酒店門廳設計.doc

酒店的大堂是賓客出入酒店的必經(jīng)之地，給客人以第一印象。酒店的大堂是賓客辦理入住與離店手續(xù)的場所，是通向客房及酒店其他主要公共空間的交通中心，是整個酒店的樞紐，其設計、布局以及所營造出的獨特氛圍，將直接影響酒店的形象與其本身功能的發(fā)揮。一、酒店大堂的風格類型(一) 酒店入口設計裝飾的類型1、花園式這類酒店入口占地面積較大，通常有流暢的回車線環(huán)繞其間，有綠樹與花草組成的各種頗具創(chuàng)意的圖案、標志，再輔以雕塑、園林燈柱、精致欄桿的適當點綴，并與門旁的花草盆景相呼應，整個店門前洋溢著濃郁的自然氣息。2、支架式亦稱棚架式入口，一般采用玻璃鋼、金屬材料與透明塑料板等構成斜坡式、半球式、篷帳式和尖頂式等形態(tài)各異的棚架造型，并采用富有立體感、光亮度強與特殊質地的新材料和新工藝，再配上流動感強的現(xiàn)代燈光，足以引起賓客的濃厚興趣。這類酒店入口處造型新穎、美觀且富有現(xiàn)代特色。但設計時，應考慮到與酒店主體建筑相協(xié)調，棚架須安全可靠。3、門面式其特點是將門面設計裝飾與廣告促銷進行有效組合，以吸引更多的客人。如有些酒店利用玻璃門與落地窗張貼巨大的廣告藝術畫，安裝立面霓虹燈，以展示酒店的特色風貌。酒店入口門的造型也是設計的關鍵，通常使用旋轉門、自動感應門和推拉門等。盡管酒店入口設計裝飾類型有所不同，但在總體設計時，應關注下列問題：(1) 酒店入口處的行車路線安排應考慮右行車線。(2) 酒店入口處的車流和人流線路應互不干擾。(3) 酒店入口處的設計應力求寬闊，確保人流、車流順暢通行。(4) 酒店門前應考慮設置足夠數(shù)量的停車位。(二) 酒店大堂設計裝飾的類型1、古典式這是一種具有濃厚傳統(tǒng)色彩的設計裝飾類型，大堂內古董般的吊燈、精美的古典繪畫以及造型獨特的樓梯欄桿，讓客人感受到大堂空間的古樸典雅。隨著各種新材料如亞光漆、彩色金屬板和壓紋定型板等的應用，酒店大堂古典式設計裝飾有了新的生機。2、庭園式其設計裝飾引入山水景點與花木盆景，素有“庭中公園”的美稱。如在大堂內利用假山、疊石讓水自高處瀉下，其落差和水聲使大堂內變得有聲有色、動靜結合；或者在大堂的一角，種植大量的熱帶植物，設置小巧的涼亭與瀑布，使大堂空間更富自然山水的意境。在設計裝飾庭園式大堂時，應注意確保整體空間的協(xié)調，花木搭配與季節(jié)、植物習性等自然規(guī)律相符，假山體量、溪澗寬窄應與空間大小相稱等。3、重技式其設計顯露出嚴謹?shù)慕Y構、粗實的支柱。如美國的希爾頓酒店的大堂，設置了用幾十根金屬管組成的高大雕塑，并以金黃色噴涂其表面，使整個大堂空間充滿了生機和活力，營造出迎候八方來客的濃郁氛圍。4、現(xiàn)代式這類大堂設計裝飾追求整潔、亮敞、線條流暢。如大堂頂面球面形和地面圓形圖案互相呼應，再配以曲面形墻壁與淡雅的色彩，大堂頂面設計有如星星閃爍的燈光，讓客人猶如身臨太空，情趣無窮；若再輔以玻璃、不銹鋼和磨光花崗巖等反光性強的材料裝飾的通道，更顯得玲瓏剔透，充滿了現(xiàn)代感。二、酒店大堂設計依據(jù)(一) 酒店的形象定位酒店大堂設計越來越注重突出酒店的整體形象，而酒店的形象定位本身已隨著市場的競爭出現(xiàn)了巨大的變化。