工筆花鳥的各種染法.doc

工筆花鳥的各種染法2011-11-03 13:46轉(zhuǎn)載自 gongbihua最終編輯 濪溪瀟鈺在花鳥畫中，用色是最為重要的一環(huán)。以我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)為十二種具體方法。即：潤染、褪染、分染、提染、背染、干染、調(diào)染、罩染、渲染、襯染、點(diǎn)染、濕染十二種，說明如下： 接染：又叫沖染，主要用于工筆花鳥畫。在畫花瓣上，可以同時(shí)使用三支筆，一支筆按需要調(diào)好水粉，原則上是“水要飽滿”、“粉不要多”，另一支是干水筆，再一支是調(diào)上色的筆，(按需要調(diào)上或紅或紫等色)。畫時(shí)先用色筆在一個(gè)花瓣的根部點(diǎn)一塊，邊沿的凹處點(diǎn)一些，不等干馬上將另一支水粉筆沖染進(jìn)去，如嫌太多，則可用干水筆略吸一吸，但筆毛不可接觸畫面，以免影響她的自然靈活的味道，而現(xiàn)出機(jī)械的筆道道。這樣畫，干了以后，花瓣的邊沿，顯出一條深深的線，比之單純勾線自然而巧妙得多，整個(gè)一朵花畫完，干了以后，可以于瓣根加點(diǎn)重色醒醒清楚。這種畫法，能把花朵的質(zhì)感充分表達(dá)出來，弄得好，實(shí)可以說比真的還美，達(dá)到“妙造自然”的程度。小朵的花，用潤染法最好。 畫花葉時(shí)，可先使花青調(diào)藤黃成草綠色點(diǎn)染，趁其沒干，馬上以礦物色三綠點(diǎn)藤黃沖進(jìn)去，水分不能少了，干后再以草綠色提染，也得自然之妙。另外，在花卉的嫩枝干上也可以用這方法?；B畫家陳之佛的作品，潤染方法很妙，極為典型。初學(xué)時(shí)先勾線而后如此著色，效果很好；熟練以后，不勾線，單用沒骨潤染，效果更好。清代惲壽平的沒骨花卉，基本上是用這種潤染法。就是礦物色用的很少，我們?nèi)缒鼙M量使用好礦物色，那就更漂亮了。 這種潤染方法，根據(jù)不同需要，有時(shí)可以沖水，有時(shí)可以沖粉，有時(shí)可以沖其它的水色。也可以在一片花葉上，先使植物色草綠畫出來。而后，局部地用不同的水或水色沖之，有變化無窮之妙。 2、褪染：也是一手操用三支筆，一支調(diào)深色，一支調(diào)上淺色，再一支清水筆。畫時(shí)先使深色于瓣根部畫起，接著用淺色往外褪，再接著用水筆褪到瓣邊，呈現(xiàn)出由瓣根到瓣邊從深到淺的漸變關(guān)系。這種染法的主要需要注意的是，盡量要求均勻，不露筆痕。適用于大花瓣和大片花葉?！肮蠢仗畈伞碑嫹ǖ墓すP花卉，不管花葉花瓣，在打底色時(shí)，都是用這種褪染的方法，干后再用罩染的方法。褪染，是工筆花鳥畫(三礬五染，簡稱礬染)著色的第一次工序。 3、分染：就是“分層著色”，也就是傳統(tǒng)技法“三礬五染”，簡稱“礬染”。實(shí)際上，并不一定礬三次，染五次。礬的目的與作用，主要是防止在第二次著色時(shí)把第一次著了顏色泛起來，那就非但不起好效果，特別會把顏色搞臟了。尤其是在前一次用過了的礦物色上，需要加深染顏色時(shí)必須先礬，干后，再加染，當(dāng)然，這方法也不是絕對的，如你的技法很熟練，加染時(shí)能于一筆而過，不需重復(fù)，使前一次色泛不起來，那就是不用礬，礬多了，往往使畫子“死板不活”。 分染的方法有兩種：一種是“先深后淺，以淺壓深”；一種是“先淺后深，以深壓淺”。皆指工筆花鳥畫法而言。