逐格拍攝與動(dòng)畫本體.doc

逐格拍攝與動(dòng)畫本體摘要 在對(duì)動(dòng)畫本體理論的研究中，“逐格拍攝本體論”有著十分重要的地位，這一理論從技術(shù)角度，解釋了傳統(tǒng)動(dòng)畫創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特方式。隨著計(jì)算機(jī)動(dòng)畫時(shí)代的到來， “逐格拍攝本體論”顯現(xiàn)出了一定的局限性，但從這一理論出發(fā)進(jìn)行深入剖析，能夠發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫對(duì)運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特呈現(xiàn)方式，找出動(dòng)畫制作的核心理念，幫助我們正確把握 動(dòng)畫的本體特性。關(guān)鍵詞 動(dòng)畫 動(dòng)畫本體 逐格拍攝本體論 動(dòng)畫制作理念一、逐格拍攝本體論在我 國(guó)，動(dòng)畫理論研究大致可以分為動(dòng)畫本體論研究、動(dòng)畫史論研究、動(dòng)畫批評(píng)、動(dòng)畫創(chuàng)作研究、動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)研究五個(gè)方面。1近些年，動(dòng)畫的理論研究熱度不斷上 漲，對(duì)動(dòng)畫本體研究也先后產(chǎn)生了“材料本體論”、“電影本體論”、“逐格拍攝本體論”等一系列理論成果，其中，“逐格拍攝本體論”占有相當(dāng)重要的地位。 日本大百科全書對(duì)“動(dòng)畫”一詞的闡述是：動(dòng)畫就是將那些本體不會(huì)動(dòng)的圖畫、木偶等等，每次逐漸變化其形態(tài)拍攝一格（有時(shí)是多格），這樣反復(fù)地拍攝使 之看上去能動(dòng)的一種影視的總稱。不列顛百科全書對(duì)動(dòng)畫技法的描述是：“基本原理是逐格拍攝，動(dòng)作以每秒24格的速度進(jìn)行，拍攝時(shí)要用一種逐格拍攝 的機(jī)器，俯拍已牢固的套在固定背景上的多層畫面?！?聶欣如教授在動(dòng)畫概論中總結(jié)說：“有關(guān)動(dòng)畫的概念包含兩個(gè)要素：美術(shù)造型和逐格拍攝?！?3從以上三段對(duì)動(dòng)畫的描述可以看出，目前理論研究普遍認(rèn)為動(dòng)畫技術(shù)方面的核心要素是逐格拍攝，并且“逐格拍攝本體論”的理論成果還將其作為區(qū)分動(dòng)畫制作技術(shù)和攝像技術(shù)的根本標(biāo)志。中國(guó)影視網(wǎng)二、“逐格拍攝本體論”的局限性盡管24幀每秒的“逐格拍攝”技法在動(dòng)畫本體探討中有著舉足輕重的地位，但不管是從動(dòng)畫發(fā)展史實(shí)分析還是從計(jì)算機(jī)技術(shù)普遍應(yīng)用與動(dòng)畫制作的今天來看，“逐格拍攝”作為動(dòng)畫技術(shù)創(chuàng)造動(dòng)像的根本都有一定的局限性。 首先，從動(dòng)畫發(fā)展的歷史來看，不論是詭盤、走馬燈還是紙翻書，都沒有涉及到拍攝的技巧，但依然創(chuàng)造了連貫的運(yùn)動(dòng)影像。另外，動(dòng)畫大師麥克拉倫鐘愛的膠片 動(dòng)畫也是略去拍攝而成像的例證。所謂“膠片動(dòng)畫”（directonfilm animation）是指直接“在干凈的，白色或黑色膠片上（繪圖），或在已經(jīng)曝光并沖洗完成的膠片上與原有內(nèi)容疊加繪圖” 4的動(dòng)畫。這種動(dòng)畫與傳統(tǒng)的繪制拍攝放映的模式不同，繪制好的膠片可以直接播放而省去拍攝一環(huán)，所以也被稱為“無攝影機(jī)動(dòng)畫”。其 次，目前成為主流形式的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫也都摒棄了拍攝的環(huán)節(jié)，至少是摒棄了實(shí)際意義上存在的攝像機(jī)。與此相對(duì)應(yīng)，被拍攝對(duì)象也不再是現(xiàn)實(shí)中存在的一張畫、一個(gè) 偶，而是從實(shí)體變成了抽象的計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)組合，特別是直接由計(jì)算機(jī)語言編寫而成的程序動(dòng)畫，更直接的反映著這一明顯的改變。