從20世紀70年代開始，以塑造和傳播酒店形象為宗旨的CI(Corporate Identity)定位盛行于酒店業(yè)；90年代后，以賓客滿意為宗旨的CS(Comsumer Satisfaction)定位更是名震海內外。而最新的CL(Customer Loyalty)以建立賓客忠誠為戰(zhàn)略的定位更是日益受到酒店的青睞。例如，香港半島酒店的開放式大堂服務設計，使酒店的大堂從酒店開業(yè)起就成為許多航空公司和旅行社的服務基地，也曾作為機場出港登記處，現(xiàn)在，其大堂已成為商人洽談生意，新聞界收集信息，社會名流聚會、閑坐、聊天消磨時光的好場所。酒店大堂就如一塊磁鐵，將天涯海角的賓客源源不斷地吸引進來，酒店一年的總營業(yè)收入中幾乎有25%是來自于經(jīng)?；蓊櫟闹覍嵖腿??？梢娖浯筇迷O計的獨特品位與其特有的經(jīng)營理念、精美的飲食、細致高雅的服務，并為客人帶來實際利益等是贏得大批海內外忠誠客人的秘訣所在。(二) 酒店的投資規(guī)模酒店的投資規(guī)模一般用所擁有的客房的總間數(shù)來衡量，按照慣例，1000間以上往往被視為特大型酒店；500-1000間可視為大型酒店；200-500間可視為中型酒店；200間以下為小型酒店。在確定酒店大堂設計方案時，應考慮大堂的面積和空間；而大堂的建筑面積又與酒店客房間數(shù)之間有一定的比例關系，約為0.4-0.8平方米/間，即每間客房應占有0.4-0.8平方米的大堂面積。酒店每標準客房的平均建筑面積應由其所屬星級而定，并視其形象定位、經(jīng)營特色、規(guī)模標準等因素加以調整。(三) 酒店的建筑結構酒店的建筑結構是酒店大堂設計時依據(jù)的主要因素，它不僅關系到大堂空間的 舒適度、各功能設施的布局、內外景觀的再現(xiàn)等，還關系到酒店大堂的能源消耗、消防安全以及人流路線的順暢和大堂特色氛圍的營造等。酒店的建筑結構一般有塔式、板式與內天井式三種。隨著環(huán)境科學和行為科學的發(fā)展，酒店大堂設計在解決使用功能的同時，還應注重突出精神功能，滿足客人的精神需求。(四) 酒店的經(jīng)營特色酒店的大堂設計也應以酒店的經(jīng)營特色為依據(jù)，設計效果應能充分顯示和烘托酒店的特色。惟有特色，才是酒店的核心競爭優(yōu)勢。千萬不可盲目仿效或尾隨其他競爭酒店，吸取他人成功的經(jīng)驗 是重要的，但只能是技術上的借鑒，而不應是風格上的雷同，“似曾相見”的設計效果應加以避免。總之，無論酒店的大堂設計風格是現(xiàn)代還是古典，都應在滿足客人品位的同時又充分體現(xiàn)功能性，為客人提供良好的服務才是至關重要的。三、酒店大堂設計原則酒店大堂設計的理念，應是遵循酒店的經(jīng)營理念。在“以客人為中心”的經(jīng)營理念下，酒店大堂設計注重給客人帶來美的享受，創(chuàng)造出寬敞、華麗、輕松的氣氛。而在“力求在酒店的每寸土地上都要挖金”的經(jīng)營理念下，酒店開始注意充分利用大堂寬敞的空間，以開展各種經(jīng)營活動，如曾作為酒店業(yè)典范的北京建國酒店，就充分利用大堂空間，開展餐飲經(jīng)營活動，并取得了良好的經(jīng)濟效益。