室內設計簡介.doc

簡介室內設計是根據(jù)建筑物的使用性質、所處環(huán)境和相應標準，運用物質技術手段和建筑設計原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內環(huán)境?，F(xiàn)代室內設計是綜合的室內環(huán)境設計，它包括視覺環(huán)境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內涵等內容。 編輯本段室內設計的含義人的一生，絕大部分時間是在室內渡過的。因此，人們設計創(chuàng)造的室內環(huán)境，必然會直接關系到室內生活、生產(chǎn)活動的質量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。室內環(huán)境的創(chuàng)造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內設計的首要前提。人們對于室內環(huán)境除了有使用安排、冷暖光照等物質功能方面的要求之外，還常有與建筑物的類型、性格相適應的室內環(huán)境氛圍、風格文脈等精神功能方面的要求。由于人們長時間地生活活動于室內，因此現(xiàn)代室內設計，或稱室內環(huán)境設計，相對地是環(huán)境設計系列中和人們關系最為密切的環(huán)節(jié)。室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發(fā)展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這是由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必然和社會當時的物質生產(chǎn)水平、社會文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體來說，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經(jīng)濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優(yōu)劣又都與設計者的專業(yè)素質和文化藝術素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程和具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者（即業(yè)主）的協(xié)調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質量有賴于：設計施工用材（包括設施）與業(yè)主關系的整體協(xié)調。室內設計中，從整體上把握設計對象的依據(jù)因素是：使用性質為什么樣的功能設計建筑物和室內空間；所在場所這一建筑物和室內空間的周圍環(huán)境狀況；經(jīng)濟投入相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學原則（如對稱、均衡、比例、節(jié)奏等等）之外，作為建筑美學，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經(jīng)濟等因素聯(lián)結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在?，F(xiàn)代室內設計既有很高的藝術性要求，其涉及的設計內容又有很高的技術含量，并且與一些新興學科，如：人體工程學、環(huán)境心理學、環(huán)境物理學等關系極為密切?，F(xiàn)代室內設計已經(jīng)在環(huán)境設計系列中發(fā)展成為獨立的新興學科。對室內設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內設計“是建筑設計的繼續(xù)和深化，是室內空間和環(huán)境的再創(chuàng)造”。認為室內是“建筑的靈魂，是人與環(huán)境的聯(lián)系，是人類藝術與物質文明的結合”。我國前輩建筑師戴念慈先生認為“建筑設計的出發(fā)點和著眼點是內涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，并對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果”。建筑師普拉特納則認為室內設計“比設計包容這些內部空間的建筑物要困難得多”，這是因為在室內“你必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經(jīng)驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練”。美國前室內設計師協(xié)會主席亞當指出“室內設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產(chǎn)率，無障礙設計，編制防火規(guī)范和節(jié)能指標，提高醫(yī)院、圖書館、學校和其他公共設施的使用效率?？傊痪湓?，給予各種處在室內環(huán)境中的人以舒適和安全”。白俄羅斯建筑師E巴諾瑪列娃認為，室內設計是設計“具有視覺限定的人工環(huán)境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產(chǎn)活動的需求”，室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合”。 編輯本段室內設計的理念對室內設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內設計是建筑設計的繼續(xù)和深化，是室內空間和環(huán)境的再創(chuàng)造。