粵教版選修《唐詩宋詞元散曲選讀》永遇樂（落日熔金） 學案 (3).doc

2017-2018學年粵教版選修唐詩宋詞元散曲選讀永遇樂（落日熔金） 學案1.閱讀下面這首詞，然后回答問題。沁園春梅吳淵十月江南，一番春信，怕憑玉欄。正地連邊塞，角聲三弄，人思鄉(xiāng)國，愁緒千般。草草村墟，疏疏籬落，猶記花間曾卓庵。茶甌罷，問幾回吟繞，冷淡相看?？皯z。影落溪南。又月午無人更漏三。雖虛林幽壑，數(shù)枝偏瘦，已存鼎鼐，一點微酸。松竹交盟，雪霜心事，斷是平生不肯寒。林逋在，倩詩人此去，為語湖山。注吳淵：南宋政治家、軍事家、詞人。卓：建立。冷淡：“冷澹”，清淡，不濃艷，素凈淡雅。鼎鼐：鼎和鼐，古代兩種烹飪器具。舊以宰相治理國事如鼎鼐之調和五味，故以喻宰相之權位。本詞下片所寫之梅與陸游卜算子詠梅中梅的形象有何異同？請結合詞句簡要分析。答：_答案同：堅貞、高潔、孤獨。吳詞中的梅甘居虛林幽壑，愿與松竹交盟；陸詞中的梅獨自于驛外斷橋邊開放，不論環(huán)境如何惡劣，依然馨香如故。異：陸游筆下的梅只是孤芳自賞，無意爭春；吳淵筆下的梅還心存鼎鼐，有入世的情懷。2.閱讀下面這首詞，然后回答問題。沁園春答九華葉賢良劉克莊一卷陰符，二石硬弓，百斤寶刀。更玉花驄噴，鳴鞭電抹；烏絲闌展，醉墨龍?zhí)?。牛角書生，虬髯豪客，談笑皆堪折簡招。依稀記，曾請纓系粵，草檄征遼。當年目視云霄，誰信道、凄涼今折腰。悵燕然未勒，南歸草草；長安不見，北望迢迢。老去胸中，有些磊塊，歌罷猶須著酒澆。休休也，但帽邊鬢改，鏡里顏凋。注劉克莊：南宋詞人，其詞繼承了辛棄疾的愛國主義傳統(tǒng)及豪放風格。牛角書生：用隋末英雄李密少年時牛背上讀書遇權臣楊素事。虬髯豪客：用虬髯客張仲堅遇李靖，折服于李世民事。燕然：燕然山。后漢書竇憲傳記載，東漢竇憲率兵追擊匈奴單于，去塞三千余里，登燕然山，刻石勒功而還。磊塊：一作“壘塊”，世說新語任誕篇云“阮籍胸中壘塊，故須酒澆之”。鑒賞起首三句，描寫自己年少時精通韜略，且武藝高強。陰符，兵書名，相傳為太公所著。戰(zhàn)國時蘇秦說秦惠王而不用，退而誦太公陰符，期年揣摩成，遂以合縱說六國，終破秦國。“二石”，相當于現(xiàn)在二百四十斤，這是極言弓之硬，從而極寫少年武藝之高強。值得注意的是，這一組的三個偶句，連用“一”“二”“百”三個數(shù)詞，因此讀起來如泉噴涌，咄咄逼人。接著以去聲“更”字領起，統(tǒng)領四個偶句，對仗工整，節(jié)奏明快，激壯之情隨之奔涌而出。從內容來看，主人公身騎玉花驄(又名菊花青，是一種良馬)，馬嘴里不住噴著粗氣；手揮馬鞭，鞭梢上發(fā)出響聲。這就將作者少年時英勇豪邁的形象勾畫出來了?！褒?zhí)倍?，極言其書法蒼勁有力，有如蛟龍?zhí)S。舊唐書李密傳謂李密少時，曾將漢書一帙掛于牛角，一手提牛靷，一手翻閱書籍?！膀镑缀揽汀笔翘迫诵≌f虬髯客傳中的人物，性格豪爽而有才略。這里借喻所與交游者若非飽讀書之士，便為行俠仗義之人。“談笑皆堪折簡招”，把他們的從游關系寫得那么隨便、熱烈而又親切?！耙老∮洠埨t系粵，草檄征遼”三句略一轉折，歌頌他懷有建功立業(yè)的豪情壯志。在南宋備受北方民族壓迫之際，這樣雄壯的口號，真有一股振聾發(fā)聵、警動人心的力量。整個上片，從尚文習武、談笑交游、建功立業(yè)等方面，塑造了作者理想中的人物，實際上正是詞人的自我形象。詞的過片，先以一語掃過，隨即描寫現(xiàn)在。就上片而言是緊承“依稀記”的脈絡；就下片而言，則有“掃處還生”之妙。“當年目視云霄”一句，表現(xiàn)了傲岸不羈的性格?！