此外，將動(dòng)畫的逐格 拍攝與攝像的連續(xù)拍攝的對(duì)立起來，作為區(qū)分動(dòng)畫成像和普通攝像成像的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)也是不準(zhǔn)確的。因?yàn)橥瑯右阅z片作為像的實(shí)際載體的攝像機(jī)，在捕捉運(yùn)動(dòng)物像時(shí)， 也是將物象投射在每一格膠片上來進(jìn)行記錄的。盡管攝像機(jī)投射在膠片上的像很多時(shí)候是動(dòng)作的疊影，但這恰巧與動(dòng)畫中的中間畫如出一轍。從1874年讓桑一秒 拍一張的連拍裝置，到馬萊1882年一秒鐘拍攝12張畫面和1889年一秒種拍攝60張畫面的攝影槍，攝像機(jī)本身的發(fā)展歷史讓我們不禁懷疑，每秒攝制張數(shù) 的多少或者快慢是否能夠成為區(qū)別動(dòng)畫創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)和攝像機(jī)記錄運(yùn)動(dòng)的標(biāo)準(zhǔn)？從上面的分析可以得知，“逐格拍攝”中不論是“逐格”（即24幀每秒）還是“拍攝”，在動(dòng)畫發(fā)展的過去和現(xiàn)在都有著不嚴(yán)密性，不能夠涵蓋所有動(dòng)畫作為動(dòng)畫的本體特性，但動(dòng)畫的逐格拍攝技術(shù)卻為我們揭示了動(dòng)畫對(duì)運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特呈現(xiàn)方式馬賽克式。三、運(yùn)動(dòng)在動(dòng)畫中的馬賽克式呈現(xiàn) 從整體角度看，一段動(dòng)畫表現(xiàn)的可以是一個(gè)故事，可以是一個(gè)現(xiàn)象，也可以是一個(gè)純粹的視覺沖擊；從局部角度看，動(dòng)畫表現(xiàn)的是一種運(yùn)動(dòng)，更確切地說是一個(gè)動(dòng) 作，一種變化，這種變化不僅僅是形狀或位置的改變，還可以是色彩或節(jié)奏的改變；從更加具體的每一格畫面來看，動(dòng)畫所表現(xiàn)的是被創(chuàng)造出來的每一個(gè)動(dòng)作瞬間之 間的關(guān)系以及它們與時(shí)間之間的關(guān)系。也就是說，如果將動(dòng)畫拆分為最小單元的存在，每一個(gè)最小單元都是一個(gè)動(dòng)作的碎片，將無數(shù)碎片按照一定的秩序在時(shí)間坐標(biāo) 中進(jìn)行串聯(lián)呈現(xiàn)，得到的結(jié)果便是動(dòng)畫。不難看出，在這一表現(xiàn)過程中，每個(gè)動(dòng)作瞬間作為拍攝客體的同時(shí)，連帶產(chǎn)生的“關(guān)系”是更為重要的表現(xiàn)客體。 “關(guān)系”的這種重要性，可以根據(jù)德國(guó)著名文學(xué)批評(píng)家本雅明的“馬賽克理論”來做進(jìn)一步理解。本雅明通過類比，用“馬賽克理論”解釋修辭學(xué)中格言式寫作， 他認(rèn)為“格言之于文章，好比馬賽克拼貼之于建筑。它們同樣都是作為碎片形態(tài)被鑲嵌在整體之中，并且在極其有限的空間內(nèi)表現(xiàn)出繁復(fù)的裝飾性與修辭性?！?5每一塊馬賽克是建筑的裝飾碎片，每一句格言便是文章的“思想碎片”。同樣，將動(dòng)畫與馬賽克裝飾建筑進(jìn)行類比，動(dòng)畫中的每一動(dòng)作瞬間可以看作本雅明所 指的馬賽克，而整個(gè)動(dòng)畫影像則類比為建筑本身，動(dòng)畫中的每一幀便是一個(gè)“動(dòng)作碎片”，即動(dòng)作瞬間。因此，動(dòng)畫中的每一動(dòng)作瞬間不是簡(jiǎn)單的組合，而是像馬賽 克一樣，在最小單元的組合過程中具有了新的裝飾性和修辭性，其中組合完成的結(jié)果和每個(gè)單元間的聯(lián)系，在意義上遠(yuǎn)超過作為個(gè)體的每一小單元。這與動(dòng)畫的逐格 拍攝如出一轍。唯一不同的是，動(dòng)畫的這種裝飾性和修辭性是在時(shí)間中表現(xiàn)的。麥克拉倫稱這種由動(dòng)作瞬間在時(shí)間上組合而產(chǎn)生的新的意義為“幀間魅 力”，他認(rèn)為“動(dòng)畫是時(shí)間的媒介。前后兩幅畫之間的差別才是要點(diǎn)所在?！?6更有意思的是，麥克拉倫提到的“前后兩幅畫”在他的作品中有時(shí)本就已經(jīng)是非靜態(tài)的，而是連續(xù)的運(yùn)動(dòng)。