因此，酒店大堂設計理念由酒店的經(jīng)營理念而定，它將決定大堂的整體風格和效果，其設計原則有：(一) 滿足功能要求功能是大堂設計中最基本也是最“原始”的層次。大堂設計的目的，就是為了便于各項對客服務的開展這一實用功能，滿足其實用功能，但同時又讓客人得到心理上的滿足，繼而獲得精神上的愉悅。通常，大堂設計時，應考慮的功能性內容包括：（1）大堂空間關系的布局；（2）大堂環(huán)境的比例尺度；（3）大堂內所設服務場所（如總臺、行李房、大堂吧等）的家具及陳設布置、設備安排；（4）大堂采光；（5）大堂照明；（6）大堂綠化；（7）大堂通風、通訊、消防； （8）大堂色彩；（9）大堂安全；（10）大堂材質效果（注重環(huán)保因素）；（11）大堂整體氛圍等。除上述相關內容外，大堂空間的防塵、防震、吸音、隔音以及溫濕度的控制等，均應設計時加以關注。因此，大堂設計時，應將滿足其各種功能要求放在首位。(二) 充分利用空間酒店大堂的空間就其功能來說，既可作為酒店前廳部各主要機構（如禮賓、行李、接待、問訊、前臺收銀、商務中心等）的工作場所，又能當成過廳、餐飲、會議及中庭等來使用。這些功能不同的場所往往為大堂空間的充分利用及其氛圍的營造，提供了良好的客觀條件。因此，大堂設計時，應充分利用空間。由波特曼設計的新加坡泛太平洋大酒店，其中庭就是充分利用建筑提供的空間，在裝飾、陳設上精心設計，層層穿插，錯落有致的紅紗燈籠串似從天而降，加上暗紅色織物盤旋而上的抽象造型，構成了一幅絢壯觀的立體畫面，令人嘆為觀止。(三) 注重整體感的形成酒店大堂被分隔的各個空間，應滿足各自不同的使用功能。但設計時，若只求多樣而不求統(tǒng)一，或只注重細部和局部裝飾而不注重整體要求，勢必會破壞大堂空間的整體效果而顯得松散、零亂。所以，大堂設計應遵循“多樣而有機統(tǒng)一”的要求，注重整體感的形成。如貝聿銘設計的北京香山酒店，就是運用母題來設計主題突出，并且使整個建筑給客人極為完整的印象。在香山酒店的建筑空間中，從外到內，從大到小，從一個空間到另一個空間，處處都可看出設計者對母題(即45度方形與灰線白底的色彩基調)有意識地反復強調。這一母題和完整的視覺感受令客人難以忘卻。通常，大堂整體感的形成可從下列幾個方面考慮： 1、母題法即在酒店大堂空間造型中，以一個主要的形式有規(guī)律地重復再現(xiàn)而構成一個完整的形式體系。它猶如音樂中的主旋律，雖然經(jīng)過各種不同的變奏，但音樂的基調是不變的，自始至終保持了曲子的和諧和完整性。如上所述的香山酒店，母題的重現(xiàn)形成了建筑空間的主旋律，并滲透到各個大小空間中，使其在多樣變化的不同空間中顯得并不散亂，相反，整體感卻十分強烈。2、主從法構成大堂空間造型的要素有：體重，如大小、輕重、厚薄等；材質，如軟硬、粗細、光澤度、透明度等；形，如曲直、方圓等；色，如對比、調和等；光，如明暗、虛實等。這些要素在設計時應有主有從，主次分明，而不應面面俱到、平均使用的。若把握不住主從關系，就難以形成大堂空間的整體感。較為成功的做法有：(1) 著重體現(xiàn)大堂的奇特造型；(2) 大膽展示大堂的材質、肌理的美感或現(xiàn)代科技成果；(3) 通過光的運用讓大堂充滿迷離的氣氛；(4) 讓色彩統(tǒng)帥整個大堂空間；(5) 將某一風格、流派或樣式貫穿整個大堂空間。