罢l信道、凄涼今折腰”，慷慨悲愴，如聞嘆息?！罢垩保从锰諟Y明作彭澤令不肯為五斗米折腰事，暗指此時之不得志。上句回憶當年，下句慨嘆當前，給人以強烈的對比感?！罢l信道”三字，更加強了憤懣不平的感情色彩。如果說前面格調基本上是高亢激昂的話，那么詞情至此，便以蒼涼深沉的筆調抒寫壯志未酬、英雄暮年的悲慨。“悵燕然未勒”四句，用了兩個典故：一是后漢書竇憲傳所載竇憲登燕然山，刻石勒功而還；二是李白金陵鳳凰臺詩所記“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”，表達了詞人功名未就、報國無門的悵恨?！袄先ァ比湟苍靡坏?。世說新語任誕篇云：“阮籍胸中壘塊，故須酒澆之。”詞人胸中憤懣情結，無處發(fā)泄，只能對酒狂歌，以酒澆愁。結尾三句全從上面的“老”字生發(fā)，用的卻是形象化的語言?！靶菪菀病?，語出司空圖耐辱居士歌：“休休休，莫莫莫?！薄懊边咊W改，鏡里顏凋”兩句，圖貌寫情，昭然如見。這是一個華發(fā)蒼顏的形象，一個滿腔憂憤的形象，一個烈士暮年、壯心不已的形象。本詞與辛棄疾永遇樂京口北固亭懷古都借用古人古事來塑造形象、表達情感，試比較這兩首詞，簡要分析其塑造的自我形象或表達的思想感情有何不同。答：_答案辛詞上片寫詞人贊頌在京口建立霸業(yè)的孫權和率軍北伐、氣吞胡虜?shù)膭⒃?，表示要像他們一樣金戈鐵馬為國立功。下片借諷刺劉義隆冒進誤國表明自己堅決主張抗金的立場和態(tài)度，并以廉頗自比，既表明自己對朝廷忠心耿耿，隨時準備抗金殺敵的決心，也表現(xiàn)出報國無門的憂慮。全詞塑造了一位為國憂心、老驥伏櫪的愛國詞人形象。劉詞上片塑造了一位能文能武、期待建功立業(yè)的英雄形象，借李密、虬髯客的事跡表現(xiàn)所與交游的人若非飽讀詩書之士，便為行俠仗義之人。下片回憶自己未能出擊強敵，像古代英雄那樣登燕然山刻石勒功，只能草草歸故里的經歷，如今華發(fā)蒼顏，不能再展抱負，只好以酒澆愁。全詞塑造了一個滿腔憂憤的愛國詞人形象。詩歌形象異同比較有兩個層面，一是形象內涵、特點異同比較，二是形象作用異同比較。形象內涵、特點異同比較，主要集中在意象內涵的分析比較方面，兼及人物形象特征的分析比較。如何把握住意象的內涵特點呢？注意意象本身所包含的傳統(tǒng)內涵。如杜鵑代表著悲情，松柏象征著高潔。揣摩詩中意象自身的特點。要抓住描述意象的關鍵性詞語，把握其外在與內在特點，歸納出其表層義和深層義。形象作用異同比較的前提是把握住意象在詩中的作用。其作用主要有：渲染氣氛、奠定基調等營造意境方面的作用。塑造環(huán)境或背景的作用。它多表現(xiàn)為通過多個意象組成群，為人物的活動提供環(huán)境或背景。表情達意方面的作用。這是最主要的。一些傳統(tǒng)意象在表情達意上的作用往往是固定的，如“江湖扁舟”“月落烏啼”傳達出“詩人的羈旅之苦”，“空城落花”傳達出“作者對國勢衰危的哀嘆”“一腔的愛國情”等。詩歌中的意象在傳達情感方面的作用，則是由具體詩歌決定。襯托人物節(jié)操或性格。多表現(xiàn)在詠物詩中。結構上的線索作用。有的意象貫穿始終，則往往為線索。形象作用異同大都是“求異”比較，這是做題可以利用的地方。二、詞語比較鑒賞3.閱讀下面兩首宋詩，然后回答問題。江寧夾口(其三)王安石落帆江口月黃昏，小店無燈欲閉門。側出岸沙楓半死，系船應有去年痕。舟下建溪方惟深客航收浦月黃昏，野店無燈欲閉門。倒出岸沙楓半死，系舟猶有去年痕。王詩鑒賞根據(jù)同一組詩中所寫，王安石此次途經，時間是在秋季，船自中午行到晚上，在江口停泊。