認為室內設計是建筑的靈魂，是人與環(huán)境的聯(lián)系，是人類藝術與物質文明的結合。我國前輩建筑師戴念慈先生認為建筑設計的出發(fā)點和著眼點是內涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，并對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果。建筑大師普拉特納（W.Platner） 則認為室內設計比設計包容這些內部空間的建筑物要困難得多，這是因為在室內你必須更多地同人打交道，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經(jīng)驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練。美國前室內設計師協(xié)會主席亞當（G.Adam） 指出室內設計涉及的工作比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產(chǎn)率，無障礙設計，編制防火規(guī)范和節(jié)能指標，提高醫(yī)院、圖書館、學校和其它公共設施的使用率?？傊痪湓?，給予各種處在室內環(huán)境中的人以舒適和安全。白俄羅斯建筑師E巴諾瑪列娃（EPonomaleva） 認為，室內設計是設計具有視覺限定的人工環(huán)境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產(chǎn)活動的需求”，室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合。 編輯本段室內設計的發(fā)展 現(xiàn)代室內設計作為一門新興的學科，盡管還只是近數(shù)十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產(chǎn)活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。 一 、國內原始社會；西安半坡村方形居住空間圓形居住空間原始系族社會新石器時代商 朝建筑空間秩序井然，嚴謹規(guī)正 秦、西漢阿房宮、末央宮 漢自古以來室內設計與建筑裝飾是緊密聯(lián)系在一起的。 歷代文獻考工紀、梓人傳、營造法式以及計成的園 冶中都涉 及到室內設計內容。 明清家具與室內裝飾。發(fā)展達到一個頂峰。 清 笠翁李漁 我國傳統(tǒng)的各類民居北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、山西民宅大院、福建客家土樓、泰族干闌式住宅、上海的里弄建筑等，在體現(xiàn)地域文化的建筑形體和空間室內組織、在建筑裝飾的設計和裝修工藝制作方面，都有極為寶貴的借鑒成果。 二、國外公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品古埃及卡納克的阿蒙 神廟，廟前雕塑及廟內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神廟的精神功能所需要的 古希臘、羅馬古西臘和古羅馬在建筑藝術和室內裝飾方面已發(fā)展到很高的水平。 歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式 古典式 巴洛克 和 洛克克 等風格的各類建筑 及其室內裝飾均日臻完美，藝術風格更趨成熟。歷代優(yōu)美的裝飾風格和手法，至今仍值得我們借鑒。 哥特式建筑 法巴黎圣母院 英國“工藝美術運動”一部分“真正的”建筑家和藝術家開始思考和探索，試圖找一條適應社會發(fā)展進步的新路，英國人拉斯金和莫里斯就是這些最早的探路者。 德國的包豪斯 格羅皮烏斯­他經(jīng)歷了現(xiàn)代建筑發(fā)展的整個階段，是現(xiàn)代主義建筑和設計思想最重要的奠基人，同時也是現(xiàn)代設計教育的奠基人。 美國賴斯的現(xiàn)代主義弗蘭克.賴特是美國現(xiàn)代建筑中最具有代表意義的先驅人物。作為一個積極的參與者，他被公認為是現(xiàn)代建筑最重要的奠基人之一。 現(xiàn)代室內設計發(fā)展得基礎 1,建筑功能日益復雜2,科學技術的飛速發(fā)展：3,人的觀念的轉變： 編輯本段室內設計的基本觀點一、以滿足人和人際活動的需要為核心 針對不同的人、不同的使用對象，考慮他們不同的要求： 空間設計；需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。不同的空間給人不同的 感受。 二、加強整體環(huán)境觀 室內設計設計的立意、構思、風格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造，需要著眼于環(huán)境的整體、文化特征 以及建筑功能特點等多方面考慮。 1宏觀環(huán)境；（自然環(huán)境）太空，大氣；山川森林，平原草地；氣候地理特征，自然景色， 當?shù)夭牧稀?2中觀環(huán)境；（城鄉(xiāng)，街坊及室外環(huán)境）城鎮(zhèn)及鄉(xiāng)村環(huán)境；社區(qū)街坊建筑物及室外環(huán)境； 歷史文脈，民俗風情，建筑功能特點，形體，風格； 3微觀環(huán)境；（室內環(huán)境）各類建筑的室內環(huán)境；室內功能特點，空間組織特點，風格。 三、科學性與藝術性結合 現(xiàn)代設計的又一個基本點，是在室內設計環(huán)境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的 結合。 