3、重點法突出大堂內重點要素，不失為形成大堂空間整體感的有效途徑。在大堂空間中，被重點突出的支配要素和從屬要素應“友好相處”、“和平共存”，沒有支配要素的大堂將會平淡無奇而單調乏味；但若有過多的支配要素，又將會雜亂無章而喧賓奪主。值得注意的是，重點被突出的程度也應考慮。一旦重點要素已經(jīng)形成，則應采取恰當?shù)氖址ㄊ箯膶僖啬芷鸬酵怀鲋攸c要素的作用。因此，大堂重點要素的處理，應既得到足夠的重視而又有所克制；不應在視覺上壓倒一切或排斥一切，從而使它們脫離大堂整體，破壞大堂整體感。4、色調法 所謂色調法，即以構成空間的基本色調，來統(tǒng)一空間的造型。但它應和一定的氣氛相聯(lián)系，如熱烈的、溫暖的、柔和的、莊重的、活潑的、清淡的或輕松的等等。通常，色調法可分為對比法和調和法兩大類，用這兩種方法可變化出千差萬別的色調來。不過，對比并非指不同色彩的簡單相映襯，而是仍存在著一定的主從關系，要能使空間統(tǒng)一中蘊含著變化；而調和，則最易使大堂空間形成整體感，且色調也最易統(tǒng)一，即使有變化，也只是同類色之間的協(xié)作關系。(四) 力求形成自己的風格與特色大堂，作為客人和酒店活動的主要場所，無論功能要求，還是空間關系，比起其他場所來，設計時都要細致得多、復雜得多。如何在大堂設計中做到統(tǒng)一而非單調，豐富而非散亂，應遵循的另一原則就是，力求形成自己的風格與特色。設計時，除理性分析外，還應借助于形象思維。比如，抓住酒店建筑結構及大堂空間特點等因素，來確定酒店大堂的設計主題，并以現(xiàn)代技術將其表現(xiàn)出來。如果我們過分注重使用功能上的不同，則往往會概念先行；而如果過分注重空間的視覺效果，便常常會忽略大堂本身的主角人。因此，設計中應多點“人間煙火”，少點喧賓奪主，盡管大堂“效果”似乎因此而有點弱化，但它更接近生活本身。 四、大堂設計的方法酒店大堂設計，就實際意義而言，即是對大堂環(huán)境中靜態(tài)實體和動態(tài)虛形以及兩者間關系進行創(chuàng)造和統(tǒng)一。就三維空間的形態(tài)整體來看，通常包括實體形態(tài)和虛體形態(tài)兩部分，而人在感知空間形態(tài)時，實體形態(tài)的視覺表象是靜態(tài)的；虛體形態(tài)的視覺表象則是動態(tài)的，含有時間因素，且性質也不同。所謂“虛”，是指一種心理上的存在，往往由實的形所暗示或由關系感知。而實體形態(tài)本身則具有體的性質，并占據(jù)三維空間。由于客人對酒店大堂的感受，首先是從視覺方面獲得的，對某種形狀或色彩形成一種觀賞效應。因此，大堂實體形態(tài)的創(chuàng)造應由點、線、面、體等基本要素構成。在大堂空間的實體中，主要表現(xiàn)為客觀存在的限定要素，如地面、墻面、頂棚等，而這些限定要素(又稱界面)的形狀、比例、尺度和樣式的變化，造就了大堂的功能和風格，使其呈現(xiàn)出特定的氛圍。(一) 大堂實體形態(tài)的設計對于酒店大堂內諸實體，可將它們看成不是由固定、絕對的大、小尺度來確定的點、線、面或體，因為對其獲得的感覺還取決于一定的視野、一定的觀察位置，以及其與周圍其他物體的比例關系等因素。