談《西廂記》的語言特點(diǎn).doc

內(nèi) 容 提 要元代戲劇大師王實(shí)甫的西廂記為“永老無別離，萬古常完聚，愿普天下有情的都成了眷屬”1這一主題，有鮮明的反封建禮教和反封建婚姻制度的思想。文章運(yùn)用各種藝術(shù)手段，使作品形成了所謂“花間美人”2的藝術(shù)風(fēng)格。記敘委婉，情景交融，境界剖析入微，語言豐富，文采飛揚(yáng)，作品與關(guān)漢卿戲劇的陽剛之美形成鮮明的對比，具有飄逸陰柔之美。它那璀燦優(yōu)美的語言，吸收了當(dāng)時民間生動活潑的口語，繼承了唐詩宋詞精美的語言藝術(shù)融合百家，創(chuàng)造了豐富的元曲語匯，真可謂天地妙文。作品中有雄渾的曲辭，有流暢的小調(diào)，有慷慨激昂的金剛怒目，也有幽默話語。語言的另一特點(diǎn)是辭采華美，富于表現(xiàn)力，寫景、抒情、達(dá)意給人以具體可感的形象和意境。生動的景物描寫為抒情打下基礎(chǔ)，情景交融，詩情畫意，一切景語皆情語。作者不僅喜歡從人物與人物的關(guān)系中描寫人物，而且喜歡從特殊的生活環(huán)境描寫中體現(xiàn)人物，反映社會，體現(xiàn)高超的語言駕馭能力。文章代表了中國古代戲曲文采派語言藝術(shù)的最高成就。談西廂記的語言特點(diǎn)西廂記是我國文學(xué)史和戲曲史上的一部好作品，這部作品以深刻的反封建禮教的思想性和優(yōu)美的藝術(shù)性獲得了古往今來無數(shù)讀者的喜愛。作品里描寫的崔張愛情故事是家喻戶曉，而作品的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是它那優(yōu)美的語言，更令人們贊嘆不已。作者全面地繼承了唐詩宋詞精美的語言藝術(shù)，又吸收了元代民間生動的口頭語言，并將它們完美地合在一起，創(chuàng)造了文采璀燦的元曲詞匯，成為我國戲曲史上所謂“文采派”3的最杰出的代表?！叭缁ㄩg美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環(huán)之浴華清，綠珠之采蓮洛浦?！?這是前人對它的高度評價。本文就西廂記里所體現(xiàn)出來的語言藝術(shù)，進(jìn)行討論分析。 一西廂記語言豐富多彩，富于變化。讀過西廂記的人都覺得這部劇作的語言文字很美，讓人有一種美的感覺，十分良好，就好像走進(jìn)一座迷人的語言藝術(shù)寶庫，覺得異彩紛呈，目不暇給，這部作品包涵著多種不同風(fēng)格的藝術(shù)語言，渾然天成。學(xué)習(xí)西廂記的語言特點(diǎn)，我們首先應(yīng)當(dāng)注意到它語言的豐富多彩、富于變化的特點(diǎn)。作品中有雄渾豪放的曲辭：“油葫蘆這河帶齊梁分秦晉隘幽燕。雪浪拍長空，天際秋云卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃；東西潰九州，南北串百川。歸舟緊不緊如何見?卻便似彎箭乍離弦?！?第一本第一折)這里把九曲黃河寫得這樣氣勢磅礴，一瀉千里。劇作中也有流暢的小詞：“中呂粉蝶兒風(fēng)靜簾閑,透紗窗麝蘭香散，啟朱扉搖響雙環(huán)。繹臺高，金荷小，銀鎮(zhèn)猶燦。比及將暖帳輕彈，先揭起這梅紅羅軟簾偷看。”(第三本第二折)這里洋溢著美好幽深的詩一樣的氣氛。但劇中寫惠明和尚的唱詞卻是另一種慷慨激昂的金剛怒目，請看劇本第二本楔子：正官端正好不念法華經(jīng)，不禮梁皇仟，風(fēng)了僧伽帽，袒下我這偏衫。殺人心逗起英雄膽，兩只手將烏龍尾鋼椽昝。 收尾恁與我助威風(fēng)擂幾聲鼓，仗佛力吶一聲喊。繡旗下遙見英雄俺，我教那半萬賊兵唬破膽。這是高亢激越，擲地有聲的英雄誓詞。劇本中也不乏幽默解頤的話語，拷紅一折(第四本第二折)中一段唱：鬼三臺夜坐時停了針繡，共姐姐閑窮究，說張生哥哥病久，咱兩個背著夫人向書房問候。(夫人云)問候呵，他說甚么? (紅云)他說來，道老夫人事已休，將恩變?yōu)槌穑∩胪鞠沧冏鲬n。