于描述他與他人之間的多種聯(lián)系。（人與人之間的關(guān)系來揭示人物的思想、個(gè)性，包括親朋好友，上級(jí)下屬，學(xué)會(huì)從側(cè)面采訪，從他人的介紹中多角度了解人物）3、 采訪中，注意觀察主人公工作、生活的環(huán)境，包括喜好物、環(huán)境擺置等。簡(jiǎn)介體現(xiàn)人物個(gè)性的一切外在環(huán)境。4、 挖掘人物典型經(jīng)歷。（過去的經(jīng)歷、他本人印象最深刻的經(jīng)歷、給他影響最大的人或事、對(duì)個(gè)性產(chǎn)生決定性影響的轉(zhuǎn)折經(jīng)歷、性格的弱點(diǎn)，重點(diǎn)放在如何克服弱點(diǎn)等等）5、 主人公其他平時(shí)言行、細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)筆勾勒。專訪的結(jié)尾大體上可以歸結(jié)為下列幾種主要方式： 以作者的抒情和評(píng)論作結(jié)；以采訪對(duì)象的希望和要求作結(jié)；以一個(gè)難忘的小小鏡頭作結(jié)；以對(duì)采訪對(duì)象情況的補(bǔ)充交代作結(jié)（來自互聯(lián)網(wǎng)，作者不祥） 善于觀察，凸現(xiàn)個(gè)性 人物專訪寫作漫議 王偉華 人物專訪是近年來比較流行的一種新聞體裁。這引起人們的興趣。它兼有人物訪問記、人物特寫和人物通訊的性質(zhì)，是把三者融為一體的一種報(bào)道形式。筆墨春秋年，我采寫了篇人物專訪和人物通訊特寫。這些人物中，既有省會(huì)名流，又有在省會(huì)駐足的國(guó)內(nèi)外新聞人物。現(xiàn)將采寫過程中的兩點(diǎn)體會(huì)與同行交流。 一、關(guān)于善用眼睛采訪人物 觀察是記者一項(xiàng)十分重要的基本功。寫人物專訪，觀察細(xì)致，從人物的服飾、舉止神態(tài)，到周圍的有關(guān)事物，都應(yīng)在記者視線之中，盡管在特定的場(chǎng)合采訪，可能會(huì)受到不少限制，但是只要記者善用眼睛，還是會(huì)獲得豐富而翔實(shí)的材料。 年月日，已故的原國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇的夫人、全國(guó)政協(xié)常委王光美抵石。當(dāng)她一踏上革命圣地西柏坡，我發(fā)現(xiàn)王光美同志的眼睛濕潤(rùn)了。她深情地說：我熟悉這里的山山嶺嶺，今天我是舊地重游，探親訪友，來看望老區(qū)父老鄉(xiāng)親的。 穿過松樹林，眼前是少奇同志當(dāng)年舊居。圓桌、方凳，依然安放原處。壁上，一幀少奇和光美同志結(jié)婚照懸掛正中，睹物思人，我聽到王光美同志激動(dòng)地對(duì)大家說：這就是我和少奇當(dāng)年居住過的地方。這個(gè)木箱，是少奇同志在西柏坡使用的，論共產(chǎn)黨員的修養(yǎng)和有關(guān)土改問題的報(bào)告等重要文獻(xiàn)的手稿，當(dāng)年就存放在這里面。從任弼時(shí)舊居出來，眼前是一個(gè)曬谷坪，我發(fā)現(xiàn)王光美同志異常興奮，她向陪同人員回憶起她當(dāng)年結(jié)婚時(shí)的情景。她說，年夏天，我和少奇同志在西柏坡結(jié)婚。那天是個(gè)周末，中央軍委外事局的女同志為我縫制了一件襯衣，她們還趕集買來雞蛋，拿來奶粉，給我們制做了一個(gè)蛋糕。主席和總理都吃了我們的結(jié)婚蛋糕，就在這個(gè)曬谷坪上，我還請(qǐng)主席和總理跳了舞。 在撰寫王光美重訪西柏坡的人物專訪中，我將用眼睛觀察到的這些新聞細(xì)節(jié)都一一寫入文中。我認(rèn)為，一篇好的人物專訪，對(duì)于人物的刻畫要有血有肉、形象豐富。寫與眾不同的人物更應(yīng)該這樣。寫人物花一點(diǎn)筆墨寫肖像是必要的。我是這樣描述第一次見到王光美同志時(shí)的印象：上午點(diǎn)，已屆歲的王光美同志，來到千年古剎隆興寺。她一身簡(jiǎn)樸的黑色衣衫。領(lǐng)系藕荷色飄帶，平易近人，風(fēng)采依然。她不時(shí)向過往游人微笑致意。 我體會(huì)，記者要善用眼睛捕捉新聞細(xì)節(jié)，只有這樣才會(huì)使你筆下的人物栩栩如生。 二、關(guān)于突出個(gè)性 寫人物專訪最重要的是要抓住人物的特點(diǎn)，突出人物的個(gè)性，寫誰(shuí)像誰(shuí)，如聞其聲，如見其人。要想抓住人物的特點(diǎn)和個(gè)性，特別是注重抓取典型事例，才能給讀者留下深刻的印象。 在采寫南極尋夢(mèng)一巾幗-訪世界第一位深入南極腹地的女地質(zhì)學(xué)家金慶民時(shí)，我注重了典型事例的挖掘。