早在1964年，他的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的卡農(nóng) （Cannon）就將運(yùn)動(dòng)當(dāng)作“前后的兩幅畫”來進(jìn)行處理進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作。影片中，一位演員首先做了一串滑稽但意義不明的表演，但隨著同一位演員的同一段動(dòng) 作被陸續(xù)、多次疊加進(jìn)畫面之后（之前的演員動(dòng)作并消失），這位演員的表演與前后的“自己”產(chǎn)生了奇妙的關(guān)聯(lián)，使我們看到他與“自己”互相鞠躬、互相做鬼臉 等有趣的運(yùn)動(dòng)畫面，呈現(xiàn)了一人多次出現(xiàn)在同一時(shí)空的假象。將運(yùn)動(dòng)段落當(dāng)作動(dòng)“關(guān)系”構(gòu)建的對(duì)象，使得這部短片所呈現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了更多的趣味和意義。四、動(dòng)畫創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的核心理念不論是常規(guī)二維動(dòng)畫還是新興計(jì)算機(jī)動(dòng)畫形態(tài)，這種將運(yùn)動(dòng)打散再重建的馬賽克式制作理念在根本上都是適用的。 “逐格拍攝”是這種理念在傳統(tǒng)動(dòng)畫制作中的體現(xiàn)方式：創(chuàng)作者對(duì)單獨(dú)動(dòng)態(tài)進(jìn)行平面繪制或是立體塑造得到動(dòng)作碎片，通過分別拍照（或直接繪制在膠片上）在代 表著1/24秒時(shí)長(zhǎng)的每格膠片上形成動(dòng)畫單幀，然后根據(jù)力的需要安排每幀畫面的持續(xù)時(shí)間（即持續(xù)格數(shù)），最后進(jìn)行合成和輸出形成連續(xù)的動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)。 計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的實(shí)現(xiàn)也依賴這一理念。例如使用“PosetoPose”完成動(dòng)作的計(jì)算機(jī)三維角色動(dòng)畫中，動(dòng)畫師通過對(duì)角色每個(gè)動(dòng)作特點(diǎn)在關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)上 的把握實(shí)現(xiàn)整個(gè)運(yùn)動(dòng)，動(dòng)態(tài)和動(dòng)態(tài)之間的關(guān)系處理仍然是使角色動(dòng)起來的唯一手段。目前，許多研究者認(rèn)為純粹的計(jì)算機(jī)程序編寫出的動(dòng)畫完全改變了動(dòng)畫制作的理 念，特別是諸如三維平臺(tái)中的粒子系統(tǒng)或重力學(xué)系統(tǒng)，是完全隨機(jī)的運(yùn)動(dòng)結(jié)果，但事實(shí)上，這類動(dòng)畫只是將上述理念融入到了后臺(tái)程序中，不論是形變還是色變等， 也都是通過將動(dòng)態(tài)打散之后，把動(dòng)作碎片重新分配、拼貼，得到相關(guān)數(shù)據(jù)再進(jìn)行控制和編寫。“逐格拍攝”技術(shù)和現(xiàn)代計(jì)算機(jī)動(dòng)畫技術(shù)都只是動(dòng)畫制作 理念的具體實(shí)現(xiàn)方式，計(jì)算機(jī)技術(shù)的介入并沒有改變動(dòng)畫的本體特性，而是打破了“逐格拍攝”技術(shù)的局限性，讓動(dòng)畫的制作變得更加自由。創(chuàng)作者將想要表現(xiàn)的運(yùn) 動(dòng)進(jìn)行分解得到一系列馬賽克般的動(dòng)態(tài)碎片，再將它們?cè)跁r(shí)間軸上進(jìn)行分配，將這一些列動(dòng)態(tài)賦予本沒有運(yùn)動(dòng)的虛擬圖形或真實(shí)道具，重新拼貼從而創(chuàng)造全新的運(yùn)動(dòng) 幻象。前后兩個(gè)動(dòng)態(tài)，甚至是前后兩段連續(xù)運(yùn)動(dòng)之間的“關(guān)系”是創(chuàng)作者把握和處理的關(guān)鍵。五、結(jié)語動(dòng)畫對(duì)運(yùn)動(dòng)的馬賽克式詮釋是它的 特