他道紅娘你且先行，教小姐權(quán)時落后。(夫人云)他是個女孩兒家，著她落后怎么?(紅唱)禿廝兒我則道神針法灸，誰承望燕侶鶯儔。他兩個經(jīng)今月余則是一處宿，何須你一一問緣由?這一段的曲白是十分精彩的，尤其是紅娘十分俏皮的“供詞”，逼真地表現(xiàn)了紅娘的聰明和老夫人的無奈，具有很好的喜劇效果。上面所舉幾例可讓我們對西廂記語言藝術(shù)的豐富多彩、富于變化略見一斑。西廂記在對環(huán)境氣氛的描寫和對人物性格性情的刻劃方面則使我們對其語言藝術(shù)的豐富性有更進(jìn)一步的了解。劇作對環(huán)境氣氛的描寫是為襯托人物活動服務(wù)的，劇本是一部崔張愛情詩劇，作者描摹環(huán)境，突出詩情畫意，結(jié)合人物活動，達(dá)到情景交融的境界，堪稱生花妙筆。劇中展開情節(jié)沖突的環(huán)境為僧舍普救寺，作者用詩一般的語言，將普救寺理想化地寫成一個幽雅清爽，饒有詩意的勝境， “琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云漢”?！凹偶派咳瞬坏?，滿階苔襯落花紅”。在這里，佛殿上陰森的氣氛，羅列森嚴(yán)的羅漢菩薩、燒香的婆子俗客，以及念經(jīng)的和尚，一概略而不寫，而只寫了相近青霄的琉璃殿、幽靜的僧房以及青色的苔、紅色的落花，使男女主人公在這樣充滿詩意的環(huán)境中展開一段千古稱頌的風(fēng)流佳話。第四折中“青山隔送行，疏林不做美?！蓖瑯拥沫h(huán)境描寫，但是為了烘托離別情意，作者把美的景色-青山、疏林淡化了意境，為別時的苦愁增光呈彩。下面再看第三本第二折寫鶯鶯的閨房是“風(fēng)靜簾閑，透紗窗麝蘭香散，啟朱 扉搖響雙環(huán)。絳臺高，金荷小，銀釘猶燦”。這里通過描繪鶯鶯的閨房，創(chuàng)造了一種幽深閑靜，香氣彌漫的美好氛圍，這與舉止嫻靜、深沉含蓄而又感情豐富的性格是相吻合的。即使在劇中個別情節(jié)有悲苦性質(zhì)的場面里，作者的描寫依然籠罩著詩般的氣氛。比如第四本第三折“長亭送別”：“碧云天，黃花地、西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚?！逼湔Z言是借助古典詩詞描寫離愁別緒的特有表現(xiàn)手法來加以渲染的，是以那種詩意的淺淺哀愁和無奈的色調(diào)來表現(xiàn)主人公離別時的悲苦的。在刻劃人物性格感情方面，作者善于用運(yùn)語言。如果我們仔細(xì)讀一讀劇中有關(guān)描寫人物的語言，便會感到人物的至情至性無不一一表現(xiàn)，令人有聞其聲如見其人的感覺。從語言的角度來說，戲劇不同于小說或其他文藝形式，后者常常采用第三人稱來敘述故事，但戲劇是必須通過劇中各種人物不同的聲口說話，以性格化的語言來刻劃人物，西廂記在這方面十分突出。第二本第一折，孫飛虎兵圍普救寺，欲擄獲鶯鶯做壓寨夫人，眾人慌作一團(tuán)亳無辦法。鶯鶯則提出著名的“五更三計”：第一計獻(xiàn)身于賊，第二計獻(xiàn)尸于賊，老夫人皆認(rèn)為不可，于是有第三計：“不揀何人，建立功勛、殺退賊軍，掃蕩妖氛，例陪家門，情愿與英雄結(jié)婚姻，成秦晉”。老夫人認(rèn)為此計較可，雖然不是門當(dāng)戶對，也強(qiáng)于落倒賊人之手，此時，好一個張生，在眾目注視下出場了：“(末鼓掌上云)我有退兵之策，何不問我!”這一句“何不問我!”有力地表現(xiàn)了張秀才的才智膽識，使人感到這位癡情的書生并不是無能的懦夫，而是臨危不懼的勇士。由此，張生在眾僧人和鶯鶯、紅娘的心中留下美好深刻的印象。應(yīng)當(dāng)說，在西廂記中，這種即景生情而又貼合人物個性的語言是很多的。第三本楔子的開頭鶯鶯：“自那夜聽琴后，聞?wù)f張生有病，我如今著紅娘去書院里，看他說甚么?”(喚紅娘)紅娘：“姐姐喚我，不知有甚事，須索走一遭?！柄L鶯：“這般身子不快啊，你怎么不來看我?”紅娘：“你想張”鶯鶯：“張甚么?”