科學性，；包括新型材料、結構構成、施工工藝，良好的聲、光、熱環(huán)境的設施設備，以 及設計手段的變化（電腦設計） 藝術性：在重物質技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染 力的室內空間形象，具有視覺愉悅和文化內涵的室內環(huán)境。 科學性與藝術性；遇到不同的類型和功能特點的室內環(huán)境可能有所側重，但從宏觀整體的 設計觀念出發(fā)，仍需二者結合?？傊_到 生理要求與心理要求的平衡和綜合。四、時代感與歷史文脈并重 歷史文脈：并不能簡單地從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規(guī)劃思想、平面布局、空 間組織特征，設計中的哲學思想和觀點。 五、動態(tài)和可持續(xù)性的發(fā)展觀 室內設計動態(tài)發(fā)展觀點： 1),市場經(jīng)濟、競爭機制。2),購物行為和經(jīng)營方式的變化。3),新型裝飾材料，高效照明，空 調設備推出。4),防火規(guī)范，建筑標準的修改。 都將促使現(xiàn)代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都留有更新、改 造的余地。 2，可持續(xù)性發(fā)展：各類人為活動應重視有利于今后在生態(tài)、環(huán)境、能源、土地利用等方面 的可持續(xù)發(fā)展。 編輯本段室內設計的方法和程序步驟一 室內設計的方法； 1大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲 2從里到外、從外到里，局部與整體協(xié)調統(tǒng)一 3意在筆先或筆意同步，立意與表達并重 二室內設計的程序步驟 室內設計根據(jù)設計的進程，通常 可以分為四個階段1設計準備階段 2方案設計階段 3施工圖設計階段 4設計施工階段 編輯本段室內設計的風格風格的成因和影響 室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區(qū)特點，通過創(chuàng)作構思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關，又需有創(chuàng)作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。風格雖然表現(xiàn)于形式，但風格具有藝術、文化、社會發(fā)展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。 室內設計風格的分類在體現(xiàn)藝術特色和創(chuàng)作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。 室內設計的風格主要可分為：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格以及混合型風格等。一、傳統(tǒng)風格 傳統(tǒng)風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸 取傳統(tǒng)裝飾“形” “神的特征。 二、現(xiàn)代風格 現(xiàn)代風格起源于 1919 年成立的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，該學派處于當時的歷史背景， 強調突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美， 造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地 和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構圖手法鮑豪斯學派 重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。 三、后現(xiàn)代風格 后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德奧尼斯 1934 年的 ( 西班牙與酉班牙語類詩選 ) 一書中，用來描述現(xiàn)代主義內部發(fā)生的逆動，特別有一種對現(xiàn)代主義純理性的逆反心理， 即為后現(xiàn)代風格。 四、自然風格 自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然， 才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室 內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗 旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環(huán)境中力求表 現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋 理巧于設置室內綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。 五、混合型風格 近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容井蓄的狀況。室內布置 中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例 如傳統(tǒng)的屏風、擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)：歐式古 典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設、小品等等?