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談?wù)剳騽∥膶W(xué)戲劇，是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，他把文學(xué)、表演、繪畫(huà)、雕塑、音樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)綜合成為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。戲劇文學(xué)，即劇本，是舞臺(tái)演出的基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分，直接決定著戲劇的思想性和藝術(shù)性。戲劇文學(xué)具有兩重性。一方面，它作為文學(xué)作品，應(yīng)當(dāng)具備一般敘事性作品共同的要求，諸如雕塑形象，解釋深刻主題，以及結(jié)構(gòu)的完整性等等，并應(yīng)當(dāng)具有獨(dú)立的欣賞（閱讀）價(jià)值。另一方面，它作為戲劇演出的基礎(chǔ)，只有通過(guò)演出，才能表達(dá)出它的全部?jī)r(jià)值，因此，它又受到舞臺(tái)演出的限制，必須符合舞臺(tái)藝術(shù)的要求。劇本通常包括兩個(gè)部分：一是劇作家的舞臺(tái)提示，內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、布景、服裝、道具以及人物臺(tái)詞的心理情緒、動(dòng)作、上下場(chǎng)等等；一是人物自身的臺(tái)詞，包括對(duì)話（對(duì)唱）、獨(dú)白（獨(dú)唱）、旁白（旁唱）等。戲劇文學(xué)為符合舞臺(tái)藝術(shù)的要求，就必須具有自己的特點(diǎn)。第一，劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時(shí)間高度集中的原則。 戲劇演出有舞臺(tái)條件和演出時(shí)間的限制，因此，劇本篇幅不能過(guò)長(zhǎng)，人物不能過(guò)多，場(chǎng)景變換不能過(guò)多，戲劇情節(jié)必須在高度集中的場(chǎng)面和場(chǎng)景中展開(kāi)。劇本的分幕、分場(chǎng)，正是它的集中性具體表現(xiàn)。所謂“一幕”，指的是情節(jié)發(fā)展中的一個(gè)大的段落；所謂“一場(chǎng)”，指的是大的段落中空間的變換或時(shí)間的間隔。戲劇文學(xué)不像小說(shuō)那樣，可以不受時(shí)間和空間的限制，它必須突出主要事件，而把次要的推到幕后。戲曲劇本在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，與話劇、歌劇相比，在時(shí)間和空間方面具有很大的自由。在戲曲中，動(dòng)作是虛擬的、程式化的，在虛擬動(dòng)作的基礎(chǔ)上，可以虛擬時(shí)間，虛擬空間。例如，打漁殺家中劃船的動(dòng)作就是虛擬的，這時(shí)舞臺(tái)就是虛擬的一片水面。第二，劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突。戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾的，是通過(guò)表現(xiàn)矛盾沖突來(lái)展開(kāi)情節(jié)和塑造人物的，并且要以矛盾沖突作為情節(jié)發(fā)展的主要線索。因此，沒(méi)有沖突，就沒(méi)有戲劇。各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，戲劇則要求表現(xiàn)得更集中，更突出。古今中外一切優(yōu)秀的戲劇文學(xué)，總是集中的反映了社會(huì)中的某種矛盾。例如白毛女的第一幕，就展開(kāi)了佃戶楊白勞和惡霸地主黃世仁之間的矛盾沖突。這一幕里主要描寫楊白勞躲帳，黃世仁強(qiáng)迫楊白勞用喜兒頂賬，最后楊白勞悲憤自盡，喜兒被搶走，戲劇沖突出現(xiàn)了第一個(gè)高潮。在這場(chǎng)尖銳的戲劇沖突中，劇情由此開(kāi)端，楊白勞老一輩農(nóng)民的典型形象和黃世仁、穆仁智的兇殘、狠毒的形象，也就鮮明的刻畫(huà)出來(lái)了。戲劇沖突是社會(huì)矛盾的反映，有它一定的發(fā)展變化的過(guò)程；這個(gè)過(guò)程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。一般的說(shuō)，劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可以分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。開(kāi)端起著介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突的作用。開(kāi)端“開(kāi)”得好，就能逐步展開(kāi)矛盾，緊緊的吸引觀眾。發(fā)展是指矛盾沖突向前發(fā)展。情節(jié)發(fā)展往往是波瀾起伏的，一波未平，一波又起，不斷掀起波瀾，一步步把矛盾沖突推向高潮。高潮是矛盾沖突發(fā)展到了頂點(diǎn)，并出現(xiàn)急劇轉(zhuǎn)化的局面，主要人物的性格和劇本的中心思想都得到充分的表現(xiàn)。結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾的解決。有的多幕劇在第一幕之前還有序幕，結(jié)尾之后還有尾聲。序幕用來(lái)介紹時(shí)代背景、人物來(lái)歷和劇情發(fā)展的原因；尾聲往往與序幕相呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些提示，引起人們的聯(lián)想和展望。第三，劇本主要靠人物用自己的語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)自己的性格。在戲劇演出的綜合性整體中，劇本雖然是基礎(chǔ)，但居于中心地位的卻是演員的表演。演員扮演角色的基本手段是語(yǔ)言和動(dòng)作。小說(shuō)中語(yǔ)言的主要性能是敘述和描寫，而“劇中人物之被創(chuàng)造出來(lái)，僅僅是依靠他們的臺(tái)詞，即純粹的口語(yǔ)，而不是敘述的語(yǔ)言”（高爾基語(yǔ)）。在戲劇文學(xué)中，故事的發(fā)展，人物性格的揭示，以及劇作家對(duì)人物事件的評(píng)價(jià)和態(tài)度，一般都依靠人物對(duì)話來(lái)完成。因此，戲劇文學(xué)語(yǔ)言的特點(diǎn)：一是要求高度的個(gè)性化和充分的表現(xiàn)力；二是要求精煉、含蓄、便于激發(fā)人們的想象；三是要求明朗動(dòng)聽(tīng)，能瑯瑯上口，清亮入耳。白毛女打漁殺家的語(yǔ)言都有這樣一些特點(diǎn)，因此，楊白勞、喜兒、黃世仁、穆仁智、蕭恩、桂英等等人物形象性格特征都十分鮮明，給人們以深刻的印象。戲劇，可以按不同的標(biāo)準(zhǔn)分類。按照表現(xiàn)形式，可以分為話劇、詩(shī)劇、歌劇、舞劇、戲曲。按照內(nèi)容性質(zhì)，可分為悲劇、喜劇