通常，點因其體量小而以位置為特征；線以長度、方向為特征；面不僅具有長度，而且還有相當?shù)膶挾?；而體則以體重大小為特征。它們在大堂空間中各有各的獨特表現(xiàn)，從而形成各自不同的作用和視覺效果。1、點盡管從概念上講，一個點沒有形狀或體型，但只要相對于所處的空間來說為夠小的，且以所處位置為特征，都可看作點。在大堂空間中，點是處處可見的，它可起到標明位置或凝聚客人視線的作用。雖然點相對很小，但在大堂空間中常起到以小壓大的作用。比如酒店大堂中的主題雕塑或其他主題飾物，與大堂空間相比尺度很小，但它卻是視覺和心理的中心。尤其是形狀與背景有明顯反差，或是色彩突出且有動感的點，更能引人注目，必然成為大堂中的視覺中心。如某酒店大堂中的精致木雕壁畫，除具有上佳的觀賞性外，還使大堂空間顯得更為精美和富有文化意味。2、線線的類型很多，有直有曲，直線又可細分為垂直、水平和各種角度的斜線；曲線也可細分為幾何形、有機形和自由形三種。而線與線相連接又會形成更復雜的線型，比如折線是直線的接合，波形線則是弧線的接合等。在酒店大堂設計過程中，有些線被刻意強調 出來，如作為裝飾的線腳和結構的線條等；也有些線被有意隱蔽起來，如被吊頂遮擋的梁柱、設備的管線等。3、面在酒店大堂空間設計中，最常見的面莫過于頂面、墻面和基面。大堂的頂面既可以是房頂面保護酒店建筑免受氣候的影響，又可以是吊頂面大堂空間中的遮蔽或裝飾構件。作為一種全新的吊頂形式，有些酒店將大堂頂面設計成象征天穹的曲面，或升起或下降以改變大堂空間的高度；或者用來限定大堂中的局部區(qū)域，如總臺接待區(qū)域、大堂吧區(qū)域等；也可以用來控制大堂空間中的光線和音響質量等。大堂的墻面，作為一個設計要素，應與頂面和基面共同發(fā)揮作用。大堂的基面，作為大堂設計中又一要素，其形式、圖案、材質以及色彩等將決定大堂的空間界線被限定到何種程度，也起到視覺背景的作用，并能襯托出大堂空間中的其他要素。4、體通常，線的軌跡或面的平移，就形成三維的有實感的體，它是由從不同角度看到的不同視覺印象疊加而成的綜合感覺。在大堂設計中，體既可以是規(guī)則的幾何形體，也可以是無規(guī)則的自由形體，它常常與“量”和“塊”等相聯(lián)系。體的重量感與其造型及各部分之間的比例、材質及色彩相關。例如酒店大堂中粗大的立柱，設計時表面貼石材或者包上鏡面不銹板，其重量感會有差異。同時，體表面的裝飾處理亦會使視覺效果得到一定程度的改變。若在設計時，將柱子表面作些垂直劃分，改變柱身尺度比例，其視覺效果會顯得輕盈纖秀，而無當初的粗笨感覺。因為從視覺和心理效果看，體的分量足以壓倒線和面而成為主導，所以設計時應多加關注。5、形狀形狀以線為邊緣，參照一個面的外輪廓或一個三維立體的邊界而形成。對形狀的感知，應靠形式和背景之間視覺對比的程度而形成。在大堂空間中，通常涉及的形狀有：圍起大堂的界面(頂、墻、地)、構件、家具、綠化、水體、雕塑、燈具及陳設等。形狀一般可 分為自然形、非具象形和幾何形三類。(1) 自然形它表現(xiàn)出自然界中的各種形象，其形狀可以被人為抽象化，但仍保留著天然來源的特點。(2) 非具象形它往往按照某一程式化演變而來，如書法或符號，蘊含著某種象征性意義。