；旌闲惋L 格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、 色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果 編輯本段室內設計的流派流派，這里是指室內設計的藝術振別現(xiàn)代室內設計從所表現(xiàn)的藝術特點分析， 也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格振、超現(xiàn)實派、 解構主義振以及裝飾藝術派等。 一、高技派或稱重技派 高技派或稱重技派，突出當代工業(yè)技術成就，并在建筑形體和室內環(huán)境設計中加以炫 耀，祟尚“機械美”，在室內暴露粱板、網(wǎng)架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道， 強調工藝技術與時代感高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港 中國銀行等 二、光亮派 光亮派也稱銀色派，室內設計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致及光亮效果， 往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材， 在室內環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的 烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環(huán)境。 三、白色派 白色派的室內樸實無華，室內各界面以至家具等常以白色為基調，簡潔明朗，例如美國 建筑師 R 。邁耶 (R Meier) 設計的史密斯住宅及其室內即屬此例 R 邁耶白色派的室內， 并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師 在室內環(huán)境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 ( 誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的借景 ) ，由此，從某種意義上講，室內環(huán)境只是一種活動場所的 “背景，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染 四、新洛可可派 洛可可原為 18 世紀盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風格，以精細輕巧和蓑復的 裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技 術卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統(tǒng)中仍不 失有時代氣息的裝飾氛圍 I 五、風格派 風格派起始于 20 世紀 20 年代的荷蘭，以畫家 P 蒙德里安 等為代表的藝術流派， 強調 “純造型的表現(xiàn)，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術”風格派認為“把卓活環(huán) 境抽象化，這對人們的生活就是一種真實他們對室內裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以 及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置風格攘的室內，在色彩及造型 方面都具有極為鮮明的特征與個性建筑與室內常以幾何方塊為基礎，對建筑室內外空 間采用內部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈 的色彩對塊體進行強調，圖 lo 19(d) 為 v 杜斯堡等的住宅形體設計，圖為 v 杜斯 堡設計的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。 六、超現(xiàn)實派 超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術效果，在室內布置中常采用異常的空間組織，曲 面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備， 有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內環(huán)境較為適應 具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間 ( 圖 10 20) 。 七、解構主義派 解構主義是本世紀 60 年代，以法國哲學家 J 德里達 LDerfida) 為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統(tǒng)的質疑和批判，建筑和室內設計中的解構主義派對傳統(tǒng)古典、構圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強調不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統(tǒng)形式構圖，用材粗放的流派 ( 圖 lo 21) 八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派 裝飾藝術派起源于 20 年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內外門窗線腳、槽口及建筑腰線、頂角線等部位上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法近年來一些賓館和大型商場的室內，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內涵考慮，常在現(xiàn)代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣圖 10 22 所示為上海和干飯店大堂室內，裝飾圖形富有文化內涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細圖案，該大堂雖為近期重新裝修，但仍保持原有建筑及室內典型的裝飾藝術派風格，圖 10 23 為上?