為了心愛的事業(yè)，金慶民的三個(gè)孩子都是在滿月后，扔在浙江紹興的姑媽家。當(dāng)她回浙江看望孩子時(shí)，孩子喊她舅媽時(shí)，她流下了眼淚。作為一個(gè)女人、一個(gè)母親，她不覺得失去的太多了嗎在采訪中，金慶民對(duì)我說：我是學(xué)地質(zhì)學(xué)的。報(bào)效祖國(guó)和人民，匹夫有責(zé)，匹婦也有責(zé)啊我信奉缺憾美。人生正是有所失，才顯得更悲壯美麗。這些屬于哲人和詩(shī)人的語(yǔ)言，從她的口中吐出，是那么的樸素，潛藏著一種內(nèi)在的激情。風(fēng)沙飛舞，黃土沒膝，天才送一次淡水，多次死里逃生。就是在這茫茫戈壁灘上，金慶民度過了個(gè)春秋。她如同一棵美麗的胡楊樹，在光禿禿的戈壁大沙漠上頑強(qiáng)地生長(zhǎng)著。 南極腹地文森峰終年冰雪覆蓋，夏季氣溫在零下攝氏度，是沒有生命的世界。至今，世界上尚無一位女性踏上這塊土地，在地質(zhì)科學(xué)領(lǐng)域，它也是塊處女地。如今，金慶民是涉足這塊死亡地帶的第一個(gè)女性。在采訪中，她告訴我，在探險(xiǎn)考察時(shí)，她的腳曾掉進(jìn)了冰裂縫，但她拼命用冰鎬扒住冰塊，奮力向上。她說，我知道，此時(shí)生命不僅屬于自己，也屬于祖國(guó)，我要把在這里的發(fā)現(xiàn)奉獻(xiàn)給祖國(guó)。金慶民終于將一面微型五星紅旗插在礦體上，讓它向全世界宣告：這一礦藏是偉大的中國(guó)人民發(fā)現(xiàn)的 如今，金慶民的名字，已列入國(guó)際名人大辭典。她對(duì)我說，她欣慰，她和祖國(guó)的名字一同載入史冊(cè)。 新聞人物常常是知名人物，但不知名人物也往往有新聞因素。關(guān)鍵是要在他們平凡的事跡中發(fā)現(xiàn)不平凡的閃光點(diǎn)。近幾年來，我還注意采訪了一些凡人。我想，凡人總是大多數(shù)，凡人也可以寫出個(gè)性。莎士比亞說過：真有它的本色，不用彩飾；美，真正的美，也不用著色。用到人物專訪的寫作上，亦然。 專訪兼有訪問記、人物特寫、人物通訊的性質(zhì)，所以在寫作方法上，必須兼有三者的特點(diǎn)，如同寫人物特寫一樣，人物專訪也需要生動(dòng)的開頭、巧妙的結(jié)尾。在介紹被訪問者的一些必要背景材料時(shí)，敘述要生動(dòng)、簡(jiǎn)潔。表達(dá)被訪問者發(fā)表意見時(shí)，要用白描的手法，將采訪過程中捕捉到的對(duì)方的表情、動(dòng)作以至采訪中發(fā)生的情節(jié)穿插進(jìn)去。 由于各種人物的身份、職業(yè)情況不同，人物專訪的寫法也應(yīng)因人而異。專訪作者應(yīng)力圖從思想深度寫作技巧都有所變化，或借專訪紀(jì)念某位名人，或借專訪請(qǐng)某一方面的人士闡述觀點(diǎn)，給以啟迪等。人物專訪雖屬新聞寫作范疇，也應(yīng)該賦予它藝術(shù)的魅力，在真實(shí)的前提下，應(yīng)該寫得活，寫得美，寫得生氣勃勃，富有濃烈的藝術(shù)感染力。被采訪者一出現(xiàn)，記者就應(yīng)迅速進(jìn)入角色，進(jìn)入忘我的境界：看別人看不到的東西，聽別人聽不到的聲音。一片浮云，一聲鳥鳴，一束陽(yáng)光，將它們收集起來便是一捧五光十色的可以裝點(diǎn)和美化文章的雨花石。前不久，我去采訪著名女作家葉文玲，她一邊干家務(wù)，一邊簡(jiǎn)單地回答我提的問題，如果單純地把一問一答寫出來，充其量只是一篇硬邦邦的“答記者問”。于是我放開自己，把自己深深地融進(jìn)角色，幫她摘菜，為她穿針引線，看她下廚炒菜該看的看了，該問的問了，心中也有“譜兒”了，回到報(bào)社后，一氣寫了兩篇專訪。她以真情繪人生一文從她書架上的“駿馬”寫到她的創(chuàng)作經(jīng)歷及成果；而她心中的太陽(yáng)則寫她的家庭、她的子女、她的菜、她的針線活。專訪見報(bào)后，葉文玲打來電話，夸我散文寫得很美。我嘗到了采訪時(shí)進(jìn)入角色，投入自己的甜頭。實(shí)現(xiàn)專訪上的散文美，關(guān)鍵在寫作，過去我對(duì)人物專訪的概念是：形式你問我答；內(nèi)容今天的成果、昨天的奮斗、明天的愿望“三部曲”。這樣的文章構(gòu)思生硬，沒有表現(xiàn)力，讀起來如同嚼蠟。大膽去構(gòu)思、去表現(xiàn)，寫出自己的特色和風(fēng)格。詩(shī)的時(shí)空交替，電影的蒙太奇，音樂的旋律、節(jié)奏，繪畫的透視賦予作品春天般的美感和生命力，這是我在寫作時(shí)最關(guān)注的。我寫倪伯伯的心愿這篇文章，完全打破傳統(tǒng)的專訪形式，從寫“我”入手，以“我”的活動(dòng)為線索，把幾天的所見所聞串起來