京劇之四功五法.doc

四功五法四功：指“唱念做打”。 五法：指“手眼身法步”。手眼身法步屬于做功。做功分身段和表演。五法是手法、眼法、身法、步法和身段表演的基本方法。第一節(jié) 手法： （1）：手指： 不同的角色運(yùn)用不同的手指。旦角以蘭花指為主，這種指形非常美觀，以致世界藝術(shù)大師梅耶荷德看完梅蘭芳的表演后感慨地說(shuō)：“看完了梅蘭芳博士的表演（指手勢(shì)）那就應(yīng)該把我們所有演員的手都砍掉?！钡┙沁€通過(guò)觀察印度寺廟，創(chuàng)造了一種佛指。梅先生在“斷橋”一劇中，運(yùn)用了“嗔指”。另外，還有“托指”、“扶臉指”等不同的手指造形。荀慧生先生創(chuàng)造出一種表現(xiàn)少女的“稚指”。 老旦演員大多將五指張開(kāi)、略彎，表示人物的衰老。老生、武生、小生多用雙指指出。武生用力硬一點(diǎn)，小生揉一點(diǎn)，老生隨和一些。花臉指雙指更要大些、夸張些。小生有時(shí)用單指。 還有見(jiàn)面施禮的“拱手”；焦急不安的“搓手”；表示沒(méi)有辦法的“攤手”；“抖手”；“揉胸手”；“劍指”等。（2）基本手位有： “單山膀”，“雙山膀”，“雙托掌”，“提襟”，“云手”，“穿掌”“掏手”等。 三個(gè)要點(diǎn)： 臂圓腋空有功架；力度強(qiáng)弱有分寸；層次清晰有節(jié)奏。 三個(gè)字：園、曲、收。第二節(jié) 眼法： 從表演藝術(shù)耒講：“一身在于臉，一臉在于眼”。眼要有神，即眼神。A、 眼神的表達(dá)要夸張。B、 眼中要有景有物。C、 思路要不斷。D、 “亮相”的眼神。E、 要讓觀眾看見(jiàn)眼晴 F、 眼神要根據(jù)劇情有所變化G、 嘴和面部要有配合四種“看”法：“視無(wú)若有”，如看信，看遠(yuǎn)方的景色?！耙曈腥魺o(wú)”，如三岔口中模黑開(kāi)打?！耙暯暨h(yuǎn)”把近處東西看成遠(yuǎn)處的，如智取威虎山中看高山?！耙暭偃粽妗卑雅_(tái)上假的導(dǎo)具看成是真的，如韓琪殺秦香蓮的腰刀，要看成真刀。第三節(jié) 身法：俗話說(shuō)：“站有站像，坐有坐像”。午臺(tái)藝術(shù)更要講究形體美。身體的正、斜、彎、躬，都是塑造人物的手段。站立時(shí)要聚氣凝神，保持上升的感覺(jué)；在各種動(dòng)作中，要與四肢協(xié)調(diào)和諧，起到軀干作用?？傮w講京劇要求站坐都用“子午式”。行當(dāng)不同，要求不同 具體在“行當(dāng)與表演”中再講。身體動(dòng)作要領(lǐng)：A、 要松弛、平放肩：忌茸肩。B、 要挺胸直腰：不能扣胸伸脖吊腰扭臀。（傳統(tǒng)戲中的閨門(mén)旦往往稍扣胸）。C、 要收腹夾臀：收腹必須提氣，人一提氣就顯得朝氣蓬勃有精神。另外，最忌違翹屁股。第四節(jié) 步法：上臺(tái)最起碼要會(huì)走路。傳統(tǒng)戲男性角色以邁八字步為主，即臺(tái)步。有：方步、 趨步、墊步、云步、連步、跪步、碎步、矮子步、圓場(chǎng)步、倒步等。切忌步法紊亂。特別是舞蹈動(dòng)作和武打動(dòng)作中。第五節(jié) 關(guān)于“法”：身段表演中的“四欲”法則：欲左先右 欲進(jìn)先退 欲放先收 欲上先下“五法”是連貫的，所謂“眼到手到，手到眼隨”。表演中身體各部位要配合，做到“六合”：“心與口合、口與手合、手與眼合、眼與臉合、臉與身合、身與氣合”。戲曲動(dòng)作的一般特點(diǎn)和要求：夸張 逼真 優(yōu)美 規(guī)整第六節(jié) 氣與表演1）提氣：表現(xiàn)信心百倍、情緒高漲、興致勃勃、激昂慷慨、傲氣十足、天真活潑。2）沉氣：表現(xiàn)心情沉重、冥思苦想、穩(wěn)重大方、藐視敵人、冷靜觀察、威風(fēng)凜凜、嚴(yán)肅認(rèn)真。3）吸氣：包括猛吸和深吸，表現(xiàn)大吃一驚、恍然大悟、寒冷透骨、悲哀抽泣。4）嘆氣：包括長(zhǎng)吁和短嘆，表現(xiàn)感慨萬(wàn)分、無(wú)可奈何、惆悵傷感、羞愧難當(dāng)、惋惜不已。5）憋氣：表現(xiàn)強(qiáng)忍劇