；春Ｂ沸陆ò屠璐禾彀儇浌镜纳虉鰞染?，從室內多層次的線型圖案及裝飾特點，也可歸入裝飾藝術握手法。 室內采光與照明 室內采光照明的基本概念與要求就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。 一、光的特征與視覺效應 光就像人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式 ，它規(guī)定的度量單位是納米。 二、照度、光色、亮度 1、照度：以光通量作為基準單位來衡量。 光通量的單位為流明，光源的發(fā)光效率的單位為流明/瓦特。 2、光色：光色主要取決于光源的色溫，并影響室內的氣氛。 3、亮度 ： 亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發(fā)光亮，因此與被照面的反射率有關。 4、材料的光學性質，反射光、吸收光、投射光三、照明的控制 1、眩光的控制 遮陽、降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。 2、亮度比的控制 （1）一般燈具布置方式 ：整體、局部、整體與局部結合、成角。 （2）照明地帶分區(qū) ：天棚地帶、周圍地帶、使用地帶 （3）室內各部分最大允許亮度比： 視力作業(yè)與附近工作面之比3：1；視力作業(yè)與周圍環(huán)境之比10：1； 室內采光部位與照明方式一、采光部位與光源類型 1、采光部位：室內采光效果，主要取決于采光部位和采光口的面積大小 和布置形式，一般分為側光、高側光和頂光三種形式。 2、光源類型 ： （1）白熾燈：優(yōu)點、缺點 （2）熒光燈 ： （3） 氖管燈（霓虹燈） （4）高壓放電燈 不同類型的光源，具有不同色光和顯色性能，對室內的氣氛和物體的色彩產(chǎn)生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。 二、照明方式 照明方式按燈具的散光方式分為：1.間接照明； 2.半間接照明； 3.直接間接照明； 4.漫射照明； 5.半直接照明； 6.寬光束的直接照明； 7.高集光束的下射直接照明。 室內照明作用與藝術效果無論是公共場所或是家庭，光的作 用影響到每一個人，室內照明設計就是利 用光的一切特性，去創(chuàng)造所需要的光的環(huán) 境，通過照明充分發(fā)揮其藝術作用，并表 現(xiàn)在以下四個方面： 一、創(chuàng)造氣氛 ： 二、加強空間感和立體感 ： 三、光影藝術與裝飾照明 ： 四、照明的布置藝術和燈具造型藝術 ： 編輯本段室內色彩與材料質地色彩是室內形式的另一基本要素，它不僅是創(chuàng)造視覺形式的主要媒介， 而且兼有實際的機能作用。換句話說，室內色彩具有美學的和適用的雙重目標，一方面可以表現(xiàn)美感效果，另一方面可以加強環(huán)境效用。室內一切物體除了形和色以外，材料的質地也與線、形、色一樣傳遞信息。而且，質感給予人們的美感中還包括了觸感，比起單純的視覺現(xiàn)象來說，略勝一籌。 色彩的物理效應1、溫度感 暖色（warm color）：黃、橙、紅、紅紫 冷色（cool color）: 藍綠、藍、藍紫 中性色彩： 黃綠、綠、紫 2、距離感 具有前進性的色彩：明度高、彩度強、暖色調 具有后退性的色彩：明度低、彩度弱、冷色調 3、重量感 明度和純度高的顯得輕桃紅、淺黃色 明度和純度低的顯得重黑，深褐色 4、尺度感 色彩對人的生理和心理反應暖色：具有興奮作用 高明度色彩：具有開朗的性格 高彩度色彩：具有刺激效應 冷色：具有鎮(zhèn)定作用 明度低的色彩：具有安定性質 彩度低的色彩：具有鎮(zhèn)靜效應 色彩的含義和表征性 色彩的聯(lián)想抽象聯(lián)想具體聯(lián)想紅熱情、革命、危險火、血、口紅、蘋果橙華美、溫情、嫉妒桔、柿、炎、秋黃光明、幸福、快樂光、檸檬、香蕉綠和平、安全、成長葉、田園、森林藍沉靜、理想、悠久天空、海、南國紫優(yōu)美、高貴、神秘紫羅蘭、葡萄白潔白、神圣、虛無雪、砂糖、白云灰平凡、憂郁、憂恐陰天、老鼠、鉛黑嚴肅、死灰、罪惡夜、墨、煤炭 室內色彩設計的基本要求和方法一、室內色彩的基本要求 空間的使用目的 空間的大小、形式 空間的方位 使用空間的人的類別 使用者在空間內的活動及使用時間的長短 該空間所處周圍的環(huán)境 使用者對于色彩的偏愛二、 室內色彩的設計方法1、色彩的協(xié)調問題： 色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系 純色彼此協(xié)調 純色重加進等量的黑或等量的白也是協(xié)調的，不等量時不協(xié)調 2、室內色調的分類與選擇3、室內色彩構圖 色彩在室內構圖中的主要作用： （1）創(chuàng)造空間氛圍 （2）使目標物體的主觀感受變得最大或最小 （3）強化室內空間形式，同時，需要時也可破壞其形式 （4）可通過反射來修飾 （5）可使人對某物引起注意，或使其重要性降低 室內色彩的分類： （1）作為大面積的色彩，對其他室內物件起襯托作用的背景色： 紅色、粉紅色、褐色、橙色、黃色、綠色、藍色、紫色、灰色、白色、黑色 （2）在背景色的襯托下，以在室內占有統(tǒng)治地位的家具為主體色： 裝飾色彩、家具色彩 （3）作為室內重點裝飾和點綴的面積小卻非常突出的重點色或稱作強調色： 織物色彩、陳設色彩、綠化色彩 色彩構圖的基本原則：色彩的統(tǒng)一和變化色彩構圖的注意事項： （1）主色調 （2）大部分色彩的統(tǒng)一協(xié)調 （3）加強色彩的魅力 色彩構圖的方法： (1)色彩的重復或呼應 (2) 布置成有節(jié)奏的連續(xù) (3)用強烈的對比 編輯本段室內設計工程的施工以幾個常見的地面材質為例：石材地面裝飾構造: 室內地面所用石材一般為磨光的板材，板厚20毫米左右，目前也有薄板，厚度在10毫米 左右，適于家庭裝飾用。