落帆之后，呈現(xiàn)在詩人眼前的是艙里一燈熒熒，窗外夜色茫茫。這里的江面特別寬闊，波光浩渺，月輪孤懸。在朦朦朧朧的月光下，一切都披上了一層輕紗，罩著淡淡的哀愁。江上景物若隱若現(xiàn)，似有似無。在詩人的意念之中，此時此刻，最突出的感受應該是一個“靜”字，雖然詩里沒有明白寫出。盡管岸邊蘆花瑟瑟，江上浪濤澎湃，但這一切都不在詩人的注意之中。因此，給讀者的感受仍然是一個萬籟俱寂的境界。關門的咿呀聲打破了江邊的寂靜，詩人的目光又轉向岸上。王安石多次來往此地，當然知道附近有家小店，只是在朦朧月色中，周圍景物顯得有些異樣和陌生，才遲遲沒有辨認出來。而“無燈”又說明了小店主人的孤貧。這一句的描寫，已由靜態(tài)轉為動態(tài)。首句境界空曠、岑寂，次句描寫細致入微。兩句都是寫景，詩人的主觀感受與聯(lián)想還沒有明白表達出來，可能這時候連他自己也還不太清楚。接下來第三句仍然寫景，只是在景物的內涵意義上已大為延伸，帶上了濃重的感情色彩。這一次詩人的目光投向了一棵楓樹，一棵傾斜的、半枯的楓樹?？赡苓^去他看到過此樹綠葉婆娑、生機蓬勃的形象，而今天因為江水沖刷，岸沙崩坍，已是蟠根半露，枝干傾側，快要死去了。這不能不使人發(fā)出歲月易逝、年華老去的慨嘆?？椭?、孤帆、江水、月色，小店無燈，枯樹傾側，這一切構成了一個凄迷寂寞的境界。第四句筆鋒忽然一轉，正面寫出詩人的感想：既為曾經之地、舊識之物，那么，為什么不能找到“我”去年停泊時的系船之痕？“應有”二字，十分武斷，看似無理，實則表達了詩人在孤寂愁苦中力求開拓的一種心情。同時，又告訴了讀者：大江日夜奔流，過去的一切早被沖刷得干干凈凈。所云“應有”，其實正是“必無”。因為從反面落筆，詩中的感慨才更深一層，回味才更為雋永。方詩鑒賞這是一首描寫旅途夜泊的七言絕句。詩中選用最有特征的景物，寫出荒村月夜泊舟的靜謐境界。詩人通過精心選材，巧妙構思，雖是信筆直書，卻使人感到如臨其境。詩中開頭的“客航收浦月黃昏”化用林逋山園小梅“暗香浮動月黃昏”詩句，“野店無燈欲閉門”則化用韋應物滁州西澗的名句“野渡無人舟自橫”，皆不露痕跡，另出新意，雋永可愛?！霸曼S昏”三字為該詩營造氛圍、表達心緒定下了基本色調?？痛?、“無燈”野店、“半死”楓樹，這一切都籠罩在昏黃的月光中，暗淡朦朧，營造了一種凄迷、蕭索、沉寂的氛圍，表達了詩人孤寂悵惘的心緒。兩首詩的末句，一用“應”字，一用“猶”字，哪個更好？為什么？請簡要賞析。答：_答案(示例一)“應”字更好，“應”字蘊含豐富，傳達出了詩人在孤寂中力尋舊影時的復雜心情，其中既有希冀與自信，也有失意與悵惘，更有尋而未見的不甘心，可謂傳神之筆；“猶”字則無此意趣。(示例二)“猶”字更好，“猶”字自然道出，卻出人意料，去年系舟的痕跡還保存到現(xiàn)在，說明在此停留的旅客不多，進一步傳達出了詩人孤寂悵惘的心緒；而“應”字卻不能道出此意。(也可以認為二者各有其妙，但要分析二字的妙處)4.閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。長門怨齊浣宮殿沉沉月欲分，昭陽更漏不堪聞。珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。注昭陽：宮殿名。更漏：報時的漏壺?！安皇撬季呛蘧币痪溆械陌姹咀鳌鞍胧撬季牒蘧?。你認為哪一句更好？請結合全詩，談談你的看法。答：_答案(示例)“不是思君是恨君”一句好。由“珊瑚枕上千行淚”可知，“不思君”是假，其真意恰恰是思念甚深，至于生出怨恨，這是以恨寫愛，更能表現(xiàn)愛之深，無理而妙；“恨君”也與標題中的“怨”相照應。