紅娘：“我張著姐姐哩?！边@數(shù)句對白不外乎是 鶯鶯打發(fā)紅娘去探望張生，但人物語言，見性見情。鶯鶯身子不快、實(shí)有心病，她卻先責(zé)怪紅娘不來看望自己，紅娘對小姐的心病了如指掌，因此快人快語，語剛出口，又覺得過于直率，怕小姐難以下臺，一句話只說了半句就頓住：“你想張”鶯鶯對“張”字當(dāng)然敏感，立即追問，紅娘急切間改口：“我張(望)著姐姐哩。”足見紅娘聰明，善于應(yīng)對。這段對白固然表現(xiàn)了鶯鶯紅娘間親密的主仆關(guān)系。但鶯鶯說的話自是鶯鶯身份，話語閃爍不定，不易捉摸。紅娘雖是下人，卻機(jī)警有謀，惹人喜愛。西廂記中這樣精彩的性格化的語言對白是不勝枚舉的。通過語言對白刻劃人物性格，是西廂記語言特點(diǎn)的一個特點(diǎn)。西廂記語言的豐富性還表現(xiàn)在作品對民間俗語的吸收運(yùn)用。當(dāng)然，這也是為刻劃各種人物不同性格服務(wù)的?？v觀全劇，作者對文化修養(yǎng)高的人物如張生、鶯鶯多用文雅的語言，而對于文化修養(yǎng)較低，性格粗豪或爽朗潑辣的人物，如惠明和尚、紅娘則多用口語俗語。第二本楔子惠明和尚出場所唱：滾繡球非是我貪，不是我敢，知他怎生喚做打參，大踏步直殺出虎窟龍?zhí)丁?耍孩兒我從來駁駁劣劣，世不曾忑忑忐忐，打熬成不厭天生敢。我從來斬釘截鐵常居一，不似怎惹草拈花沒掂三。上述曲子中有口語：“打參”、“駁駁劣劣”、“忑忑忐忐”、“天生敢”、“沒拈三”，成語則有“虎窟龍?zhí)丁?、“斬釘截鐵”、“惹草拈花”等，通過這些口語成語的運(yùn)用，刻劃了惠明和尚天不怕地不怕的粗豪性格。作品第四本第二折拷紅有些曲子：“越調(diào)斗鵪鶉則著你夜去明來，倒有個天長地久；不爭你握雨攜云，常使我提心在口。則合帶月披星，誰著你停眠整宿?老夫人心數(shù)多，性情餡，使不著我巧語花言，將沒做有。”上述曲子中出現(xiàn)好些成語，如：“天長地久”、“提心在口”、“帶月披星”、“巧語花言”；還有當(dāng)時的民間口語俗語，如：“心數(shù)多”、“性情”、“將沒做有”等，是從紅娘的口中說出的。這些很好地表現(xiàn)了紅娘熱情潑辣，聰明機(jī)敏的性格。這些成語口語俗語在曲辭中的穿插運(yùn)用，既生動傳神地刻劃了人物性格，又使曲子通俗易懂并且瑯瑯上口，使全劇達(dá)到華美與通俗的和諧統(tǒng)一。西廂記作者巧妙地運(yùn)用成語俗語是使這部劇作語言豐富多彩膾炙人口的其中一個因素。二、西廂記言語辭采美，富于表現(xiàn)力。古典戲曲發(fā)展到元代，可以說是邁上了一個高峰，唐詩宋詞元曲，世人皆言，說明元曲與唐詩宋詞一樣，都是代表一個朝代的珍品，這與它的語言藝術(shù)的成就是分不開的。元雜劇分為本色派、文采派兩派。本色派以樸素?zé)o華，自然流暢為語言特點(diǎn)；文采派是以詞句華麗、文采出眾為特點(diǎn)，并十分注意修飾詞語，有很好的修辭技巧。關(guān)漢卿是本色派的語言大師，王實(shí)甫則為文采派的杰出代表，西廂記稱為文采派的典范。這部作品在藝術(shù)上幾乎是完美的，文辭華麗、故事曲折、文筆細(xì)膩、人物傳神?！拔霓o華麗”5是西廂記語言藝術(shù)的特色，這種語言特色是形成劇本“花間美人”風(fēng)格的重要成分?！暗谌镜诙郏ㄟ^紅娘之口正面寫了駕營：醉春風(fēng)則見他釵蟬玉橫斜，髻偏云亂挽。日高猶自不明眸，暢好是懶，懶。普天樂晚妝殘，烏云彩撣，輕勻了粉臉，亂挽起云鬟。將簡貼兒拈，把妝盒兒按，開折封皮孜孜看，顛來倒去不害心煩。這折唱詞以秀美的藝術(shù)語言刻出鶯鶯外表懶散嫻靜，內(nèi)心卻對張生病情消息的焦慮和等待以及見到簡帖后的喜悅心情?？梢妱”緦懭伺c狀物一樣，其語言同樣不少華美秀麗的特色，保持著“花間美人”的藝術(shù)風(fēng)格，這在寫劇中其他人物，如張生、紅娘、老夫人、惠明和尚等時也隨處可見。倘若沒有語言上這種五彩繽紛的娟麗姿采，“花間美人”就要黯然失色。