每塊大小在300毫米300毫米500毫米500毫米。可使用薄 板和1：2水泥砂漿摻107膠鋪貼。 石材地面裝飾基本工藝流程： 清掃整理基層地面水泥砂漿找平定標高、彈線選料板材浸水濕潤安裝標準塊 攤鋪水泥砂漿鋪貼石材灌縫清潔養(yǎng)護交工。 施工要點: 基層處理要干凈,高低不平處要先鑿平和修補, 基層應清潔，不能有砂漿、尤其是白灰砂漿 灰、油漬等，并用水濕潤地面。 鋪裝石材、瓷質磚時必須安放標準塊,標準塊應安放在十字線交點,對角安裝。 鋪裝操作時要每行依次掛線,石材必須浸水濕潤,陰干后擦凈背面。 石材、瓷質磚地面鋪裝后的養(yǎng)護十分重要,安裝24小時后必須灑水養(yǎng)護, 鋪巾完后覆蓋鋸末 養(yǎng)護。 注意事項 ：（1）鋪貼前將板材進行試拼，對花、對色、編號，以入鋪設出的地面花色一致。 （2）石材必須浸水陰干。以免影響其凝結硬化，發(fā)生空鼓、起殼等問題。 （3）鋪貼完成后，23天內不得上人。 木地板施工工藝流程 粘貼式木地板： 在混凝土結構層上用15毫米厚1：3水泥砂漿找平，現(xiàn)在大多采用不著高分子粘結劑， 將木地板直接粘貼在地面上。 實鋪式木地板： 實鋪式木地板基層采用梯形截面木擱柵（俗稱木楞），木擱柵的間距一般為400毫米， 中間可填一些輕質材料，以減低人行走時的空鼓聲、并改善保溫隔熱效果。為增強整 體性，木擱柵之上鋪釘毛地板，最后在毛地板能上能下打接或粘接木地板。 在木地板一墻的交接處，要用踢腳板壓蓋。為散發(fā)潮氣，可在踢腳板上開孔通風。 塑料地板鋪貼工藝流程1 鋪設塑料地板主要施工工藝流程。 （1）半硬質塑料地板塊： 基層處理彈線塑料地板脫脂除蠟預鋪刮膠粘巾滾壓養(yǎng)護。 （2）軟質塑料地板塊： 基層處理彈線塑料地板脫脂除蠟預鋪坡口下料刮膠粘貼焊接滾壓 養(yǎng)護。 （3）卷材塑料地板： 裁切基層處理彈線刮膠粘貼滾壓養(yǎng)護。 2 施工要點。 基層應達到表面不起砂、不起皮、不起灰、不空鼓，無油漬。手摸無粗糙感。不符合 要求的，應先處理地面。 編輯本段室內設計-室內裝飾-室內裝修室內裝飾或裝潢、室內裝修、室內設計，是幾個通常為人們所認同的，但內在含義實際上是有所區(qū)別的詞義。 室內裝飾或裝潢（Interior Ornament Decoration）：裝飾和裝潢的原義是指器物或商品外表的修飾（見辭海第4387頁），是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。 室內裝修（Interior Finishing）：Finishing 一詞有最終完成的含義，室內裝修著重于工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建工程施工完成之后，對于室內各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。 室內設計（Interior Design）：現(xiàn)代室內設計是綜合的室內環(huán)境設計，它包括視覺環(huán)境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內涵等內容。在家居裝修中經(jīng)常聽到品味一詞，品味到底是什么？詞典說：品：評價、衡量。 味：旨趣、意義。品味就是品嘗滋味的意思。裝修的品味與飲食品味同出一理?；洸酥v究的是原汁原味，清蒸盧魚白灼蝦，什么配料也不要，廣東人就是食出了境界。川菜講究的是麻辣濃烈，麻婆豆腐辣火煱，花椒八角千般味，四川人也食出了境界。境界乃探本之源，有境界則品味自出。一個少女，天生麗質，腰姿玲瓏，但開口冚家鏟，就很難令人欣賞。一個村婦，紅綠搭肩強作婀娜，也風致索然。這就是因為沒有品味。沒有品味的裝修同樣令人目不忍視。家居應該如何裝、如何修、如何飾？體現(xiàn)的自然是品味高低了。低者越看越不順眼， 高者令人過目難忘， 或淡然雅韻或五味俱全都耐人尋味，其高低之間僅在于一線。故此，雅居來自設計師與業(yè)主的高境界。設計師和業(yè)主之間互相溝通了，設計師能充分理解業(yè)主的情操品格、家人喜好、職業(yè)習慣，濃妝淡抺總相宜的家居設計才能出現(xiàn)。好的設計師當然應該是掌勺的好手。哪時用鹽，幾時放糖，哪里布綠，何處展紅，都體現(xiàn)著設計師學識修養(yǎng)及藝術素質的境界深淺。裝修的品味是不能用金錢堆砌出來的，味精多了鮮味就被奪去了。也不能靠速成偷來，東施效顰、畫虎類狗就會弄巧反拙。品味是時間陶冶的稟賦，是耳濡目染的品性，是個人品格素養(yǎng)的體現(xiàn)。裝修的品味是什么？它似非而是絕不張揚，它似幻若真沉默幽聲。如品茶飲酒：若能杯酒比名淡，應信村茶比酒香。故此，家居裝修中最難得的是品味二字。設計師需要經(jīng)過長時間的努力學習，涉獵多方面的知識，提高綜合素質，使家居裝修作品合乎自然，趨于理想，寫實又富神韻，實用又有創(chuàng)意，上下求索，境界為上，品味方見。以前美化家居講的是裝修，這兩年說的是裝飾，近時期議的是室內設計，這是社會進步、經(jīng)濟發(fā)達、素質提高的表現(xiàn)。裝修是家居主體結構完成之后，內部各項設施的安裝和墻體地面的具體施工。