(若答“半是思君半恨君”一句好，只要言之成理，也可)詞語比較賞析題本質上同一般的詞語賞析題一樣，看該詞是否造境、寫景、表情，是否傳神等。但既然是比較賞析，一定要選好比較點，如聯(lián)系描寫的情景進行比較，看誰更符合語境；從表現(xiàn)作者情感上進行比較，看誰更能準確表達詩人當時的情感；從表達特點上進行比較，看誰更生動形象；從結構特點上進行比較，看誰更能使結構渾然一體、更能起照應等作用。其次，重點把理由說清楚、說充分。三、表達技巧異同比較5.閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。御街行秋日懷舊范仲淹紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧注，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。注敧：傾斜，歪向一邊。鑒賞此詞是一首懷人之作，其間洋溢著一片柔情。上片描繪秋夜寒寂的景象，下片抒寫孤眠愁思的情懷，由景入情，情景交融。寫秋夜景象，作者只抓住秋聲和秋色，便很自然地引出秋思。一葉落知天下秋，到了秋天，樹葉大都變黃飄落。樹葉紛紛飄墜香砌之上，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂靜，并非說一片闃寂，聲還是有的，但是寒聲，即秋聲。這聲音來自樹間，原來是樹上飄下的黃葉墜落在階上，沙沙作響。這里寫“紛紛墜葉”，主要是訴諸聽覺，借耳朵所聽到的沙沙聲響，感知到葉墜香階的?！昂曀椤比?，不僅明說這細碎的聲響就是墜葉的聲音，而且點出這聲響是帶著寒意的秋聲。由沙沙響而感知落葉聲，由落葉而感知秋聲，由秋聲而感知寒意。這個“寒”字用得極妙，既是秋寒節(jié)候的感受，又是孤寒處境的感受，兼寫物境與心境?！罢嬷楹熅碛駱强铡?，空寂的高樓之上，卷起珠簾，觀看夜色。這段玉樓觀月的描寫，感情細膩，色澤綺麗，有花間詞人的遺風，更有一股清剛之氣。這里寫玉樓之上，將珠簾高高卷起，環(huán)視天宇，顯得奔放。“天淡銀河垂地”，評點家視為佳句，皆因這六個字勾畫出秋夜空曠的天宇。因為千里共月，最易引起相思之情，以月寫相思便成為古詩詞常用之意境?！澳昴杲褚?，月華如練，長是人千里”，寫的也是這種意境，其聲情頓挫，骨力遒勁。珠簾、銀河、月華都寫得奔放雄壯，深沉激越。下片以一個“愁”字寫酌酒垂淚的愁意，挑燈倚枕的愁態(tài)，攢眉揪心的愁容，形態(tài)畢肖。古來借酒解憂解愁成了詩詞中常詠的題材?！俺钅c已斷無由醉，酒未到，先成淚。”腸已愁斷，酒無由入，雖未到愁腸，已先化淚。比起入腸化淚，又添一折，又進一層，愁更難堪，情更凄切。自詩經關雎“悠哉悠哉，輾轉反側”出，古詩詞便多以臥不安席來表現(xiàn)愁態(tài)。范仲淹這里說“殘燈明滅枕頭敧”，室外月明如晝，室內昏燈如滅，兩相映照，自有一種凄然的氣氛。枕頭傾斜，寫出了愁人倚枕對燈寂然凝思的神態(tài)，這神態(tài)比起輾轉反側，更加形象，更加生動?！爸O盡孤眠滋味?！庇捎谟星熬滗亯|，這句獨白也十分入情，很富于感人力量?！岸紒泶耸隆?，算來這懷舊之事，是無法回避的，不是心頭縈繞，就是眉頭攢聚。愁，內為愁腸愁心，外為愁眉愁臉。古人寫愁情，設想愁像人體中的“氣”，氣能行于體內體外，故或寫愁由心間轉移到眉上，或寫愁由眉間轉移到心上。范仲淹這首詞則說“眉間心上，無計相回避”，兩者兼而有之，比較全面，不失為入情入理的佳句。這首詞上、下兩片在抒情方式上有什么不同？這樣的抒情方式產生了怎樣的藝術效果？