“先深后淺，以淺壓深”的具體畫法是：譬如畫大紅花朵，第一遍先用黑墨或花青于勾好線的花瓣根部開始染墨，逐漸退染下去，到瓣中間就淺到?jīng)]有墨色了；等干后，染第二遍色，是用朱砂從瓣邊向瓣根由深到淺染下去，淺到瓣中間看不出色來為止；再干后染第三遍色，用曙紅平涂，不可太深；再干后染第四遍色，用深曙紅，從瓣要由深到淺褪染一遍，共四遍，基本上就行了。不過如是起絨的大紅花朵，則在第一遍墨色打底之后，還需要按墨色深淺，加染頭青，等頭青干了，還得罩礬水，是為了將石青鞏固住，不使加染時(shí)泛起來，這樣就增加了兩遍染色，共六遍。如絨的味道不夠，就得再加染曙紅至七遍八遍，直到夠味為止。全過程就叫“礬染”的用色方法。勾線的是這程序，不勾線的也是這程序。 另一種是“先淺后深，以深壓淺”。就是不管花頭要染什么顏色，第一遍都淺淺的，干后再加第二遍，第三遍，第四遍，到自認(rèn)為滿意為止。不過國畫花鳥方面，除應(yīng)該用礬染以外，層次越少越好，最好一筆下去，不再加染而妙。然而，有時(shí)必須分染的，則用礦物色與植物色，基本上不能調(diào)合運(yùn)用。如是同種性質(zhì)的色彩，最好一次成功，不用分染。 4、提染：是在一幅工筆花鳥畫完全畫完之后，看看在花朵方面，那些地方是突出的明部，如是大紅花朵，可以在明部提染朱紅，如是粉紅花朵、黃花、紫花等，都可以在明部提染白色。提染的方法是，把筆洗凈，筆尖上蘸較濃的白粉，側(cè)鋒用筆，局部地而不是一朵花的所有瓣子，從瓣邊上提一些由深到淺，由淺到無的白粉，這樣就加強(qiáng)了花朵的立體感。對于花葉的正面明部，可以提三綠，葉背面明處可以提四綠。如缺四綠，可以用白粉加三綠。對于羽毛，則用厚厚的白粉剔出亮部，也是為了增加立體感，但也豐富了質(zhì)感，實(shí)際上也是國畫中表達(dá)光感的技法。 5、背染：就是在畫面的背面的染色，一般是平涂，不分深淺，花朵的背面，都是平涂薄薄的白粉；花葉的背面，涂以薄薄的石綠；枝干的背面有時(shí)需要涂以赭石或朱。為了防止裝裱時(shí)跑色，應(yīng)該于背染以后，涂一層礬水，才能固定所涂的礦物色，背涂最好于正面勾好輪廓線后進(jìn)行，也可以于正面全部畫好后，再進(jìn)行背染。一般地運(yùn)用于背染工筆花鳥畫。這樣背染的主要特點(diǎn)是：能使所畫的花朵、枝、葉薄中見厚。 6、干染：主要用于畫工筆羽毛，也就是筆上的水分不很多，一筆一筆擦出來，深淺濃淡完全在于用筆輕、重、快、慢。這樣干染以后，只有立體感與質(zhì)感，但少潤味，故干染以后，必須使水色加深，再用白粉進(jìn)行剔毛。除此，畫老樹干，也多用干筆，畫出骨架后，還可以用干筆擦，表現(xiàn)立體，而后再以水色加染，達(dá)到干而不枯的效果。 7、調(diào)染：就是一筆上，不但可以調(diào)成深淺不同的色彩，特別可以調(diào)上對比性的色彩，如畫花葉，筆上調(diào)以草綠，落筆之前，筆尖上可蘸上胭脂和曙紅，趕快落筆，用筆又不能重復(fù)，一筆下去，便呈現(xiàn)鮮嫩的味道，色彩變化極為自然?；ǘ湟捕嘤眠@樣畫法。如筆上調(diào)了曙紅，落筆前也能蘸白色，也能蘸朱紅，也能蘸胭脂。也就是筆上已調(diào)了一種色，根據(jù)需要，臨落筆前，可以蘸另一種色，問題在一蘸色，就馬上落筆，不然兩色混合，時(shí)間一長，顏色就臟。另一問題，調(diào)色時(shí)筆上不可太勻，太勻了，在筆上鮮艷好看，畫到紙上，濕也好看，干了后灰暗難看了，我小時(shí)候就遇過這種情況，以后不知什么時(shí)候，無形中，成為干后與濕時(shí)的效果基本不大變化了。