也有些是依據(jù)它們的純視覺的幾何性和誘發(fā)而生成。(3) 幾何形它幾乎主宰了大堂空間設計的環(huán)境，形成了兩種截然不同的種類直線型與曲線型。在所有形態(tài)中，最易被人記住的是圓形、正方形和三角形，反映到三維中，就形成了球體、圓柱體和立方體等。6、方位它是形式與環(huán)境以及人的觀察視域相關的位置。形式方位的確定，對于大堂的整體格局以及空間的分隔、組織有著很大的影響。當一主題雕塑在大堂空間中處于區(qū)域大堂的中心位置時，它是穩(wěn)固、安定的，容易引起客人的視覺注意，且能將周圍其他要素組織起來；即使它由中心位置被挪開，仍將保留這種獨立的性質，而且具有動態(tài)效果，使大堂空間富有變化與靈活。7、采光光是大堂活力的主要來源。采光設計的首要任務即要適度照亮大堂的空間，方便對客服務。特定的采光可選用不同發(fā)光體的組合來實現(xiàn)。選用何種發(fā)光體，如何布置，光源的視覺效果(點狀的、線狀的、平面的或立體的)以及布置圖案等，均應視采光空間的性質及所要達到的效果而設計。8、質感 所謂質感，是指材料表面組織構造所形成的視覺感受，以形容實體表面的相對粗糙或平滑程度，亦可形容實體表面的特殊品質，如大堂石材的粗糙面、木材的紋理等。不同的質感，給人以不同的觸覺和視覺，如光潔的花崗巖表面，常令人感到生硬而無人情味；金屬材料常令人感到有現(xiàn)代感、堅固而不笨重；地板則是溫暖舒適的。所有材料在一定程度上都具有一種質感，而材料的肌理愈細，則其表面所呈現(xiàn)的效果就愈光潔平滑。甚至很粗的質地，從遠處看去，也會呈現(xiàn)相對平整的效果。因此，大堂設計選用材料時，有些位置不必非選用高檔、豪華材料不可；相反，一些適宜而又普通的材料反而顯得恰如其分、相得益彰，并將局部的高檔材料襯托出來。在設計時，除考慮材料本身的特性外，亦要考慮組合效果，以及施工等實際問題，做到統(tǒng)籌兼顧。9、色彩色彩，來源于光，沒有光，色彩不復存在。色彩有三類屬性：(1) 色相其固有屬性，有助于辨認出某種顏色，如紅色、綠色或黃色等。(2) 明度即色彩的明暗程度，黑和白是明度的兩個端點。(3) 純度即色彩的純凈程度或飽和程度。所有色彩的屬性都是相互關聯(lián)的。而且，實體色彩的明顯變化，除光照效果外，還由于環(huán)境色和背景色的并列效果而產(chǎn)生。這就需要在設計時考慮色彩在光照作用下的相互關系。同時，色彩運用的恰當與否還取決于是否適合于色彩方案中的配色，即調和的和對比的兩大類。因此，在大堂空間制定色彩方案時，應認真考慮將要設定的色彩、基調及色塊的分布，不僅要滿足空間的應用，還應顧及大堂的性格及其個性張揚。比如，某酒店將色彩明亮的萬國旗與紅燈籠作為大堂共享空間的裝飾吊件，于是改變了原空間的空曠感與堅硬感使整個大堂環(huán)境變得活潑、豐富熱烈。(二) 大堂空間的統(tǒng)一與變化 如何把握好上述實體要素的“形”在大堂中的狀態(tài)，使之理念化，共同形成大堂的整體環(huán)境，既統(tǒng)一又變化，這就涉及具體的形式美方面的內容，包括平衡、和諧和韻律等。1、平衡大堂空間及其圍合物、家具、陳設及照明等通常是包含著造型、尺寸、色彩和材質等諸要素的一種綜合體。