答：_答案上片借景抒情，通過多重意象的反復渲染，烘托了詞人的思念之愁；下片則主要是直抒胸臆(或直接抒情)，通過“愁”“孤”等字眼，直接表達詞人的離愁之苦；這兩種抒情方式相結合，使詞人的感情抒發(fā)既委婉含蓄，又濃烈飽滿，能夠強烈地感染讀者。6.閱讀下面這兩首詩，然后回答問題。梅花王允皙茆屋蒼苔豈有春？翛然曾不步逡巡。自家淪落猶難管，只管吹香與路人。梅花開到九分葉燮亞枝低拂碧窗紗，鏤月烘霞日日加。祝汝一分留作伴，可憐處士已無家。注茆：同“茅”。翛(xio)然：無拘無束、自由自在的樣子。(1)兩首詩同是寫梅，但側重點不同。王詩抓住梅_之時的特點來寫，而葉詩則抓住梅_之時的特點來寫。(2)這兩首詩表達的情感及手法有何不同？請簡要分析。答：_答案(1)凋零盛開(2)王詩以梅花為喻(或托物言志)，既表達了自己的懷才不遇之情，又贊揚了詩人不論身處何地都能堅持操守，甘于奉獻的品德。葉詩則從梅開九分著筆，通過描寫梅花的繁盛熱鬧反襯處士的無家孤單(答樂景寫哀情也對)，表現(xiàn)詩人的孤獨寂寞之情。(答用擬人的手法表達惜花之情也對)7.閱讀下面這首唐詩，然后回答問題。無題李商隱重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。鑒賞這首詩側重于抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法非常概括。一開頭就撇開具體情事，從女主人公所處的環(huán)境氛圍寫起。層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂。獨處幽室的女主人公自思身世，輾轉無眠，倍感靜夜的漫長。這里盡管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態(tài)，但透過這靜寂孤清的環(huán)境氣氛，讀者幾乎可以觸摸到女主人公的內心世界，感覺到那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無名的幽怨。頷聯(lián)進而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧。上句用巫山神女夢遇楚王事，下句用樂府神弦歌青溪小姑曲：“小姑所居，獨處無郎。”意思是說，追思往事，在愛情上盡管也像巫山神女那樣，有過自己的幻想與追求，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現(xiàn)在，還正像青溪小姑那樣，獨處無郎，終身無托。這一聯(lián)雖然用了兩個典故，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡，真正達到了驅使故典如同己出的程度。特別是它雖然寫得非常概括，卻并不抽象，因為這兩個典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富聯(lián)想與想象。兩句中的“原”“本”二字，頗見用意。前者暗示她在愛情上不僅有過追求，而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場幻夢，所以說“原是夢”；后者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨居無郎，無所依托，但人們則對她頗有議論，所以說“本無郎”，其中似含有某種自我辯解的意味。不過，上面所說的這兩層意思，都寫得隱約不露，不細心揣摩體味是不容易發(fā)現(xiàn)的。