裝飾是對家居的進一步裝潢修飾，以創(chuàng)造美化環(huán)境的配套工藝。一個家居只有裝修施工到位，為人居環(huán)境打下了堅實的基礎，體現(xiàn)意蘊與內涵的裝飾才可以發(fā)揮它的魅力。為什么有的新居左看右看總不滿意？很大的原因就是對裝修與裝飾的誤解。裝修與裝飾有著質的區(qū)別，也是有機的一體。如果你為裝修而裝修，鋪了地面布電線，做了天花砌廚房，思想雜亂無章，東抄西改，效果就難理想。如果你以為裝飾重于裝修，陽光空氣閉鎖，紅綠無序，西式壁飾紅木幾，家居就成了怪味豆。裝修是功能與使用的實現(xiàn)，裝飾是個性與美學的體現(xiàn)。它們相互影響、相互制約，兩者要達到和諧的統(tǒng)一，就有一個怎樣裝修與怎樣裝飾的問題？這就是室內設計。一出優(yōu)秀的歌劇必然有一個優(yōu)秀的劇本。設計就是編劇本。劇本不好不會有好的歌劇，室內設計不好也不會有理想的家居。室內設計師是編劇本的，這就要按照使用的目的和要求,圍繞主題演繹方案，繪制圖樣，使工程規(guī)范地進行。在演繹過程中，室內設計師更應該給主人有自由發(fā)揮的空間。裝修與裝飾的整體組合、區(qū)間安排、飾物協(xié)調搭配，目的都是更好地體現(xiàn)主人的精神和有效地表現(xiàn)主人審美的理念。 同樣的空間， 同樣的金錢，有的很美，有的很丑，這都是室內設計的終極結果。室內設計不能單純于藝術裝飾。其實創(chuàng)造豐富的空間造型,講究科學，追求平和隨意、率真自由的境界更重要，也才是室內設計的主要意旨。室內設計要有一個明確的統(tǒng)一的主題。統(tǒng)一可以構成一切美的形式和本質。用統(tǒng)一來規(guī)劃設計，使構思變得既無價又有內涵，這是每個設計師都應該追求的設計境界。裝飾講流行但更講個性，具體的環(huán)境不同，文化背景品味追求與風俗習慣不同，就可能會產(chǎn)生不同的效果。所以室內設計不斷創(chuàng)新，不拘泥于舊有的觀點，通過功能的裝修，美學的裝飾，賦予每個家居以新的形象就非常重要了。裝修和裝飾也不分誰輕誰重，兩者互為因果。只有在功能合理的裝修前提下，裝飾的內涵與境界才最能體現(xiàn)。室內設計應使兩者相得益彰，通過材料的質感、顏色的搭配、飾物的布置，使裝修與裝飾產(chǎn)生超值的效果。室內設計沒有一個什么定則，在人們需求日益多樣化、個性化的今天，最好的東西也會過時。新的風格不斷出現(xiàn)并被人們所接受，才使得室內設計多姿多彩。室內設計以境界為最上，有境界就自成高格。室內設計是裝修與裝飾的靈魂，是裝修與裝飾的劇中之本。要想家居能以高層次的內涵與境界使生活更美滿更愉悅，看上去舒服用起來便當，就必需重視室內設計。室內設計是一種認知過程,設計的感染力與設計師的情感有著緊密的關系，設計師強烈的創(chuàng)作欲望必將極大地調動起自己的生活和文化素質和積淀?？臻g的大小、色彩的協(xié)調與對比、線條的流暢；材料的選擇與變化，都蘊含和表達著設計師的情感和創(chuàng)造力。室內設計的形式語言帶有設計師的情感和創(chuàng)造力，很容易被人感知并產(chǎn)生共鳴，帶來生理、心理、感官的愉悅。設計師的創(chuàng)作欲望愈強烈，情感愈充沛，則其靈感即呼之欲出。創(chuàng)新意識所宣染和形成的氛圍就是在室內設計過程中不可缺少的因素。曾幾何時，歐式風格的室內設計適應了人們當時對時尚的追求；但后來又因其式樣呆板，缺乏個性，遭到大多數(shù)人的懷疑和拒絕。因此，設計師一定要把握住時代的脈搏和民族的個性。室內設計即要有時代感，又要兼有民族性，要以獨特的眼光進行創(chuàng)意性的設計，充分顯示出嶄新的風格。在設計意識上應體現(xiàn)出一種社會的進步、一種民族的使命感。室內設計整體的多元化和部分個性化的發(fā)展，使人們對設計形態(tài)、設計情感產(chǎn)生了更高的要求，促使更新的題材和形式出現(xiàn)；室內設計中反映出的輕松、簡潔、獨特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、樸實得體及創(chuàng)世紀性的超前意識，體現(xiàn)出別具一格，風華正茂的態(tài)勢，是一種時尚和個性化在室內設計發(fā)展變化中的體現(xiàn)。設計師要發(fā)揮獨創(chuàng)性，運用與眾不同的表現(xiàn)角度和表現(xiàn)手法，可以造就一種應變能力，不走人家走過的老路。關鍵在于室內設計必須創(chuàng)新。室內設計的形式語言帶有設計師的情感和創(chuàng)造力，很容易被人感知并產(chǎn)生共鳴，帶來生理、心理、感官的愉悅。設計師的創(chuàng)作欲望愈強烈，情感愈充沛，則其靈感即呼之欲出。創(chuàng)新意識所宣染和形成的氛圍就是在室內設計過程中不可缺少的的因素。 由于人們長時間半生活活動于室內，因此現(xiàn)代室內設計，或稱室內環(huán)境設計，相對地是環(huán)境設計系列中和人們關系最為密切的環(huán)節(jié)。室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發(fā)展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必須和社會當時的物質生產(chǎn)水平、社會文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經(jīng)濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優(yōu)劣又都與設計者的專業(yè)素質和文化藝術素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者的協(xié)調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質量有賴于：設計施工用材與業(yè)主關系的整體協(xié)調。