下面再看西廂記中的幾組名句(詩)，我們對“花間美人”的文采就更能領(lǐng)略了。蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。系春心情短柳絲長，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。(第二本第一折)四圍山色中，一鞭殘照里。(第四本第三折)待月西廂下，迎風(fēng)戶半開，隔墻花影動，疑是玉人來。(第三本第二折)未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。 (第四本第三折)聽得一聲去也，松了金釧，遙望十里長亭，減了玉肌。以上這些絕妙語言，在西廂記里面到處都是，真是美不勝收。這里不再一一舉例。正是這些“詞句警人，余香滿口”6的藝術(shù)化語言，使西廂記處處洋溢著詩情畫意的氣氛，成為一部百代稱譽(yù)的詩劇。說到詩與詞，莫過唐詩宋詞。西廂記劇作者的成功之處是吸收了唐詩宋詞的精美語言和善于借用典故，使劇作語言更富于文采性。如第一本第一折張生的唱詞：“天下樂只疑是銀河落九天?！北闶腔锰圃娙死畎椎耐麖]山瀑布句：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！比绲诙镜谝徽鄣某~：“混江龍隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。”則是化用宋女詞人朱淑真詞生查子句：“遙想楚云深，人遠(yuǎn)天涯近?！庇秩绲谝槐镜谒恼蹚埳~：“鴛鴦煞有心爭似無心好，多情卻被無情惱?！边@里化用宋蘇東坡詞蝶戀花中句：“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”第四折“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕?！笔怯玫涔省凹t淚”7。還可以舉出更多這樣的例子。顯然，作者對唐詩宋詞的喜愛，使他不僅樂于在劇作中采用詩詞情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而且樂于化用這些詩詞當(dāng)中的經(jīng)典名句，使它附合劇中的人物，從而使這部劇作也增添了五彩繽紛的文采。西廂記的文采性在語詞優(yōu)美、動人方面確是無與倫比的。另一方面，這部劇作的文采性，也表現(xiàn)在其包含有豐富的修辭內(nèi)容，因而劇作的語言修飾達(dá)到精美的境界。據(jù)中國戲曲通史(張庚、郭漢城主編)統(tǒng)計，全劇運(yùn)用的修辭手法達(dá)34種之多。這里只舉出一種修辭格“復(fù)迭格”中迭字詞的運(yùn)用，如劇中第四本第四折“雁兒落綠依依墻高柳半遮，靜悄悄門掩清秋夜，疏刺刺林梢落葉風(fēng)，昏慘慘云際穿窗月?！边@里“綠依依”、“靜悄悄”、“疏刺刺”、“昏慘慘”等迭字詞的運(yùn)用對語言的表現(xiàn)力、環(huán)境的渲染起了很大的作用。第一本第三折，作者是如何傳神地運(yùn)用迭字詞來表現(xiàn)張生的動作與心情的： 越調(diào) 斗鵪鶉側(cè)著耳朵兒聽，躡著腳步兒行；悄悄其其，潛潛等等。紫花兒序等待那齊齊整整、裊裊婷婷、姐姐鶯鶯?！扒那内ぺぁ钡鹊衷~，形象生動，恰到好處地寫出張生對鶯鶯的愛慕及主人公初戀時那種忐忑不安的心情。第四折第三場朝天子“暖暖玉醅，白泠泠似水，多是相思淚?！鄙鷦拥乇憩F(xiàn)了主人公的相思之苦，這也是疊詞的妙用。劇中類似這種精妙的迭字詞還有好多，這類迭字詞的巧妙運(yùn)用使作品非常精彩。其他的還有三十余種的修辭技巧，就不一一說明?！皢柷堑们迦缭S?為有源頭活水來?！?正是這些有豐富修辭技巧的曲詞，才使人感到西廂記這部劇作語言的精美。從這一角度來看，西廂記語言的文采性是作者精雕細(xì)刻的結(jié)果。必須指出的是，西廂記文采璀燦的語言特色，絕不是形式主義的堆砌詞藻，雕琢造作，使人費(fèi)解。全劇語言秀麗而流暢自然，達(dá)到“清水