如何組織這些要素，使之達到視覺上的平衡，這是大堂設計的功能需要和審美需要。常見的平衡形式有：對稱式、放射式和非對稱式三類。（1）對稱式沿一條公共軸線安排相同的要素、統(tǒng)一的造型、同樣的尺寸及對應的方位，即形成對稱式平衡。它往往顯現(xiàn)出寧靜與穩(wěn)定的平衡狀態(tài)。依據(jù)空間關系，對稱式布局既可突出中區(qū)，又可強調軸線終端。由于限于功能與客觀條件，一個完全的對稱是難以實現(xiàn)的，有時，局部的對稱就足夠了。（2）放射式將部件圍繞中心點布置，以形成一種向心構圖，將中央地帶作為焦點予以強調。部件既可以向中心內聚，亦可背向中心面向外圍，或簡單地環(huán)繞一個中心部件予以布置，以形成平衡。（3）非對稱式是指不同要素的有效組合，以獲得一種微妙的視覺平衡。非對稱式構圖應考慮視覺分量以及每個要素的“力場”，并運用杠桿原理去布局。通常，有獨特造型、強烈色彩、沉重色調尤其有色質、肌理等特點的要素，往往有強烈的視覺效果并能引人注意；而與其相抗衡的，則是體塊較大、距中心較遠、視覺效果較弱的要素。與對稱式平衡相比，非對稱式平衡更具有視覺能動性及主觀性，能表現(xiàn)出動感、變化以及生機勃勃之感，而且更具靈活性，因此是大堂設計中常用的手法。但也應注意控制一定的“度”，否則，會導致大堂構圖的松散、零亂及無序。2、和諧 諧可理解成協(xié)調；為體現(xiàn)構圖中各部件組合視覺的一致性，相似和不相似的各要素，則經(jīng)過認真的布置取得統(tǒng)一。和諧的內涵，應包含對要素的精細選擇，各要素間應存在一種共性，比如造型上的、色彩上的、尺寸上的、肌理上的或者材質上的。正是某種共性的重復運用，在大堂眾多要素中會產(chǎn)生統(tǒng)一的感覺，以形成視覺的和諧一致。如本章前面提及北京香山酒店設計，即為典范。3、韻律韻律是基于空間和時間中要素的重復，以形成視覺上的整體感，并引導人的視覺、知覺在同一構圖之中，或環(huán)繞同一空間，哐沿一條線路作出連續(xù)而有節(jié)奏原變化。如果考慮到部件相互靠近的視覺聯(lián)系傾向及其共同的節(jié)奏感，就可進一步創(chuàng)造出更為復雜、新穎的韻律。要素的間隔和重復以及由此而產(chǎn)生的視覺節(jié)奏，可予以變化以形成一整套圖案，也可強調其中的某些要素。由此產(chǎn)生的韻律優(yōu)雅而流暢，鮮明而清新。富有韻律的圖案輪廓以及單體要素的外形又進一步突出其序列感。4、統(tǒng)一與變化在增強整體統(tǒng)一的同時，除應注意平衡、和諧與韻律等，還應追求變化及趣味。其實，平衡、和諧的本質是要將構圖中一些互不相干的特性和要素兼收并蓄，即允許個性的顯現(xiàn)；否則，極易被歸入“千篇一律”之中，成為被“克隆”的對象。另一種將互不相似的要素組合起來的方法是，簡單地讓它們靠近，并圍合成組；對于那些更遠的要素來說，這一組往往可看成一個整體。為進一步加強構圖的視覺統(tǒng)一感，可沿著這些要素的外形，加上一條連續(xù)的輪廓線。比如酒店大堂設計中，常常以增鋪地毯，將各種不同的要素組織起來，或者通過吊頂局部的變化，使其下部諸要素與之相呼應，以形成整體協(xié)調感，營造出美的視