室內設計的含義室內設計是根據(jù)建筑物的使用性質、所處環(huán)境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質和精神生活需要的室內環(huán)境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內環(huán)境。 編輯本段室內設計原則1、功能性原則：包括滿足與保證使用的要求，保護主體結構不受損害和對建筑的立面、室內空間等進行裝飾這三個方面；2、安全性原則：無論是墻面、地面或頂棚，其構造都要求具有一定強度和剛度，符合計算要求，特別是各部分之間的連接的節(jié)點，更要安全可靠。3可行性原則：之所以進行設計，是要通過施工把設計變成現(xiàn)實，因此，室內設計一定要具有可行性，力求施工方便，易于操作。4、經(jīng)濟性原則：要根據(jù)建筑的實際性質不同和及用途確定設計標準，不要盲目提高標準，單純追求藝術效果，造成資金浪費，也不要片面降低標準而影響效果，重要的是在同樣造價下，通過巧妙地構造設計達到良好的實用與藝術效果。室內設計應要掌握什么:第一部份(基礎美術)：結構素描、光影素描、戶外寫生、建筑速寫、色彩構成、透視原理(一點/二點/三點)第二部分(手繪部分)：手繪效果圖：手繪技法、鉛筆白描、鋼筆白描、彩鉛、馬克筆、室內手繪表現(xiàn)；手繪施工圖：手繪技法、平面圖、立面圖、節(jié)點大樣圖、施工材料概要。第三部份(電腦輔助)：PhotoshopCS2圖像處理：Photoshop操作基礎、圖象優(yōu)化處理、經(jīng)典實例分析與制作CAD初級：CAD基礎及簡單施工圖、建筑剖面圖、立面圖、機械剖面、立面圖等繪制3DSMAX8.0效果圖：3dsmax建模、燈光、材質、室內、外效果圖設計、展示、展臺設計第四部份(電腦高級輔助)：PhotoshopCS2后期處理：講解室內外效果圖后期處理、燈光的外理,植物,人物的添加.等方面的應用CAD高級平面制圖：室內、室外平面施工圖、制圖標準、節(jié)點大樣圖、三維櫥衛(wèi)繪制、家具設計3dsmax8.0高級效果圖：高級建模、高級材質使用、高級燈光應用、室內方案設計、室外綜合效果圖制作Lightscape2004：渲染巨匠、光影跟蹤、光能傳遞、照片級別效果圖Sketup草繪大師：城市規(guī)劃、園林鳥瞰、建筑效果、室內效果、工業(yè)設計等第五部份(理論)：平面構成、色彩構成、立體構成、設計流程、室內設計原理、人體工程學、建筑裝飾材料(包括材料市場實地調查課程)、家具與陳設、室內綠化藝術、照明與電路、上水與下水第六部份(方案)：方案設計、施工技法與施工工藝(包括施工現(xiàn)場實地課程)、工程報價與預算、施工項目管理及招投標室內設計的基本要求室內設計不能單純于藝術裝飾。其實創(chuàng)造豐富的空間造型,講究科學，追求平和隨意、率真自由的境界更重要，也才是室內設計的主要意旨。室內設計要有一個明確的統(tǒng)一的主題。統(tǒng)一可以構成一切美的形式和本質。用統(tǒng)一來規(guī)劃設計，使構思變得既無價又有內涵，這是每個設計師都應該追求的設計境界。裝飾講流行但更講個性，具體的環(huán)境不同，文化背景品味追求與風俗習慣不同，就可能會產(chǎn)生不同的效果。所以室內設計不斷創(chuàng)新，不拘泥于舊有的觀點，通過功能的裝修，美學的裝飾，賦予每個家居以新的形象就非常重要了。裝修和裝飾也不分誰輕誰重，兩者互為因果。只有在功能合理的裝修前提下，裝飾的內涵與境界才最能體現(xiàn)。室內設計應使兩者相得益彰，通過材料的質感、顏色的搭配、飾物的布置，使裝修與裝飾產(chǎn)生超值的效果。室內設計沒有一個什么定則，在人們需求日益多樣化、個性化的今天，最好的東西也會過時。新的風格不斷出現(xiàn)并被人們所接受，才使得室內設計多姿多彩。室內設計以境界為最上，有境界就自成高格。室內設計是裝修與裝飾的靈魂，是裝修與裝飾的劇中之本。要想家居能以高層次的內涵與境界使生活更美滿更愉悅，看上去舒服用起來便當，就必需重視室內設計。 室內設計室內設計是一種認知過程,設計的感染力與設計師的情感有著緊密的關系，設計師強烈的創(chuàng)作欲望必將極大地調動起自己的生活和文化素質和積淀?？臻g的大小、色彩的協(xié)調與對比、線條的流暢；材料的選擇與變化，都蘊含和表達著設計師的情感和創(chuàng)造力。室內設計的形式語言帶有設計師的情感和創(chuàng)造力，很容易被人感知并產(chǎn)生共鳴，帶來生理、心理、感官的愉悅。設計師的創(chuàng)作欲望愈強烈，情感愈充沛，則其靈感即呼之欲出。創(chuàng)新意識所宣染和形成的氛圍就是在室內設計過程中不可缺少的因素。曾幾何時，歐式風格的室內設計適應了人們當時對時尚的追求；但后來又因其式樣呆板，缺乏個性，遭到大多數(shù)人的懷疑和拒絕。因此，設計師一定要把握住時代的脈搏和民族的個性。室內設計即要有時代感，又要兼有民族性，要以獨特的眼光進行創(chuàng)意性的設計，充分顯示出嶄新的風格。在設 計意識上應體現(xiàn)出一種社會的進步、一種民族的使命感。室內設計整體的多元化和部分個性化的發(fā)展，使人們對設計形態(tài)、設計情感產(chǎn)生了更高的要求，促使更新的題材和形式出現(xiàn)；室內設計中反映出的輕松、簡潔、獨特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、樸實得體及創(chuàng)世紀性的超前意識，體現(xiàn)出別具一格，風華正茂的態(tài)勢，是一種時尚和個性化在室內設計發(fā)展變化中的體現(xiàn)。設計師要發(fā)揮獨創(chuàng)性，運用與眾不同的表現(xiàn)角度和表現(xiàn)手法，可以造就一種應變能力，不走人家走過的老路