原因在于，調(diào)色時(shí)千萬千萬速度要快，筆上不要太勻，落筆不要涂抹，干后就會有神采得多。 8、罩染：是花朵和花葉著色的最后一個(gè)工序。大紅、紫紅、朱紅等等工筆花朵，可以用極淺極淺的藤黃水罩染；淺紅、粉紅、白、淡、紫等花朵，可以局部用極淺極淺的粉綠水罩染。這樣染法的特點(diǎn)是起到潤澤作用?，F(xiàn)代花鳥畫家于非暗用槐花水罩染花葉，特別有神韻。如沒有槐花，用藤黃水完全可以，這是我自己試驗(yàn)過的。罩染葉用大一點(diǎn)的羊毫筆，一涂而過不可重復(fù)。 9、渲染：是一幅花鳥畫完成之后，于花朵的周近，染上極淺極淺而又與花朵成對比關(guān)系的色彩；也可以用同種色渲染，也可以用類似色渲染。例如：(1)著粉紅色的花朵，周圍可以用極淺極淺的草綠，凡瓣與瓣的椏岔處，可略重一點(diǎn)，向外逐漸淡到看不出來的程度，這種淺中淺的方法，最難掌握，往往失之太重。這種粉紅與草綠兩色是對比色的關(guān)系，以此類推。(2)著深綠色的葉子，完成后，周圍渲染上極淺極淺的草綠，起到烘托氣氛的作用，起到補(bǔ)氣的作用。這是用同種色渲染的方法。(3)著大紅花朵，周圍可用極淺極淺的朱紅色渲染，也可用金黃色渲染。這是用類似色渲染的方法，令人感到暖的感覺。 這幾種渲染的總精神，就是為了突出畫面上的重點(diǎn)部分和統(tǒng)一畫面上的氣氛，要緊地最好不露筆痕。 10、襯托：通常說叫“打底子”。就是在所要畫的花朵與花葉上，先用墨或花青畫出暗部來，特別強(qiáng)調(diào)明暗的漸變關(guān)系，干后壓礦物色，再干后，罩染植物色，但有些花朵的色彩不能這樣上，如淺紅、黃、白等色。另外在工筆花鳥畫中，也有全部先用淺淺的白粉打底色的，這是平涂，不必分深淺，其作用是：(1)如在生宣上作工筆花鳥畫，經(jīng)過涂一層薄粉干后任意著色，就容易控制了。(2)不管在熟紙和絹上，先涂一層薄粉，干后于上面著色，色彩比較鮮艷，并加強(qiáng)立體感。(3)用白粉涂底子，可以涂平畫絹上因沒礬好而漏色處。 再另外，襯染應(yīng)該用的顏色，是根據(jù)不同情況，有所變化的，如：一般花的葉子，用花青打底子，然而，石榴花的葉子，就該用朱打底色；桃花的葉子，就該用胭脂打底色；山茶花的葉子，就該用重墨打底色；芙蓉或罌粟花的葉子等一切嫩綠的葉子，都可用草綠打底色。在花朵方面，有的用墨色，有的用花青，有的用胭脂，酌量情況，也各有不同。 11、點(diǎn)染：一般用于大小寫意花鳥方面，在工筆花鳥畫中，只用于點(diǎn)苔或點(diǎn)蕊。然而，沒骨工筆花鳥畫，也可以采用點(diǎn)染法，不過點(diǎn)了以后，須加以細(xì)心收拾。當(dāng)點(diǎn)了以后，趁濕收拾時(shí)，比較自然靈活。要等干后加色時(shí)，就比較板些。點(diǎn)染的時(shí)候，也得注意筆上的色彩變化，如色彩不分輕重，更不能運(yùn)用一筆多種色彩的話，那就索然無味。用點(diǎn)染的方法作畫，主要是表達(dá)自然生動的趣味。必須把色彩用活了。筆上的水分不能少了。 12、濕染：有兩種。一種是先把所勾的輪廓里面，用水涂濕，而后，用墨潤出深淺濃淡來。必須等干后，再涂水，再把顏色潤進(jìn)去。如深度不夠，那就還要等干，再涂濕，再潤顏色。遍數(shù)多了，有絨線的感覺。用這種方法，以畫蝴蝶的翅膀?yàn)樽詈?。明代陳老蓮的太常仙蝶，就是這樣畫的。第二種是趁前一筆色沒干的時(shí)候，壓第二次色。最明顯的例子是齊白石老人畫大蝦頭上那一筆濃墨，得