頸聯(lián)從不幸的愛情經歷轉到不幸的身世遭遇。這一聯(lián)用了兩個比喻：說自己就像柔弱的菱枝，卻偏遭風波的摧折；又像具有芬芳美質的桂葉，卻無月露滋潤使之飄香。這一聯(lián)含意比較隱晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到惡勢力的摧殘，另一方面又得不到應有的同情與幫助?！安恍拧?，是明知菱枝為弱質而偏加摧折，見“風波”之橫暴；“誰教”，是本可滋潤桂葉而竟不如此，見“月露”之無情。措詞婉轉，而意極沉痛。愛情遇合既同夢幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并沒有放棄愛情上的追求“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”。即便相思全然無益，也不妨抱癡情而惆悵終身。在近乎幻滅的情況下仍然堅持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。與詩經氓相比，本詩描寫人物角度有何不同？請簡要分析。答：_答案本詩描寫人物角度主要是側面描寫與內心獨白相結合：首聯(lián)用環(huán)境描寫烘托人物心情，層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂，彌漫著一層無名的幽怨。頷聯(lián)巧用典故，兩個典故各自所包含的神話傳說引起讀者的豐富想象與聯(lián)想，表現(xiàn)女主人公自己的愛情遭遇。頸聯(lián)運用兩個比喻，從不幸的愛情經歷轉到不幸的身世遭遇。尾聯(lián)運用內心獨白，直接表明自己愛情失意的幽怨、相思無望的苦悶和在近乎幻滅的情況下仍然堅持不渝的追求。詩經氓描寫人物角度主要是直接描寫(正面描寫)，全篇以女主人公的語氣，以女主人公的感情變化、身世遭遇為線索，生動地描寫女主人公的人物性格，表現(xiàn)其可貴的思想品德。首先，要熟悉各種表達技巧的術語與內涵。其次，審清題干要求比較的方向(是求同還是求異)、角度(是從哪個角度比較)，比較到哪一步，是只要答出術語還是兼有效果的分析。最后，鑒于表達技巧的復雜性，表達技巧的比較還是定位于常見常用的表達技巧。因此，要立足于對原詩準確的判斷，尤其注意甄別那些易混淆的表達技巧，如表現(xiàn)手法中的對比與襯托、修辭手法中的借代與借喻。四、內容、情感異同比較8.閱讀下面這首宋詩，然后回答問題。水村閑望俞紫芝畫橈兩兩枕汀沙，隔岸煙蕪一望賒。翡翠閑居眠藕葉，鷺鷥別業(yè)在蘆花。溪云淡淡迷漁屋，野旆翩翩露酒家。可惜一繃真水墨，無人寫得寄京華。注俞紫芝：北宋詩人，篤信佛教，仕途失意后終身不娶不仕。翡翠：翠鳥?？嚕翰挤?。鑒賞這首詩描寫隱士生活，抒發(fā)閑情逸致，有些王維、孟浩然田園詩的意味。首聯(lián)抓住水村的特點，先寫停泊在沙洲上的船，用“枕”字以寫“閑”，以“兩兩”寫“閑”中不乏和諧美好；再寫隔岸煙霧迷朦中的野草，遠景和近景明暗配搭和諧，頗有朦朧感，也能緊扣題意，破題功夫相當老到。其實這一聯(lián)寫的還是孟浩然“移舟泊煙渚”那種意境，只是添上“畫”，使色彩濃麗得多。頷聯(lián)以翡翠鳥和鷺鷥的“閑”居來襯托自己的“閑”望，寫的是靜景。這一聯(lián)很注意煉句，對仗工整，平淡質樸中含有工麗，因而顯得自然生動。更重要的是，詩人描繪出一幅幽靜的境界，以傳達出悠閑的心情。頸聯(lián)又由近及遠，采用動靜結合的手法來寫景，出句富有朦朧感，對句則有杜